Variative elements

№	Clns/Grp	Matched text
1	72	8.21.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors → Map → Alien Map . 8.21.2. 15.8.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Animation → Playback Alien Map . 8.21.2. 3.2.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Enhance → Antialias Alien Map . 8.21.2. 10.2.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Artistic → Alien Map Apply Canvas... . 8.21.2. 5.10.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors through Filters → Map Light and Shadow → Apply Lens Alien Map . 8.21.2. 4.2.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distort → Blinds Alien Map . 8.21.2. 2.2.2. Activate the filter You can find this filter through: Filters in the image window menu under Colors → Map Blur → Blur Alien Map . 8.21.2. 10.3.2. Activate the filter You can find this filter in Filters in the image window menu under Colors → Map Artistic → Cartoon Alien Map . 8.21.2. 8.30.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter in the image window menu under Colors → Map Info → Alien Map Colorcube Analysis . 8.21.2. 13.9.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter in from the image window menu under Colors through Filters → Map Render → Alien Map Pattern → CML Explorer . 8.21.2. 10.5.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Artistic → Cubism Alien Map . 8.21.2. 4.3.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Alien Map Curve Bend . 8.21.2. 3.3.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Enhance → Deinterlace Alien Map . 8.21.2. Activate the 9.2.2. Accessing this filter ^ Filter ^ You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Combine → Depth Merge Alien Map . 8.21.2. 3.4.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Enhance → Despeckle Alien Map . 8.21.2. 3.5.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Enhance → Destripe Alien Map . 8.21.2. 12.3.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map → Displace Alien Map . 8.21.2. 7.2.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Edge-Detect → Alien Map Difference of Gaussians . 8.21.2. 7.3.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Edge-Detect → Edge... Alien Map . 4.4.2. Starting 8.21.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Emboss Alien Map . 8.21.2. ^^ 8.4.2. ^ Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this ^ This ^ filter is found in the image window menu under Colors under Filters → Map Generic → Erode Alien Map . 8.21.2. Activate the 9.3.2. Accessing this filter ^ Filter ^ You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Combine → Film Alien Map . 8.21.2. 13.6.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Render → Alien Map Nature → Flame . 8.21.2. 5.3.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors menu through Filters → Map Light and Shadow → Alien Map Lens Flare . 13.17.2. Starting 8.21.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Render → Alien Map Fractal Explorer . 8.21.2. 2.3.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Blur → Gaussian Blur Alien Map . 13.18.2. Starting 8.21.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Render → Gfig Alien Map . 8.21.2. 10.6.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter in via the image window menu under Colors through Filters → Map Artistic → GIMPressionist Alien Map . 8.21.2. 5.11.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Light and Shadow → Glass Tile Alien Map . 8.21.2. ^ 8.23.2. ^ Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors → Map → Alien Gradient Map . 8.21.2. 6.2.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Noise → Alien Map HSV Noise . 8.21.2. 14.2.2. Activate the filter You From an image window, you can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Web → ImageMap Alien Map . 8.21.2. 4.7.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distort → Iwarp Alien Map . 8.21.2. 7.4.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filtres in the image window menu under Colors → Map Edge-Detect → Laplace Alien Map . 8.21.2. 10.11.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Artistic → Alien Map Van Gogh (LIC) . 8.21.2. 12.6.2. Activate ^ Activation ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map → Make Seamless Alien Map . 8.21.2. 2.5.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Blur → Motion Blur Alien Map . 8.21.2. 4.9.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Mosaic Alien Map . 8.21.2. 7.5.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Edge-Detect → Neon... Alien Map . 4.10.2. Starting 8.21.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Newsprint Alien Map . 8.21.2. 3.6.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Enhance → Alien Map NL Filter . 8.21.2. 12.8.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map → Alien Map Paper Tile . 8.21.2. 2.6.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors through Filters → Map Blur → Pixelise Alien Map . 8.21.2. 4.12.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Alien Map Polar Coords . 8.21.2. 6.4.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Noise → Pick Alien Map . 8.21.2. 6.6.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Noise → Slur Alien Map . 8.21.2. 6.5.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Noise → Alien Map RGB Noise . 8.21.2. 4.13.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Ripple Alien Map . 8.21.2. ^ 8.25.2. ^ Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this ^ This ^ filter is found in the image window menu under Colors → Map → Alien Map Rotate Colors . 8.21.2. 2.4.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Blur → Alien Map . Selective Gaussian Blur 8.21.2. 3.8.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Enhance → Sharpen Alien Map . 8.21.2. 4.14.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Shift Alien Map . 8.21.2. 12.9.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map → Alien Map Small Tiles . 8.21.2. 7.6.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Edge-Detect → Sobel Alien Map . 8.21.2. 13.5.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this ^ This ^ filter is found in the image window menu under Colors under Filters → Map Render → Alien Map Clouds → Solid noise . 8.21.2. ^ 13.21.2. ^^ Activate ^ Activating ^^^ the filter Sphere Designer You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Render → Alien Map Sphere Designer . 8.21.2. 6.7.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Noise → Spread Alien Map . 8.21.2. 12.10.2. Activate the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map → Tile Alien Map . 8.21.2. 3.9.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Enhance → Alien Map Unsharp Mask . 8.21.2. 4.16.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Video Alien Map . 8.21.2. ^^ 8.4.2. ^ Activate the filter You can find access this filter in command from the image window menu under Colors bar through Colors → Value Invert Map → Alien Map . 8.21.2. 4.17.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Waves Alien Map . 8.21.2. 4.18.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Alien Map . Whirl and Pinch 8.21.2. 4.19.2. Activate ^ Activating ^^^ the filter You can find this filter through Filters in the image window menu under Colors → Map Distorts → Wind Alien Map . 8.21.2. 11.2.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Decor → Alien Map Add Bevel . 8.21.2. 16.3.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Alpha to Logo → Alien Map Glow . 8.21.2. 16.7.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Alpha to Logo → Bovination Alien Map . 8.21.2. 16.8.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Alpha to Logo → Chalk Alien Map . 8.21.2. 11.5.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors through Filters → Map Decor → Alien Map Fuzzy Border . 8.21.2. 16.17.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Alpha to Logo → Neon Alien Map . 8.21.2. 16.18.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Alpha to Logo → Alien Map Particle Trace . 8.21.2. 2.7.2. Activate the filter You can find this filter in the image window menu under Colors under Filters → Map Blur → Alien Map Tileable Blur .{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}{24}{25}{26}{27}{28}{29}{30}{31}{32}{33}{34}{35}{36}{37}{38}{39}{40}{41}{42}{43}{44}{45}{46}{47}{48}{49}{50}{51}{52}{53}{54}{55}{56}{57}{58}{59}{60}{61}{62}{63}{64}{65}{66}{67}{68}{69}{70}{71}{72}
2	10	When you click on the color swatch, you bring a dialog up where you can select the light source color. When you click on the color swatch button, swatch, you bring a dialog color selector pops up up where --- where you can select any other color. the light source color. When you click on the color swatch, button, the color selector pops up and you may bring a dialog up where you can select any the other + + light source color. When you click on the color button, a color selector pops up swatch, you bring a dialog up where --- where you can select any other color. the light source color. When you click in you click on the color swatch, - swatch you bring a button, the color select dialog up where you can select pops up. Gradient The default gradient to create the light source color. cool metal is “ Horizon 1 ” . When you click on the color swatch, you bring a dialog button, a color selector pops up up where --- where you can select any the other + + light source color. When you click you click on the color button, a color select swatch, you bring a dialog pops up. up where you can select the light source color. When you click on the color swatch button, swatch, you bring a dialog up where you can select choose any other color in the light source color. - color selector dialog. As usual, clicking When you click on the color swatch, - swatch you bring button opens a dialog up where you color selector where you can select choose any the other + + light source color. Again, When ^ when ^ you click on the color swatch button, swatch, you bring a dialog color selector pops up up where --- where you can select any the light source color.{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}
3	19	Example for layer mode “ Multiply ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Divide ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Screen ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Overlay ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Dodge ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Burn ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Hard light ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Soft light ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Grain extract ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Grain merge ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Difference ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Addition ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Subtract ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Darken only ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Lighten only ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Hue ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Saturation ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Color ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity. Example for layer mode “ Multiply Value ” Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity. Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}
4	73	8.29.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Colors + Info → Border Average . 8.29.2. 12.2.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Map → Bump Map . 8.29.2. 8.33.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Colors + Info → Colorify Border Average . 8.29.2. 8.34.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Colors + Info → Border Average Color to Alpha . 8.29.2. - 8.2.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Generic → Convolution Matrix . 8.29.2. 8.16.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter command You can find This ^ this ^ command filter is found in the image window menu under Colors + Info → Border Average Components → Decompose… . 8.29.2. 13.10.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Pattern → Diffraction Patterns . 8.29.2. ^^ 8.3.2. ^ Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Generic → Dilate . 8.29.2. 4.5.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Distorts → Engrave . 8.29.2. ^ 8.22.2. ^ Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Colors + Info → Border Average Map → Color Exchange . 8.29.2. 8.35.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter You can find This ^ this ^ filter is found in the image window menu under Colors + Info → Border Average Filter Pack . 8.29.2. 12.4.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Map → Fractal trace . 8.29.2. 5.2.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average . Light and Shadow → Gradient Flare 8.29.2. 13.11.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Pattern → Grid . 8.29.2. 13.7.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Nature → IFS Fractal . 8.29.2. 12.5.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Map → Illusion . 8.29.2. 13.12.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Pattern → Jigsaw . 8.29.2. 4.8.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Distorts → Lens Distortion . 8.29.2. 5.4.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Light and Shadow → Lighting Effects . 8.29.2. 12.7.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Map → Map Object . 8.29.2. 8.37.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Colors + Info → Border Average Max RGB . 8.29.2. 13.13.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Pattern → Maze . 8.29.2. 5.6.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Light and Shadow → Supernova . 8.29.2. 10.7.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu through Filters under Colors + Info → Border Average Artistic → Oilify... . 8.29.2. 4.11.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Distorts → Page Curl . 8.29.2. 13.4.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Clouds → Plasma . 8.29.2. 13.14.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average . Render → Pattern → Qbist 8.29.2. 8.17.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter command This filter command is found in the image window menu under Colors + Info → Border Average . Components → Recompose : This command is active after using Decompose. 8.29.2. 3.7.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Enhance → Red Eye Removal . 8.29.2. 8.38.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Colors + Info → Retinex Border Average . 8.29.2. ^ 8.26.2. ^ Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Colors + Info → Border Average Map → Sample Colorize . 8.29.2. 14.3.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter You can access This ^ this ^ filter is found in the image window menu through Filters under Colors + Info → Border Average Web → Semi-Flatten . 8.29.2. 8.31.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Colors + → Info → Border Average Smooth Palette . 8.29.2. 5.5.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Light and Shadow → Sparkle . 8.29.2. 4.15.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Distorts → Value Propagate . 8.29.2. 12.11.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Map → Warp . 8.29.2. 13.3.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Clouds → Fog . 8.29.2. 14.4.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Web → Slice . 8.29.2. 16.2.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → 3D Outline . 8.29.2. 11.3.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Decor → Add Border Average . 8.29.2. 16.4.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Alien Neon . 8.29.2. 16.5.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This You can find the filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Basic I and Filters → Alpha to Logo → Basic II . 8.29.2. 15.2.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Animation → Blend . 8.29.2. 16.6.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Blended . 8.29.2. 15.3.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Animation → Burn-In . 8.29.2. 11.9.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Decor → Stencil Carve . 8.29.2. 16.9.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Chip Away . 8.29.2. 16.10.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Chrome . 8.29.2. 13.16.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Circuit... . 8.29.2. 10.4.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Artistic → Clothify... . 8.29.2. 11.4.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This The filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Decor → Coffee Stain . 8.29.2. 16.11.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Comic Book . 8.29.2. 16.12.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Cool Metal . 8.29.2. 13.2.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Clouds → Difference Clouds... . 8.29.2. 4.6.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Distorts → Erase Every Other Row . 8.29.2. 16.13.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Frosty . 8.29.2. 16.14.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Glossy . 8.29.2. 16.15.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Glowing Hot . 8.29.2. 16.16.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Gradient Bevel . 8.29.2. 13.19.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Lava . 8.29.2. 13.20.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Line Nova . 8.29.2. 11.6.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This The filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Decor → Old Photo . 8.29.2. 10.9.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Artistic → Predator . 8.29.2. 15.4.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Animation → Rippling . 8.29.2. 11.7.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Decor → Round Corners . 8.29.2. 11.8.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This The filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Decor → Slide . 8.29.2. 11.10.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Decor → Stencil Chrome . 8.29.2. 15.5.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Animation → Spinning Globe . 8.29.2. 13.22.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Render → Spyrogimp . 8.29.2. 16.19.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Alpha to Logo → Textured . 8.29.2. 15.6.2. Activating the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Animation → Waves . 8.29.2. 10.12.2. Activating ^^^ Activate ^ the filter This filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Artistic → Weave... . 8.29.2. ^ - 5.9.2. ^ Activating ^^^ Activate ^ the filter This The filter is found in the image window menu under Filters under Colors + Info → Border Average Light and Shadow → Xach-Effect .{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}{24}{25}{26}{27}{28}{29}{30}{31}{32}{33}{34}{35}{36}{37}{38}{39}{40}{41}{42}{43}{44}{45}{46}{47}{48}{49}{50}{51}{52}{53}{54}{55}{56}{57}{58}{59}{60}{61}{62}{63}{64}{65}{66}{67}{68}{69}{70}{71}{72}{73}
5	23	3.9.1. Activating the Tool You can activate the Airbrush tool in several ways : From the image-menu, through : Tools → PaintTools → Airbrush By clicking on the tool icon: in the Toolbox, By using the A keyboard shortcut. 3.9.1. 2.6.1. Activating the Tool ^ tool ^ You can activate access the Airbrush Select by Color tool ^ Tool ^ in different ways: From several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Selection Tools → Airbrush By Color Select , by clicking on the tool icon: in - icon in the Toolbox, By ^ ^ ToolBox, by ^ ^ using the A keyboard shortcut. - shortcut Shift + O . 3.9.1. 4.10.1. Activating the Tool You can activate the Airbrush Cage tool in several ways: From ways : From the image-menu, through: Tools through : Tools → PaintTools Transform Tools → Airbrush By Cage Transform by clicking on the tool icon: in the Toolbox, By toolbox or by using the A Shift G keyboard shortcut. 3.9.1. 5.2.1. Activating the Tool You can activate get to the Airbrush Color balance tool in several ways : In : From the image-menu, - image-menu through: Tools through : Tools → PaintTools Color Tools → Airbrush By Color Balance , or Colors → Color Balance , by clicking on the tool icon: in the Toolbox, By --- Toolbox, using the A keyboard shortcut. provided that you have installed color tools in Toolbox. 3.9.1. 5.4.1. Activating the Tool ^ tool ^ You can activate get to the Airbrush Colorize tool in two ways: In several ways : From the image-menu, - image-menu through: Tools through : Tools → PaintTools Color Tools → Airbrush By Colorize or Colors → Colorize , or by clicking on the tool icon: in the Toolbox, By --- Toolbox, using the A keyboard shortcut. provided that you have installed color tools in Toolbox. 3.9.1. 4.4.1. Activating the Tool You can activate this the Airbrush tool in different ways: From several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Transform tools → Airbrush By Crop , by clicking on the tool icon: in the Toolbox, By ^ ^ ToolBox, by ^ ^ using the A keyboard shortcut. shortcut Shift + C . 3.9.1. 5.8.1. Activating the Tool You can activate the Airbrush get to this tool in several ways ways: + In : From the image-menu, through : Tools image menu through Tools → PaintTools Color Tools → Airbrush By Curves or Colors → Curves . By clicking on the tool icon: in - icon in the Toolbox, By --- Toolbox, using the A keyboard shortcut. if this tool has been installed there. 3.9.1. 2.3.1. Activating the Tool ^ tool ^ You can activate access the Airbrush Ellipse Selection tool ^ Tool ^ in different ways: From several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Selection Tools → Airbrush By Ellipse Select ; By clicking on the tool icon: in - icon in the Toolbox, By ^ ToolBox, By ^ using the A keyboard shortcut. - shortcut E . 3.9.1. ^ 3.8.1. ^ Activating the Tool ^ tool ^ You can activate this the Airbrush tool in several ways ways: + : From the image-menu, through : Tools image menu through Tools → PaintTools Paint Tools → Airbrush By Eraser ; from the Toolbox by clicking on the tool icon: in icon ; or from the Toolbox, By keyboard using the A keyboard shortcut. shortcut Shift + E . 3.9.1. ^ 4.9.1. ^ Activating the Tool You can activate access the Airbrush Flip tool ^ Tool ^ in different ways: From several ways : From the image-menu, through image menu bar Tools / Transform : Tools -- Tools Flip , By → PaintTools → Airbrush By clicking on the tool icon: in the Toolbox, By ^ Toolbox, by ^ using the A keyboard shortcut. the Shift + F key combination. 3.9.1. 2.4.1. Activating the Tool ^ tool ^ You can activate access the Airbrush Lasso tool ^ Tool ^ in different ways: From several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Selection Tools → Airbrush By Free Select , by clicking on the tool icon: in - icon in the Toolbox, By ^ ^ ToolBox, by ^ ^ using the A keyboard shortcut. - shortcut F . 3.9.1. 2.5.1. Activating the Tool ^ tool ^ You can activate access the Airbrush Magic Wand tool ^ Tool ^ in different ways: From several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Selection Tools → Airbrush By Fuzzy Select , by clicking on the tool icon: in - icon in the Toolbox, By ^ ^ ToolBox, by ^ ^ using the A keyboard shortcut. - shortcut U . 3.9.1. 5.3.1. Activating the Tool You can activate get to the Airbrush Hue-Saturation tool in several two ways : From In the image-menu, - image-menu through: Tools through : Tools → PaintTools Color Tools → Airbrush Hue-Saturation , or Colors → Hue-Saturation By clicking on the tool icon: in the Toolbox, By --- Toolbox, using the A keyboard shortcut. provided that you have installed color tools in Toolbox. 3.9.1. ^ 3.10.1. ^^ Activating the Tool You can activate find the Airbrush Ink tool in several ways : From In the image-menu, - image-menu through: Tools through : Tools → PaintTools Paint Tools → Airbrush By Ink . By clicking on the tool icon: in the Toolbox, By ^^ Toolbox, or ^^ by using the A K keyboard shortcut. 3.9.1. 2.7.1. Activating the Tool ^ tool ^ You can activate access the Airbrush Intelligent Scissors tool ^ Tool ^ in different ways: From several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Selection Tools → Airbrush By Intelligent Scissors , by clicking on the tool icon: in - icon in the Toolbox, By ^ ^ ToolBox, by ^ ^ using the A keyboard shortcut. - shortcut I 3.9.1. 4.3.1. Activating the Tool You can activate access the Airbrush Move tool ^ Tool ^ in different ways: From several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Transform Tools → Airbrush By Move , By clicking on the tool icon: . By icon: in the Toolbox, By using the A keyboard shortcut. - shortcut M . 3.9.1. 4.8.1. Activating the Tool You can activate access the Airbrush Perspective tool in different ways: From several ways : From the image-menu, through image menu bar Tools / Transform : Tools -- Tools Perspective , By → PaintTools → Airbrush By clicking on the tool icon: in the Toolbox, By using the A keyboard shortcut. the Shift + P key combination. 3.9.1. ^ 5.9.1. ^ Activating the Tool You can activate the Airbrush get to this tool in several ways ways: + In : From the image-menu, through : Tools image menu through Tools → PaintTools Color Tools → Airbrush By Posterize or Colors → Posterize . By clicking on the tool icon: in - icon in the Toolbox, By --- Toolbox, using the A keyboard shortcut. if this tool has been installed there. 3.9.1. 2.2.1. Activating the Tool ^ tool ^ You can activate access the Airbrush Selection tool ^ Tool ^ in different ways: from several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Selection Tools → Airbrush By Rectangle Select , by clicking on the tool icon: in - icon in the Toolbox, By ^ ^ ToolBox, by ^ ^ using the A keyboard shortcut. - shortcut R . 3.9.1. 4.5.2. Activating the Tool You can activate access the Airbrush Selection tool ^ Tool ^ in different ways: from several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Transform Tools → Airbrush By Rotate , by clicking on the tool icon: in the Toolbox, By ^ Toolbox, by ^ using the A keyboard shortcut. the Shift + R key combination. 3.9.1. 4.6.2. Activating the Tool You can activate access the Airbrush Scale tool ^ Tool ^ in different ways: from several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Transform Tools → Airbrush By Scale , by clicking on the tool icon: in the Toolbox, By ^ Toolbox, by ^ using the A keyboard shortcut. the Shift + T key combination. 3.9.1. 4.7.1. Activating the Tool You can activate access the Airbrush Shear tool ^ Tool ^ in different ways: from several ways : From the image-menu, through image menu : Tools ^ bar Tools ^^^ → PaintTools Transform Tools → Airbrush By Shear , by clicking on the tool icon: in the Toolbox, By ^ Toolbox, by ^ using the A keyboard shortcut. the Shift + S key combination. 3.9.1. 6.6.1. Activating the Tool You can access this activate the Airbrush tool in several ways: In ways : From the image-menu, through : Tools image menu through Tools → Text , by PaintTools → Airbrush By clicking on the tool icon: in - icon in the Toolbox, By ^^ Toolbox, or ^^ by using the A T keyboard shortcut.{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}
6	6	3.12.1. Activate the Submenu You can access this submenu from the image menubar through Edit → Buffer . 3.12.1. 2.5.1. Activate Command the Submenu You can access this submenu command from the image menubar through Edit ^^ ^ through File ^ ^^ → Buffer Open as layers , or by using the keyboard shortcut Ctrl + Alt + O . 3.12.1. 2.4.1. Activate Dialog the Submenu You can access this submenu from the Open dialog from an image menubar through Edit window through: File → Buffer Open . You can also open the Dialog by using the keyboard shortcut Ctrl + O . 3.12.1. 10.5.1. Activate ^ Activating ^^^ the Submenu ^ submenu ^ You can access this submenu command from the image menubar through Edit menu through Filters → Python-Fu Buffer . 3.12.1. 4.3.1. Activate ^ Activating ^^^ the Submenu Command You can access this submenu command from the image menubar through Edit through Select → Buffer None . You can also use the keyboard shortcut Shift + Ctrl + A . 3.12.1. 5.4.1. Activate the Submenu You can access this submenu from the image menubar through Edit ^^ ^ through View ^ ^^ → Buffer Zoom . Note that the “ Zoom ” label on the “ View ” menu shows the current zoom factor, for example, Zoom (100%) .{1}{2}{3}{4}{5}{6}
7	3	Cut Named The Cut Named command cuts the content of the selection from the active layer in the usual way, but instead of storing the contents in the global clipboard, it stores it in a special buffer that you name using a pop-up dialog. Cut Copy Named The Cut Copy Named command cuts copies the content the contents + of the selection from the active layer in the usual way, but instead of storing the contents - content in the global clipboard, it stores it in a special buffer that you name using a pop-up dialog. Cut Named The Cut Copy Visible Named command cuts copies the the content ---- content of the selection from all the active visible layer layers + in the usual way, but the usual way, but instead of storing the contents - content in the global clipboard, global clipboard, it it stores --- stores it in a special buffer that you name using a pop-up dialog. a pop-up dialog.{1}{2}{3}
8	32	14.77. Airbrush options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. ^ 14.107. ^^ Airbrush Tool options ^ Options ^ for the Align tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.63. “ Blend ” tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.59. “ Bucket Fill ” tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.26. Tool options ^ Options ^ for the Select by Color tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.136. Cage Tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the the Toolbox ---- Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them access them from the image menu bar through Windows through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.81. Tool options ^ Options ^ for the Clone tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.181. Color Picker options ^ Options ^ Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.94. Tool options ^ Options ^ for the Blur/Sharpen tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.116. Tool options ^ Options ^ for the “ Crop ” tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.98. “ Dodge/Burn ” tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.16. Tool options ^ Options ^ for the Ellipse Select tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. ^ 14.75. ^ Airbrush Tool options ^ Options ^ for the Eraser tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.134. “ Flip Tool ” options ^ Options ^ Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.35. “ Foreground Select ” tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.20. Tool options ^ Options ^ for the Lasso tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.23. Tool options ^ Options ^ for the Magic Wand tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.88. Heal Tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. ^ 14.79. ^ Airbrush Ink Tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.29. Tool options ^ Options ^ for the Intelligent Scissors Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.114. Move Tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. ^ 14.72. ^ Airbrush Paintbrush tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. ^ 14.179. + ^ Airbrush “ Path ” tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. ^ 14.70. ^ Airbrush “ Pencil ” Tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.91. Perspective Clone tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.131. “ Perspective ” tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.13. Tool options ^ Options ^ for the Rectangle Select tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.120. Rotation tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.124. Tool options for the Scale tool Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.128. Shear tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush options 14.96. The Smudge tool in Toolbox Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool. 14.77. Airbrush 14.188. Text tool options Normally, tool options are displayed in a window attached under the Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access them from the image menu bar through Windows → Dockable Windows → Tool Options which opens the option window of the selected tool.{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}{24}{25}{26}{27}{28}{29}{30}{31}{32}
9	5	“ Hurl ” options Random seed Controls randomness of hurl. If the same random seed in the same situation is used, the filter produces exactly the same results. A different random seed produces different results. Random seed can be entered manually or generated randomly by pressing New Seed button. When the Randomize option is checked, random seed cannot be entered manually, but is randomly generated each time the filter is run. If it is not checked, the filter remembers the last random seed used. “ Hurl Pick ” filter options Random seed Controls randomness of hurl. picking. If the same random seed in the same situation is used, the filter produces exactly the same results. A different random seed produces different results. Random seed can be entered manually or generated randomly by pressing New Seed button. When the Randomize option is checked, random seed cannot be entered manually, but is randomly generated each time the filter is run. If it is not checked, the filter remembers the last random seed used. Slur filter “ Hurl ” options Random seed It Controls ^ controls ^ randomness of hurl. slurring. If the same random seed in the same in the same situation is used, the filter produces exactly the the same same results. ----- results. A different random seed produces different results. Random seed can be entered manually or generated randomly by pressing New Seed button. When the Randomize option is checked, random seed cannot be entered manually, but is randomly generated each time the filter is run. If it is not checked, the filter remembers the last random seed used. This “ Hurl ” options - option Random seed Controls ^ controls ^ randomness the random behaviour of hurl. the filter. If the same random seed in the same situation is used, the filter produces exactly the the same same results. ----- results. A different random seed produces different results. Random seed can be entered manually or generated randomly by pressing the New Seed button. When the Randomize option is checked, random seed checked, random seed cannot be entered manually, but is randomly generated each time randomly generated each time the filter is run. If it is not checked, not checked, ++++ the filter remembers the ---- remembers the last random seed used. This “ Hurl ” options - option Random seed Controls ^ controls ^ randomness ---- random behaviour of hurl. the filter. If the same random same random seed in the same the same situation is used, the filter produces exactly produces exactly the same same results. ----- results. A different random seed produces different results. produces different results. Random seed can be entered manually or generated randomly or generated randomly by pressing New Seed button. When the Randomize option is checked, random seed cannot be entered manually, but is randomly generated each time the filter is run. If it is not checked, the filter remembers the last random seed used.{1}{2}{3}{4}{5}
10	2	`Original image with the layer stack The layers have been moved horizontally so that their left edges are aligned with the left edge of the canvas. Original image with the layer stack The stack The layers have been moved horizontally so that their left edges are aligned -- align with the left edge of the canvas. the bottom layer.{1}{2}`
11	15	“ Apply Lens ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. “ Apply Lens Bump Map ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. Deinterlace “ Apply Lens ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. preview. Keep +++++ Scroll bars allow you to move around odd fields, Keep even fields One of the them + image. may render a better result. “ Despeckle Apply Lens ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. “ Destripe Apply Lens ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. “ Apply Lens Flare ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. “ Apply Lens Glass Tile ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. “ Illusion Apply Lens ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. “ Lighting Apply Lens ” filter options Preview If When Interactive is checked, parameter setting parameter setting results are interactively displayed in --- displayed in preview. - preview Scroll bars allow without modifying the image until you click on OK button. to move around the image. “ Supernova Apply Lens ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. “ Plasma Apply Lens ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. “ Sharpen Apply Lens ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. Sobel “ Apply Lens ” filter options Preview If checked, parameter setting results changes in the image are interactively displayed in --- displayed in the preview. ^ - Preview ^ Scroll bars allow you in real time before being applied to move around the image. “ Sparkle Apply Lens ” filter options Preview Sliders and input boxes allow you to set values. Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image. “ Apply Lens Unsharp Mask ” filter options Preview If checked, parameter setting results are interactively displayed in preview. Scroll bars allow you to move around the image.{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}
12	9	3.5.1. Activating the Tool There are different possibilities to activate the tool: From the image-menu: Tools → Paint Tools → Blend . By clicking the tool icon . By clicking on the L keyboard shortcut. 3.5.1. ^ 3.4.1. ^ Activating the Tool ^ tool ^ You can find There are different possibilities to activate the tool: From Bucket Fill tool from the image-menu: Tools image-menu through: Tools → Paint Tools → Blend . By Bucket Fill You can also call it by clicking the tool icon: in icon . By clicking on the L keyboard shortcut. toolbox. or by pressing the Shift + B keys. 3.5.1. ^ 3.14.1. ^^ Activating the Tool There are different possibilities to activate the tool: From the image-menu: Tools → Paint Tools ^ tools ^ → Blend . By Blur/Sharpen . The Tool can also be called by clicking the tool icon: in icon . By clicking on the Toolbox. L keyboard shortcut. 3.5.1. ^ 3.16.1. ^^ Activating the Tool There are different possibilities to activate the tool: From the image-menu: Tools → Paint Tools → Blend . By Dodge / Burn . The Tool can also be called by clicking the tool icon . By clicking on the L icon: , or by using the Shift + D keyboard shortcut. 3.5.1. ^ 3.12.1. ^^ Activating the Tool There are different possibilities to activate the tool: From the image-menu: Tools → Paint Tools ^ tools ^ → Blend . By Heal , or by clicking the tool icon . By icon: in the Toolbox, or by clicking on the L H keyboard shortcut. 3.5.1. ^ 3.7.1. ^ Activating the Tool You can call There are different possibilities to activate the tool: From Paintbrush Tool in the following order, from the image-menu: Tools → Paint Tools → Blend . By Paintbrush . The Tool can also be called by clicking the tool icon . By clicking on icon: or by using the L P keyboard shortcut. 3.5.1. ^ 3.6.1. ^ Activating the Tool There -- The Pencil Tool can be called from are different possibilities to activate the tool: From the image-menu: Tools → Paint Tools → Blend . By Pencil The Tool can also be called by clicking the tool icon . By icon: or by clicking on the L N keyboard shortcut. 3.5.1. ^ 3.13.1. ^^ Activating the Tool There are different possibilities to activate the tool: From the image-menu: Tools → Paint Tools ^ tools ^ → Blend . By Perspective Clone . The Tool can also be called by clicking the tool icon: in icon . By clicking on the Toolbox. L keyboard shortcut. 3.5.1. 5.6.1. Activating the Tool There are different possibilities to activate the tool: From tool: You can access this tool from the image-menu: Tools image menu through Tools → Paint Color Tools → Blend . By clicking the tool icon . By Threshold, , or through Colors → Threshold , or by clicking on the L keyboard shortcut. the icon in Toolbox if this tool has been installed in it.{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}
13	581	Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla Report an error in Bugzilla{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}{24}{25}{26}{27}{28}{29}{30}{31}{32}{33}{34}{35}{36}{37}{38}{39}{40}{41}{42}{43}{44}{45}{46}{47}{48}{49}{50}{51}{52}{53}{54}{55}{56}{57}{58}{59}{60}{61}{62}{63}{64}{65}{66}{67}{68}{69}{70}{71}{72}{73}{74}{75}{76}{77}{78}{79}{80}{81}{82}{83}{84}{85}{86}{87}{88}{89}{90}{91}{92}{93}{94}{95}{96}{97}{98}{99}{100}{101}{102}{103}{104}{105}{106}{107}{108}{109}{110}{111}{112}{113}{114}{115}{116}{117}{118}{119}{120}{121}{122}{123}{124}{125}{126}{127}{128}{129}{130}{131}{132}{133}{134}{135}{136}{137}{138}{139}{140}{141}{142}{143}{144}{145}{146}{147}{148}{149}{150}{151}{152}{153}{154}{155}{156}{157}{158}{159}{160}{161}{162}{163}{164}{165}{166}{167}{168}{169}{170}{171}{172}{173}{174}{175}{176}{177}{178}{179}{180}{181}{182}{183}{184}{185}{186}{187}{188}{189}{190}{191}{192}{193}{194}{195}{196}{197}{198}{199}{200}{201}{202}{203}{204}{205}{206}{207}{208}{209}{210}{211}{212}{213}{214}{215}{216}{217}{218}{219}{220}{221}{222}{223}{224}{225}{226}{227}{228}{229}{230}{231}{232}{233}{234}{235}{236}{237}{238}{239}{240}{241}{242}{243}{244}{245}{246}{247}{248}{249}{250}{251}{252}{253}{254}{255}{256}{257}{258}{259}{260}{261}{262}{263}{264}{265}{266}{267}{268}{269}{270}{271}{272}{273}{274}{275}{276}{277}{278}{279}{280}{281}{282}{283}{284}{285}{286}{287}{288}{289}{290}{291}{292}{293}{294}{295}{296}{297}{298}{299}{300}{301}{302}{303}{304}{305}{306}{307}{308}{309}{310}{311}{312}{313}{314}{315}{316}{317}{318}{319}{320}{321}{322}{323}{324}{325}{326}{327}{328}{329}{330}{331}{332}{333}{334}{335}{336}{337}{338}{339}{340}{341}{342}{343}{344}{345}{346}{347}{348}{349}{350}{351}{352}{353}{354}{355}{356}{357}{358}{359}{360}{361}{362}{363}{364}{365}{366}{367}{368}{369}{370}{371}{372}{373}{374}{375}{376}{377}{378}{379}{380}{381}{382}{383}{384}{385}{386}{387}{388}{389}{390}{391}{392}{393}{394}{395}{396}{397}{398}{399}{400}{401}{402}{403}{404}{405}{406}{407}{408}{409}{410}{411}{412}{413}{414}{415}{416}{417}{418}{419}{420}{421}{422}{423}{424}{425}{426}{427}{428}{429}{430}{431}{432}{433}{434}{435}{436}{437}{438}{439}{440}{441}{442}{443}{444}{445}{446}{447}{448}{449}{450}{451}{452}{453}{454}{455}{456}{457}{458}{459}{460}{461}{462}{463}{464}{465}{466}{467}{468}{469}{470}{471}{472}{473}{474}{475}{476}{477}{478}{479}{480}{481}{482}{483}{484}{485}{486}{487}{488}{489}{490}{491}{492}{493}{494}{495}{496}{497}{498}{499}{500}{501}{502}{503}{504}{505}{506}{507}{508}{509}{510}{511}{512}{513}{514}{515}{516}{517}{518}{519}{520}{521}{522}{523}{524}{525}{526}{527}{528}{529}{530}{531}{532}{533}{534}{535}{536}{537}{538}{539}{540}{541}{542}{543}{544}{545}{546}{547}{548}{549}{550}{551}{552}{553}{554}{555}{556}{557}{558}{559}{560}{561}{562}{563}{564}{565}{566}{567}{568}{569}{570}{571}{572}{573}{574}{575}{576}{577}{578}{579}{580}{581}
14	580	Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文 Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}{24}{25}{26}{27}{28}{29}{30}{31}{32}{33}{34}{35}{36}{37}{38}{39}{40}{41}{42}{43}{44}{45}{46}{47}{48}{49}{50}{51}{52}{53}{54}{55}{56}{57}{58}{59}{60}{61}{62}{63}{64}{65}{66}{67}{68}{69}{70}{71}{72}{73}{74}{75}{76}{77}{78}{79}{80}{81}{82}{83}{84}{85}{86}{87}{88}{89}{90}{91}{92}{93}{94}{95}{96}{97}{98}{99}{100}{101}{102}{103}{104}{105}{106}{107}{108}{109}{110}{111}{112}{113}{114}{115}{116}{117}{118}{119}{120}{121}{122}{123}{124}{125}{126}{127}{128}{129}{130}{131}{132}{133}{134}{135}{136}{137}{138}{139}{140}{141}{142}{143}{144}{145}{146}{147}{148}{149}{150}{151}{152}{153}{154}{155}{156}{157}{158}{159}{160}{161}{162}{163}{164}{165}{166}{167}{168}{169}{170}{171}{172}{173}{174}{175}{176}{177}{178}{179}{180}{181}{182}{183}{184}{185}{186}{187}{188}{189}{190}{191}{192}{193}{194}{195}{196}{197}{198}{199}{200}{201}{202}{203}{204}{205}{206}{207}{208}{209}{210}{211}{212}{213}{214}{215}{216}{217}{218}{219}{220}{221}{222}{223}{224}{225}{226}{227}{228}{229}{230}{231}{232}{233}{234}{235}{236}{237}{238}{239}{240}{241}{242}{243}{244}{245}{246}{247}{248}{249}{250}{251}{252}{253}{254}{255}{256}{257}{258}{259}{260}{261}{262}{263}{264}{265}{266}{267}{268}{269}{270}{271}{272}{273}{274}{275}{276}{277}{278}{279}{280}{281}{282}{283}{284}{285}{286}{287}{288}{289}{290}{291}{292}{293}{294}{295}{296}{297}{298}{299}{300}{301}{302}{303}{304}{305}{306}{307}{308}{309}{310}{311}{312}{313}{314}{315}{316}{317}{318}{319}{320}{321}{322}{323}{324}{325}{326}{327}{328}{329}{330}{331}{332}{333}{334}{335}{336}{337}{338}{339}{340}{341}{342}{343}{344}{345}{346}{347}{348}{349}{350}{351}{352}{353}{354}{355}{356}{357}{358}{359}{360}{361}{362}{363}{364}{365}{366}{367}{368}{369}{370}{371}{372}{373}{374}{375}{376}{377}{378}{379}{380}{381}{382}{383}{384}{385}{386}{387}{388}{389}{390}{391}{392}{393}{394}{395}{396}{397}{398}{399}{400}{401}{402}{403}{404}{405}{406}{407}{408}{409}{410}{411}{412}{413}{414}{415}{416}{417}{418}{419}{420}{421}{422}{423}{424}{425}{426}{427}{428}{429}{430}{431}{432}{433}{434}{435}{436}{437}{438}{439}{440}{441}{442}{443}{444}{445}{446}{447}{448}{449}{450}{451}{452}{453}{454}{455}{456}{457}{458}{459}{460}{461}{462}{463}{464}{465}{466}{467}{468}{469}{470}{471}{472}{473}{474}{475}{476}{477}{478}{479}{480}{481}{482}{483}{484}{485}{486}{487}{488}{489}{490}{491}{492}{493}{494}{495}{496}{497}{498}{499}{500}{501}{502}{503}{504}{505}{506}{507}{508}{509}{510}{511}{512}{513}{514}{515}{516}{517}{518}{519}{520}{521}{522}{523}{524}{525}{526}{527}{528}{529}{530}{531}{532}{533}{534}{535}{536}{537}{538}{539}{540}{541}{542}{543}{544}{545}{546}{547}{548}{549}{550}{551}{552}{553}{554}{555}{556}{557}{558}{559}{560}{561}{562}{563}{564}{565}{566}{567}{568}{569}{570}{571}{572}{573}{574}{575}{576}{577}{578}{579}{580}
15	22	3.2.1. Activating the Dialog The “ Brushes ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes . 3.2.1. ^ 2.2.1. ^ Activating the Dialog The “ Brushes Channels ” dialog is a dockable dialog; see the section Section see Section ++++ 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Channels ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Channels . 3.2.1. 5.3.1. Activating the Dialog The device status “ Brushes ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. It can be activated in two ways: From access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu menu: Windows ---- : Windows → Dockable Dialogs → Brushes ; from Device Status . From the Tab menu in any dockable dialog : Add a Dock by clicking on and selecting Add Tab → Brushes . Device Status 3.2.1. 3.1.1. Activating the Dialog The “ Brushes Colors ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Colors ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes . Colors , from the toolbox: click on the current Foreground or Background color. 3.2.1. 4.1.1. Activating the Dialog This The “ Brushes ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Buffers ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Buffers . 3.2.1. 5.1.1. Activating the Dialog The “ Brushes Tool Presets Dialog ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes ; from the Tab menu Tool Presets ; or, as a tab in Toolbox window, through Tab Menu → Add any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Tool Presets . 3.2.1. 2.1.1. Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Layers ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Layers ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Layers , from the (default) shortcut: Ctrl + L . 3.2.1. 4.3.1. Activating the Dialog The “ Brushes History ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You can access it: from ^ it: From ^ the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes ; from Document History . From the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Document History . From the image Menu bar through: File → Open Recent → Document History . 3.2.1. 5.4.1. Activating the Dialog The “ Brushes Error Console ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Error Console ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Error Console . 3.2.1. ^ 3.7.1. ^ Activating the Dialog The “ Brushes Fonts ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Fonts ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes . Fonts , from the Tool Options for the Text tool. 3.2.1. ^ 3.4.1. ^ Activating the Dialog The “ Brushes Gradients ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Gradients ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes . Gradients , from the Toolbox, by clicking on the current gradient in the Brush/Pattern/Gradient area, From the image by using the Ctrl + G shortcut. 3.2.1. 2.5.1. Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Histogram ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Histogram ; from ^ . from ^ the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Histogram , from the image menu: Colors → Info → Histogram . 3.2.1. ^ 4.2.1. ^ Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Images ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Images ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Images . 3.2.1. 2.4.1. Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Colormap ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Colormap ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Colormap . 3.2.1. 2.6.1. Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Navigation ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Navigation ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Navigation , from the image-menu: View → Navigation window . 3.2.1. ^ 3.5.1. ^ Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Palettes ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Palettes ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Palettes . 3.2.1. 2.3.1. Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Paths ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Paths ; from ^ . from ^ the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes . Paths , 3.2.1. ^ 3.3.1. ^ Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Patterns ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from ^ it: From ^ the Toolbox, by clicking on the brush pattern symbol in in Brush/Pattern/Gradient ^^ the Brush/Pattern/Gradient ^^^ area. From ^ area. from ^ an the image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Patterns ; from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Patterns . 3.2.1. 5.8.1. Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Pointer ” dialog is a dockable dialog; see the section Section the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You -------- manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Pointer ; from ^ . from ^ the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Pointer . 3.2.1. 5.7.1. Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Sample Points ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Sample Points ; from ^ . from ^ the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes . Sample Points 3.2.1. 4.4.1. Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Templates ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Templates ; from ^ . from ^ the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Templates . 3.2.1. 2.7.1. Activating the Dialog ^ dialog ^ The “ Brushes Undo History ” dialog is a dockable dialog; see the section Section 2.3, “Dialogs and Docking” for help on manipulating it. You can access it: from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in Brush/Pattern/Gradient area. From an image menu: Windows → Dockable Dialogs → Brushes Undo History ; from ^ . from ^ the Tab menu in any dockable dialog by clicking on and selecting Add Tab → Brushes Undo History .{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}
16	3	Warning The image will always be resized to the active layer's size. The filters are derived from the “ Basic I ” and “ Basic II ” logo scripts (see File → Create → Logos ), which draw a text with the filter effect, e.g. The “ Basic I ” logo script. Warning The image will always be resized to the active layer's size. The filters - filter are is derived from the “ Basic I Chip Away ” Script-Fu and “ Basic II ” logo scripts (see - --- script ( File → Create → Logos → Chip Away ), which draw creates a text logo with the filter effect, - effect shown above. e.g. The “ Basic I ” logo script. Warning The image will always be resized to the active layer's size. The filters - filter are is derived from the “ Particle Trace Basic I ” and “ Basic II ” logo scripts (see - --- script ( File → Create → Logos → Particle Trace ), which draw a creates the text with effect shown in the example above. filter effect, e.g. The “ Basic I ” logo script.{1}{2}{3}
17	162	2.15.1. Activate Command You can access this command from the image menubar through File → Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. - 12.5.1. + Activate ^ Activating ^^^ the “ About ” Command You can access this command from in the image menubar menu through File ^^ ^ through Help ^^ ^ → About Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.8.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Display Filters… Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.13.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Clear , Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.8.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Copy Visible Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.7.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print Copy , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P C . 2.15.1. 3.6.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print Cut , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P X . 2.15.1. 3.4.1. Activate the Command ^ command ^ You can access get to this command from the image menubar through File Menu bar through: Edit → Fade... Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. ^ 3.15.1. ^ Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print Fill with BG Color , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P . . Note You can also fill a selection by click-and-dragging from the Toolbox background color. 2.15.1. 3.14.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print Fill with FG Color , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P . , . Note You can also fill a selection by click-and-dragging from the Toolbox foreground color. 2.15.1. 3.16.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print Fill with Pattern , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P ; . 2.15.1. 3.11.1.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Paste as → New Image Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.11.2.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Paste as → New Layer Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.11.3.2. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Paste as → New Brush Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.11.4.2. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Paste as → New Pattern Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.10.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Paste Into Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.9.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Paste Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.3.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print Redo , by using the keyboard shortcut Ctrl + Y , or by using Ctrl + P simply clicking on the status you want in the Undo History dialog . 2.15.1. ^ - 3.5.1. ^ Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print , or by using Ctrl + P . Undo History . There is no default keyboard shortcut. 2.15.1. 3.2.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print Undo , by using the keyboard shortcut Ctrl + Z , or by using Ctrl + P . simply clicking on the status you want in the Undo History dialog. 2.15.1. ^ 2.17.1. ^ Activate the Command You can access this command from the image menubar through File → Print Close All , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P Ctrl + W . 2.15.1. ^ 2.16.1. ^ Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar menu through File → Print Close , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P . W . For most systems on which the GIMP runs, you can also execute it by clicking on a “ Close ” button somewhere on the image window titlebar. The location and appearance of this button are determined by the windowing system and the window manager. If no image is open, clicking on this button closes GIMP. 2.15.1. ^ 2.14.1. ^ Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar menu through File → Print , or by using Ctrl + P . Create Template . There is no default keyboard shortcut. 2.15.1. ^^ 2.3.1. ^ Activate Command the Submenu You can access this command submenu from the image ^ Image ^ menubar menu bar through File → Create Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. ^ 2.13.1. ^ Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File → Print Export As... , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P Ctrl + E . 2.15.1. 2.2.1. Activate the Command ^ command ^ You can access this the command from in the image ^ Image ^ menubar menu through File through: File + → Print New , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P N . 2.15.1. ^^ 2.6.1. ^ Activate Command You can access this command from the image Toolbox menubar or the image menubar through File → Open Location… Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. ^^ 2.7.1. ^ Activate Command You can access this command from the image the image menubar through File → Open Recent , Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.19.1. Activate Command You can access this command from in the image menubar menu bar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Preferences Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. ^ 2.18.1. ^ Activate Command You can access this command from the image menubar through File → Print Quit , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P . Q . For most systems on which the GIMP runs, you can also execute it by clicking on a “ Close ” button somewhere on the main image window's titlebar. The location and appearance of this button are determined by the windowing system and the window manager. Clicking on this button closes GIMP when no image is open. 2.15.1. ^ 2.11.1. ^ Activate Command You can access this command from the image menubar through File → Print , or by using Ctrl + P . Revert . There is no default keyboard shortcut. 2.15.1. ^ 2.10.1. ^ Activate Command You can access this command from the image menubar through File → Print , or by using Ctrl + P . Save a Copy . There is no default keyboard shortcut. 2.15.1. ^^ 2.9.1. ^ Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File → Print Save as , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P Ctrl + S . 2.15.1. 10.2.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Filters + ++ → Print Repeat filter , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P F . 2.15.1. 10.4.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Filters + ++ → Reset all Filters Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 10.3.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Filters + ++ → Print Re-show filter , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P Shift + F . 2.15.1. 10.6.1. Activate ^ Activating ^^^ Command the submenu You can access this command from the image menubar menu through File through Filters + ++ → Script-Fu Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 12.3.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar menu through File ^^ ^ through Help ^^ ^ → Print , or Context Help or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P F1 . 2.15.1. 3.20.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Keyboard Shortcuts… Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 12.2.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ ^ through Help ^^ ^ → Help ( F1 ). Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.27.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Configure Grid Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. ^ - 6.5.1. ^ Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Mode → Grayscale Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.6.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Mode → Indexed Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.4.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command ^ command ^ You can access this command from the image menubar through File menu bar through Image → Mode → RGB Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.16.1. Activate the Command ^ command ^ You can access this command from on the image menubar through File menu bar through Image → Crop to Selection Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.2.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Print Duplicate , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P D . 2.15.1. 6.20.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Flatten Image Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.8.1. Activate the Command Commands + You can access this the horizontal flip command from the image menubar through Image menubar through File → Print , or by using Ctrl + P Transform → Flip Horizontally . You can access the vertical flip command from the image menubar through Image → Transform → Flip Vertically . 2.15.1. 6.19.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Print Merge Visible Layers , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P M . 2.15.1. 6.28.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Print Image Properties , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Alt + P Return . 2.15.1. 6.12.1. Activate the Command ^ command ^ You can access this command from the image menubar through File through Image → Fit Canvas to Layers Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.13.1. Activate the Command ^ command ^ You can access this command from the image menubar through File through Image → Fit Canvas to Selection Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.11.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Canvas Size Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.9.1. Activate the Command Commands + You can access this these three command commands + from the image menubar through File through Image → Print , or by using Ctrl + P Transform → Rotate 90 degrees CW , Image → Transform → Rotate 90 degrees CCW and Image → Transform → Rotate 180° . 2.15.1. ^ 6.15.1. ^ Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Scale Image Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.7.1. Activate ^ Activating ^^^ Command the Submenu You can access this command submenu from the image menubar through File through Image → Transform Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.33.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print , or by using Ctrl + P . Transparency → Add alpha Channel . In addition, at the Layer Dialog , you can access it through Add Alpha Channel of its context pop-up menu. 2.15.1. 7.34.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print , or by using Ctrl + P . Transparency → Remove Alpha Channel . In addition, at the Layer Dialog , you can access it through Remove Alpha Channel of its context pop-up menu. 2.15.1. 7.39.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Transparency → Add to Selection Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.41.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Transparency → Intersect with Selection , or by using Ctrl + P . from the pop-up menu which appears when you right-click on the active layer in the Layers Dialog. 2.15.1. 7.38.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print , or by using Ctrl + P . Transparency → Alpha to Selection or from the pop-up menu which appears when you right-click on the active layer in the Layer Dialog. 2.15.1. 7.40.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Transparency → Subtract from Selection Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.36.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Transparency → Semi-flatten Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.6.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Anchor layer , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P H . 2.15.1. ^ 7.15.1. ^ Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print , or by using Ctrl + P . Stack → Select Bottom Layer , by using the keyboard shortcut End . Or you simply click on the layer name in the Layers Dialog. 2.15.1. 7.53.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Crop to Selection Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.8.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print , or by using Ctrl + P . Delete Layer . In addition, at the Layer Dialog , you can access it through Delete Layer of its context pop-up menu, or clicking on the icon button on the bottom of this dialog. 2.15.1. ^ - 7.5.1. ^ Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Duplicate Layer , or from the local pop-up menu that you get by using Ctrl + P . right-clicking on the Layer Dialog. In addition, at the Layer Dialog , you can access it through Duplicate of its context pop-up menu, or clicking on the icon button on the bottom of this dialog. 2.15.1. 8.7.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Colors → Print , or Auto → Equalize or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P Page_Down . 2.15.1. 7.43.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Transform → Flip Horizontally Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.44.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Transform → Flip Vertically Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 8.3.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Colors → Invert Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.19.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Stack → Layer to Bottom , or by using Ctrl + P . pressing the Shift key and clicking on the down-arrow icon at the bottom of the Layers dialog. 2.15.1. 7.17.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Stack → Lower Layer , or by using Ctrl + P . clicking on the down-arrow icon at the bottom of the Layers dialog. 2.15.1. 7.22.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Mask → Add Layer Mask Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.23.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command Command You ++++ You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Mask → Apply Layer Mask , or from the pop-up menu you get by using Ctrl + P . right-clicking on the active layer in the Layers Dialog. 2.15.1. 7.24.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Mask → Delete Layer Mask , or from the pop-up menu you get by using Ctrl + P . right-clicking on the active layer in the Layers Dialog. 2.15.1. 7.27.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Mask → Disable Layer Mask , or by using Ctrl holding down the Ctrl key ( Ctrl + P . Alt on some systems) and single-clicking on the layer mask's thumbnail in the Layers Dialog. You can undo this action by unchecking the menu entry in the Layer → Mask menu or by Ctrl -clicking (or Ctrl + Alt -clicking) again on the layer mask's thumbnail. 2.15.1. 7.26.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Mask → Edit Layer Mask Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.29.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Mask → Add to Selection , Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.31.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Mask → Intersect with Selection , Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.28.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Mask → Mask to Selection , or from the pop-up menu you get by using Ctrl + P . right-clicking on the active layer in the Layers Dialog. 2.15.1. 7.30.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Mask → Subtract from Selection , Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.25.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Mask → Show Layer Mask , or by using Ctrl holding down the Alt key ( Ctrl + P . Alt on some systems) and single-clicking on the layer mask's thumbnail in the Layers Dialog. You can undo this action by unchecking the menu entry in the Layer → Mask submenu or by Alt -clicking (or Ctrl + Alt -clicking) again on the layer mask's thumbnail. 2.15.1. 7.7.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Merge Down Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.4.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → New From Visible Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.3.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from an image menu through Layer → New Layer Group , or from the layer context menu you get image menubar through File → Print , or by using Ctrl + P . right clicking on the layer dialog. 2.15.1. 7.2.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → New Layer Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.13.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Stack → Select Next Layer , or by using Ctrl + P . using the keyboard shortcut Down . Or you simply click on the layer name in the Layers Dialog. 2.15.1. 7.49.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Transform → Offset , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P Ctrl + O . 2.15.1. 7.12.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Stack → Select Previous Layer , or by using Ctrl + P using the keyboard shortcut Up . 2.15.1. 7.18.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Stack → Layer to Top , or by using Ctrl + P . pressing the Shift key and clicking on the up-arrow icon at the bottom of the Layers dialog. 2.15.1. 7.16.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Stack → Raise Layer , or by using Ctrl + P . clicking on the up-arrow icon at the bottom of the Layers dialog. 2.15.1. 7.51.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Layer to Image Size Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.50.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Layer Boundary Size Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.47.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Transform → Rotate 180° Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.46.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Transform → Rotate 90° counter-clockwise Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.45.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Transform → Rotate 90° clockwise Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.48.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Transform → Arbitrary Rotation , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P R . 2.15.1. 7.52.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Scale Layer Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.11.1. Activate ^ Activating ^^^ Command the Submenu You can access this command submenu from the image menubar through File through Layer → Stack Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.10.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Discard Text Information Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.14.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Print Stack → Select Top Layer , or by using Ctrl + P . using the keyboard shortcut Home . Or you simply click on the layer name in the Layers Dialog. 2.15.1. 7.42.1. Activate ^ Activating ^^^ Command the Submenu You can access this command submenu from the image menubar through File through Layer → Transform Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 8.8.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Colors → Auto → White Balance Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.21.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Modules Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 4.7.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Print , or by using Ctrl From Path . In addition, you can click on the Path to Selection button in the Path dialog to access the command. You can also use the keyboard shortcut Shift + P V . 2.15.1. 3.18.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print , or Stroke Path . You can also access it by using Ctrl + P clicking on the button with the same name in the Path dialog . 2.15.1. 4.2.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Print All , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P . A . In addition, at the Selection Editor , you can access it through the Tab menu : Selection Editor Menu → All , or by clicking on the icon button on the bottom of this dialog. 2.15.1. 4.13.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Border Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 4.6.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Print By Color , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P O . 2.15.1. 4.8.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Selection Editor Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 4.9.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Feather Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. ^ - 4.5.1. ^ Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Print Float , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P Ctrl + L . 2.15.1. 4.12.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Grow Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 4.4.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Print Invert . You can also use the keyboard shortcut Ctrl + I , or by using Ctrl + P . click on the corresponding icon in the Selection Editor 2.15.1. 4.10.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Sharpen Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 4.11.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Shrink... Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.17.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Print , or by using Ctrl + P Stroke Selection . You can also access it through the Selection Editor . 2.15.1. 4.17.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ through Select ^^ ++ → Print , or by using Ctrl + P Save to Channel . You can also access it from the Selection Editor . 2.15.1. 4.18.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar menu bar through File ^^ through Select ^^ ++ → Print , or by using Ctrl + P To Path . You can also access it from the Selection Editor or from the Paths Dialog which offers you a lot of Advanced Options . 2.15.1. 12.4.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from in the image menubar menu through File ^^ ^ through Help ^^ ^ → Tip of the Day Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.10.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access get to this command from tools in several ways: In the image menubar through File menu through Tools → Print , or by using Ctrl + P Color Tools → Desaturate or Colors → Desaturate , by clicking on the tool icon in Toolbox, if this tool has been installed there.For this, please refer to Section 1.7, “Toolbox” . 2.15.1. 5.3.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Dot for Dot Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.6.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Print Full Screen , or by using Ctrl + P . using the keyboard shortcut F11 . In multi-window mode, you can also get it by double-clicking on the title bar of the image window. 2.15.1. 5.7.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Print , or Navigation Window , You can also access it more rapidly by using Ctrl + P . clicking on the icon in the lower right corner of the image window. 2.15.1. 5.2.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → New View Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.18.1. Activate ^ Activating ^^^ Command the submenu You can access this command submenu from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Padding Color Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.12.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Show Grid Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.11.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Print Show Guides , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P Ctrl + T . 2.15.1. 5.10.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Show Layer Boundary Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.19.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Show Menubar Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.20.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Print Show Rulers , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Shift + P Ctrl + R . 2.15.1. 5.13.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Show Sample Points Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.21.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Show Scrollbars Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.9.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Print Show Selection , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P T . 2.15.1. 5.22.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Show Statusbar Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. ^ - 5.5.1. ^ Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Print Shrink Wrap , or by using Ctrl using the keyboard shortcut Ctrl + P J . 2.15.1. 5.16.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Snap to Canvas Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. ^ 5.15.1. ^ Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Snap to Grid Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.14.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Snap to Guides Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 5.17.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^ - through View ^ + → Snap to Path Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.21.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Print , or by using Ctrl + P . Align Visible layers . There is no default keyboard shortcut. If the image holds a single layer only, you get a message from GIMP telling that there must be more than one layer in the image to execute the command. 2.15.1. 7.54.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Autocrop Layer Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.17.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Autocrop Image Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 8.12.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Colors → Auto → Stretch HSV Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 8.11.1. Activate the Command You This command can be access accessed ++ this command from the an image menubar through File as Colors → Auto → Stretch Contrast Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 8.9.1. Activate the Command ^ command ^ You can access this command from the image menubar through File through Colors → Auto → Color Enhance Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 12.7.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ ^ through Help ^^ ^ → Procedure Browser Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.10.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Transform → Guillotine Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 8.36.2. Activate the Command ^ command ^ You can access this the command from the image menubar through File menu bar through Colors → Hot Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 8.10.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File menu bar through Colors → Auto → Normalize Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 12.6.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File ^^ ^ through Help ^^ ^ → Plug-in Browser Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 7.37.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Layer → Transparency → Threshold Alpha Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 3.22.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File ^ ^^ through Edit ^^ ^ → Units Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.18.2. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File menu bar through Image → Zealous Crop Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 4.14.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar menu bar through File ^^ through Select ^^ ++ → Distort... Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.24.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Print , or Guides → New Guide by (by + Percent) using Ctrl + P . 2.15.1. 6.23.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Guides → New Guide Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. 6.25.1. Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Print , or by using Ctrl + P Guides → New Guides from Selection . 2.15.1. 6.26.1. Activate the Command You can access this command from the image menubar through File through Image → Guides → Remove all guides Print , or by using Ctrl + P . 2.15.1. ^ 4.15.1. ^ Activate ^ Activating ^^^ the Command You can access this command from the image menubar menu bar through File ^^ through Select ^^ ++ → Rounded Rectangle Print , or by using Ctrl + P .{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}{24}{25}{26}{27}{28}{29}{30}{31}{32}{33}{34}{35}{36}{37}{38}{39}{40}{41}{42}{43}{44}{45}{46}{47}{48}{49}{50}{51}{52}{53}{54}{55}{56}{57}{58}{59}{60}{61}{62}{63}{64}{65}{66}{67}{68}{69}{70}{71}{72}{73}{74}{75}{76}{77}{78}{79}{80}{81}{82}{83}{84}{85}{86}{87}{88}{89}{90}{91}{92}{93}{94}{95}{96}{97}{98}{99}{100}{101}{102}{103}{104}{105}{106}{107}{108}{109}{110}{111}{112}{113}{114}{115}{116}{117}{118}{119}{120}{121}{122}{123}{124}{125}{126}{127}{128}{129}{130}{131}{132}{133}{134}{135}{136}{137}{138}{139}{140}{141}{142}{143}{144}{145}{146}{147}{148}{149}{150}{151}{152}{153}{154}{155}{156}{157}{158}{159}{160}{161}{162}

Blacklisted group descriptors: 2dict group descriptors: 2elem group descriptors:

Source code:

<?xml version="1.0" encoding="utf-8" ?>

<plainxml>Part II.  How do I Become a GIMP Wizard? Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

Table of Contents 5. Getting Images into GIMP 1. Image Types 2. Creating new Files 3. Opening Files 3.1. Open File 3.2. Open Location 3.3. Open Recent 3.4. Using External Programs 3.5. File Manager 3.6. Drag and Drop 3.7. Copy and Paste 3.8. Image Browser 6. Getting Images out of GIMP 1. Files 1.1. Save / Export Images 1.2. File Formats 2. Preparing your Images for the Web 2.1. Images with an Optimal Size/Quality Ratio 2.2. Reducing the File Size Even More 2.3. Saving Images with Transparency 7. Painting with GIMP 1. The Selection 1.1. Feathering 1.2. Making a Selection Partially Transparent 2. Creating and Using Selections 2.1. Moving a Selection 2.2. Adding or subtracting selections 3. The QuickMask 3.1. Overview 3.2. Properties 4. Using QuickMask Mode 5. 

Paths 

5.1. Path Creation 5.2. Path Properties 5.3. Paths and Selections 5.4. Transforming Paths 5.5. Stroking a Path 5.6. Paths and Text 5.7. Paths and  SVG  files 6. Brushes 7. Adding New Brushes 8. The GIH Dialog Box 9. Varying brush size 9.1. How to vary the height of a brush 9.2. Creating a brush quickly 10. Gradients 11. Patterns 12. Palettes 12.1. Colormap 13. Presets 14. Drawing Simple Objects 14.1. Drawing a Straight Line 14.2. Creating a Basic Shape 8. Combining Images 1. Introduction to Layers 1.1. Layer Properties 2. Layer Modes 3. Creating New Layers 4. Layer Groups 9. Text Management 1. Text Management 2. Text Tool Box 2.1. Text Tool Box Context menu 3. Text 3.1. Embellishing Text 3.2. Adding Fonts 3.3. Font Problems 10. Enhancing Photographs 1. Working with Digital Camera Photos 1.1. Introduction 1.2. Improving Composition 1.3. Improving Colors 1.4. Adjusting Sharpness 1.5. Removing Unwanted Objects from an Image 1.6. Saving Your Results 11. Color Management with GIMP 1. Color Management in GIMP 1.1. Problems of a non Color Managed Workflow 1.2. Introduction to a Color Managed Workflow 12. Enrich my GIMP 1. Preferences Dialog 1.1. Introduction 1.2. Environment 1.3. Interface 1.4. Theme 1.5. Help System 1.6. Tool Options 1.7. Toolbox 1.8. Default Image Preferences 1.9. Default Image Grid 1.10. Image Windows 1.11. Image Window Appearance 1.12. Image Window Title and Statusbar 1.13. Display 1.14. Color Management 1.15. Input Devices 1.16. Input Controllers 1.17. Window Management 1.18. Folders 1.19. Data Folders 2. Grids and Guides 2.1. The Image Grid 2.2. Guides 3. Rendering a Grid 4. How to Set Your Tile Cache 5. Creating Shortcuts to Menu Functions 6. Customize Splash-Screen 13. Scripting 1. Plugins 1.1. Introduction 1.2. Using Plugins 1.3. Installing New Plugins 1.4. Writing Plugins 2. Using Script-Fu Scripts 2.1. Script-Fu?  2.2. Installing Script-Fus 2.3. Do's and Don'ts 2.4. Different Kinds Of Script-Fus 2.5. Standalone Scripts 2.6. Image-Dependent Scripts 3. A Script-Fu Tutorial 3.1. Getting Acquainted With Scheme 3.2. Variables And Functions 3.3. Lists, Lists And More Lists 3.4. Your First Script-Fu Script 3.5. Giving Our Script Some Guts 3.6. Extending The Text Box Script 3.7. Your script and its working       Chapter 4. Getting Unstuck     Chapter 5. Getting Images into GIMP 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Bibliography Bibliography     <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Bibliography Books [ APRESS00 ]  Beginning GIMP: From Novice to Professional .  Akkana Peck .  Copyright © 2006 Apress Inc..  Apress Inc, www.apress.com.  ISBN 1-59059-587-4.  http://gimpbook.com/ 

.  [ FOLEY01 ]  Computer Graphics, Principles and Practice .  Foley and van Dam, et al .  Copyright © 1990 Addison Wesley.  Addison Wesley.  2nd Ed. (Addison Wesley, 1990) 

.  [ GROKKING ]  Grokking the Gimp .  Carey Bunks .  Copyright © 2000 New Riders Publishing.  

New Riders Publishing, www.newriders.com

.  ISBN 0-7357-0924-6.  

http://gimp-savvy.com/BOOK

.  Online resources [ AdobeRGB ]  Adobe RGB (1998) ICC Profile .  

http://www.adobe.com/digitalimag/adobergb.html

.  [ AdvanceMAME ]  AdvanceMAME project .  

http://advancemame.sourceforge.net/

.  [ APOD ]  Astronomy Picture of the Day .  

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/

.  [ APOD01 ]  Astronomy Picture of the Day (today) .  

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/astropix.html

.  [ APOD02 ]  

Astronomy Picture of the Day - The Hubble Ultra Deep Field (2004 March

9)

.  

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/ap040309.html

.  [ APOD03 ]  

Astronomy Picture of the Day - M51: Cosmic Whirlpool (2002 July 10)

.  

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/ap020710.html

.  [ APOD04 ]  

Astronomy Picture of the Day - Saturn: Lord of the Rings (2002

February 15)

.  

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/ap020215.html

.  [ APOD05 ]  

Astronomy Picture of the Day - NGC 6369: The Little Ghost Nebula (2002

November 8)

.  

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/ap021108.html

.  [ APOD06 ]  

Astronomy Picture of the Day - Disorder in Stephan's Quintet (2000

November 13)

.  

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/ap001113.html

.  [ APOD07 ]  

Astronomy Picture of the Day - The Sharpest View of the Sun (2002

November 14)

.  

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/ap021114.html

.  [ ARGYLLCMS ]  Argyll Color Management System  Home Page .  

http://www.argyllcms.com/

.  [ BABL ]  babl (pixel format translation library) .  http://www.gegl.org/babl 

.  [ BACH04 ]  Face in blocks .  Michael Bach .  Copyright © 2004 Michael Bach.  

http://www.michaelbach.de/ot/fcs_mosaic/

.  [ BUDIG01 ]  Golden Text .  

http://www.home.unix-ag.org/simon/gimp/golden.html

.  [ BUGZILLA ]  Bugzilla .  

http://bugzilla.gnome.org

.  [ BUGZILLA-GIMP ]  Bugzilla-GIMP .  

http://bugzilla.gnome.org/browse.cgi?product=GIMP

.  [ CAIRO ]  Cairo .  

http://www.cairographics.org

.  [ DARWINORTS ]  Darwin Ports Package Manager for OS X .  http://darwinports.org 

.  [ ECI ]  ECI (European Color Initiative) Profiles .  

http://www.eci.org/eci/en/060_downloads.php

.  [ FDL-TRANSLATION ]  

Unofficial translation of the GNU Free Documentation License

.  [ FINK ]  Fink Package Manager for OS X .  http://fink.sf.net 

.  [ FREETYPE ]  Freetype 2 home page .  

http://www.freetype.org/freetype2/index.html

.  [ GEGL ]  GEGL (Generic Graphics Library) .  http://gegl.org 

.  [ GEORGIEV01 ]  Image Reconstruction Invariant to Relighting .  Todor Georgiev .  Copyright © 2005 Todor Georgiev.  

http://www.tgeorgiev.net/Invariant.pdf

.  [ GHOSTSCRIPT ]  Ghostscript project page on Sourceforge.net .  

http://sourceforge.net/projects/ghostscript

.  [ GIMP ]  GIMP - The Gnu Image Manipulation Program .  http://gimp.org 

.  [ GIMP-DEV ]  GIMP Development .  

http://developer.gimp.org

.  [ GIMP-DEV-PLUGIN ]  GIMP Plugin Development .  

http://developer.gimp.org/plug-ins.html

.  [ GIMP-DOCS ]  GIMP Documentation project page .  

http://docs.gimp.org

.  [ GIMP-FONTS ]  Fonts in GIMP 2.0 .  

http://gimp.org/unix/fonts.html

.  [ GIMP-NEWSYM26 ]  List of new symbols in GIMP 2.6 .  

libgimp-index-new-in-2-6.html

.  [ GIMP-REGISTRY ]  GIMP-Plugin Registry .  http://registry.gimp.org 

.  [ GROKKING01 ]  Grokking the GIMP .  

http://gimp-savvy.com/BOOK/index.html

.  [ GROKKING02 ]  Grokking the GIMP (9.2 Clickable Image Maps) .  

http://gimp-savvy.com/BOOK/index.html?node81.html

.  [ GUNTHER04 ]  Making shapes in GIMP .  Gunther Dale .  Copyright © 2004 Dale (Gunther).  

http://gug.criticalhit.dk/tutorials/gunther1

.  [ ICC ]  INTERNATIONAL COLOR CONSORTIUM .  http://www.color.org/ 

.  [ ICCsRGB ]  ICC sRGB PROFILES .  

http://www.color.org/srgbprofiles.html

.  [ GPL ]  General Public License (GPL) .  

http://www.fsf.org/licensing/licenses/gpl.html

.  [ GQVIEW ]  Homepage of GQview, an image browser .  

http://gqview.sourceforge.net

.  [ GTHUMB ]  

gThumb - An Image Viewer and Browser for the GNOME Desktop

.  

http://gthumb.sourceforge.net

.  [ INKSCAPE ]  Inkscape is an Open Source vector graphics editor .  http://www.inkscape.org 

.  [ JIMMAC01 ]  Alternative icon theme for GIMP 2.4 .  

http://jimmac.musichall.cz/zip/GIMP-Greyscale-tools-0.1.tar.bz2

.  [ LPROF ]  LPROF ICC Profiler .  

http://lprof.sourceforge.net/

.  [ MSKB-294714 ]  Microsoft Knowledge Base Article 294714 .  

http://support.microsoft.com/kb/294714

.  [ MsRGB ]  Microsoft sRVB Workspace .  

http://www.microsoft.com/whdc/device/display/color/default.mspx

.  [ OPENCLIPART-GRADIENT ]  Open Clipart - Gradients .  http://openclipart.org/ 

.  [ OPENICC ]  The OpenICC project .  

http://freedesktop.org/wiki/OpenIcc

.  [ PLUGIN-EXIF ]  GIMP-Plugin Exif Browser .  

http://registry.gimp.org/plugin?id=4153

.  [ PLUGIN-FLAMES ]  GIMP-Plugin Flames .  

http://draves.org/gimp/flame.html

;

http://flam3.com/ .  [ PLUGIN-REDEYE ]  

A plugin to quickly remove  “ redeye ”  caused by camera

flash

.  

http://registry.gimp.org/plugin?id=4212

.  [ PLUGIN-RESYNTH ]  Resynthesizer is a Gimp plug-in for texture synthesis .  

http://www.logarithmic.net/pfh/resynthesizer

.  [ PLUGIN-RETINEX ]  A plugin providing the Retinex algorithm for GIMP .  

http://www-prima.inrialpes.fr/pelisson/MSRCR.php

.  [ PLUGIN-SEPARATE ]  A plugin providing rudimentary CMYK support for GIMP .  

http://www.blackfiveservices.co.uk/separate.shtml

.  [ PYTHON ]  Python Programming Language .  http://www.python.org 

.  [ SCALE2X ]  Scale2x .  

http://scale2x.sourceforge.net/

.  [ SCRIBUS ]  Scribus :: Open Source Desktop Publishing .  http://www.scribus.net/ 

.  [ SIOX ]  Simple Interactive Object Extraction .  http://www.siox.org/ 

.  [ TUT01 ]  Tutorial: How to draw straight lines .  Seth Burgess .  Copyright © 2002 Seth Burgess.  

http://www.gimp.org/tutorials/Straight_Line

.  [ TUT02 ]  Tutorial: GIMPLite Quickies .  Carol Spears .  Copyright © 2004 Carol Spears.  

http://next.gimp.org/tutorials/Lite_Quickies/

.  [ UNICODE ]  Unicode .  http://www.unicode.org 

.  [ WIKIPEDIA ]  Wikipedia .  Wikipedia Foundation .  Copyright © 2004 Wikipedia Foundation Inc..  http://www.wikipedia.org 

.  [ WKPD-ALPHA ]  Wikipedia - Alpha channel .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Alpha_channel

.  [ WKPD-BEZIER ]  Wikipedia - Bézier curve .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Bezier_curve

.  [ WKPD-BUMP ]  Wikipedia - Bumpmap .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Bump_Mapping

.  [ WKPD-BURN ]  Wikipedia - Burning .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Dodging_and_burning

.  [ WKPD-CA ]  Wikipedia - Cellular Automata .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Cellular_Automata

.  [ WKPD-CMYK ]  Wikipedia - CMYK .  

http://en.wikipedia.org/wiki/CMYK

.  [ WKPD-COLORSPACE ]  Wikipedia - Colorspace .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Colorspace

.  [ WKPD-DEFLATE ]  Wikipedia - Deflate .  

http://en.wikipedia.org/wiki/deflate

.  [ WKPD-DEINTERLACE ]  Wikipedia - Deinterlace .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Deinterlace

.  [ WKPD-DITHERING ]  Wikipedia - Dithering .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Dithering

.  [ WKPD-DODGE ]  Wikipedia - Dodging .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Dodging_and_burning

.  [ WKPD-EXIF ]  Wikipedia - EXIF .  

http://en.wikipedia.org/wiki/EXIF

.  [ WKPD-FILEFORMAT ]  Wikipedia - Fileformat .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Image_file_format

.  [ WKPD-GAMUT ]  Wikipedia - Gamut .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Gamut

.  [ WKPD-GIF ]  Wikipedia - GIF .  

http://en.wikipedia.org/wiki/GIF

.  [ WKPD-GNU ]  Wikipedia - GNU .  

http://en.wikipedia.org/wiki/GNU

.  [ WKPD-HISTOGRAM ]  Wikipedia - Histogram .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Image_histogram

.  [ WKPD-HSV ]  Wikipedia - HSV .  

http://en.wikipedia.org/wiki/HSL_and_HSV

.  [ WKPD-ICC ]  Wikipedia - ICC Profile .  

http://en.wikipedia.org/wiki/ICC_Profile

.  [ WKPD-INTERPOL ]  Wikipedia - Interpolation .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Interpolation

.  [ WKPD-JPEG ]  Wikipedia - JPEG .  

http://en.wikipedia.org/wiki/JPEG

.  [ WKPD-LAB ]  Wikipedia - L*a*b .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Lab_color_space

.  [ WKPD-LZW ]  Wikipedia - LZW .  

http://en.wikipedia.org/wiki/LZW

.  [ WKPD-MOIRE ]  Wikipedia - Moire .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Moire

.  [ WKPD-PACKBITS ]  Wikipedia - PackBits .  

http://en.wikipedia.org/wiki/PackBits

.  [ WKPD-PNG ]  Wikipedia - PNG .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Portable_Network_Graphics

.  [ WKPD-RASTER ]  Wikipedia - Raster Graphics .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Raster_graphics

.  [ WKPD-RI ]  Wikipedia - Rendering Intent .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Rendering_intent

.  [ WKPD-RETINA ]  Wikipedia - Retina .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Retina

.  [ WKPD-SEPIA ]  Wikipedia - Sepia .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Sepia

.  [ WKPD-SUBSAMPLING ]  Wikipedia - Chroma subsampling .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Chroma_Subsampling

.  [ WKPD-SVG ]  Wikipedia - SVG .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Scalable_Vector_Graphics

.  [ WKPD-URI ]  Wikipedia - URI .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Uniform_Resource_Identifier

.  [ WKPD-URL ]  Wikipedia - URL .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Uniform_Resource_Locator

.  [ WKPD-Web-colors ]  Wikipedia - Web-colors .  

http://en.wikipedia.org/wiki/Web_colors

.  [ WKPD-YCBCR ]  Wikipedia - YCbCr .  

http://en.wikipedia.org/wiki/YCbCr

.  [ WKPD-YUV ]  Wikipedia - YUV .  

http://en.wikipedia.org/wiki/YUV

.  [ XDS ]  Direct Save Protocol (XDS) .  

http://freedesktop.org/wiki/Specifications/XDS

.  [ XNVIEW ]  XnView .  

http://perso.orange.fr/pierre.g/xnview/enhome.html

.        Glossary     Appendix A. GIMP History 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.3. Do's and Don'ts 2.3. Do's and Don'ts 2. Using Script-Fu Scripts   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.3. Do's and Don'ts 

A common error when you are dealing with Script-Fus is that you simply

bring them up and press the OK button. When nothing happens, you

probably think that the script is broken or buggy, but there is most

likely nothing wrong with it.

2.2. Installing Script-Fus     2.4. Different Kinds Of Script-Fus 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6. Customize Splash-Screen 6. Customize Splash-Screen Chapter 12. Enrich my GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6. Customize Splash-Screen 

When you start  GIMP , you see the

splash-screen  displaying short status messages while

the program is loading all its components.

Of course, you can customize the splash-screen: Create a

splashes  directory in your in your

personal  GIMP  folder

( /home/user_name/.gimp-2.8  on

Linux,

C:\Documents and Settings\user_name\.gimp-2.8\ 

on Windows).

Copy your image(s) into this

splashes  directory. On start,

GIMP  will read this directory and choose one of the

images at random.

Tip Make sure that your images aren't too small.     5. Creating Shortcuts to Menu Functions     Chapter 13. Scripting 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 15. Dialogs Chapter 15. Dialogs Part III. Function Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 15. Dialogs Table of Contents 1. Dialog Introduction 2. Image Structure Related Dialogs 2.1. Layers Dialog 2.2. Channels Dialog 2.3. Paths Dialog 2.4. Colormap Dialog 2.5. Histogram dialog 2.6. Navigation Dialog 2.7. Undo History Dialog 3. Image-content Related Dialogs 3.1. FG/BG Color Dialog 3.2. Brushes Dialog 3.3. Patterns Dialog 3.4. Gradients Dialog 3.5. Palettes Dialog 3.6. Tagging 3.7. Fonts Dialog 4. Image Management Related Dialogs 4.1. Buffers Dialog 4.2. Images Dialog 4.3. Document History Dialog 4.4. Templates Dialog 5. Misc. Dialogs 5.1. Tool Presets Dialog 5.2. Tool Preset Editor 5.3. Device Status Dialog 5.4. Error Console 5.5. Save File 5.6. Export File 5.7. Sample Points Dialog 5.8. Pointer Dialog 1. Dialog Introduction 

Dialogs are the most common means of setting options and controls in the

GIMP . The most important dialogs are explained in

this section.

6.7. GEGL Operation     2. Image Structure Related Dialogs 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.15. Print 2.15. Print 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.15. Print 

Since the 2.4.0 release,  GIMP  has its own printing

module. You can set page and image up. A preview button allows you to

verify the result before printing.

Figure 16.13. The  “ Print ”  dialog Note 

See  Printing your

photos .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.15.1. Activate Command 

You can access this command from the image menubar through

File  →  Print ,

or by using

Ctrl + P .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.14. Create Template     2.16. Close 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16. Alpha to Logo Filters 16. Alpha to Logo Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16. Alpha to Logo Filters 16.1. Introduction Figure 17.369. The Alpha to Logo filters menu 

These filters correspond to the

logo-generating script-fu scripts .

They add all kinds of special effects to the alpha channel of the active

layer (that is, to the pixels with a non-zero alpha value).

Note 

The menu items and the corresponding functions are enabled only if the

active layer has an alpha channel. If you see that the menu items are

grayed out, try to  add an alpha

channel .

The filter effect will always be applied according to the alpha values.

The  alpha  of any pixel has a value

ranging from 0 (transparent) to 255 (fully opaque). It is possible to

apply a filter only  partially  to some (or all) pixels

by using alpha values from 1 to 254.

You will notice that this is similar to

selecting  pixels partially.

In fact, internally these filters always create a

selection from the

alpha channel  by transferring the alpha values to the channel which

represents the selection, and then work on the selection.

How to apply an  “ Alpha to Logo ”  filter to a selection?

If the active layer is the background layer, make sure that an

alpha channel exists, otherwise

add an alpha channel .

Tip 

If a layer name in the Layer Dialog is in bold, then this layer has

no Alpha channel.

Invert the selection:

Select  →  Invert .

Remove the (inverted) selection:

Edit  →  Clear .

Apply the  “ Alpha to Logo ”  filter (the filters ignore the

selection, you don't need to re-invert the selection).

15.8. Playback     16.2. 3D Outline 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



15. Animation Filters 15. Animation Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 15. Animation Filters 15.1. Introduction Figure 17.354. The Animation filters menu 

These are animation helpers, which let you view and optimize your

animations (by reducing their size). We gathered  “ Optimize

(Difference) ”  and  “ Optimize (GIF) ”  filters together,

because they are not much different.

14.4. Slice     15.2. Blend 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10. Artistic Filters 10. Artistic Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10. Artistic Filters 10.1. Introduction 

Artistic filters create artistic effects like cubism, oil painting,

canvas...

9.3. Film     10.2. Apply Canvas 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Blur Filters 2. Blur Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Blur Filters 2.1. Introduction Figure 17.2. Original for demo 

This is a set of filters that blur images, or parts of them,

in various ways.  If there is a selection, only the selected parts

of an image will be blurred. There may, however, be some leakage

of colors from the unblurred area into the blurred area.  To help

you pick the one you want, we will illustrate what each does when

applied to the image shown at right.  These are, of course, only

examples:  most of the filters have parameter settings that allow

you to vary the magnitude or type of blurring.

Figure 17.3. Gaussian blur (radius 10) 

The most broadly useful of these is the Gaussian blur. (Don't let

the word "Gaussian" throw you: this filter makes an image blurry

in the most basic way.)  It has an efficient implementation that

allows it to create a very blurry blur in a relatively short

time.

Figure 17.4. Simple blur 

If you only want to blur the image a little bit — to soften it, as it were — 

you might use the simple "Blur" filter. This filter runs automatically, 

without creating a dialog. The effect is subtle enough that you might not 

even notice it, but you can get a stronger effect by repeating it.  In GIMP 

2.0 the filter shows a dialog that allows you to set a "repeat count". If 

you want a strong blurring effect, this filter is too slow to be a good 

choice: use a Gaussian blur instead.

Figure 17.5. Selective blur 

The Selective Blur filter allows you to set a threshold so that

only pixels that are similar to each other are blurred together.

It is often useful as a tool for reducing graininess in photos

without blurring sharp edges.  (In the example, note that the

graininess of the background has been reduced.)  The

implementation is much slower

than a Gaussian blur, though, so you should not use it unless you

really need the selectivity.

Figure 17.6. Pixelize 

The Pixelize filter produces the well-known "Abraham Lincoln"

effect by turning the image into a set of large square pixels.

(The  Oilify  filter, in

the Artistic Filters group, has a similar effect, but with

irregular blobs instead of perfectly square pixels.)

Note 

You can find a nice explanation of the Abraham Lincoln effect

at  [ BACH04 ] . You will see the

Salvador Dali's painting  “ Gala Contemplating the

Mediterranean Sea ”  turning to an Abraham Lincoln's portrait

when looking at it from a distance.

Figure 17.7. Motion blur 

The Motion Blur filter blurs in a specific direction at each point, which

allows you to create a sense of motion: either linear, radial, or

rotational.

Finally, the Tileable Blur filter is really the same thing as a Gaussian

blur, except that it wraps around the edges of an image to help you reduce

edge effects when you create a pattern by tiling multiple copies of the

image side by side.

Note 

Tileable Blur is actually implemented by a Script-Fu script that invokes

the Gaussian blur plug-in.

Chapter 17. Filters     2.2. Blur 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



9. Combine Filters 9. Combine Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 9. Combine Filters 9.1. Introduction 

The combine filters associate two or more images into a single image.

8.4. Erode     9.2. Depth Merge 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11. Decor Filters 11. Decor Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11. Decor Filters 11.1. Introduction 

These filters are image-dependent Script-Fu scripts. They create

decorative borders, and some of them add some nice special effects to the

image.

10.12. Weave     11.2. Add Bevel 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. Distort Filters 4. Distort Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. Distort Filters Figure 17.34. The Distort filters menu 4.1. Introduction 

The distort filters transform your image in many different ways.

3.9. Unsharp Mask     4.2. Blinds 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7. Edge-Detect Filters 7. Edge-Detect Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7. Edge-Detect Filters 7.1. Introduction 

Edge detect filters search for borders between different colors

and so can detect contours of objects.

They are used to make selections and for many artistic purposes.

Most of them are based on gradient calculation methods and give thick

border lines. Look at fig.1 which represents color intensity

variations. On the left is a slow color gradient which is not a border.

On the right is a quick variation which is an edge. Now, let us

calculate the gradient, the variation speed, of this edge, i.e. the first

derivative (fig.2). We have to decide that a border is detected when

gradient is more than a threshold value (the exact border is at top of

the curve, but this top varies according to borders). In most cases,

threshold is under top and border is thick.

The Laplacian edge detection uses the second derivative (fig.3).

The top of the curve is now at zero and clearly identified. That's

why Laplace filter renders a thin border, only a pixel wide. But

this derivative gives several zeros corresponding to small

ripples, resulting in false edges.

Some blurring before applying edge filters is often necessary: it

flattens small ripples in signal and so prevents false edges.

6.7. Spread     7.2. Difference of Gaussians 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. Enhance Filters 3. Enhance Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. Enhance Filters Figure 17.20. The Enhance filters menu 3.1. Introduction 

Enhance filters are used to compensate for image imperfections. Such

imperfections include dust particles, noise, interlaced frames (coming

usually from a TV frame-grabber) and insufficient sharpness.

2.7. Tileable Blur     3.2. Antialias 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8. Generic Filters 8. Generic Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8. Generic Filters 8.1. Introduction 

Generic filters are a catch-all for filters which can't be placed

elsewhere. You can find:

The  Convolution Matrix 

filter which lets you build custom filters.

The  Dilate  filter.

The  Erode  filter.

7.6. Sobel     8.2. Convolution Matrix 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5. Light and Shadow Filters 5. Light and Shadow Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5. Light and Shadow Filters Figure 17.89. The Light and Shadow filters menu 5.1. Introduction 

Here you will find three groups of filters:

The original  Light Effects  filters, which render

several illumination effects of the image.

Some  Script-Fu  and  Python-Fu 

scripts, which create various kinds of shadows.

Glass Effects  filters result in an image as if it

were seen through a lens or glass tiles.

4.19. Wind     5.2. Gradient Flare 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12. Map Filters 12. Map Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12. Map Filters 12.1. Introduction 

Map filters use an object named  map  to modify an

image: you map the image to the object. So, you can create 3D effects

by mapping your image to another previously embossed image

( “ Bumpmap ”  Filter) or to a sphere ( “ Map Object ” 

filter). You can also map a part of the image elsewhere into the same

image ( “ Illusion ”  and  “ Make Seamless ”  filters),

bend a text along a curve ( “ Displace ”  filter)...

11.10. Stencil Chrome     12.2. Bump Map 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6. Noise Filters 6. Noise Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6. Noise Filters 6.1. Introduction 

Noise filters  add  noise to the active layer or to the

selection. To  remove  small defects from an image, see

the  Despeckle  and

Selective Gaussian Blur  filters.

5.11. Glass Tile     6.2. HSV Noise 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13. Rendering Filters 13. Rendering Filters Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13. Rendering Filters 13.1. Introduction 

Most  GIMP  filters work on a layer by transforming its

content, but the filters in the  “ Render ”  group are a bit

different. They create patterns from scratch, in most cases obliterating

anything that was previously in the layer. Some create random or noisy

patterns, others regular of fractal patterns, and one (Gfig) is a

general-purpose (but rather limited) vector graphics tool.

12.11. Warp     13.2. Difference Clouds 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



14.  Web Filters 14.  Web Filters  Chapter 17. Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 14.  Web Filters  14.1. Introduction Figure 17.343. The Web filters menu 

This filters are mostly used on images mentioned for web sites. The

filter  ImageMap  is used to add

clickable  “ hot spots ”  on the image. The filter

Semi-Flatten  is used to

simulate semi-transparency in image formats without alpha channel.

The  Slice  filter creates HTML

tables of sensitive images.

13.22. Spyrogimp     14.2. ImageMap 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 17. Filters Chapter 17. Filters Part III. Function Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 17. Filters Table of Contents 1. Introduction 1.1. Preview 2. Blur Filters 2.1. Introduction 2.2. Blur 2.3. Gaussian Blur 2.4. Selective Gaussian Blur 2.5. Motion Blur 2.6. Pixelise 2.7. Tileable Blur 3. Enhance Filters 3.1. Introduction 3.2. Antialias 3.3. Deinterlace 3.4. Despeckle 3.5. Destripe 3.6. NL Filter 3.7. Red Eye Removal 3.8. Sharpen 3.9. Unsharp Mask 4. Distort Filters 4.1. Introduction 4.2. Blinds 4.3. Curve Bend 4.4. Emboss 4.5. Engrave 4.6. Erase Every Other Row 4.7. IWarp 4.8. Lens Distortion 4.9. Mosaic 4.10. Newsprint 4.11. Page Curl 4.12. Polar Coords 4.13. Ripple 4.14. Shift 4.15. Value Propagate 4.16. Video 4.17. Waves 4.18. Whirl and Pinch 4.19. Wind 5. Light and Shadow Filters 5.1. Introduction 5.2. Gradient Flare 5.3. Lens Flare 5.4. Lighting Effects 5.5. Sparkle 5.6. Supernova 5.7. Drop Shadow 5.8. Perspective 5.9. Xach-Effect 5.10. Apply Lens 5.11. Glass Tile 6. Noise Filters 6.1. Introduction 6.2. HSV Noise 6.3. Hurl 6.4. Pick 6.5. RGB Noise 6.6. Slur 6.7. Spread 7. Edge-Detect Filters 7.1. Introduction 7.2. Difference of Gaussians 7.3. Edge 7.4. Laplace 7.5. Neon 7.6. Sobel 8. Generic Filters 8.1. Introduction 8.2. Convolution Matrix 8.3. Dilate 8.4. Erode 9. Combine Filters 9.1. Introduction 9.2. Depth Merge 9.3. Film 10. Artistic Filters 10.1. Introduction 10.2. Apply Canvas 10.3. Cartoon 10.4. Clothify 10.5. Cubism 10.6. GIMPressionist 10.7. Oilify 10.8. Photocopy 10.9. Predator 10.10. Softglow 10.11. Van Gogh (LIC) 10.12. Weave 11. Decor Filters 11.1. Introduction 11.2. Add Bevel 11.3. Add Border 11.4. Coffee Stain 11.5. Fuzzy Border 11.6. Old Photo 11.7. Round Corners 11.8. Slide 11.9. Stencil Carve 11.10. Stencil Chrome 12. Map Filters 12.1. Introduction 12.2. Bump Map 12.3. Displace 12.4. Fractal Trace 12.5. Illusion 12.6. Make Seamless 12.7. Map Object 12.8. Paper Tile 12.9. Small Tiles 12.10. Tile 12.11. Warp 13. Rendering Filters 13.1. Introduction 13.2. Difference Clouds 13.3. Fog 13.4. Plasma 13.5. Solid Noise 13.6. Flame 13.7. IFS Fractal 13.8. Checkerboard 13.9. CML Explorer 13.10. Diffraction Patterns 13.11. Grid 13.12. Jigsaw 13.13. Maze 13.14. Qbist 13.15. Sinus 13.16. Circuit 13.17. Fractal Explorer 13.18. Gfig 13.19. Lava 13.20. Line Nova 13.21. Sphere Designer 13.22. Spyrogimp 14.  Web Filters  14.1. Introduction 14.2. ImageMap 14.3. Semi-Flatten 14.4. Slice 15. Animation Filters 15.1. Introduction 15.2. Blend 15.3. Burn-In 15.4. Rippling 15.5. Spinning Globe 15.6. Waves 15.7. Optimize 15.8. Playback 16. Alpha to Logo Filters 16.1. Introduction 16.2. 3D Outline 16.3. Alien Glow 16.4. Alien Neon 16.5. Basic I &amp; II 16.6. Blended 16.7. Bovination 16.8. Chalk 16.9. Chip Away 16.10. Chrome 16.11. Comic Book 16.12. Cool Metal 16.13. Frosty 16.14. Glossy 16.15. Glowing Hot 16.16. Gradient Bevel 16.17. Neon 16.18. Particle Trace 16.19. Textured 1. Introduction 

A filter is a special kind of tool designed to take an input layer or

image, apply a mathematical algorithm to it, and return the input layer or

image in a modified format.  GIMP 

uses filters to achieve a variety of effects and those effects are

discussed here.

The filters are divided into several categories: Section 2, “Blur Filters” Section 3, “Enhance Filters” Section 4, “Distort Filters” Section 5, “Light and Shadow Filters” Section 6, “Noise Filters” Section 7, “Edge-Detect Filters” Section 8, “Generic Filters” Section 9, “Combine Filters” Section 10, “Artistic Filters” Section 11, “Decor Filters” Section 12, “Map Filters” Section 13, “Rendering Filters” Section 14, “ Web Filters ” Section 15, “Animation Filters” Section 16, “Alpha to Logo Filters” 1.1. Preview 

Most filters have a Preview where changes in the image are displayed, in

real time (if the  “ Preview ”  option is checked), before

being applied to the image.

Figure 17.1. Preview submenu 

Right clicking on the Preview window opens a submenu which lets

you set the Style and the Size of checks representing

transparency.

12.8. GIMP online     2. Blur Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.3. Font Problems 3.3. Font Problems 3. Text   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.3. Font Problems 

Problems with fonts have probably been responsible for more GIMP 2 bug

reports than any other single cause, although they have become much less

frequent in the most recent releases in the 2.0 series. In most cases

they have been caused by malformed font files giving trouble to

Fontconfig. If you experience crashes at start-up when GIMP scans your

font directories, the best solution is to upgrade to a version of

Fontconfig newer than 2.2.0. As a quick workaround you can start gimp

with the  --no-fonts 

command-line option, but then you will not be able to use the text tool.

Another known problem is that Pango 1.2 cannot load fonts that don't

provide an Unicode character mapping. (Pango is the text layout library

used by GIMP.) A lot of symbol fonts fall into this category. On some

systems, using such a font can cause GIMP to crash. Updating to Pango

1.4 will fix this problem and makes symbol fonts available in GIMP.

A frequent source of confusion occurs on Windows systems, when GIMP

encounters a malformed font file and generates an error message: this

causes a console window to pop up so that you can see the message.

Do not close that console window. It is harmless, and closing it will

shut down GIMP.

When this happens, it often seems to users that GIMP has crashed. It

hasn't: closing the console window causes Windows to shut GIMP down.

Unfortunately, this annoying situation is caused by an interaction

between Windows and the libraries that GIMP links to: it cannot be fixed

within GIMP. All you need to do, though, if this happens, is minimize

the console window and ignore it.

3.2. Adding Fonts     Chapter 10. Enhancing Photographs 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Part I. Getting Started Part I. Getting Started     <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Part I. Getting Started Table of Contents 1. Introduction 1. Welcome to GIMP 1.1. Authors 1.2. The GIMP Help system 1.3. Features and Capabilities 2. What's New in GIMP 2.8?  2. Fire up the GIMP 1. Running GIMP 1.1. Known Platforms 1.2. Language 1.3. Command Line Arguments 2. Starting GIMP the first time 2.1. Finally . . .  3. First Steps with Wilber 1. Basic Concepts 2. Main Windows 2.1. The Toolbox 2.2. Image Window 2.3. Dialogs and Docking 3. Undoing 3.1. Things That Cannot be Undone 4. Common Tasks 4.1. Intention 4.2. Change the Size of an Image for the screen 4.3. Change the Size of an Image for print 4.4. Compressing Images 4.5. Crop An Image 4.6. Find Info About Your Image 4.7. Change the Mode 4.8. Flip An Image 4.9. Rotate An Image 4.10. Separating an Object From Its Background 5. How to Draw Straight Lines 5.1. Intention 5.2. Examples 4. Getting Unstuck 1. Getting Unstuck 1.1. Stuck! 1.2. Common Causes of GIMP Non-Responsiveness       Preface     Chapter 1. Introduction 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. APPLICABILITY AND DEFINITIONS 2. APPLICABILITY AND DEFINITIONS Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. APPLICABILITY AND DEFINITIONS 

This License applies to any manual or other work, in any medium, that

contains a notice placed by the copyright holder saying it can be

distributed under the terms of this License. Such a notice grants a

world-wide, royalty-free license, unlimited in duration, to use that

work under the conditions stated herein. The  “ Document ” ,

below, refers to any such manual or work. Any member of the public is

a licensee, and is addressed as  “ you ” .

You accept the license if you copy, modify or distribute the work in a

way requiring permission under copyright law.

A  “ Modified Version ” 

of the Document means any work containing the Document or a portion of

it, either copied verbatim, or with modifications and/or translated into

another language.

A  “ Secondary Section ” 

is a named appendix or a front-matter section of the Document that deals

exclusively with the relationship of the publishers or authors of the

Document to the Document's overall subject (or to related matters) and

contains nothing that could fall directly within that overall subject.

(Thus, if the Document is in part a textbook of mathematics, a Secondary

Section may not explain any mathematics.) The relationship could be a

matter of historical connection with the subject or with related

matters, or of legal, commercial, philosophical, ethical or political

position regarding them.

The  “ Invariant Sections ” 

are certain Secondary Sections whose titles are designated, as being

those of Invariant Sections, in the notice that says that the Document

is released under this License. If a section does not fit the above

definition of Secondary then it is not allowed to be designated as

Invariant. The Document may contain zero Invariant Sections. If the

Document does not identify any Invariant Sections then there are none.

The  “ Cover Texts ”  are certain short passages of text that

are listed,

as Front-Cover Texts or Back-Cover Texts, in the notice that says

that the Document is released under this License.  A Front-Cover Text

may be at most 5 words, and a Back-Cover Text may be at most 25

words.

A  “ Transparent ” 

copy of the Document means a machine-readable copy, represented in a

format whose specification is available to the general public, that is

suitable for revising the document straightforwardly with generic text

editors or (for images composed of pixels) generic paint programs or

(for drawings) some widely available drawing editor, and that is

suitable for input to text formatters or for automatic translation to a

variety of formats suitable for input to text formatters. A copy made in

an otherwise Transparent file format whose markup, or absence of markup,

has been arranged to thwart or discourage subsequent modification by

readers is not Transparent. An image format is not Transparent if used

for any substantial amount of text. A copy that is not

“ Transparent ”  is called  “ Opaque ” .

Examples of suitable formats for Transparent copies include plain ASCII

without markup, Texinfo input format, LaTeX input format, SGML or XML

using a publicly available DTD, and standard-conforming simple HTML,

PostScript or PDF designed for human modification. Examples of

transparent image formats include PNG, XCF and JPG. Opaque formats

include proprietary formats that can be read and edited only by

proprietary word processors, SGML or XML for which the DTD and/or

processing tools are not generally available, and the machine-generated

HTML, PostScript or PDF produced by some word processors for output

purposes only.

The  “ Title Page ”  means, for a printed book, the title

page itself,

plus such following pages as are needed to hold, legibly, the

material this License requires to appear in the title page.  For

works in formats which do not have any title page as such,

“ Title Page ” 

means the text near the most prominent appearance of the work's

title, preceding the beginning of the body of the text.

A section  “ Entitled XYZ ”  means a named subunit of the

Document whose title either is precisely XYZ or contains XYZ in

parentheses following text that translates XYZ in another language.

(Here XYZ stands for a specific section name mentioned below, such as

“ Acknowledgements ” ,  “ Dedications ” ,

“ Endorsements ” , or  “ History ” .) To

“ Preserve the Title ”  of such a section when you modify

the Document means that it remains a section

“ Entitled XYZ ”  according to this definition.

The Document may include Warranty Disclaimers next to the notice which

states that this License applies to the Document. These Warranty

Disclaimers are considered to be included by reference in this License,

but only as regards disclaiming warranties: any other implication that

these Warranty Disclaimers may have is void and has no effect on the

meaning of this License.

Appendix C. GNU Free Documentation License     3. VERBATIM COPYING 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE 11. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE 

The Free Software Foundation may publish new, revised versions of the

GNU Free Documentation License from time to time. Such new versions will

be similar in spirit to the present version, but may differ in detail to

address new problems or concerns. See

http://www.gnu.org/copyleft/ .

Each version of the License is given a distinguishing version number.

If the Document specifies that a particular numbered version of this

License  “ or any later version ”  applies to it, you have

the option of following the terms and conditions either of that

specified version or of any later version that has been published (not

as a draft) by the Free Software Foundation. If the Document does not

specify a version number of this License, you may choose any version

ever published (not as a draft) by the Free Software Foundation.

10. TERMINATION     12. ADDENDUM: How to use this License for your documents 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. VERBATIM COPYING 3. VERBATIM COPYING Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. VERBATIM COPYING 

You may copy and distribute the Document in any medium, either

commercially or noncommercially, provided that this License, the

copyright notices, and the license notice saying this License applies to

the Document are reproduced in all copies, and that you add no other

conditions whatsoever to those of this License. You may not use

technical measures to obstruct or control the reading or further copying

of the copies you make or distribute. However, you may accept

compensation in exchange for copies. If you distribute a large enough

number of copies you must also follow the conditions in  section 4 .

You may also lend copies, under the same conditions stated above, and

you may publicly display copies.

2. APPLICABILITY AND DEFINITIONS     4. COPYING IN QUANTITY 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. COPYING IN QUANTITY 4. COPYING IN QUANTITY Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. COPYING IN QUANTITY 

If you publish printed copies (or copies in media that commonly have

printed covers) of the Document, numbering more than 100, and the

Document's license notice requires Cover Texts, you must enclose the

copies in covers that carry, clearly and legibly, all these Cover Texts:

Front-Cover Texts on the front cover, and Back-Cover Texts on the back

cover. Both covers must also clearly and legibly identify you as the

publisher of these copies. The front cover must present the full title

with all words of the title equally prominent and visible. You may add

other material on the covers in addition. Copying with changes limited

to the covers, as long as they preserve the title of the Document and

satisfy these conditions, can be treated as verbatim copying in other

respects.

If the required texts for either cover are too voluminous to fit

legibly, you should put the first ones listed (as many as fit

reasonably) on the actual cover, and continue the rest onto adjacent

pages.

If you publish or distribute Opaque copies of the Document numbering

more than 100, you must either include a machine-readable Transparent

copy along with each Opaque copy, or state in or with each Opaque copy a

computer-network location from which the general network-using public

has access to download using public-standard network protocols a

complete Transparent copy of the Document, free of added material. If

you use the latter option, you must take reasonably prudent steps, when

you begin distribution of Opaque copies in quantity, to ensure that this

Transparent copy will remain thus accessible at the stated location

until at least one year after the last time you distribute an Opaque

copy (directly or through your agents or retailers) of that edition to

the public.

It is requested, but not required, that you contact the authors of the

Document well before redistributing any large number of copies, to give

them a chance to provide you with an updated version of the Document.

3. VERBATIM COPYING     5. MODIFICATIONS 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5. MODIFICATIONS 5. MODIFICATIONS Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5. MODIFICATIONS 

You may copy and distribute a Modified Version of the Document under the

conditions of sections  3  and  4  above, provided that you release the

Modified Version under precisely this License, with the Modified Version

filling the role of the Document, thus licensing distribution and

modification of the Modified Version to whoever possesses a copy of it.

In addition, you must do these things in the Modified Version:

Use in the Title Page (and on the covers, if any) a title distinct

from that of the Document, and from those of previous versions

(which should, if there were any, be listed in the History section

of the Document). You may use the same title as a previous version

if the original publisher of that version gives permission.

List on the Title Page, as authors, one or more persons or entities

responsible for authorship of the modifications in the Modified

Version, together with at least five of the principal authors of the

Document (all of its principal authors, if it has fewer than five),

unless they release you from this requirement.

State on the Title page the name of the publisher of the Modified

Version, as the publisher.

Preserve all the copyright notices of the Document. 

Add an appropriate copyright notice for your modifications adjacent

to the other copyright notices.

Include, immediately after the copyright notices, a license notice

giving the public permission to use the Modified Version under the

terms of this License, in the form shown in the

Addendum 

below.

Preserve in that license notice the full lists of Invariant Sections

and required Cover Texts given in the Document's license notice.

Include an unaltered copy of this License. 

Preserve the section Entitled  “ History ” ,

Preserve its Title, and add to it an item stating at least the

title, year, new authors, and publisher of the Modified Version as

given on the Title Page. If there is no section Entitled

“ History ” 

in the Document, create one stating the title, year, authors, and

publisher of the Document as given on its Title Page, then add an

item describing the Modified Version as stated in the previous

sentence.

Preserve the network location, if any, given in the Document for

public access to a Transparent copy of the Document, and likewise

the network locations given in the Document for previous versions it

was based on. These may be placed in the

“ History ” 

section. You may omit a network location for a work that was

published at least four years before the Document itself, or if the

original publisher of the version it refers to gives permission.

For any section Entitled

“ Acknowledgements ”  or  “ Dedications ” ,

Preserve the Title of the section, and preserve in the section all

the substance and tone of each of the contributor acknowledgements

and/or dedications given therein.

Preserve all the Invariant Sections of the Document, unaltered in

their text and in their titles. Section numbers or the equivalent

are not considered part of the section titles.

Delete any section Entitled  “ Endorsements ” .

Such a section may not be included in the Modified Version.

Do not retitle any existing section to be Entitled

“ Endorsements ” 

or to conflict in title with any Invariant Section.

Preserve any Warranty Disclaimers. 

If the Modified Version includes new front-matter sections or

appendices that qualify as Secondary Sections and contain no material

copied from the Document, you may at your option designate some or

all of these sections as invariant.  To do this, add their titles to

the list of Invariant Sections in the Modified Version's license

notice.  These titles must be distinct from any other section titles.

You may add a section Entitled  “ Endorsements ” , provided it

contains nothing but endorsements of your Modified Version by various

parties-for example, statements of peer review or that the text has been

approved by an organization as the authoritative definition of a

standard.

You may add a passage of up to five words as a Front-Cover Text, and

a passage of up to 25 words as a Back-Cover Text, to the end of the

list of Cover Texts in the Modified Version.  Only one passage of

Front-Cover Text and one of Back-Cover Text may be added by (or

through arrangements made by) any one entity.  If the Document

already includes a cover text for the same cover, previously added by

you or by arrangement made by the same entity you are acting on

behalf of, you may not add another; but you may replace the old one,

on explicit permission from the previous publisher that added the old

one.

The author(s) and publisher(s) of the Document do not by this License

give permission to use their names for publicity for or to assert or

imply endorsement of any Modified Version.

4. COPYING IN QUANTITY     6. COMBINING DOCUMENTS 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6. COMBINING DOCUMENTS 6. COMBINING DOCUMENTS Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6. COMBINING DOCUMENTS 

You may combine the Document with other documents released under this

License, under the terms defined in  section 5

above for modified versions, provided that you include in the

combination all of the Invariant Sections of all of the original

documents, unmodified, and list them all as Invariant Sections of

your combined work in its license notice, and that you preserve all

their Warranty Disclaimers.

The combined work need only contain one copy of this License, and

multiple identical Invariant Sections may be replaced with a single

copy. If there are multiple Invariant Sections with the same name but

different contents, make the title of each such section unique by adding

at the end of it, in parentheses, the name of the original author or

publisher of that section if known, or else a unique number. Make the

same adjustment to the section titles in the list of Invariant Sections

in the license notice of the combined work.

In the combination, you must combine any sections Entitled

“ History ”  in the various original documents, forming one

section Entitled  “ History ” ; likewise combine any sections

Entitled  “ Acknowledgements ” , and any sections Entitled

“ Dedications ” . You must delete all sections Entitled

“ Endorsements ” .

5. MODIFICATIONS     7. COLLECTIONS OF DOCUMENTS 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7. COLLECTIONS OF DOCUMENTS 7. COLLECTIONS OF DOCUMENTS Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7. COLLECTIONS OF DOCUMENTS 

You may make a collection consisting of the Document and other documents

released under this License, and replace the individual copies of this

License in the various documents with a single copy that is included in

the collection, provided that you follow the rules of this License for

verbatim copying of each of the documents in all other respects.

You may extract a single document from such a collection, and distribute

it individually under this License, provided you insert a copy of this

License into the extracted document, and follow this License in all

other respects regarding verbatim copying of that document.

6. COMBINING DOCUMENTS     8. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS 8. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS 

A compilation of the Document or its derivatives with other separate

and independent documents or works, in or on a volume of a storage or

distribution medium, is called an  “ aggregate ”  if the

copyright resulting from the compilation is not used to limit the legal

rights of the compilation's users beyond what the individual works

permit. When the Document is included in an aggregate, this License

does not apply to the other works in the aggregate which are not

themselves derivative works of the Document.

If the Cover Text requirement of  section 4 

is applicable to these copies of the Document, then if the Document is

less than one half of the entire aggregate, the Document's Cover Texts

may be placed on covers that bracket the Document within the aggregate,

or the electronic equivalent of covers if the Document is in electronic

form. Otherwise they must appear on printed covers that bracket the

whole aggregate.

7. COLLECTIONS OF DOCUMENTS     9. TRANSLATION 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



9. TRANSLATION 9. TRANSLATION Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 9. TRANSLATION 

Translation is considered a kind of modification, so you may distribute

translations of the Document under the terms of  section 5 . Replacing

Invariant Sections with translations requires special permission from

their copyright holders, but you may include translations of some or all

Invariant Sections in addition to the original versions of these

Invariant Sections. You may include a translation of this License, and

all the license notices in the Document, and any Warranty Disclaimers,

provided that you also include the original English version of this

License and the original versions of those notices and disclaimers. In

case of a disagreement between the translation and the original version

of this License or a notice or disclaimer, the original version will

prevail.

If a section in the Document is Entitled

“ Acknowledgements ” ,  “ Dedications ” , or

“ History ” , the requirement ( section

5 ) to Preserve its Title ( section

2 ) will typically require changing the actual title.

8. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS     10. TERMINATION 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10. TERMINATION 10. TERMINATION Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10. TERMINATION 

You may not copy, modify, sublicense, or distribute the Document except

as expressly provided for under this License. Any other attempt to copy,

modify, sublicense or distribute the Document is void, and will

automatically terminate your rights under this License. However, parties

who have received copies, or rights, from you under this License will

not have their licenses terminated so long as such parties remain in

full compliance.

9. TRANSLATION     11. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12. ADDENDUM: How to use this License for your documents 12. ADDENDUM: How to use this License for your documents Appendix C. GNU Free Documentation License   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12. ADDENDUM: How to use this License for your documents 

To use this License in a document you have written, include a copy of

the License in the document and put the following copyrightand license

notices just after the title page:

Copyright (c) YEAR YOUR NAME. Permission is granted to copy,

distribute and/or modify this document under the terms of the GNU Free

Documentation License, Version 1.2 or any later version published by

the Free Software Foundation; with no Invariant Sections, no

Front-Cover Texts, and no Back-Cover Texts. A copy of the license is

included in the section entitled

“ GNU Free Documentation License ” .

If you have Invariant Sections, Front-Cover Texts and Back-Cover Texts,

replace the  “ with...Texts. ”  line with this:

with the Invariant Sections being LIST THEIR TITLES, with the

Front-Cover Texts being LIST, and with the Back-Cover Texts being

LIST.

If you have Invariant Sections without Cover Texts, or some other

combination of the three, merge those two alternatives to suit the

situation.

If your document contains nontrivial examples of program code, we

recommend releasing these examples in parallel under your choice of free

software license, such as the GNU General Public License, to permit

their use in free software.

11. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE     Appendix D. Eeek! There is Missing Help 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.5. About 12.5. About 12. The  “ Help ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.5. About 

The  About  command shows the

About  window, which displays information about

the version of The  GIMP  you are running

and the many authors who wrote it.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->12.5.1. Activating the  “ About ”  Command 

You can access this command in the image menu through

Help  →  About <!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

12.5.2. Description of the dialog window Figure 16.210. The  “ About ”  dialog window 

The  Credits  leads to the list of contributors

to GIMP program, concerning programming, graphics and translation of

the interface.

The  Licence  explains how to get the licence.

12.4. Tip of the Day     12.6. Plug-In Browser 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.2. Brushes Dialog 3.2. Brushes Dialog 3. Image-content Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.2. Brushes Dialog Figure 15.31. The Brushes dialog 

The  “ Brushes ”  dialog is used to select a brush, for use with

painting tools:

see the  Brushes 

section for basic information on brushes and how they are used in GIMP.

The dialog also gives you access to several functions for manipulating

brushes. You can select a brush by clicking on it in the list: it will

then be shown in the Brush/Pattern/Gradient area of the Toolbox. GIMP

comes now with 56 brushes, different from each other, because the

size, the ratio and the angle of every brush can be set in the tool

options dialog. You can also create custom brushes using the Brush Editor,

or by saving images in a special brush file format.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->3.2.1. Activating the Dialog 

The  “ Brushes ”  dialog is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating

it.

You can access it:

from the Toolbox, by clicking on the brush symbol in

Brush/Pattern/Gradient area.

From an image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Brushes ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Brushes .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

from the Tool Options dialog for any of the paint tools, by

clicking on the Brush icon button, you get a popup with similar

functionality that permits you to quickly choose a brush from the

list; if you click on the button present on the right bottom of

the popup, you open the real brush dialog.

The simplified  “ Brushes ”  dialog 

This window has five buttons, clearly explained by help pop-ups:

Smaller previews Larger previews View as list View as Grid Open the brush selection dialog 

Note that, depending on your Preferences, a brush selected with the

popup may only apply to the currently active tool, not to other

paint tools. See the  Tool

Option Preferences  section for more information.

3.2.2. Using the  “ Brushes ”  dialog 3.2.2.1. Grid/List mode 

In the Tab menu, you can choose between  View as

Grid  and  View as List . In

Grid mode, the brush shapes are laid out in a rectangular array,

making it easy to see many at once and find the one you are looking

for. In List mode, the shapes are lined up in a list, with the names

beside them.

In the Tab menu, the option  Preview Size  allows

you to adapt the size of brush previews to your liking.

Figure 15.32. Grid/List view View as Grid View as List Grid mode 

At the top of the dialog appears the name of the currently

selected brush, and its size in pixels.

In the center a grid view of all available brushes appears, with

the currently selected one outlined.

List mode 

For the most part, the dialog works the same way in List mode as

in Grid mode, with one exception:

If you double-click on the  name  of a

brush, you will be able to edit it. Note, however, that you

are only allowed to change the names of brushes that you have

created or installed yourself, not the ones that come

pre-installed with GIMP. If you try to rename a pre-installed

brush, you will be able to edit the name, but as soon as you

hit return or click somewhere else, the name will revert to

its original value. It is a general rule that you cannot

alter the resources that GIMP pre-installs for you: brushes,

patterns, gradients, etc; only ones that you create yourself.

3.2.2.2. Brush previews Figure 15.33. The  “ Brushes ”  dialog 

When you click on a brush preview, it becomes the current brush and

it gets selected in the brush area of Toolbox and the Brush option of

painting tools. When you double-click on a brush preview, you will

activate the

Brush Editor . You can also

click on buttons at the bottom of the dialog to perform various actions.

Meaning of the small symbols at the bottom right corner of every brush

preview:

A blue corner is for brushes in normal size. You can duplicate them.

A small cross means that the brush preview is in a reduced size. You

can get it in normal size by maintaining left click on it.

A red corner is for animated brushes. If you maintain left click on

the thumbnail, the animation is played.

3.2.2.3. Tagging 

You can use tags to reorganize the brushes display.

See  Section 3.6, “Tagging” .

3.2.2.4. Buttons at the bottom 

At the bottom of the dialog you find a slider and some buttons:

Spacing 

This slider lets you set the distance between consecutive brush

marks when you trace out a brushstroke with the mouse pointer.

Spacing is a percentage of the brush width.

Edit Brush 

This activates the

Brush Editor .

Pressing the button will open the Editor for any brush. It

only works, however, for parametric brushes: for any other type,

the Editor will show you the brush but not allow you to do

anything with it.

New Brush 

This creates a new parametric brush, initializes it with a small

fuzzy round shape, and opens the Brush Editor so that you can

modify it. The new brush is automatically saved in your personal

brushes  folder.

Duplicate Brush 

This button is only enabled if the currently selected brush is a

parametric brush. If so, the brush is duplicated, and the Brush

Editor is opened so that you can modify the copy. The result is

automatically saved in your personal

brushes  folder.

Delete Brush 

This option is active for parametric brushes only.

This removes all traces of the brush, both from the dialog and

the folder where its file is stored, if you have permission to

do so. It asks for confirmation before doing anything.

Refresh Brushes 

If you add brushes to your personal  brushes 

folder or any other folder in your brush search path, by some

means other than the Brush Editor, this button causes the list

to be reloaded, so that the new entries will be available in the

dialog.

The functions performed by these buttons can also be accessed from the

dialog pop-up menu, activated by right-clicking anywhere in the brush

grid/list, or by choosing the top item,

Brushes menu , from the dialog Tab menu.

3.2.2.5. The  “ Brushes ”  context menu 

Figure 15.34. The  “ Brushes ”  context menu 

Right clicking on a brush preview opens a context menu. This menu

has now some options which let you create elliptical

and rectangular brushes. These brushes can be feathered, but they

are not parametric brushes.

The other commands of this submenu are described with the Buttons,

except for  Copy Brush Location  which allows to

copy brush path into clipboard. By using the

File  →  Open Location ,

command, you can open the brush as a new image.

3.2.3. Brush Editor Figure 15.35. The  “ Brushes ”  Editor dialog 

The Brush Editor, activated for a new brush.

The Brush Editor allows you to view the brush parameters of a

brush supplied by GIMP, and you can't change them. You can also create

a custom brush: click on the  New Brush  button to

activate the functions of the brush editor; you can select a

geometrical shape, a circle, a square or a diamond. This editor has

several elements:

The dialog bar :

As with all dialog windows, a click on the small triangle prompts a

menu allowing you to set the aspect of the Brush Editor.

The title bar : To give a name to your brush.

The preview area : Brush changes appear in real

time in this preview.

Settings : Shape 

A circle, a square and a diamond are available. You will modify

them by using the following options:

Radius 

Distance between brush center and edge, in the width direction. A

square with a 10 pixels radius will have a 20 pixels side. A

diamond with a 5 pixels radius will have a 10 pixels width.

Spikes 

This parameter is useful only for square and diamond. With a

square, increasing spikes results in a polygon. With a diamond,

you get a star.

Hardness 

This parameter controls the feathering of the brush border. Value

= 1.00 gives a brush with a sharp border (0.00-1.00).

Aspect ratio 

This parameter controls the brush Width/Height ratio. A diamond

with a 5 pixels radius and an Aspect Ratio = 2, will be flattened

with a 10 pixels width and a 5 pixels height (1.0-20.0).

Angle 

This angle is the angle between the brush width direction, which

is normally horizontal, and the horizontal direction,

counter-clock-wise. When this value increases, the brush width

turns counter-clock-wise (0° to 180°).

Spacing 

When the brush draws a line, it actually stamps the brush icon

repeatedly. If brush stamps are very close, you get the impression

of a solid line: you get that with Spacing = 1. (1.00 to 200.0).

3.2.4. The Clipboard Brush 

When you use the Copy or Cut command on an image or a selection of it,

a copy appears as a new brush in the upper left corner of the

“ Brushes ”  dialog. This brush will persist until you use

the Copy command again. It disappears when you close GIMP.

Figure 15.36. A new  “ Clipboard Brush ” Note 

You can save this clipboard brush by using the

Edit  →  Paste as  →  New brush 

as soon as it appears in the  “ Brushes ”  dialog. (See

Section 3.11.3, “Paste as New Brush” .)

3. Image-content Related Dialogs     3.3. Patterns Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Reporting the Bug 2. Reporting the Bug Appendix B. Reporting Bugs and Requesting Enhancements   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Reporting the Bug 

Okay, so you have done everything you could to make sure, and you still

think it's probably a bug. You should then go ahead and file a bug

report on the Bugzilla page.

Note 

The first time you file a bug report, you will be asked to create a

Bugzilla account. The process is easy and painless, and you probably

won't even get any spam as a result.

Bugzilla: Select Classification 

Go to  http://bugzilla.gnome.org/enter_bug.cgi , and

select the classification  “ Other ” .

If you are not logged in, you are automatically redirected to the

login page. After entering your user name (login) and password,

you get back to the  “ Select Classification ”  page.

Bugzilla: Pick Product 

Scroll down the next page until you can select the product

“ GIMP ” .

Tip 

You can skip the above steps and go directly to

http://bugzilla.gnome.org/enter_bug.cgi?product=GIMP 

(You still have to login, of course.)

Bugzilla: Enter Bug:  GIMP 

Selecting  “ GIMP ”  as product takes you to the

following bug report form, which you should fill out as follows.

Note that most of the information you enter can be changed later

by the developers if you get it wrong, so try to get it right but

don't be obsessive about it.

Enter Bug:  GIMP Component 

Set this to the part of  GIMP  that the bug

affects. Note that you get a short

“ Component Description ”  in the text box next

to the list when you select a component.

You have to pick something here, but if you aren't sure, make

a guess and don't worry about it.

Version 

Set this to the version of  GIMP  that you

are using. You always find the version in the menu of the

image window:

Help  →  About .

Severity 

In most cases you should either leave this as

“ Normal ”  or set it to  “ Enhancement ” ,

if it is an enhancement request rather than a malfunction. The

maintainers will adjust the severity if they think it is

warranted.

OS (Operating System) 

Set this to your OS unless you have a very good reason for

thinking that the bug applies to all operating systems.

Summary 

Give a one-sentence summary that is descriptive enough so that

somebody searching for similar bugs would find your bug report

on the basis of the words this summary contains.

Description 

Describe the problem. Be as specific as you can, and include

all information that you think might possibly be relevant.

The classic totally useless bug report is,  “ GIMP

crashes. This program sucks ” . There is no hope that the

developers can solve a problem if they can't tell what it is.

There are more fields which are hidden by default. (Click

“ Show Advanced Fields ”  to show them.) You can ignore

them, so we won't describe these fields here.

Sometimes it is very helpful to augment a bug report with a

screenshot or some other type of data. If you need to do this, click

on the button  Add an attachment ,

and follow the directions. But please don't do this unless you think

the attachment is really going to be useful—and if you need to

attach a screenshot, don't make it any larger than necessary. Bug

reports are likely to remain on the system for years, so there is no

sense in wasting memory.

When you have filled out all of these things, press the

Commit  button and your bug report will be

submitted. It will be assigned a number, which you may want to make

note of; you will, however, be emailed any time somebody makes a

comment on your bug report or otherwise alters it, so you will

receive reminders in any case. You can see the current state of your

bug report at any time by going to

http://bugzilla.gnome.org , entering the bug number in

one of the entry boxes and pressing the

Find  or  Quick Search 

button.

Appendix B. Reporting Bugs and Requesting Enhancements     3. What Happens to a Bug Report after you Submit it 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. What Happens to a Bug Report after you Submit it 3. What Happens to a Bug Report after you Submit it Appendix B. Reporting Bugs and Requesting Enhancements   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. What Happens to a Bug Report after you Submit it 

At any time after it is submitted, a bug report has a

“ Status ” 

that describes how it is currently being handled.  Here are the

possible values of  Status  and what they mean:

Unconfirmed 

This is the initial status of a bug report, from the time it is

submitted until one of the maintainers reads it and decides

whether it is really a valid bug report. Sometimes the maintainers

aren't sure, and in the meantime leave the status as

“ Unconfirmed ” . In the worst cases, a bug report can

stay

unconfirmed for a year or longer, but this is considered a bad

thing and does not happen very often.

New 

This means that the bug report has been read by one of the

maintainers, and is considered, for the moment at least, to be

valid. It does not necessarily mean that anything is going to be

done about it immediately: some bug reports, especially

enhancement requests, may be perfectly valid and still go for a

long time before anybody is able to deal with them. Many bugs, on

the other hand, are fixed within hours of being reported.

Assigned 

This means that a specific person has agreed to work on the bug.

It does not, this world being the kind of world that it is, mean

that that person will actually  do 

anything in particular, so for practical purposes this status

means nearly the same thing as  “ New ” .

Reopened 

This means that the bug report was at some point considered by the

maintainers to be resolved (i.e., finished), but new information

came in that caused them to change their minds: most likely, a

change that was intended to fix the problem did not completely

work.

Needinfo 

This is a status you should pay particular attention to. It means

that you did not supply enough information in your bug report to

enable anything to be done about it. In most cases, no further

action will be taken on the bug report until you supply additional

information (by adding a comment). If too much time goes by

without any input from you, the bug report will eventually be

resolved as  “ Incomplete ” .

Resolved 

This means that the maintainers believe that they have finished

dealing with the bug report. If you disagree, you can re-open it,

but since you cannot force anybody to work on a bug against their

will, you should have a good reason for doing so. Bugs can be

resolved in a variety of ways. Here are the possible values of

Resolution  and what they mean:

Fixed 

The bug report is considered valid, and

GIMP  has been

changed in a way that is considered to fix it.

Wontfix 

The maintainers agree that the bug report is valid, but it

would take so much effort to fix, in relation to its

importance, that it is not worth the trouble.

Duplicate 

This means that the same bug has already been reported by

somebody else. If you see this resolution, you will also see

a pointer to the earlier bug report, which will often give

you a lot of useful information.

Notabug 

This means that the behavior described in the bug

report is intentional. It may seem like a bug to you

(and there may be many people who agree with you), but

the program is working the way it was intended to

work,  and the developers don't want to change it.

NotGnome 

The bug report is valid, but it can't be addressed by

changing  GIMP . Problems in operating

systems, window managers, or libraries that

GIMP  depends on will often be

given this resolution. Sometimes the next appropriate step

is to file a bug report for the software that is really at

fault.

Incomplete 

The bug report did not contain enough information for

anything to be done about it, and the reporter did not

respond to requests for more information. Usually a bug

report will be open for at least a month or two before it is

resolved in this way.

Invalid 

Something is wrong with the form of the bug report: most

commonly, the reporter has accidentally submitted the same

bug report multiple times. (This can easily happen by

mistake with some web browsers.) Bug reports that

incorrectly describe how the program behaves may also be

resolved as Invalid.

Note 

If you disagree with the resolution of a bug report, you are

always free to add your comments to it. Any comment added to any

bug report, resolved or not, causes email to be sent to the

GIMP 

Bugzilla mailing list, so it will at least be seen by the

maintainers. This does not, of course, mean that they will

necessarily respond to it.

2. Reporting the Bug     Appendix C. GNU Free Documentation License 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.2. Channels Dialog 2.2. Channels Dialog 2. Image Structure Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.2. Channels Dialog Figure 15.7. The Channels dialog 

The Channels dialog is the main interface to edit, modify and manage your

channels. Channels have a double usage. This is why the dialog is divided

into two parts: the first part for color channels and the second part for

selection masks .

Color channels  apply to the image and not to a

specific layer. Basically, three primary colors are necessary to render

all the wide range of natural colors. As other digital software,

GIMP  uses Red, Green, and Blue as primary colors. The

first and primary channels display the  Red ,

Green , and  Blue  values of each

pixel in your image. Next to the channel name is a thumbnail displaying a

grayscale representation of each channel, where white is 100% and black is

0% of the primary color. Alternatively, if your image is not a colored but

a Grayscale image, there is only one primary channel called

Gray . For an Indexed image with a fixed number of

known colors there is also only one primary channel called

Indexed . Then there is a optional channel called

Alpha . This channel displays transparency values of

each pixel in your image (See  Alpha

Channel  in Glossary). In front of this channel is a thumbnail

displaying a grayscale representation of the transparency where white is

opaque and visible, and black is transparent and invisible. If you create

your image without transparency then the Alpha channel is not present, but

you can add it from the  Layers dialog

menu .  Also, if you have more than one layer in your image,

GIMP  automatically creates an Alpha channel.

Note GIMP doesn't support CMYK or YUV color models. Figure 15.8. Representation of an image with channels Red channel Green channel Blue channel Alpha channel All channels 

The right image is decomposed in three color channels (red, green, and

blue) and the Alpha channel for transparency. On the right image the

transparency is displayed as a gray checkerboard. In the color channel

white is always white because all the colors are present and black is

black. The red hat is visible in the red channel but quite invisible in

the other channels. This is the same for plain green and blue which are

visible only in their own channels and invisible in others.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->2.2.1. Activating the Dialog 

The  “ Channels ”  dialog is a dockable dialog; see

Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating it.

You can access it:

from an image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Channels ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Channels .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Channels ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Channels .

2.2.2. Using the Channel dialog 2.2.2.1. Overview 

The top channels are the color channels and the optional Alpha

channel. They are always organized in the same order and they cannot

be erased. Selection masks are described below and displayed as a list

in the dialog. Every channel appears in the list with its attributes,

including a thumbnail and its name. A right-click in a channel list

entry opens the  channel context

menu .

2.2.2.2. Channel attributes 

Every channel is shown in the list with its own attributes, which are

very similar to the  layer

attributes :

Channel visibility 

By default every channel and thus every color value is visible.

This is indicated by an  “ open eye ”  icon. Clicking

on the eye-symbol (or the space if the channel is not visible)

will toggle the visibility of the channel.

Chain channels 

The channels representing selection masks (the new channels in

the lower part of the channel list) may be grouped using the

button with the  “ chain ”  symbol. Then these channels

are all affected in the same way by operations applied to any

one of them.

Primary color channels (the default channels in the upper part

of the channel list) may be grouped too. By default, all color

channels (and the alpha channel) are selected, their list

entries are highlighted. Operations will be performed on all

channels. By clicking on a channel list entry you can

deactivate this channel. Operations like

colorizing  a layer

will then be applied to the selected ( “ grouped ” )

channels only. Clicking again on the list entry will activate

the channel.

Thumbnail 

A small preview-icon represents the effect of the channel. On

a selection mask, this preview can be enlarged by holding

click down on it.

Channel name 

The name of the channel, which must be unique within the image.

Double-clicking on the name of a selection mask channel will

allow you to edit it. The names of the primary channels (Red,

Green, Blue, Alpha) can not be changed.

Caution 

Activated channels appear highlighted (generally) in blue in the

dialog. If you click on a channel in the list you toggle activation

of the corresponding channel. Disabling a color channel red, blue,

or green has severe consequences. For instance if you disable the

blue channel, all pixels from now on added to the image will not

have blue component, and so a white pixel will have the yellow

complementary color.

2.2.2.3. Managing channels 

Under the channel list is a set of buttons allowing you to perform

some basic operations on channel list.

Edit Channel Attributes 

Only available for selection masks. Here you can change the

Channel name . The other two parameters

affect channel visibility in the image window; they control

Opacity  and color used for the mask in the

image window. A click on the color button displays the GIMP

color selector and then you can change the mask color.

New Channel 

You can create here a new channel. The displayed dialog lets

you set  Opacity  and mask color used in

the image to represent the selection. (If you use the

New Channel  button in Channel Menu,

you can create this new channel with the options previously

used by pressing the  Shift  key when clicking).

This new channel is a channel mask (a selection mask) applied

over the image. See

Selection Mask 

Raise Channel 

Only available for selection masks: you can here put the

channel up a level in the list. Press  Shift 

key to move channel to top of the list.

Lower Channel 

You can here put the channel down a level in the list. Press the

Shift  key to move the channel to bottom of the

list.

Duplicate Channel 

You can create here a copy of the active channel. Name of new

channel is suffixed with a number.

Tip 

You can also duplicate a color channel or the Alpha channel.

It's an easy way to keep a copy of them and to use them later

as a selection in an image.

Channel to Selection 

Here you can transform the channel to become a selection. By

default the selection derived from a channel replaces any

previous active selection. It's possible to change this by

clicking on control keys.

Shift :

the selection derived from a channel is added to the

previous active selection. The final selection is merged

from both.

Ctrl :

the final selection is the subtraction of selection derived

from a channel from the previously active one.

Shift + Ctrl :

the final selection is the intersection of selection derived

from a channel with the previously active one. Only common

parts are kept.

Delete Channel 

Only available for selection masks: you can here delete the

active channel.

2.2.2.4. Channels Context Menu Figure 15.9. Channel Context Menu Overview 

You can get the channel context menu by right clicking on a channel

thumbnail. This menu gives the same operations on channels as those

available from dialog buttons. The only difference concerns

transformation to selection operations, each of them having its own

entry in the menu.

Edit Channel Attributes ,  New Channel ,  Raise Channel ,  Lower Channel ,  Duplicate Channel ,  Delete Channel 

See

Managing channels .

Channel to Selection 

Selection derived from channel replaces any previous active

selection.

Add to Selection 

Selection derived from channel is added to previous active

selection. Final selection is merging of both.

Subtract from Selection 

Final selection is subtraction of selection derived from a

channel from previous active selection.

Intersect with Selection 

Final selection is intersection of selection derived from a

channel with the previous active selection. Only common parts

are kept.

2.2.3. Selection masks Figure 15.10. A selection composed out of channels. 

Channels can be used to save and restore your selections.

In the channel dialog you can see a thumbnail representing the selection.

Selection Masks are a graphical way to build selections into a gray level

channel where white pixels are selected and black pixels are not selected.

Therefore gray pixels are partially selected. You can think of them as

feathering the selection, a smooth transition between selected and not

selected. This is important to avoid the ugly pixelization effect when you

fill the selection or when you erase its content after isolating a subject

from background.

Creating Selection Masks 

There are several ways to initialize a selection mask.

From the image window menu

Select  →  Save to Channel 

if there is an active selection.

In the image window the bottom-left button creates a

Quick Mask ; the content

will be initialized with the active selection.

From the channel dialog, when you click on the

New channel  button or from the context

menu. When created, this Selection mask appears in the

Channel dialog, named  “ Selection maskcopy ”  with

a queuing number. You can change this by using the context

menu that you get by right-clicking on the channel.

2.2.3.1. Using Selection Masks 

Once the channel is initialized, selected (highlighted in blue), visible

(eye-icon in the dialog), and displayed as you want (color and opacity

attributes), you can start to work with all the paint tools. The colors

used are important. If you paint with some color other than white, grey,

or black, the color Value (luminosity) will be used to define a gray

(medium, light, or dark). When your mask is painted, you can transform

it to a selection by clicking on the

button ( Channel to

Selection ) or from the

context menu .

You can work in selection masks not only with the paint tool but also

with other tools. For instance, you can use the selection tools to fill

areas uniformly with gradients or patterns. By adding many selection

masks in your list you can easily compose very complex selections. One

can say that a selection mask is to a selection as a layer is to an

image.

Caution 

As long as a selection mask is activated you are working in the mask

and not in the image. To work in the image you have to deactivate all

selection masks. Don't forget also to stop displaying masks in the

image by removing the eye icon. Check also that all RGB and Alpha

channels are activated and displayed in the image.

2.2.4. Quick Mask Figure 15.11. Dialog Quick Mask 

A  Quick Mask  is a

Selection Mask 

intended to be used temporarily to paint a selection. Temporarily means

that, unlike a normal selection mask, it will be deleted from the

channel list after its transformation to selection. The

selection tools 

sometimes show their limits when they have to be used for doing complex

drawing selection, as progressive. In this case, using the QuickMask is a

good idea which can give very good results.

2.2.4.1. Activating the dialog 

The QuickMask can be activated in different ways:

From the image menu:

Select  →  Toggle QuickMask .

By clicking the left-bottom button showed in red on the screenshot.

By using the

Shift + Q 

shortcut.

2.2.4.2. Creating a Quick Mask 

To initialize a  Quick Mask ,

click the bottom-left button in the image window. If a selection was

active in your image, then its content appears unchanged while the

border is covered with a translucent red color. If no selection was

active then all the image is covered with a translucent red color.

Another click on the bottom-left button will deactivate the quick mask.

From the channel dialog you can double click on the name or the

thumbnail to edit the  QMask  attributes. Then you

can change the  Opacity  and its filling color. At

every moment you can hide the mask by clicking on the eye icon

in front of the  QMask .

The mask is coded in gray tones, so you must use white or gray to

decrease the area limited by the mask and black to increase it. The area

painted in light or dark gray will be transition areas for the selection

like feathering. When your mask is ready, click again on the bottom-left

button in the image window and the quick mask will be removed from the

channel list and converted to a selection.

Quick mask's purpose is to paint a selection and its transitions with

the paint tools without worrying about managing selection masks. It's a

good way to isolate a subject in a picture because once the selection is

made you only have to remove its content (or inverse if the subject is

in the selection).

2.2.4.3. Using Quick Mask with a gradient Description 

Screenshot of the image window with activated QuickMask. As long as

the Quickmask is activated, all operations are done on it. A

gradient from black (left) to white (right) has been applied to the

mask.

The QuickMask is now disabled. The selection occupies the right half

part of the image (marching ants) because the limit of the selection

is at the middle of the gradient.

A stroke is now added during the enabled selection. Weird! The

gradient, although not visible, remains active all over the image,

in selected and non selected areas!

After the QuickMask Button is pressed, the command generates a

temporary 8-bit (0-255) channel, on which the progressive selection

work is stored. If a selection is already present the mask is

initialized with the content of the selection. Once QuickMask has been

activated, the image is covered by a red semi-transparent veil. This

one represents the non-selected pixels. Any

paint tool 

can be used to create the selection on the QuickMask. They should use

only grayscale color, conforming the channel properties, white enabling

to define the future selected place. The selection will be displayed as

soon as the QuickMask will be toggled but its temporary channel will

not be available anymore.

Tip 

To save in a channel the selection done with the Quickmask select in

the image menu

Select/Save to Channel 

2.2.4.4. Usage Open  an image or begin a

new document .

Activate the Quickmask using the left-bottom button in the image

window. If a selection is present the mask is initialized with the

content of the selection.

Choose a  drawing tool 

and use it with grayscale colors on the QuickMask.

Deactivate the Quickmask using the left-bottom button in the image

window.

2. Image Structure Related Dialogs     2.3. Paths Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.6. The “Auto” Submenu 8.6. The  “ Auto ”  Submenu 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.6. The  “ Auto ”  Submenu Figure 16.124. The  “ Colors/Auto ”  submenu 

The  Auto  submenu contains operations which

automatically adjust the distribution of colors in the active layer,

without requiring any input from the user. Several of these operations

are actually implemented as plugins.

8.6.1. Activate submenu 

You can access this submenu from the image window through

Colors  →  Auto .

8.6.2. Automatic Color-Stretching GIMP  has several automatic commands for stretching

the columns of the histogram for the color channels of the active layer.

By pushing bright pixels to the right and dark pixels to the left, they

make bright pixels brighter and dark pixels darker, which enhances the

contrast in the layer.

Some of the commands stretch the three color channels equally, so that

the hues are not changed. Other commands stretch each of the color

channels separately, which changes the hues.

The way the stretching is done varies with the different commands and

the results look different. It is not easy to predict exactly what each

command will do. If you know exactly what you are doing, you can get the

same results, and even more, with the

Levels  tool.

Here are examples of the results of these commands, all together on one

page, so you can compare them more easily. The most appropriate command

depends upon your image, so you should try each of them to see which

command works best on it.

Figure 16.125. The original layer and its histograms 

This layer doesn't have any very bright or very dark pixels, so

it works well with these commands.

Figure 16.126. 

The  Equalize  command

“ Equalize ”  example 

Figure 16.127. 

The  White Balance 

command

“ White Balance ”  example

Figure 16.128. 

The  Color Enhance 

command

“ Color Enhance ”  example

Figure 16.129. 

The  Normalize  command

“ Normalize ”  example

Figure 16.130. 

The  Stretch Contrast 

command

“ Stretch Contrast ”  example

Figure 16.131. 

The  Stretch HSV 

command

“ Stretch HSV ”  example

8.5. Use GEGL     8.7. Equalize 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.13. The “Components” Submenu 8.13. The  “ Components ”  Submenu 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.13. The  “ Components ”  Submenu This command leads to the following submenu Figure 16.144. The  “ Components ”  submenu 

Section 8.14, “Channel Mixer” Section 8.15, “Compose” Section 8.16, “

Decompose 

” Section 8.17, “Recompose” 

8.13.1. Activating the command 

This command is found in the image window menu under

Colors  →  Components .

8.12. Stretch HSV     8.14. Channel Mixer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.32. The Color Filters 8.32. The Color Filters 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.32. The Color Filters 

The following color filters group contains miscellaneous filters to modify

colors in an image, a layer or a selection. You can find some nice effects

here.

Section 8.33, “Colorify” Section 8.34, “Color to Alpha” Section 8.35, “Filter Pack” Section 8.36, “Hot” Section 8.37, “Max RGB” Section 8.38, “Retinex” 

8.31. Smooth Palette     8.33. Colorify 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.28. Histogram 8.28. Histogram 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.28. Histogram 

The Histogram dialog is documented in

Section 2.5, “Histogram dialog” .

8.27. The  “ Info ”  Submenu     8.29. Border Average 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.27. The “Info” Submenu 8.27. The  “ Info ”  Submenu 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.27. The  “ Info ”  Submenu This command leads to the following submenu Figure 16.176. The  “ Info ”  submenu 

Section 8.28, “Histogram” Section 8.29, “Border Average” Section 8.30, “Colorcube Analysis” Section 8.31, “Smooth Palette” 

8.26. Sample Colorize     8.28. Histogram 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.18. The “Map” Submenu 8.18. The  “ Map ”  Submenu 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.18. The  “ Map ”  Submenu This command leads to the following submenu Figure 16.158. The  “ Map ”  submenu 

Section 8.19, “Rearrange Colormap” Section 8.20, “Set Colormap” Section 8.21, “Alien Map” Section 8.22, “Color Exchange” Section 8.23, “Gradient Map” Section 8.24, “Palette Map” Section 8.25, “Rotate Colors” Section 8.26, “Sample Colorize” 

8.17. Recompose     8.19. Rearrange Colormap 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8. The “Colors” Menu 8. The  “ Colors ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8. The  “ Colors ”  Menu 8.1. Introduction to the  “ Colors ”  Menu Figure 16.120. Contents of the  “ Colors ”  Menu 

This section describes the

Colors  menu,

which contains commands that affect the color of the image.

Note 

Besides the commands described here, you may also find other entries in

the menu. They are not part of  GIMP  itself,

but have been added by extensions (plug-ins). You can find information

about the functionality of a Plugin by referring to its documentation.

7.54. Autocrop Layer     8.2. Colors Tools 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.2. Colors Tools 8.2. Colors Tools 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.2. Colors Tools 

All of the  Colors  tools are extensively described in

the toolbox chapter,  Section 5, “Color Tools” :

Section 5.2, “Color Balance” Section 5.3, “Hue-Saturation” Section 5.4, “Colorize” Section 5.5, “Brightness-Contrast” Section 5.6, “Threshold” Section 5.7, “Levels” Section 5.8, “Curves” Section 5.9, “Posterize” Section 5.10, “Desaturate”     8. The  “ Colors ”  Menu     8.3. Invert 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6. Brushes 6. Brushes Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6. Brushes Figure 7.15. Brush strokes example 

A number of examples of brushstrokes painted using different brushes

from the set supplied with  GIMP . All were

painted using the Paintbrush tool.

A  brush 

is a pixmap or set of pixmaps used for painting.  GIMP 

includes a set of

10  “ paint tools ” , which not only perform operations that you

would normally think of as painting, but also operations such as erasing,

copying, smudging, lightening or darkening, etc. All of the paint tools,

except the ink tool, use the same set of brushes. The brush pixmaps

represent the marks that are made by single  “ touches ”  of the

brush to the image. A brush stroke, usually made by moving the pointer

across the image with the mouse button held down, produces a series of

marks spaced along the trajectory, in a  way specified by the

characteristics of the brush and the paint tool being used.

Brushes can be selected by clicking on an icon in the

Brushes dialog .

GIMP 's

current brush  is shown in the

Brush/Pattern/Gradient area of the Toolbox.  Clicking on the brush

symbol there is one way of activating the Brushes dialog.

When you install  GIMP , it comes with a number of basic

brushes, plus a few bizarre ones that serve mainly to give you examples of

what is possible (i. e., the "green pepper" brush in the illustration).

You can also create new brushes, or download them and install them so that

GIMP  will recognize them.

GIMP  can use several different types of brushes. All of

them, however, are

used in the same way, and for most purposes you don't need to worry about

the differences when you paint with them. Here are the available types of

brushes:

Ordinary brushes 

Most of the brushes supplied with  GIMP  fall into

this category. They

are represented in the Brushes dialog by grayscale pixmaps. When you

paint using them, the current foreground color (as shown in the

Color Area of the Toolbox) is substituted for black, and the pixmap

shown in the brushes dialog represents the mark that the brush makes

on the image.

To create such a brush: Create a small image in gray levels using

zoom. Save it with the .gbr extension. Click on Refresh button in

the Brush Dialog to get it in preview without it being necessary to

restart  GIMP .

Color brushes 

Brushes in this category are represented by colored images in the

Brushes dialog. They can be pictures or text.  When you paint with

them, the colors are used as shown; the current foreground color

does not come into play.  Otherwise they work the same way as

ordinary brushes.

To create such a brush: Create a small RGBA image. For this, open

New Image, select RGB for image type and Transparent for fill type.

Draw your image and and firs save it as a .xcf file to keep its

properties. Then save it in  .gbr  format. Click

on the  Refresh  button in Brush Dialog to get

your brush without it being necessary to restart  GIMP .

Tip 

When you do a Copy or a Cut on a selection, you see the contents

of the clipboard (that is the selection) at the first position in

the brushes dialog.  And you can use it for painting.

Figure 7.16. Selection to Brush after Copy or Cut Image hoses / Image pipes 

Brushes in this category can make more than one kind of mark on an

image. They are indicated by small red triangles at the lower right

corner of the brush symbol in the Brushes dialog. They are sometimes

called "animated brushes" because the marks change as you trace out

a brushstroke. In principle, image hose brushes can be very

sophisticated, especially if you use a tablet, changing shape as a

function of pressure, angle, etc. These possibilities have never

really been exploited, however; and the ones supplied with

GIMP  are relatively simple (but still

quite useful).

You will find an example on how to create such brushes in

Animated brushes 

Parametric brushes 

These are brushes created using the

Brush Editor , which

allows you to generate a wide variety of brush shapes by using a

simple graphical interface.  A nice feature of parametric brushes

is that they are  resizable . It is possible,

using the  Preferences  dialog, to make key

presses or mouse wheel rotations cause the current brush to

become larger or smaller, if it is a parametric brush.

Now, all brushes have a variable size. In fact, in the option box of all

painting tools there is a slider to enlarge or reduce the size of the

active brush. You can do this directly in the image window if you have

set correctly your mouse wheel; see

Varying brush size .

In addition to the brush pixmap, each  GIMP  brush has

one other important

property: the brush  Spacing .

This represents the distance between consecutive brush-marks when a

continuous brushstroke is painted. Each brush has an assigned default

value for this, which can be modified using the Brushes dialog.

5.7. Paths and  SVG  files     7. Adding New Brushes 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.3. Dialogs and Docking 2.3. Dialogs and Docking 2. Main Windows   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.3. Dialogs and Docking 2.3.1. Organizing Dialogs GIMP  has great flexibility for arranging dialog on

your screen. A  “ dialog ”  is a moving window which

contains options for a tool or is dedicated to a special task. A

“ dock ”  is a container which can hold a collection of

persistent dialogs, such as the Tool Options dialog, Brushes dialog,

Palette dialog, etc. Docks cannot, however, hold non-persistent dialogs

such as the Preferences dialog or an Image window.

GIMP  has three default docks:

the Tool Options dock under the Toolbox in the left panel,

the Layers, Channels, Paths and Undo dock in the upper part of the

right panel,

the Brushes, Patterns and Gradients dock in the lower part of the

right panel.

In these docks, each dialog is in its own tab.

In multi-window mode, the Toolbox is a  utility

window  and not a dock. In single-window mode, it belongs to

the single window.

Use

Windows  →  Dockable Dialogs 

to view a list of dockable dialogs. Select a dockable dialog from

the list to view the dialog. If the dialog is available in a dock,

then it is made visible. If the dialog is not in a dock, the behavior

is different in multi and single window modes:

In multi-window mode, a new window, containing the dialog, appears

on the screen.

In single-window mode, the dialog is automatically docked to the

Layers-Undo dock as a tab.

You can click-and-drag a tab and drop it in the wanted place:

either in the tab bar of a dock, to integrate it in the dialog

group,

or on a docking bar that appears as a blue line when the mouse     

pointer goes over a dock border, to anchor the dialog to the dock.

In multi-window mode, you can also click on the dialog title and drag it

to the wanted place.

Figure 3.7. Integrating a new dialog in a dialog group 

Here, in multi-window mode, the Histogram dialog was dragged to the

tab bar of the Layers-Undo dock.

More simple: the  Add tab  command in the Tab menu  Section 2.3.2, “Tab Menu” .

Figure 3.8. Anchoring a dialog to a dock border 

The Histogram dialog dragged to the left vertical docking bar of

the right panel and the result: the dialog anchored to

the left border of the right panel. This dialog now belongs to the

right panel.

So, you can arrange dialogs in a  multi-column 

display, interesting if you work with two screens, one for dialogs,

the other for images.

Tip 

Press  TAB  in an Image window to toggle the

visibility of the docks. This is useful if the docks hide a portion

of the image Window. You can quickly hide all the docks,

do your work, then display all the docs again.

Pressing  TAB  inside a dock to navigate

through the dock.

2.3.2. Tab Menu Figure 3.9. A dialog in a dock, with the Tab menu button highlighted. 

In each dialog, you can access a special menu of tab-related operations by

pressing the Tab Menu button, as highlighted in the figure above. Exactly

which commands are shown in the menu depends on the active dialog, but

they always include operations for creating new tabs, closing or

detaching tabs.

Figure 3.10. The Tab menu of the Layers dialog. 

The Tab menu gives you access to the following commands:

Context Menu 

At the top of each Tab menu, an entry opens the

dialog's context menu, which contains operations specific to that

particular type of dialog. For example, the context menu for the

Layers tab is  Layers Menu , which contains

a set of operations for manipulating layers.

Add Tab Add Tab  opens into a submenu allowing you to

add a large variety of dockable dialogs as new tabs.

Figure 3.11.  “ Add tab ”  sub-menu Close Tab 

Close the dialog. Closing the last dialog in a dock

causes the dock itself to close.

Detach Tab 

Detach the dialog from the dock, creating a new dock

with the detached dialog as its only member. It has the same

effect as dragging the tab out of the dock and releasing it at a

location where it cannot be docked.

It's a way to create a paradoxical new window in single-window mode!

If the tab is  locked ,

this menu item is insensitive and grayed out.

Lock Tab to Dock 

Prevent the dialog from being moved or detached. When activated,

Detach Tab  is insensitive and grayed

out.

Preview Size Figure 3.12. Preview Size submenu of a Tab menu. 

Many, but not all, dialogs have Tab menus containing a

Preview Size 

option, which opens into a submenu giving a list of sizes for the

items in the dialog (see the figure above).

For example, the Brushes dialog shows pictures of all available

brushes: the Preview Size determines how large the pictures are.

The default is  Medium .

Tab Style Figure 3.13. Tab Style submenu of a Tab menu. 

Available only when multiple dialogs are in the same dock,

Tab Style  opens a submenu allowing you

to choose the appearance of the tabs at the top (see the figure

above). There are five choices, not all are available for every

dialog:

Icon 

Use an icon to represent the dialog type.

Current Status 

Is only available for dialogs that allows you

to select something, such as a brush, pattern,

gradient, etc.  Current Status 

shows a representation of the currently selected

item in the tab top.

Text 

Use text to display the dialog type.

Icon and Text 

Using both an icon and text results in wider tabs.

Status and Text 

Show the currently selected item and text with the dialog

type.

View as List; View as Grid 

These entries are shown in dialogs that allow you to select an

item from a set: brushes, patterns, fonts, etc. You can choose

to view the items as a vertical list, with the name of

each beside it, or as a grid, with representations of the items

but no names. Each has its advantages: viewing as a list gives you

more information, but viewing as a grid allows you to see

more possibilities at once. The default for this varies across

dialogs: for brushes and patterns, the default is a grid; for most

other things, the default is a list.

When the tree-view is  View as List , you can

use tags. Please see  Section 3.6, “Tagging” .

You can also use a list search field:

Figure 3.14. The list search field. 

Use

Ctrl + F 

to open the list search field. An item must be selected for

this command to be effective.

The list search field automatically closes after five seconds

if you do nothing.

Note 

The search field shortcut is also available for the tree-view you

get in the  “ Brush ” ,  “ Font ”  or

“ Pattern ”  option of several tools.

Show Button Bar 

Some dialogs display a button bar on the bottom of the dialog; for

example, the Patterns, Brushes, Gradients, and Images dialogs.

This is a toggle. If it is checked, then the Button Bar is

displayed.

Figure 3.15. Button Bar on the Brushes dialog. Show Image Selection 

This option is available in multi-window mode only.

This is a toggle. If it is checked, then an Image Menu is shown at

the top of the dock:

Figure 3.16. A dock with an Image Menu highlighted. 

It is not available for dialogs docked below the Toolbox. This

option is interesting only if you have several open images on your

screen.

Auto Follow Active Image 

This option is available in multi-window mode only.

This option is also interesting only if you have several images

open on your screen. Then, the information displayed in a dock

is always that of the selected image in the Image Selection

drop-down list. If the  Auto Follow Active Image

is disabled, the image can be selected only in the

Image Selection. If enabled, you  can also select it by

activating the image directly (clicking on its title bar).

2.2. Image Window     3. Undoing 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10. Gradients 10. Gradients Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10. Gradients Figure 7.23. Some examples of GIMP gradients.  

Gradients from top to bottom: FG to BG (RGB); Full saturation

spectrum; Nauseating headache; Browns; Four bars

A  gradient 

is a set of colors arranged in a linear order. The most basic use of

gradients is by the  Blend tool ,

sometimes known as the  “ gradient tool ”  or  “ gradient

fill tool ” : it works

by filling the selection with colors from a gradient. You have many

options to choose from for controlling the way the gradient colors are

arranged within the selection. There are also other important ways to use

gradients, including:

Painting with a gradient 

Each of  GIMP 's basic painting tools allows you

the option of using

colors from a gradient. This enables you to create brushstrokes that

change color from one end to the other.

The Gradient Map filter 

This filter is now in the Colors menu, and allows you to

“ colorize ” 

an image, using the color intensity of each point with the

corresponding color from the active gradient (the intensity 0, very

dark, is replaced by the color at most left end of the gradient,

progressively until the intensity is 255, very light, replaced by

the most right color of the gradient. See

Section 8.23, “Gradient Map”  for more information.

When you install  GIMP , it comes presupplied with a

large number of

interesting gradients, and you can add new ones that you create or

download from other sources. You can access the full set of available

gradients using the

Gradients dialog ,

a dockable dialog that you can either activate when you need it, or keep

around as a tab in a dock. The  “ current gradient ” , used in

most gradient-related operations, is shown in the Brush/Pattern/Gradient

area of the Toolbox. Clicking on the gradient symbol in the Toolbox is an

alternative way of bringing up the Gradients dialog.

Many quickly examples of working with gradient (for more information

see  Blend Tool ):

Put a gradient in a selection: Choose a gradient. 

With the Blend Tool click and drag with the mouse between

two points of a selection.

Colors will distributed perpendicularly to the direction

of the drag of the mouse and according to the length

of it.

Figure 7.24. How to use rapidly a gradient in a selection Painting with a gradient: 

You can also use a gradient with the Pencil, Paintbrush or Airbrush

tools if you choose the dynamics  Color From Gradient .

In the next step choose a suitable gradient from

Color options  and in the

Fade options  set the gradients length

and the style of the repeating. The chapter

Section 3.2.6, “Dynamics Options”  describes these

parameters in more detail.

The following example shows the impact on the Pencil tool.

You see in the upper side of the figure the necessary settings

and the lower side of the figure shows the resulting succession

of the gradients colors.

Figure 7.25. How to use rapidly a gradient with a drawing tool 

To use the Paint tools with the same settings as they were known

as option  Use color from gradient  in GIMP

up to version 2.6 open the

Tool Presets Dialog .

Then choose one of the items  Airbrush (Color From

Gradient) ,

Paintbrush (Color From Gradient)  or

Pencil (Color From Gradient)  from it.

Different productions with the same gradient: Figure 7.26. Gradient usage 

Four ways of using the Tropical Colors gradient: a linear gradient

fill, a shaped gradient fill, a stroke painted using colors from a

gradient, and a stroke painted with a fuzzy brush then colored

using the  Gradient Map 

filter.

A few useful things to know about  GIMP 's

gradients: 

The first four gradients in the list are special:  they use the

Foreground and Background colors from the Toolbox Color Area,

instead of being fixed.  FG to BG (RGB)  is the

RGB representation of the gradient from the Foreground color to the

Background color in Toolbox.  FG to BG (HSV

counter-clockwise)   represents the hue succession in

Color Circle from the selected hue to 360°.  FG to BG

(HSV clockwise  represents the hue succession in Color

Circle from the selected hue to 0°. With  FG to transparent

, the selected hue becomes more and more transparent. You

can modify these colors by using the Color Selector. Thus, by

altering the foreground and background colors, you can make these

gradients transition smoothly between any two colors you want.

Gradients can involve not just color changes, but also changes in

opacity. Some of the gradients are completely opaque; others include

transparent or translucent parts. When you fill or paint with a

non-opaque gradient, the existing contents of the layer will show

through behind it.

You can create new  custom  gradients,

using the  Gradient

Editor .  You cannot modify the gradients that are

supplied with  GIMP , but you can duplicate them or

create new ones, and then edit those.

The gradients that are supplied with  GIMP  are stored in

a system  gradients  folder.  By default, gradients

that you create are stored in a folder called

gradients  in your personal  GIMP 

directory. Any gradient files (ending with the extension

.ggr ) found in one of these folders, will

automatically be loaded when you start  GIMP .  You can

add more

directories to the gradient search path, if you want to, in the

Gradients tab of the  Data

Folders  pages of the Preferences dialog.

New in  GIMP  2.2 is the ability to load gradient files

in SVG format, used

by many vector graphics programs. To make  GIMP  load an

SVG gradient file,

all you need to do is place it in the  gradients 

folder of your personal  GIMP  directory, or any other

folder in your gradient search path.

Tip 

You can find a large number of interesting SVG gradients on the web, in

particular at OpenClipArt Gradients

[ OPENCLIPART-GRADIENT ] .

You won't be able to see what these gradients look like unless your

browser supports SVG, but that won't prevent you from downloading them.

9.2. Creating a brush quickly     11. Patterns 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Grids and Guides 2. Grids and Guides Chapter 12. Enrich my GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Grids and Guides 

You will probably have it happen many times that you need to place

something in an image very precisely, and find that it is not easy to do

using a mouse. Often you can get better results by using the arrow keys on

the keyboard (which move the affected object one pixel at a time, or 25

pixels if you hold down the  Shift 

key), but  GIMP  also provides you with two other aids to

make positioning easier: grids and guides.

Figure 12.27. Image used for examples below 2.1. The Image Grid Figure 12.28. Image with default grid 

Each image has a grid. It is always present, but by default it is not

visible until you activate it by toggling

View  →  Show Grid 

in the image menu. If you want grids to be present more often than not,

you can change the default behavior by checking "Show grid" in the

Image Window Appearance

page of the Preferences dialog. (Note that there are separate settings

for Normal Mode and Fullscreen Mode.)

The default grid appearance, set up when you install

GIMP , consists of

plus-shaped black crosshairs at the grid line intersections, with grid

lines spaced every 10 pixels both vertically and horizontally. You can

customize the default grid using the

Default Image Grid 

page of the Preferences dialog. If you only want to change the grid

appearance for the current image, you can do so by choosing

Image  →  Configure Grid 

from the image menu: this brings up the

Configure Grid  dialog.

Figure 12.29. A different grid style 

Not only can a grid be helpful for judging distances and spatial

relationships, it can also permit you to align things exactly with

the grid, if you toggle

View  →  Snap to Grid 

in the image menu:  this causes the pointer to "warp" perfectly to

any grid line located within a certain distance.  You can

customize the snap distance threshold by setting "Snap distance"

in the  Tool Options 

page of the Preferences dialog, but most people seem to be happy

with the default value of 8 pixels.  (Note that it is perfectly

possible to snap to the grid even if the grid is not visible.  It

isn't easy to imagine why you might want to do this, though.)

Chapter 12. Enrich my GIMP     2.2. Guides 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.2. Guides 2.2. Guides 2. Grids and Guides   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.2. Guides Figure 12.30. Image with four guides 

In addition to the image grid,  GIMP  also gives you a

more flexible type of positioning aid:  guides .

These are horizontal or vertical lines you can temporarily display on an

image while you are working on it.

To create a guide, simply click on one of the rulers in the image window

and pull out a guide, while holding the

mouse button  pressed. The guide is then

displayed as a blue, dashed line, which follows the pointer. As soon as

you create a guide, the  “ Move ”  tool is activated and the

mouse pointer changes to the Move icon.

You can also create a guide with the

New Guide  command, which

allows you to precisely place the guide on the image, the

New Guide (by

Percent)  command, or the

New Guides from

Selection  command.

You can create as many guides as you like, positioned wherever you like.

To move a guide after you have created it, activate the Move tool in the

Toolbox (or press the  M  key), you can then click and

drag a guide. To delete a guide, simply drag it outside the image.

Holding down the  Shift  key, you can move everything but

a guide, using the guides as an effective alignment aid.

The behavior of the guides depends upon the  Move 

(Affect) mode of the  “ Move ”  tool. When

Layer  mode is selected, the mouse pointer turns

into a small hand as soon as it gets close to a guide. Then the guide is

activated and it turns red, and you can move the guide or delete it by

moving it back into the ruler. If  Selection  mode is

selected, you can position a guide, but you cannot move it after that.

As with the grid, you can cause the pointer to snap to nearby

guides, by toggling

View  →  Snap to Guides 

in the image menu. If you have a number of guides and they are

making it difficult for you to judge the image properly, you can

hide them by toggling

View  →  Show Guides .

It is suggested that you only do this momentarily, otherwise you

may get confused the next time you try to create a guide and

don't see anything happening.

If it makes things easier for you, you can change the default behavior

for guides in the

Image Windows

Appearance  page of the Preferences dialog. Disabling 

Show guides  is probably a bad idea, though,

for the reason just given.

You can remove the guides with the

Image  →  Guides  →  Remove all Guides 

command.

Note 

Another use for guides: the

Guillotine  plugin can use

guides to slice an image into a set of sub-images.

2. Grids and Guides     3. Rendering a Grid 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Layer Modes 2. Layer Modes Chapter 8. Combining Images   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Layer Modes GIMP  has twenty-one layer modes. Layer modes are also

sometimes called  “ blending modes ” .

Selecting a layer mode changes the appearance of the layer or image,

based on the layer or layers beneath it. If there is only one layer, the

layer mode has no effect. There must therefore be at least two layers in

the image to be able to use layer modes.

You can set the layer mode in the  Mode 

menu in the Layers dialog.  GIMP 

uses the layer mode to determine how to combine each pixel in the top

layer with the pixel in the same location in the layer below it.

Note 

There is a drop-down list in the Toolbox options box which contains

modes that affect the painting tools in a similar way to the layer

modes. You can use all of the same modes for painting that are available

for layers, and there are two additional modes just for the painting

tools. See  Section 3.3, “Brush Tools (Pencil, Paintbrush, Airbrush)” .

Layer modes permit complex color changes in the image. They are often used

with a new layer which acts as a kind of mask. For example, if you put a

solid white layer over an image and set the layer mode of the new layer to

“ Saturation ” , the underlying visible layers will appear in

shades of gray.

Figure 8.8. Images (masks) for layer mode examples Mask 1 Mask 2 Figure 8.9. Images (backgrounds) for layer mode examples Key fob Ducks 

In the descriptions of the layer modes below, the equations are also

shown. This is for those who are curious about the mathematics of the

layer modes. You do not need to understand the equations in order to use

the layer modes effectively, however.

The equations are in a shorthand notation. For example, the equation

Equation 8.1. Example 

means,

“ 

For each pixel in the upper ( M ask)and lower

( I mage) layer, add each of the

corresponding color components together to form the

E  resulting pixel's color.

” 

Pixel color components must always be between 0 and 255.

Note 

Unless the description below says otherwise, a negative color component

is set to 0 and a color component larger than 255 is set to 255.

The examples below show the effects of each of the modes.

Since the results of each mode vary greatly depending upon the colors on

the layers, these images can only give you a general idea of how the modes

work. You are encouraged to try them out yourself. You might start with

two similar layers, where one is a copy of the other, but slightly

modified (by being blurred, moved, rotated, scaled, color-inverted, etc.)

and seeing what happens with the layer modes.

Normal Figure 8.10. Example for layer mode  “ Normal ” 

Both images are blended into each other with the same

intensity.

With 100% opacity only the upper layer is shown when blending

with  “ Normal ” .

Normal 

mode is the default layer mode. The layer on top covers the layers

below it. If you want to see anything below the top layer when you

use this mode, the layer must have some transparent areas.

The equation is: Equation 8.2. Equation for layer mode  “ Normal ” Dissolve Figure 8.11. Example for layer mode  “ Dissolve ” 

Both images are blended into each other with the same

intensity.

With 100% opacity only the upper layer is shown when blending

with  “ dissolve ” .

Dissolve 

mode dissolves the upper layer into the layer beneath it by drawing

a random pattern of pixels in areas of partial transparency. It is

useful as a layer mode, but it is also often useful as a painting

mode.

This is especially visible along the edges within an image. It is

easiest to see in an enlarged screenshot. The image on the left

illustrates  “ Normal ”  layer mode (enlarged) and the

image on the right shows the same two layers in

“ Dissolve ” 

mode, where it can be clearly seen how the pixels are dispersed.

Figure 8.12. Enlarged screenshots Normal mode. Dissolve mode. Multiply Figure 8.13. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Multiply ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Multiply 

mode multiplies the pixel values of the upper layer with those of

the layer below it and then divides the result by 255. The result is

usually a darker image. If either layer is white, the resulting

image is the same as the other layer (1 * I = I). If either layer

is black, the resulting image is completely black (0 * I = 0).

The equation is: Equation 8.3. Equation for layer mode  “ Multiply ” 

The mode is commutative; the order of the two layers doesn't matter.

Divide Figure 8.14. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Divide ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Divide 

mode multiplies each pixel value in the lower layer by 256 and then

divides that by the corresponding pixel value of the upper layer

plus one. (Adding one to the denominator avoids dividing by zero.)

The resulting image is often lighter, and sometimes looks

“ burned out ” .

The equation is: Equation 8.4. Equation for layer mode  “ Divide ” Screen Figure 8.15. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Screen ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Screen 

mode inverts the values of each of the visible pixels in the two

layers of the image. (That is, it subtracts each of them from 255.)

Then it multiplies them together, divides by 255 and inverts

this value again. The resulting image is usually brighter, and

sometimes  “ washed out ” 

in appearance. The exceptions to this are a black layer, which does

not change the other layer, and a white layer, which results in a

white image. Darker colors in the image appear to be more

transparent.

The equation is: Equation 8.5. Equation for layer mode  “ Screen ” 

The mode is commutative; the order of the two layers doesn't matter.

Overlay Figure 8.16. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Overlay ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Overlay 

mode inverts the pixel value of the lower layer, multiplies it by

two times the pixel value of the upper layer, adds that to the

original pixel value of the lower layer, divides by 255, and then

multiplies by the pixel value of the original lower layer and

divides by 255 again. It darkens the image, but not as much as with

“ Multiply ”  mode.

The equation is:

[5] 

Equation 8.6. Equation for layer mode  “ Overlay ” Dodge Figure 8.17. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Dodge ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Dodge 

mode multiplies the pixel value of the lower layer by 256, then

divides that by the inverse of the pixel value of the top layer. The

resulting image is usually lighter, but some colors may be inverted.

In photography, dodging is a technique used in a darkroom to

decrease the exposure in particular areas of the image. This brings

out details in the shadows. When used for this purpose, dodge may

work best on Grayscale images and with a painting tool, rather than

as a layer mode.

The equation is: Equation 8.7. Equation for layer mode  “ Dodge ” Burn Figure 8.18. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Burn ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Burn 

mode inverts the pixel value of the lower layer, multiplies it by

256, divides that by one plus the pixel value of the upper layer,

then inverts the result. It tends to make the image darker, somewhat

similar to  “ Multiply ”  mode.

In photography, burning is a technique used in a darkroom to

increase the exposure in particular areas of the image. This brings

out details in the highlights. When used for this purpose, burn may

work best on Grayscale images and with a painting tool, rather than

as a layer mode.

The equation is: Equation 8.8. Equation for layer mode  “ Burn ” Hard light Figure 8.19. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Hard light ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Hard light 

mode is rather complicated because the equation consists of two

parts, one for darker colors and one for brighter colors. If the

pixel color of the upper layer is greater than 128, the layers are

combined according to the first formula shown below. Otherwise, the

pixel values of the upper and lower layers are multiplied together

and multiplied by two, then divided by 256. You might use this mode

to combine two photographs and obtain bright colors and sharp edges.

The equation is complex and different according to

the value &amp;gt;128 or ≤ 128: Equation 8.9. 

Equation for layer mode  “ Hard light ” , M &amp;gt; 128

Equation 8.10. 

Equation for layer mode  “ Hard light ” , M ≤ 128

Soft light Figure 8.20. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Soft light ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Soft light  is not related to

“ Hard light ”  in anything but the name, but it

does tend to make the edges softer and the colors not so

bright. It is similar to  “ Overlay ”  mode. In some

versions of  GIMP ,  “ Overlay ” 

mode and  “ Soft light ”  mode are identical.

The equation is complicated. It needs Rs, the

result of Screen mode :

Equation 8.11. Equation for layer mode  “ Screen ” Equation 8.12. Equation for layer mode  “ Soft light ” Grain extract Figure 8.21. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Grain extract ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Grain extract 

mode is supposed to extract the  “ film grain ” 

from a layer to produce a new layer that is pure grain, but it can

also be useful for giving images an embossed appearance. It

subtracts the pixel value of the upper layer from that of the lower

layer and adds 128.

The equation is: Equation 8.13. Equation for layer mode  “ Grain extract ” Grain merge 

There are two more layer modes, but these are available only for

painting tools. See

Painting Modes 

for detailed information.

Figure 8.22. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Grain merge ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Grain merge  mode merges a grain layer

(possibly one created from the  “ Grain extract ” 

mode) into the current layer, leaving a grainy version of the

original layer. It does just the opposite of

“ Grain extract ” . It adds the pixel values of the

upper and lower layers together and subtracts 128.

The equation is: Equation 8.14. Equation for layer mode  “ Grain merge ” Difference Figure 8.23. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Difference ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Difference 

mode subtracts the pixel value of the upper layer from that of the

lower layer and then takes the absolute value of the result. No

matter what the original two layers look like, the result looks

rather odd. You can use it to invert elements of an image.

The equation is: Equation 8.15. Equation for layer mode  “ Difference ” 

The mode is commutative; the order of the two layers doesn't matter.

Addition Figure 8.24. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Addition ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Addition 

mode is very simple. The pixel values of the upper and lower layers

are added to each other. The resulting image is usually lighter. The

equation can result in color values greater than 255, so some of the

light colors may be set to the maximum value of 255.

The equation is: Equation 8.16. Equation for layer mode  “ Addition ” 

The mode is commutative; the order of the two layers doesn't matter.

Subtract Figure 8.25. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Subtract ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Subtract 

mode subtracts the pixel values of the upper layer from the pixel

values of the lower layer. The resulting image is normally darker.

You might get a lot of black or near-black in the resulting image.

The equation can result in negative color values, so some of the

dark colors may be set to the minimum value of 0.

The equation is: Equation 8.17. Equation for layer mode  “ Subtraction ” Darken only Figure 8.26. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Darken only ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Darken only 

mode compares each component of each pixel in the upper layer with

the corresponding one in the lower layer and uses the smaller value

in the resulting image. Completely white layers have no effect on

the final image and completely black layers result in a black image.

The equation is: Equation 8.18. Equation for layer mode  “ Darken only ” 

The mode is commutative; the order of the two layers doesn't matter.

Lighten only Figure 8.27. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Lighten only ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Lighten only 

mode compares each component of each pixel in the upper layer with

the corresponding one in the lower layer and uses the larger value

in the resulting image. Completely black layers have no effect on

the final image and completely white layers result in a white image.

The equation is: Equation 8.19. Equation for layer mode  “ Lighten only ” 

The mode is commutative; the order of the two layers doesn't matter.

Hue Figure 8.28. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Hue ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Hue 

mode uses the hue of the upper layer and the saturation and value of

the lower layer to form the resulting image. However, if the

saturation of the upper layer is zero, the hue is taken from the

lower layer, too.

Saturation Figure 8.29. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Saturation ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Saturation 

mode uses the saturation of the upper layer and the hue and value of

the lower layer to form the resulting image.

Color Figure 8.30. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Color ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Color 

mode uses the hue and saturation of the upper layer and the value of

the lower layer to form the resulting image.

Value Figure 8.31. <!-- d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff <=< ACCEPT -->Example for layer mode  “ Value ” 

Mask 1 is used as upper layer with 100% opacity.

Mask 2 is used as upper layer with 100% opacity.<!-- ACCEPT >=> d1ca902e-cbf3-44a2-bc91-201e3e1208ff -->

Value 

mode uses the value of the upper layer and the saturation and hue of

the lower layer to form the resulting image. You can use this mode

to reveal details in dark and light areas of an image without

changing the saturation.

Each layer in an image can have a different layer mode. (Of course, the

layer mode of the bottom layer of an image has no effect.) The effects of

these layer modes are cumulative. The image shown below has three layers.

The top layer consists of Wilber surrounded by transparency and has a

layer mode of  “ Difference ” .

The second layer is solid light blue and has a layer mode of

“ Addition ” . The bottom layer is filled with the

“ Red Cubes ”  pattern.

Figure 8.32. Multi layer example GIMP  also has similar modes which are used for the

painting tools. These are the same twenty-one modes as the layer modes,

plus additionally two modes which are specific to the painting tools. You

can set these modes from the  Mode  menu in the Tools

option dialog. In the equations shown above, the layer you are painting on

is the  “ lower layer ”  and the pixels painted by the tool are

the  “ upper layer ” . Naturally, you do not need more than one

layer in the image to use these modes, since they only operate on the

current layer and the selected painting tool.

See  Section 3.1.3, “Paint Mode Examples”  for a description of the

two additional painting modes.

[5]  

The equation is the *theoretical* equation. Due to

Bug

#162395  , the actual equation is equivalent to Soft

light. It is difficult to fix this bug without changing the

appearance of existing images.

Chapter 8. Combining Images     3. Creating New Layers 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Main Windows 2. Main Windows Chapter 3. First Steps with Wilber   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Main Windows 

The GIMP user interface is now available in two modes:

multi-window mode,

single window mode.

When you open GIMP for the first time, it opens in multi-window mode by

default. You can enable single-window mode through

Windows  →  &amp;gt;Single-Window Mode ) in the image menu bar.

After quitting GIMP with this option enabled, GIMP will start in

single-window mode next time.

Multi-Window Mode Figure 3.2. 

A screenshot illustrating the multi-window mode.

The screenshot above shows the most basic arrangement of

GIMP  windows that can be used effectively.

You can notice two panels, left and right, and an image window in

middle. A second image is partially masked. The left panel collects

Toolbox and Tool Options dialog together. The right panel collects

layers, channels, paths, undo history dialogs together in a

multi-tab dock, brushes, patterns and gradients dialogs

together in another dock below. You can move these panels on

screen. You can also mask them using the  Tab  key. 

The Main Toolbox: 

Contains a set of icon buttons used to select tools.

By default, it also contains the foreground and background colors.

You can add brush, pattern, gradient and active image icons.

Use

Edit  →  Preferences  →  Toolbox 

to enable, or disable the extra items.

Tool options: 

Docked below the main Toolbox is a Tool Options dialog, showing

options for the currently selected tool (in this case, the

Move tool).

Image windows: 

Each image open in  GIMP  is displayed in a

separate window. Many images can be open at the same time, limited

by only the system resources. Before you can do anything useful in

GIMP , you need to have at least    one image

window open. The image window holds the Menu of the main commands

of  GIMP  (File, Edit, Select...), which you can

also get by right-clicking on the window.

An image can be bigger than the image window. In that case, GIMP

displays the image in a reduced zoom level which allows to see the

full image in the image window. If you turn to the 100% zoom

level, scroll bars appear, allowing you to pan across the image.

The  Layers, Channels, Paths, Undo History 

dock — note that the dialogs in the dock are tabs.

The Layers tab is open : it shows the layer structure of

the currently

active image, and allows it to be manipulated in a variety of

ways. It is possible to do a few very basic things without using

the Layers dialog, but even moderately sophisticated

GIMP  users find it indispensable to have the

Layers dialog available at all times.

Brushes/Patterns/Gradients: 

The docked dialog below the layer dialog shows the dialogs (tabs)

for managing brushes, patterns and gradients.

Dialog and dock managing is described in

Section 2.3, “Dialogs and Docking” .

Single Window Mode Figure 3.3. 

A screenshot illustrating the single-window mode.

You find the same elements, with differences in their management:

Left and right panels are fixed; you can't move them. But you

can decrease or increase their width. If you reduce the width of

a multi-tab dock, there may be not enough place for all tabs;

then arrow-heads appear allowing you to scroll through tabs.

As in multi-window mode, you can mask these panels using the

Tab  key.

The image window occupies all space between both panels.

When several images are open, a new bar appears above the image

window, with a tab for every image. You can navigate between

images by clicking on tabs or either using

Ctrl + PageUp or

PageDown  or

Alt + Number .

“ Number ”  is tab number; you must use the number

keys of the upper line of your keyboard, not that of keypad

(Alt-shift necessary for some national keyboards).

This is a minimal setup. There are over a dozen other types of dialogs

used by  GIMP  for various purposes, but users typically

open them when they need them and close them when they are done.

Knowledgeable users generally keep the Toolbox (with Tool Options) and

Layers dialog open at all times. The Toolbox is essential to many

GIMP  operations. The Tool Options section is actually

a separate dialog, shown docked to the Main Toolbox in the screenshot.

Knowledgeable users almost always have it set up this way: it is very

difficult to use tools effectively without being able to see how their

options are set. The Layers dialog comes into play when you work with an

image with multiple layers: after you advance beyond the most basic stages

of  GIMP  expertise, this means

almost always .

And of course it helps to display the images you're editing on the screen;

if you close the image window before saving your work,

GIMP  will ask you whether you want to close the file.

Note 

If your  GIMP  layout is lost, your arrangement

is easy to recover using

Windows  →  Recently Closed Docks 

; the Windows menu command is only available while an image is open.

To add, close, or detach a tab from a dock, click

in the upper right corner of a dialog. This opens the Tab menu. Select

Add Tab ,  Close Tab

, or  Detach Tab .

The following sections walk you through the components of each of the

windows shown in the screenshot, explaining what they are and how they

work. Once you have read them, plus the section describing the basic

structure of  GIMP  images, you should have learned

enough to use  GIMP  for a

wide variety of basic image manipulations. You can then look through the

rest of the manual at your leisure (or just experiment) to learn the

almost limitless number of more subtle and specialized things that are

possible. Have fun!

2.1. The Toolbox Figure 3.4. Screenshot of the Toolbox 

The Toolbox is the heart of  GIMP . 

Here is a quick tour of what you will find there.

Tip 

In the Toolbox, as in most parts of  GIMP , moving the

mouse over something and letting it rest for a moment, usually displays

a  “ tooltip ”  that describes the thing. Short cut keys are

also frequently shown in the tooltip. In many cases, you can hover the

mouse over an item and press the  F1  key to get help

about the thing that is underneath the mouse.

By default, only the Foreground-background icon is visible. You can add

Brush-Pattern-Gradient icons and Active Image icon through

Edit  →  Preferences  →  Toolbox :

Tools configuration .

Tool icons:  These icons are buttons which

activate tools for a wide variety of purposes: selecting parts of

images, painting an image, transforming an image, etc.

Section 1, “The Toolbox”  gives an overview of how to work with

tools, and each tool is described systematically in the

Tools  chapter.

Foreground/Background colors: 

The color areas here show you  GIMP 's current

foreground and background

colors, which come into play in many operations. Clicking on either

one of them brings up a color selector dialog that allows you to

change to a different color. Clicking on the double-headed arrow swaps

the two colors, and clicking on the small symbol in the lower left

corner resets them to black and white.

Brush/Pattern/Gradient: 

The symbols here show you  GIMP's 

current selections for: the Paintbrush, used by all tools that allow

you to paint on the image ( “ painting ”  includes

operations like erasing and smudging, by the way); for the Pattern,

which is used in filling selected areas of an image; and for the

Gradient, which comes into play whenever an operation requires a

smoothly varying range of colors. Clicking on any of these symbols

brings up a dialog window that allows you to change it.

Active Image:  In  GIMP , you

can work with many images at once, but at any given moment, only one

image is the  “ active image ” . Here you find a small

iconic representation of the active image. Click the icon to display

a dialog with a list of the currently open images, click an

image in the dialog to make it active. Usually, you click an

image window in multi-window mode, or an image tab in single-window

mode, to make it the active image.

You can  “ Drop to an XDS file manager to save

the image ” .  XDS  is an acronym for  “ X

Direct Save Protocol ” : an additional feature for the X Window

System graphical user interface for Unix-like operating systems.

Note 

At every start,  GIMP  selects a tool (the brush), a

color, a brush and a pattern by default, always the same. If you

want  GIMP  to select the

last tool, color, brush and pattern you used when quitting your

previous session, check the

Save input device settings on exit  in

Preferences/Input

Devices .

Tip 

The Toolbox window displays  “ Wilber's eyes ”  along the top

of the dialog. You can get rid of the  “ Wilber's eyes ” 

by adding the following line to your  gimprc 

file:

(toolbox-wilber no) .

It only affects the toolbox. The eyes in the Image window are only

visible when you do not have an open image.

Tip 

Drag and drop an image from a file browser into the Toolbox window to open

the image in its own Image window or tab.

Chapter 3. First Steps with Wilber     2.2. Image Window 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12. Palettes 12. Palettes Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12. Palettes 

A  palette  is a set of discrete colors. In

GIMP , palettes are used mainly for two purposes:

They allow you to paint with a selected set of colors, in the same way

an oil painter works with colors from a limited number of tubes.

They form the colormaps of indexed images. An indexed image can use a

maximum of 256 different colors, but these can be any colors. The

colormap of an indexed image is called an "indexed palette" in

GIMP .

Actually neither of these functions fall very much into the mainstream of

GIMP  usage: it is possible to do rather sophisticated

things in  GIMP 

without ever dealing with palettes. Still, they are something that an

advanced user should understand, and even a less advanced user may need to

think about them in some situations, as for example when working with GIF

files.

Figure 7.31. The Palettes dialog 

When you install  GIMP , it comes supplied with several

dozen predefined

palettes, and you can also create new ones. Some of the predefined

palettes are commonly useful, such as the  “ Web ”  palette,

which contains the set of colors considered  “ web safe ” ;

many of the palettes seem to have been chosen more or less whimsically.

You can access all of the available palettes using the

Palettes dialog .

This is also the starting point if you want to create a new palette.

Figure 7.32. The Palette Editor 

Double-clicking on a palette in the Palettes dialog brings up the

Palette Editor ,

showing the colors from the palette you clicked on. You can use this to

paint with the palette: clicking on a color sets  GIMP 's

foreground to that

color, as shown in the Color Area of the Toolbox. Holding down the

Ctrl  key while clicking, on the other hand, sets

GIMP 's

background color to the color you click on.

You can also, as the name implies, use the Palette Editor to change the

colors in a palette, so long as it is a palette that you have created

yourself. You cannot edit the palettes that are supplied with

GIMP ;

however you can duplicate them and then edit the copies.

When you create palettes using the Palette Editor, they are automatically

saved as soon as you exit  GIMP , in the

palettes 

folder of your personal  GIMP  directory. Any palette

files in this

directory, or in the system  palettes 

directory created when  GIMP  is installed, are

automatically loaded and

shown in the Palettes dialog the next time you start

GIMP . You can also

add other folders to the palette search path using the

Palette Folders 

page of the Preferences dialog.

GIMP  palettes are stored using a special file format,

in files with the

extension  .gpl .

It is a very simple format, and they are ASCII files, so if you happen

to obtain palettes from another source, and would like to use them in

GIMP , it probably won't be very hard to convert them:

just take a look at

any  .gpl  and you will see what to do.

12.1. Colormap 

Confusingly,  GIMP  makes use of two types of palettes.

The more

noticeable are the type shown in the Palettes dialog: palettes that

exist independently of any image. The second type,

indexed palettes ,

form the colormaps of indexed images. Each indexed image has its own

private indexed palette, defining the set of colors available in the

image: the maximum number of colors allowed in an indexed palette is

256. These palettes are called  “ indexed ”  because each

color is associated with an index number. (Actually, the colors in

ordinary palettes are numbered as well, but the numbers have no

functional significance.)

Figure 7.33. The Colormap dialog 

The colormap of an indexed image is shown in the

Indexed Palette

dialog ,

which should not be confused with the Palettes dialog. The Palettes

dialog shows a list of all of the palettes available; the Colormap

dialog shows the colormap of the currently active image, if it is an

indexed image – otherwise it shows nothing.

You can, however, create an ordinary palette from the colors in an

indexed image—actually from the colors in any image. To do this,

choose  Import Palette 

from the right-click popup menu in the Palettes dialog: this pops up a

dialog that gives you several options, including the option to import

the palette from an image. (You can also import any of

GIMP 's gradients

as a palette.) This possibility becomes important if you want to create

a set of indexed images that all use the same set of colors.

When you convert an image into indexed mode, a major part of the process

is the creation of an indexed palette for the image. How this happens is

described in detail in  Section 6.6, “Indexed mode” .

Briefly, you have several methods to choose from, one of which is to

use a specified palette from the Palettes dialog.

Thus, to sum up the foregoing, ordinary palettes can be turned into

indexed palettes when you convert an image into indexed mode; indexed

palettes can be turned into ordinary palettes by importing them into the

Palettes dialog.

Figure 7.34. Colormap dialog (1) and Palette dialog (2)     11. Patterns     13. Presets 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11. Patterns 11. Patterns Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11. Patterns 

A  pattern  is an image, usually small, used

for filling regions by  tiling , that is, by

placing copies of the pattern side by side like ceramic tiles.  A

pattern is said to be  tileable  if copies of

it can be adjoined left-edge-to-right-edge and

top-edge-to-bottom-edge without creating obvious seams.  Not all

useful patterns are tileable, but tileable patterns are nicest for

many purposes.  (A  texture , by the way, is

the same thing as a pattern.)

Figure 7.27. Pattern usage 

Three ways of using the  “ Leopard ”  pattern:

bucket-filling a selection, painting with the Clone tool, and

stroking an elliptical selection with the pattern.

In GIMP there are three main uses for patterns: 

With the  Bucket

Fill  tool, you can choose to fill a region with a

pattern instead of a solid color.

Figure 7.28. The checked box for use a pattern 

The box for pattern fill is checked and a click on the pattern

shows you all patterns in grid mode.

With the  Clone  tool,

you can paint using a pattern, with a wide variety of

paintbrush shapes.

When you  stroke  a path or selection, you

can do it with a pattern instead of a solid color.  You can

also use the Clone tool as your choice if you stroke the

selection using a painting tool.

Tip 

Note: Patterns do not need to be opaque. If you fill or paint using a

pattern with translucent or transparent areas, then the previous

contents of the area will show through from behind it. This is one of

many ways of doing  “ overlays ”  in GIMP.

When you install GIMP, it comes presupplied with a few dozen

patterns, which seem to have been chosen more or less randomly.

You can also add new patterns, either ones you create yourself, or

ones you download from the vast number available online.

GIMP's  current pattern ,

used in most pattern-related operations, is shown in the

Brush/Pattern/Gradient area of the Toolbox. Clicking on the pattern symbol

brings up the  Patterns dialog ,

which allows you to select a different pattern. You can also access the

Patterns dialog by menu, or dock it so that it is present continuously.

To add a new pattern to the collection, so that it shows up in the

Patterns dialog, you need to save it in a format GIMP can use, in a folder

included in GIMP's pattern search path. There are several file formats you

can use for patterns:

PAT 

The  .pat  format is used for

patterns which were created specifically for GIMP. You can convert

any image into a  .pat  file by

opening it in GIMP and then saving it using a file name ending in

.pat .

Caution 

Do not confuse  GIMP -generated

.pat  files with files

created by other programs (e.g.

Photoshop ) – after all,

.pat  is just a part of an

(arbitrary) file name.

(However,  GIMP   does 

support  Photoshop 

.pat  files until a certain

version.)

PNG, JPEG, BMP, GIF, TIFF 

Since GIMP 2.2 you can use

.png ,

.jpg ,

.bmp ,

.gif , or

.tiff  files as patterns.

To make a pattern available, you place it in one of the folders in GIMP's

pattern search path. By default, the pattern search path includes two

folders, the system  patterns  folder, which you should

not use or alter, and the  patterns 

folder inside your personal GIMP directory. You can add new folders to the

pattern search path using the

Pattern Folders 

page of the Preferences dialog. Any PAT file (or, in GIMP 2.2, any of the

other acceptable formats) included in a folder in the pattern search path

will show up in the Patterns dialog the next time you start GIMP.

There are countless ways of creating interesting patterns in GIMP, using

the wide variety of available tools and filters -- particularly the

rendering filters. You can find tutorials for this in many locations,

including the GIMP home page  [ GIMP ] .

Some of the filters have options that allows you to make their results

tileable. Also, see  Section 2.7, “Tileable Blur” , this

filter allows you to blend the edges of an image in order to make it more

smoothly tileable.

Figure 7.29. Pattern script examples 

Examples of patterns created using six of the Pattern Script-Fu's

that come with GIMP. Default settings were used for everything

except size. (From left to right: 3D Truchet; Camouflage; Flatland;

Land; Render Map; Swirly)

Also of interest are a set of pattern-generating scripts that come with

GIMP: you can find them in the menu bar, through

File  →  Create  →  Patterns .

Each of the scripts creates a new image filled with a particular type of

pattern: a dialog pops up that allows you to set parameters controlling

the details of the appearance. Some of these patterns are most useful for

cutting and pasting; others serve best as

bumpmaps .

Figure 7.30. How to create new patterns     10. Gradients     12. Palettes 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Using Script-Fu Scripts 2. Using Script-Fu Scripts Chapter 13. Scripting   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Using Script-Fu Scripts 2.1. Script-Fu?  

Script-Fu is what the Windows world would call "macros" But Script-Fu is

more powerful than that. Script-Fu is based on an interpreting language

called Scheme, and works by using querying functions to the

GIMP 

database. You can do all kinds of things with Script-Fu, but an ordinary

GIMP  user will probably use it for automating things

that:

You want to do frequently. Are really complicated to do, and hard to remember. 

Remember that you can do a whole lot with Script-Fu. The scripts that

come with  GIMP  can be quite useful, but they can also

serve as models

for learning Script-Fu, or at least as a framework and source of

modification when you make your own script. Read the Script-Fu Tutorial

in the next section if you want to learn more about how to make scripts.

We will describe some of the most useful scripts in this chapter, but we

won't cover them all. There are simply too many scripts. Some of the

scripts are also very simple and you will probably not need any

documentation to be able to use them.

Script-Fu (a dialect of Scheme) isn't the only scripting language

available for  GIMP . But Script-Fu is the only

scripting language that is

installed by default. Other available scripting extensions are Perl and

Tcl. You can download and install both extensions at the

GIMP  Plugin

Registry  [ GIMP-REGISTRY ] .

Chapter 13. Scripting     2.2. Installing Script-Fus 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Starting GIMP the first time 2. Starting GIMP the first time Chapter 2. Fire up the GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Starting GIMP the first time 

When first run,  GIMP  performs a series of steps to

configure options and directories. The configuration process creates a

subdirectory in your home directory called

.gimp-2.8 . All of the

configuration information is stored in this directory. If you remove

or rename the directory,  GIMP  will repeat the initial

configuration process, creating a new

.gimp-2.8 

directory. Use this capability to explore different configuration

options without destroying your existing installation, or to recover if

your configuration files are damaged.

2.1. Finally . . .  

Just a couple of suggestions before you start, though:

First,  GIMP  provides tips you can read at any time

using the menu command

Help  →  Tip of the Day .

The tips provide information that is considered useful, but not easy to

learn by experimenting; so they are worth reading. Please read the tips

when you have the time.

Second, if at some point you are trying to do something, and

GIMP 

seems to have suddenly stopped functioning, the section

Getting Unstuck 

may help you out. Happy Gimping!

Chapter 2. Fire up the GIMP     Chapter 3. First Steps with Wilber 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5. Creating Shortcuts to Menu Functions 5. Creating Shortcuts to Menu Functions Chapter 12. Enrich my GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5. Creating Shortcuts to Menu Functions 

Many functions which are accessible via the image menu have a default

keyboard shortcut. You may want to create a new shortcut for a command

that you use a lot and doesn't have one or, more rarely, edit an existing

shortcut. There are two methods for doing this.

Procedure 12.1. Using dynamic keyboard shortcuts 

First, you have to activate this capability by checking the

Use dynamic keyboard shortcuts  option in

the  Interface  item of the

Preferences  menu.  This

option is usually not checked, to prevent accidental key presses

from creating an unwanted shortcut.

While you're doing that, also check the  Save keyboard

shortcuts on exit  option so that your shortcut will

be saved.

To create a keyboard shortcut, simply place the mouse pointer on a

command in the menu: it will then be highlighted. Be careful that the

mouse pointer doesn't move and type a sequence of three keys, keeping

the keys pressed. You will see this sequence appear on the right of

the command.

It is best to use the

Ctrl + Alt + Key 

sequence for your custom shortcuts.

Figure 12.31. Configure Keyboard Shortcuts Procedure 12.2. Using the Keyboard Shortcut Editor 

You get to this Editor by clicking on  Configure

keyboard shortcuts  in the  “ Interface ” 

item of the  Preferences  menu.

As shown in this dialog, you can select the command you want to

create a shortcut for, in the  “ Action ”  area. Then you

type your key sequence as above. In principle, the Space bar should

clear a shortcut. (In practice, it clears it, but doesn't delete it.)

This shortcut editor also allows you to  control the

tool parameter settings  with the keyboard. At the top

of this dialog, you can find a  Context  menu

that takes you to the tool parameters. To make your work easier,

tool types are marked with small icons.

Note 

Custom Keyboard shortcuts are stored in one of Gimp's hidden

directory ( /home/[username]/.gimp-2.8/menurc )

under Linux, and

C:\Documents and Settings\[Username]\.gimp-2.8\menurc 

under Windows XP.  It is a simple text file that you can transport from

one computer to another.

4. How to Set Your Tile Cache     6. Customize Splash-Screen 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. Undoing 3. Undoing Chapter 3. First Steps with Wilber   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. Undoing 

Almost anything you do to an image in  GIMP  can be

undone.  You can undo the most recent action by choosing

Edit  →  Undo 

from the image menu, but this is done so frequently that you

really should memorize the keyboard shortcut,

Ctrl + Z .

Undoing can itself be undone. After having undone an action, you

can  redo  it by choosing

Edit  →  Redo 

from the image menu, or use the keyboard shortcut,

Ctrl + Y .

It is often helpful to judge the effect of an action by repeatedly

undoing and redoing it.  This is usually very quick, and does not

consume any extra resources or alter the undo history, so there is

never any harm in it.

Caution 

If you undo one or more actions and then operate on the image in any way

except by using Undo or Redo, it will no longer be possible to redo

those actions: they are lost forever. The solution to this, if it

creates a problem for you, is to duplicate the image and then test on

the copy. ( Do  Not  test the original, because the

undo/redo

history is not copied when you duplicate an image.)

If you often find yourself undoing and redoing many steps at a time, it

may be more convenient to work with the

Undo History dialog ,

a dockable dialog that shows you a small sketch of each point in the

Undo History, allowing you to go back or forward to that point by

clicking.

Undo is performed on an image-specific basis: the "Undo History" is one of

the components of an image.  GIMP  allocates a certain

amount of memory to

each image for this purpose. You can customize your Preferences to

increase or decrease the amount, using the

Environment 

page of the Preferences dialog. There are two important variables: the

minimal number of undo levels ,

which  GIMP  will maintain regardless of how much memory

they consume, and

the  maximum undo memory , beyond which

GIMP  will

begin to delete the oldest items from the Undo History.

Note 

Even though the Undo History is a component of an image, it is not saved

when you save the image using  GIMP 's native XCF

format, which preserves

every other image property. When the image is reopened, it will have an

empty Undo History.

GIMP 's implementation of Undo is rather sophisticated.

Many

operations require very little Undo memory (e.g., changing visibility of a

layer), so you can perform long sequences of them before they drop out of

the Undo History. Some operations, such as changing layer visibility,

are  compressed ,

so that doing them several times in a row produces only a single point

in the Undo History. However, there are other operations that may consume

a lot of undo memory. Most filters are implemented by plug-ins, so the

GIMP  core has no efficient way of

knowing what changed. As such, there is no way to implement Undo except

by memorizing the entire contents of the affected layer before and after

the operation. You might only be able to perform a few such operations

before they drop out of the Undo History.

3.1. Things That Cannot be Undone 

Most actions that alter an image can be undone. Actions that do not

alter the image generally cannot be undone. Examples include

saving the image to a file, duplicating the image, copying part of the

image to the clipboard, etc. It also includes most actions that affect

the image display without altering the underlying image data. The most

important example is zooming. There are, however, exceptions: toggling

QuickMask on or off can be undone, even though it does not alter the

image data.

There are a few important actions that do alter an image but

cannot be undone:

Closing the image 

The Undo History is a component of the image, so when the image is

closed and all of its resources are freed, the Undo History is

gone. Because of this, unless the image has not been modified

since the last time it was saved,  GIMP  always

asks you to confirm that you really want to close the image.

(You can disable this in the

Environment 

page of the Preferences dialog; if you do, you are assuming

responsibility for thinking about what you are doing.)

Reverting the image “ Reverting ” 

means reloading the image from the file.

GIMP  actually implements this

by closing the image and creating a new image, so the Undo History

is lost as a consequence. Because of this, if the image is

unclean,  GIMP  asks you to confirm that

you really want to revert the image.

“ Pieces ”  of actions 

Some tools require you to perform a complex series of

manipulations before they take effect, but only allow you to undo

the whole thing rather than the individual elements. For example,

the Intelligent Scissors require you to create a closed path by

clicking at multiple points in the image, and then clicking inside

the path to create a selection. You cannot undo the individual

clicks: undoing after you are finished takes you all the way back

to the starting point. For another example, when you are working

with the Text tool, you cannot undo individual letters, font

changes, etc.: undoing after you are finished removes the newly

created text layer.

Filters, and other actions performed by plugins or scripts, can be

undone just like actions implemented by the  GIMP 

core, but this requires

them to make correct use of  GIMP 's Undo functions. If

the code is not

correct, a plugin can potentially corrupt the Undo History, so that not

only the plugin but also previous actions can no longer properly be

undone. The plugins and scripts distributed with  GIMP 

are all believed

to be set up correctly, but obviously no guarantees can be given for

plugins you obtain from other sources. Also, even if the code is

correct, canceling a plugin while it is running may corrupt the

Undo History, so it is best to avoid this unless you have

accidentally done something whose consequences are going to be very

harmful.

2.3. Dialogs and Docking     4. Common Tasks 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.5. Use GEGL 8.5. Use GEGL 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.5. Use GEGL 

GEGL (Generic Graphics Library) is a graph based image processing

framework that will be used in all GIMP-3.0. With GEGL, the internal

processing is being done in 32bit floating point linear light RGBA. By

default the legacy 8bit code paths are still used, but a curious user can

turn on the use of GEGL for the color operations with this option.

In addition to porting color operations to GEGL, an experimental

GEGL Operation tool  has been added,

found in the Tools menu. It enables applying GEGL operations to an image

and it gives on-canvas previews of the results.

Warning 

Please note that  GIMP  remains 8-bits until GEGL

covers the whole application.

8.5.1. Activating the option 

You can access this option from the image menubar through

Colors  →  Use GEGL .

Clicking on this item toggles the use of GEGL.

8.4. Value Invert     8.6. The  “ Auto ”  Submenu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.3. Device Status Dialog 5.3. Device Status Dialog 5. Misc. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.3. Device Status Dialog Figure 15.74. The  “ Device Status ”  Dialog 

This window gathers together the current options of Toolbox, for each

of your input devices: the mouse (named  “ Core pointer ” ) or

either the tablet, if you have one. These options are represented by

icons: foreground and background colors, brush, pattern and

gradient. Excepted for colors, clicking on an icon opens the window

which lets you select another option; the tool-box will be updated when

changing. You can drag and drop items to this dialog.

The  “ Save device status ”  button

at the bottom of the

window, seems to have the same action as the  “ Record device

status now ”  option in the Input Devices section in preferences.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->5.3.1. Activating the Dialog 

The device status dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking” 

for help on manipulating it. It can be activated in two ways:

From an image menu :

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Device Status .

From the Tab menu in any dialog :

Add a Dock  →  Device Status <!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

5.2. Tool Preset Editor     5.4. Error Console 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. Image-content Related Dialogs 3. Image-content Related Dialogs Chapter 15. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. Image-content Related Dialogs 3.1. FG/BG Color Dialog Figure 15.23. The FG/BG Color dialog 

The Color dialog lets you manage and pick up new colors. You can use it

into five different modes: GIMP, CMYK, Triangle, Watercolor and Scales. It

has an interesting eyedropper to pick up a color anywhere on your screen.

The dialog called from the FG/BG area in the toolbox is a bit different

compared to the one called from the image menu:

the sliders are permanently visible instead of selected from the

scale menu,

twelve buttons show the last used colors. You may choose

a color by clicking on one of these buttons or add the current FG

or BG color to this history list.

This dialog works either on the foreground or the background color.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->3.1.1. Activating the Dialog 

The  “ Colors ”  dialog is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating

it.

You can access it:

from an image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Colors ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Colors ,

from the toolbox: click on the current Foreground or Background

color.<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Colors ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Colors .

3.1.2. Using the  “ FG/BG color ”  dialog GIMP Selector 

With the GIMP Color Selector, you select a color by clicking on a

one-dimensional strip located at the right edge, and then in a

two-dimensional area located on the left. The one-dimensional

strip can encode any of the color parameters H, S, V, R, G, or B,

as determined by which of the adjoining buttons is pressed. The

two-dimensional area then encodes the two complementary color

parameters.

CMYK Figure 15.24. CMYK 

You get to this selector by clicking on the printer icon. The CMYK

view gives you the possibility to manage colors from the

CMYK 

color model.

Triangle Figure 15.25. The triangle selector 

This selector uses the  HSV  color

model. Click in the  chromatic circle  and drag

the mouse pointer to select the Hue. Click-and-drag in the

triangle  to vary intuitively Saturation

(vertically) and Value (horizontally).

Watercolor Figure 15.26. Watercolor Color Selector 

This color selector is symbolized by a brush. The function mode of

this selector is a little different from that of models

presented so far. The principle consists in changing the

current foreground color by clicking in the rectangular

palette. If the current foreground color is for example

white, then it turns to reddish by clicking in the red

color area. Repeated clicking strengthens the effect. With the

slider, which is right apart from the color palette, you

can set the color quantity per every mouse click. The higher the

sliding control is, the more color is taken up per click.

Palette Figure 15.27. Palette Color Selector 

This color selector brings up a list of the colors of the current

palette in the

Palettes dialog  .

You can set  GIMP 's foreground or background

colors by clicking on colors in the colors display. You can also

use the arrow keys to move within the list of colors.

Scales Figure 15.28. The Scales selector 

This selector displays a global view of R, G, B channels and H, S,

V values, placed in sliders.

Color picker 

The color picker has a completely different behavior, than the

color picker tool .

Instead of picking the colors from the active image, you're able

to pick colors from the entire screen.

HTML Notation 

See  HTML notation .

You can also use the CSS keywords; enter the first letter of a

color to get a list of colors with their keyword :

Figure 15.29. CSS keywords example 

Right-clicking in the HTML Notation text box opens a context

menu that allows you to edit your notation, particularly to

paste a complex notation you have copied elsewhere. This menu

leads to various  Input Methods  that allow

you to use foreign characters, and to the possibility to

Insert Unicode Control Characters . This is

a vast field, beyond this help. Please see

[ UNICODE ] .

Figure 15.30. The HTML Notation context menu 

Right up you find a symbol, consisting of two arrows, with which you can

exchange the foreground and background color. At the bottom left of the

dialog, just below the foreground color block, you find a switching

surface with two small, one black and the other white, partially

overlapping squares. If you click on these, the front and background

color are put back to black and white respectively.

2.7. Undo History Dialog     3.2. Brushes Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. Image Management Related Dialogs 4. Image Management Related Dialogs Chapter 15. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. Image Management Related Dialogs 4.1. Buffers Dialog Figure 15.63. The Buffers dialog (as a list) 

Buffers are temporary repositories for image data, created when

you cut or copy part of a drawable (a layer, layer mask, etc.).

You can save a document in this buffer in two ways:

Edit  →  Buffer  →  Copy Named 

or

Edit  →  Buffer  →  Cut Named 

A dialog pops up asking you to name a buffer to store the data

in. There is no hard limit on the number of named buffers you

can create, although, of course, each one consumes a share of memory.

The  “ Buffers ”  dialog shows you the contents of all existing

named buffers, and allows you to operate on them in several ways. It

also shows you, at the top, the contents of the Global Buffer, but this

is merely a display: you can't do anything with it.

Caution 

Named buffers are not saved across sessions. The only way to save their

contents is to paste them into images.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->4.1.1. Activating the Dialog 

This dialog is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating

it.

You can access it:

from an image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Buffers ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Buffers .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Buffers ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Buffers .

4.1.2. Using the Buffers dialog Figure 15.64. The Buffers Menu 

Clicking on a buffer in the display area makes it the active buffer, i.

e., the one that will be used for paste commands executed with the

Buffers Menu or the buttons at the bottom of the dialog. Double-clicking

on a buffer causes its contents to be pasted to the active image as a

floating selection; this is a quick way of executing the  “ Paste

Buffer ”  command.

At the bottom of the dialog are four buttons. The operations they

perform can also be accessed from the Buffers Menu that you get by right

clicking on the active buffer.

Figure 15.65. The Buffers dialog (Grid View) 

In the Tab menu for the  “ Buffers ”  dialog, you can choose

between   View as Grid  and

View as List .

In Grid mode, the buffers are laid out in a rectangular array.

In List mode, they are lined up vertically, with each row showing

a thumbnail of the contents of the buffer, its name, and its pixel

dimensions.

Tip Ctrl + F 

opens a search field.

See  View as List; View as Grid 

You can change the size of the buffer previews in the dialog using

the  “ Preview Size ”  submenu of the dialog's Tab menu.

4.1.2.1. Buttons at the bottom 

At the bottom of the dialog you find a couple of buttons:

Paste Buffer 

This command pastes the contents of the selected buffer into the

active image, as a floating selection. The only difference

between this and the ordinary

Paste 

command is that it uses the selected buffer rather than the

global clipboard buffer.

Paste Buffer Into 

This command pastes the contents of the selected buffer into

the active image's selection, as a floating selection. The

only difference between this and the ordinary

Paste Into  command is

that it uses the selected buffer rather than the global

clipboard buffer.

Paste Buffer as New 

This command creates a new single-layer image out of the

contents of the selected buffer. The only difference between

this and the ordinary

Paste as New  command

is that it uses the selected buffer rather than the content

of the global clipboard buffer.

Delete Buffer 

This command deletes the selected named buffer, no questions

asked. You cannot delete the Global Buffer.

4.1.2.2. Context menu Figure 15.66. The  “ Buffers ”  context menu 

These commands are explained above with Buttons.

3.7. Fonts Dialog     4.2. Images Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5. Misc. Dialogs 5. Misc. Dialogs Chapter 15. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5. Misc. Dialogs 5.1. Tool Presets Dialog 

In  GIMP -2.6, tool presets were not easy to use. You had

to click on a tool first, and then click on the  Restore

Presets...  button in the button bar at the bottom of the Tool

options dialog... if you had not disabled this button bar in the Tab menu

to make place on your desk! Now, with  GIMP -2.8, a

dockable Tool Presets Dialog is available where you just have to click on a

preset to open the corresponding tool with its saved options.

Figure 15.72. The Tool Presets Dialog <!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->5.1.1. Activating the Dialog 

The  “ Tool Presets Dialog ”  is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating

it.

You can access it:

from an image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Tool Presets ;

or, as a tab in Toolbox window, through

Tab Menu  →  Add Tab  →  Tool Presets .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

5.1.2. Using the Tool Presets Dialog 

This dialog comes with a list of predefined presets. Each of them has an

icon representing the tool presets will be applied to and a name.

Presets can be tagged so that you can arrange presets display as

you want. Please see  Section 3.6, “Tagging”  for more information

about tagging.

Double-clicking on a preset icon opens the Tool Preset Editor.

Double-clicking on preset name allows you to edit this name.

At the bottom of the dialog appear four buttons:

Edit this tool preset : clicking on this button

opens the Tool Preset Editor for the selected preset. You can

actually edit presets you have created; predefined presets options

are all grayed out and inactive. But you can create a new preset

from a predefined preset and edit its options.

The Tool Preset Editor is described in

Section 5.2, “Tool Preset Editor” .

Create a new tool preset : before clicking on

this button, you can either select an existing preset, or select a

tool in Toolbox, for example the Healing Tool which is not in the 

presets list. A new preset is created at the top of the dialog and

the Tool Preset Editor is opened. Please see

Section 5.2, “Tool Preset Editor” .

Delete this tool preset : this button is active

only for presets you have created.

Refresh tool presets : If you have added a

preset manually in gimp/2.0/tool-presets folder, you have to click

on this button to include it in the presets list.

Note 

With  GIMP -2.8, tool presets are saved in a new

format (.gtp). To use your 2.6 presets, you have to convert them

using

http://wiki.gimp.org/index.php/Mindstorm:Preset_converter ,

until it is included in GIMP.

5.1.3. The Tool Presets Dialog Context Menu 

Right-clicking on the Presets Dialog opens a context menu where you find

some commands already described with buttons: Edit tool preset, New tool

preset, Refresh tool presets. You also find two new commands:

Duplicate Tool Preset : this command is always

disabled. It is not necessary since, as we saw above, a duplicate

is automatically created when you create a new preset from an

existing preset.

Copy Tool Preset Location : this command copies

the path to the tool preset file into clipboard.

4.4. Templates Dialog     5.2. Tool Preset Editor 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Image Structure Related Dialogs 2. Image Structure Related Dialogs Chapter 15. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Image Structure Related Dialogs 

The following dialogs let you control and manipulate image structures,

such as  layers ,

channels , or

paths .

2.1. Layers Dialog Figure 15.1. Layers Dialog 

The  “ Layers ”  dialog is the main interface to edit, modify

and manage your layers. You can think of layers as a stack of slides or

clothes on your body. Using layers, you can construct an image of several

conceptual parts, each of which can be manipulated without affecting any

other part of the image. Layers are stacked on top of each other. The

bottom layer is the background of the image, and the components in the

foreground of the image come above it.

Figure 15.2. An image with layers Layers of the image Resulting image <!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->2.1.1. Activating the dialog 

The  “ Layers ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking” 

for help on manipulating it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Layers ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Layers ,

from the (default) shortcut:

Ctrl + L .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Layers ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Layers .

2.1.2. Using the Layer dialog Overview 

Every layer appears in the dialog in the form of a thumbnail. When

an image has multiple layers as components, they appear as a list.

The upper layer in the list is the first one visible, and the

lowest layer the last visible, the background. Above the list one

can find characteristics related individually to each layer. Under

the list one can find management buttons for the layer list. A

right-click in a layer thumbnail opens the Layer

context menu .

Layer attributes 

Every layer is shown in the list along with its attributes:

Layer visibility 

In front of the thumbnail is an icon showing an eye. By

clicking on the eye, you toggle whether the layer is visible

or not. ( Shift -clicking on the eye causes

all  other  to be hidden.)

Chain layers 

Another icon, showing a chain, allows you to group layers

for operations on more than one layer at a time (for example

with the Move tool).

Layer thumbnail 

The layer content is represented in a thumbnail. Maintaining

left-click for a second on this thumbnail makes it larger.

When the layer is active, the thumbnail has a white border.

The border is black if the layer is inactive.

When the layer has a mask, the inactive element takes a black

border.

Layer name 

The main attribute is the name of the layer. You can edit

this by a double-click on the name of the layer. You can

also use the  “ Edit Layer Attributes ”  dialog you

get by double-clicking on the thumbnail (or the mask), or

through right-click on the layer and select  “ Edit Layer

Attributes... ” .

Note 

In the case of an animation layer (GIF or MNG), the name of the

layer can be used to specify certain parameters : Layer_name

(delay in ms) (combination mode), for example Frame-1 (100 ms)

(replace). The  delay 

sets the time during which the layer is visible in the

animation. The combination mode sets whether you combine the

layer with the previous layer or replace it: the two modes are

(combine) or (replace).

Layers characteristics 

Above the layer list, it is possible to specify some properties

for the active layer. The active layer is the one highlighted in

blue. The properties are:  “ Layer mode ” ,

“ Opacity ” ,  “ Lock pixels ”  and

“ Lock Alpha channel ” .

Mode 

The layer mode determines how the layer interacts with the

other layers. From the combo box you can access all the

modes provided by GIMP. The layer modes are fully detailed

in  Section 2, “Layer Modes” .

Opacity 

By moving the slider you give more or less opacity to the

layer. With a 0 opacity value, the layer is transparent and

completely invisible. Don't confuse this with a Layer Mask,

which sets the transparency pixel by pixel.

Lock 

You have two possibilities:

Lock pixels : when this

option is checked, you can't modify layer pixels. This

may be necessary to protect them from unwanted changes.

Lock alpha channel : if

you check this option the transparent areas of the layer

will be kept, even if you have checked the

Fill transparent areas 

option for the Bucket fill tool.

Figure 15.3. Example for Locking Alpha Channel 

The active layer has three horizontal, opaque, green

stripes on a transparent background. We paint a

vertical red stripe.  “ Lock ”  unchecked:

Opaque and transparent areas of the active layer are

painted with red.

“ Lock ”  checked: Only opaque

areas of the active layer are painted with red.

Transparent areas are preserved.

Tip 

If a layer name in the Layer Dialog is in bold, then this

layer has no Alpha channel.

Layer management 

Under the layer list a set of buttons allows you to perform some

basic operations on the layer list.

New layer 

Here you can create a new layer. A dialog is opened where

you can enter the  Layer name ,

perhaps change the default  Height 

and  Width , and choose the

Layer fill type 

that will be the new layer's background.

Raise layer 

Here you can move the layer up a level in the list. Press

the  Shift 

key to move the layer to the top of the list.

Lower layer 

Here you can move the layer down a level in the list. Press

the  Shift 

key to move the layer to the bottom of the list.

Tip 

To move a layer at the bottom of the list, it may first be

necessary to add a transparency channel (also called Alpha

channel) to the Background layer. To do this, right click

on the Background layer and select

Add Alpha channel  from the menu.

Duplicate layer 

Here you can create a copy of the active layer. Name of new

layer is suffixed with a number.

Anchor layer 

When the active layer is a temporary layer (also called

floating selection) shown by this icon

,

this button anchors it to the previous active layer.

Delete layer Here you can delete the active layer. More layer functions 

Other functions about  layer size  are

available in the  Layer

Drop down menu  you get by right clicking on the

Layer Dialog. You can find them also in the Layer sub-menu

of the image menu.

You will find  merging layers functions 

in the  Image menu .

Clicking-and-dragging layers 

Click and hold on layer thumbnail: it enlarges and you can

move it by dragging the mouse.

So you can put this layer down

somewhere else in the layer list .

You can also

put the layer down into Toolbox :

a new image is created that contains this layer only.

Finally, you can

put the layer down into another image :

this layer will be added to the layer list, above existing

layers.

2.1.3. Layer masks Figure 15.4.  “ Add mask ”  dialog Overview 

A transparency mask can be added to each layer, it's called Layer

mask. A layer mask has the same size and same number of pixels as

the layer to which it is attached. Every pixel of the mask can then

be coupled with a pixel at the same location in the layer. The mask

is a set of pixels in gray-tone on a value scale from 0 to 255. The

pixels with a value 0 are black and give a full transparency to the

coupled pixel in the layer. The pixels with a value 255 are white

and give a full opacity to the coupled pixel in the layer.

To create a layer mask start with a right click on the layer to call

the context menu and select  Add layer mask 

in the menu. A dialog appears where you can initialize the content of

the mask:

White (full opacity) :

the mask is white

in the Layer Dialog. So, all pixels of the layer are visible

in the image window since painting the mask with white makes

layer pixels fully visible. You will paint with black to make

layer pixels transparent.

Black (full transparency) : the mask is

black in the Layer Dialog. So, the layer is fully transparent

since painting the mask with black makes layer pixels

transparent. Painting with white will remove the mask and make

layer pixels visible.

Layer's alpha channel : the mask is

initialized according to the content of layer Alpha

channel.  If the layer still contains transparency it's

copied in the mask.

Transfer layer's alpha channel :

Does the same thing as the previous option, except that it

also resets the layer's alpha channel to full opacity.

Selection  : the mask is initialized

according to pixel values found in the selection.

Grayscale copy of layer : the mask

is initialized according to pixel values of the layer.

Channel : The layer mask is initialized

with a selection mask you have created before, stored in the

Channel dialog.

Invert mask  : This checkbox allows you to

invert : black turns to white and white turns to black.

When the mask is created it appears as a thumbnail right to the

layer thumbnail. By clicking alternatively on the layer and mask

thumbnail you can enable one or other. The active item has a white

border (which is not well visible around a white mask). That's an

important point. Always keep the Layers Dialog prominently when

working with masks, because you can't see, looking at the canvas,

which of the layer or the mask is active.

Pressing  Alt  (or

Ctrl + Alt   and

click on the layer mask thumbnail) is equivalent to the

Show Layer Mask 

command : the layer mask border turns to green. If you press

Ctrl  the border is red and the result is

equivalent to the

Disable Layer Mask 

command. To return to normal view redo last operation. These

options are for greater convenience in your work.

Layer Mask example Figure 15.5. A layer with layer mask 

This image has a background layer with a flower and another

blue one, fully opaque. A white layer mask has been added to

the blue layer. In the image window, the blue layer remains

visible because a white mask makes layer pixels visible.

Figure 15.6. Painting the layer mask 

The layer mask is active. You paint with black color, which

makes the layer transparent: the underlying layer becomes

visible.

Chapter 15. Dialogs     2.2. Channels Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.8. Display Filters 5.8. Display Filters 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.8. Display Filters 

This command shows a dialog window when executed. This window can be used

to manage the display filters and their options. Display filters are not

to be confused with the filters in the  filters -menu.

Display filters do not alter the image data, but only one display of it.

You can imagine display filters like big panes before your screen. They

change your perception of the image. This can be useful for things like

soft proofing prints, controlling the color management but also simulation

of color deficient vision.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.8.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Display Filters… .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.8.2. Description of the  “ Display Filters ”  Dialog Figure 16.43. 

The  “ Configure Color Display Filters ”  dialog

This dialog has two small selectboxes. The left selectbox displays the

Available Filters . You can move a filter to the

right selectbox by selecting it and clicking on the

right arrow  button. The

Active Filters  window on the right displays

filters you have chosen and which will be applied if the adjacent box

is checked. You can move filters from the right selectbox to the left

selectbox by using the  left arrow  button. If you

select a filter by clicking on its name, its options are displayed

below the two selectboxes, in the

Configure Selected Filter  area.

Simulation of deficient vision 

( Section 5.8.3, “Color Deficient Vision” ;

Section 5.8.5, “Contrast” )

Color Management 

( Section 5.8.6, “Color Management” ;

Section 5.8.7, “Color Proof” )

Others  ( Section 5.8.4, “Gamma” )

5.8.3. Color Deficient Vision 

The images you create, we hope, will be seen by many people on many

different systems. The image which looks so wonderful on your screen may

look somewhat different to people with sight deficiencies or on a screen

with different settings from yours. Some information might not even be

visible.

Figure 16.44. 

Description of the  “ Color Deficient Vision ”  dialog

5.8.3.1. Options Color Deficiency Type 

In this drop-down menu you can select from among:

Protanopia [11]  (insensitivity to red)

Protanopia is a visual deficiency of the color red. It's

the well-known daltonism (red-green color blindness).

Daltonism occurs fairly frequently in the population.

Protanopia is actually more complex than this; a person

with this problem cannot see either red or green, although

he is still sensitive to yellow and blue. In addition, he

has a loss of luminance perception and the hues shift

toward the short wavelengths.

Deuteranopia (insensivity to green) 

With deuteranopia, the person has a deficiency in green

vision. Deuteranopia is actually like protanopia, because

the person has a loss of red and green perception, but he

has no luminance loss or hue shift.

Tritanopia (insensitivity to blue) 

With tritanopia, the person is deficient in blue and

yellow perception, although he is still sensitive to red

and green. He lacks some perception of luminance, and the

hues shift toward the long wavelengths.

5.8.3.2. Examples Figure 16.45. Example of protanopia Original image 

A red-blind person cannot see the red (255,0,0) text on a black

(0,0,0) background.

Figure 16.46. 

Examples of the three types of vision deficiencies in one image

Normal vision Protanopia 

Deuteranopia; in deuteranopia, yellow is shifted toward red.

Tritanopia; in tritanopia, green is slightly represented in the

blue range.

5.8.4. Gamma 

Figure 16.47. The  “ Gamma ”  dialog 

The correspondence between electrical intensity and color brightness

is not exact and it depends upon the device (the camera, the scanner,

the monitor, etc.).  “ Gamma ”  is a coefficient used to

correct this correspondence. Your image must be visible in both dark

and bright areas, even if it is displayed on a monitor with too much

luminence or not enough. The  “ Gamma ”  Display Filter

allows you to get an idea of the appearance of your image under these

conditions.

Tip 

In case you want not only to change the gamma of the current display,

but the change the gamma within the image itself, you can find a

description in  Section 5.7, “Levels” .

5.8.5. Contrast 

Figure 16.48. The  “ Contrast ”  dialog 

Here, we are back in the medical domain.

“ Contrast Sensitivity ” 

is the capacity of the visual system to distinguish slight differences

in contrast. Some people with cataracts (which means that the lens has

opaque crystals that scatter light over the retina) or retinal disease

(for instance, due to diabetes, which destroys the rods and cones) have

a deficiency in sensitivity to contrast: for example, they would have

difficulties distinguishing spots on a dress.

If you are interested in this subject, you can browse the Web for

“ contrast sensitivity ” .

5.8.5.1. Options Contrast Cycles 

With the  “ Contrast ” 

Filter, you can see the image as if you were suffering from

cataracts. You may have to increase the contrast of the image so

that your grandmother can see it well. In most cases, only very

low values of the  Contrast Cycles 

parameter are of interest. Higher values create a side-effect

which doesn't interest us here: if you increase the luminosity

value above 255, the complementary color appears.

5.8.6. Color Management Figure 16.49. The  “ Color Management ”  dialog 

This filter allows to enable the GIMP color management for each image

window. To learn more about the color management in GIMP, please read

Section 1, “Color Management in GIMP” .

5.8.6.1. Options 

All the customizing for the color management in GIMP has to be done

in the GIMP preferences. You can find detailed information about

this in  Section 1.14, “Color Management” .

5.8.7. Color Proof 

The various systems for reproducing colors cannot represent the

infinity of colors available. Even if there are many colors in

common between the various systems and nature, some of the colors

will not be the same. The  “ gamut ”  is the color range of

a system.  Color Profiles  allow you to compensate

for these differences.

Before you print an image, it may be useful for you to see if you

will get the result you want by applying a profile. The  “ Color

Proof ”  filter shows you how your image will look after a color

profile has been applied.

Figure 16.50. The  “ Color Proof ”  dialog 5.8.7.1. The  “ Color Proof ”  options Profile 

This option allows to select a color profile that is used to

simulate the color abilities of the printer. If the desired

profile is not shown in the list you might want to add it by

selecting a file. This can be done by selecting the last entry

of the list.

Intent 

With this option you can select the rendering intent, which is

the method used to determine how colors that can't be reproduced

by a device ( “ are out of gamut ” ) should be handled.

The different rendering intents are described in detail in the

glossary  Rendering Intent .

Black Point Compensation 

Black point compensation allows a better representaion of

dark colors of your image when printing.

[11]  

Greek:

proto : first (color in

the  RGB Color

System ):

an : negation;

op : eye, vision.

5.7. Navigation Window     5.9. Show Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.3. Document History Dialog 4.3. Document History Dialog 4. Image Management Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.3. Document History Dialog Figure 15.68. Document History dialog 

The History Dialog displays the list of the documents you have opened in

previous sessions. It is more complete than the list you get with the

“ Open Recent ”  command.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->4.3.1. Activating the Dialog 

The  “ History ”  dialog is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating

it.

You can access it:

From an image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Document History .

From the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Document History .

From the image Menu bar through:

File  →  Open Recent  →  Document History .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

4.3.2. Using the Document History dialog 

The scroll bar allows you to browse all images you have opened before.

In the Tab menu for the  “ Document History ”  dialog, you can

choose between   View as Grid  and

View as List .

In Grid mode, the documents are laid out in a rectangular array.

In List mode, they are lined up vertically, with each row showing

a thumbnail of the contents of the image, its name, and its pixel

dimensions.

Tip Ctrl + F 

opens a search field.

See  View as List; View as Grid 

Use the  Open the selected entry 

button or  Open Image  command of the dialog's

context menu, to open the image you have selected. With the

Shift  key pressed, it raises an image hidden behind

others. With the  Ctrl  key pressed, it opens the Open

Image dialog.

Use the  Remove the selected entry 

button or  Remove Entry  command of the dialog's

context menu, to remove an image from the History dialog. The image

is removed from the recently open images list also. But the image itself

is not deleted.

Use the  Clear the entire file history 

button or  Clear History  command of the

dialog's context menu, to remove all the files from the history.

Use the  Recreate Preview 

button or  Recreate Preview  command of the

dialog's context menu, to update preview in case of change.

With  Shift  key pressed, it acts on all previews.

With  Ctrl  key pressed, previews that

correspond to files that can't be found out, are deleted.

4.2. Images Dialog     4.4. Templates Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.12. Buffer 3.12. Buffer 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.12. Buffer Figure 16.19. 

The  “ Buffer ”  submenu of the  “ Edit ”  menu

The commands in this submenu operate on

named buffers . You can use the

Buffers dialog 

to view and manage any named buffers you have created.

<!-- 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 <=< ACCEPT -->3.12.1. Activate the Submenu 

You can access this submenu from the image menubar through

Edit  →  Buffer .<!-- ACCEPT >=> 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 -->

3.12.2. Sub-menu entries <!-- c9a41e7e-2524-45fd-9e59-12bb13b0021a <=< ACCEPT -->Cut Named 

The  Cut Named  command cuts the

content of the selection from the active layer in the usual way,

but instead of storing the contents in the global clipboard, it

stores it in a special buffer that you name using a pop-up

dialog.<!-- ACCEPT >=> c9a41e7e-2524-45fd-9e59-12bb13b0021a -->

<!-- c9a41e7e-2524-45fd-9e59-12bb13b0021a <=< ACCEPT -->Copy Named 

The  Copy Named  command copies the

contents of the selection from the active layer in the usual way,

but instead of storing the content in the global clipboard, it

stores it in a special buffer that you name using a pop-up

dialog.<!-- ACCEPT >=> c9a41e7e-2524-45fd-9e59-12bb13b0021a -->

Copy Visible Named 

<!-- c9a41e7e-2524-45fd-9e59-12bb13b0021a <=< ACCEPT -->The  Copy Visible Named  command copies

the content of the selection from all the visible layers in the

usual way, but instead of storing the content in the global

clipboard, it stores it in a special buffer that you name using a

pop-up dialog.<!-- ACCEPT >=> c9a41e7e-2524-45fd-9e59-12bb13b0021a -->

Paste Named 

The  Paste Named 

command simply brings up the

Buffers dialog .

By selecting one of the listed buffers, and pressing one of the

buttons at the bottom, you can either

Paste Buffer ,

Paste Buffer Into ,

or  Paste Buffer as

New .

3.11. Paste as     3.13. Clear 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.13. Clear 3.13. Clear 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.13. Clear 

The  Clear  command deletes everything

in the current selection. If there is no current selection,

the contents of the active layer are removed. If the active

layer has an alpha channel, the deleted selection is made

transparent. You can restore the original color to the transparent

area using the Eraser tool, by setting it to Anti-Erase. If the

layer does not have an alpha channel, the deleted area is

filled using the current background color.

Clearing a selection does not delete the selection itself. Unlike

“ Cut ” ,  “ Clear ”  does not place the deleted

contents in the Clipboard and the contents of the clipboard are

unaffected.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.13.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Clear ,<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

or by using the keyboard shortcut  Delete .

3.12. Buffer     3.14. Fill with FG Color 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.8. Copy Visible 3.8. Copy Visible 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.8. Copy Visible 

The  Copy Visible  command is similar to the

Copy  command.  However, it does

not just copy the contents of the current layer; it copies the contents

of the visible layers (or the selection of the visible layers), that

is, the ones that are marked with an  “ eye ” .

Note 

Please note that the information about the layers is lost when the

image data is put in the clipboard. When you later paste the

clipboard contents, there is only one layer, which is the fusion of

all the marked layers.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.8.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Copy Visible .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.7. Copy     3.9. Paste 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.7. Copy 3.7. Copy 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.7. Copy 

The  Copy  command makes

a copy of the current selection and stores it in the Clipboard.  The

information can be recalled using the

Paste ,

Paste Into , or

Paste As New  commands. If

there is no selection, the entire current layer is

copied.   “ Copy ”  only works on the current active

layer. Any layers above or below it are ignored.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.7.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Copy ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + C .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.6. Cut     3.8. Copy Visible 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.6. Cut 3.6. Cut 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.6. Cut 

The  Cut  command deletes the contents of the

image's selections, and saves them in a clipboard so that they can

later be pasted using the  “ Paste ” ,  “ Paste

Into ” , or  “ Paste As New ”  commands. If there is no

selection, the entire current layer is cut. The areas whose contents

are cut are left transparent, if the layer has an alpha channel, or

filled with the layer's background color, otherwise.

Note 

The  Cut  command only works on the current

active layer. Any layers above or below the active layer are ignored.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.6.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Cut ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + X .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.5. Undo History     3.7. Copy 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.4. Fade 3.4. Fade 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.4. Fade 

This command is usually grayed out. It becomes active if you use the Fill

function or the Blend tool, or if you apply some filters.

It allows you to modify the paint mode and opacity of the

last  drawable operation (Fill, Blend, Filter) by

creating a blend between the current state of the layer and the previous

state. It performs the following operations: copy the active drawable,

undo the last action, paste the copy as a new layer, set its

“ Opacity ” , and merge both new layer and previously active

drawable.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.4.1. Activate the command 

You can get to this command from the image Menu bar through:

Edit  →  Fade... <!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.4.2. Options 

This command brings up a dialog window:

Figure 16.15. The  “ Fade ”  dialog Mode 

This drop-down list allows you to choose a

Layer merge mode .

Opacity 

This slider value is initially set to the opacity of the color

you used with the Fill or Blend tool, which corresponds to

the current state. Lowering the opacity to 0 changes the drawable

to its previous state. Intermediate values produce a mixture of

the two according to the mode you have chosen. The effect of

this setting is visible in real time in the image, but you have

to click on the  Fade  button to validate

it.

3.3. Redo     3.5. Undo History 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.15. Fill with BG Color 3.15. Fill with BG Color 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.15. Fill with BG Color 

The  Fill with BG Color  command fills the

active layer selection with the solid color shown in the Background

part of the Color Area of the Toolbox.  (The color is also shown to the

left of the menu entry.)  If some areas of the image are only partially

selected (for example, as a result of feathering the selection), they

are filled in proportion to how much they are selected.

Note 

Please note that if the image has no selection, the whole active layer

is filled.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.15.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Fill with BG Color ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + . .

Note 

You can also fill a selection by click-and-dragging from the

Toolbox background color.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.14. Fill with FG Color     3.16. Fill with Pattern 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.14. Fill with FG Color 3.14. Fill with FG Color 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.14. Fill with FG Color 

The  Fill with FG Color  command fills the

image's selection with the solid color shown in the foreground part

of the Color Area of the Toolbox.

(The color is also shown to the left of the menu entry.)  If

some areas of the image are only partially selected (for

example, as a result of feathering the selection), they are

filled in proportion to how much they are selected.

Note 

Please note that if the image has no selection, the whole active layer

is filled.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.14.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Fill with FG Color ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + , .

Note 

You can also fill a selection by click-and-dragging from the

Toolbox foreground color.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.13. Clear     3.15. Fill with BG Color 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.16. Fill with Pattern 3.16. Fill with Pattern 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.16. Fill with Pattern 

The  Fill with Pattern  command fills the

image's selection with the pattern shown in the Brush/Pattern/Gradient

area of the Toolbox.  (The pattern is also shown to the left of the

menu entry.)  If some areas of the image are only partially selected

(for example, as a result of feathering the selection), they are filled

in proportion to how much they are selected.

You can select another pattern by using the

Pattern Dialog .

Note 

Please note that if the image has no selection, the whole active layer

is filled.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.16.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Fill with Pattern ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + ; .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.15. Fill with BG Color     3.17. Stroke Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. The “Edit” Menu 3. The  “ Edit ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. The  “ Edit ”  Menu 3.1.  “ Edit ”  Menu Entries Figure 16.14. Contents of the Edit Menu 

In this section, you will find help for commands in the

Edit  menu item.

Note 

Besides the commands described here, you may also find other entries in

the menu. They are not part of  GIMP  itself,

but have been added by extensions (plug-ins). You can find information

about the functionality of a Plugin by referring to its documentation.

2.18. Quit     3.2. Undo 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.11. Paste as 3.11. Paste as 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.11. Paste as 

This command pastes the clipboard contents. Of course, you must use

the  “ Copy ”  command before, so that you have something in the

clipboard. Else you will be prompted a warning:

or, if there is something you have forgotten, it will be pasted! There

is no way to empty the clipboard.

This command leads to the sub-menu:

Figure 16.16. The  “ Paste as ”  sub-menu 

Section 3.11.1, “Paste as New Image” Section 3.11.2, “Paste as New Layer” Section 3.11.3, “Paste as New Brush” Section 3.11.4, “Paste as New Pattern” 

3.11.1. Paste as New Image 

The  Paste As New Image  command creates a new

image and pastes the image data from the Clipboard into it. If the data is

not rectangular or square in shape, any regions outside the selection are

left transparent (an alpha channel is automatically created). Of course,

you have to copy your selection before you use this command, so that you

get an image with the same dimensions as the selection.

This command has the same action as the

File  →  Create  →  From Clipboard  command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.11.1.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Paste as  →  New Image .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.11.2. Paste as New Layer 

The  Paste As New Layer  command creates a new

layer in the active image and pastes the image data from the Clipboard

into it. If the data are not rectangular or square in shape, any regions

that do not extend to the edge of the canvas are left transparent (an

Alpha channel is automatically created). Of course, you have to Copy your

selection before you use this command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.11.2.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Paste as  →  New Layer .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.11.3. Paste as New Brush 

This command opens a dialog window which lets you name the new brush.

The brush appears in the  Brushes

dialog .

3.11.3.1. Options Figure 16.17. The  “ New Brush ” dialog Brush name Brush name  is the name as it will be in

the  “ Brushes ”  Dialog.

File name 

The new brush is saved as  File name  (with

extension  .gbr ) in your

personal  brushes  folder.

Spacing Spacing : When the brush draws a line, it

actually stamps the brush icon repeatedly. If brush stamps are

very close, you get the impression of a solid line.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.11.3.2. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Paste as   →  New Brush .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.11.4. Paste as New Pattern 

This command opens a dialog window which allows you to name your new

pattern. The pattern appears in the

Patterns dialog .

3.11.4.1. Options Figure 16.18. The  “ New Pattern ” dialog Pattern name Pattern name  is the name as it will be in the

Pattern Dialog.

File name 

The new pattern is saved as  File name  (with

extension  .pat ) in your

personal  patterns  folder.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.11.4.2. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Paste as   →  New Pattern .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.10. Paste Into     3.12. Buffer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.10. Paste Into 3.10. Paste Into 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.10. Paste Into 

The  Paste Into  command acts in a similar way

to the  Paste  command. The primary difference

becomes apparent if there is a selection within the canvas. Unlike the

“ Paste ”  command, which simply centers the pasted image

data over the selection and replaces the selection with its own,

“ Paste Into ”  clips the pasted image data by the existing

selection. The new selection can be moved as usual, but it is always

clipped by the original selection area.

If no selection exists, the  “ Paste Into ”  command places

the data from the Clipboard into the center of the canvas, as the

“ Paste ”  command does.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.10.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Paste Into .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.9. Paste     3.11. Paste as 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.9. Paste 3.9. Paste 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.9. Paste 

The  Paste  command puts whatever is in

the Clipboard from the last  “ Copy ”  or  “ Cut ” 

command into the current image. The pasted section becomes a

“ floating selection ”  and is shown as a separate layer in the

Layers Dialog.

If there is an existing selection on the canvas, it is used to align

the pasted data. If there is already a selection, the data is pasted

using the selection as a center point. If you want the selection to be

used as a clipping region for the pasted data, you should use

the  “ Paste Into ”  command.

Note 

You can have only  one  floating selection at any

one time. You cannot work on any other layer while there is a

floating selection; you have to either anchor it or remove it.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.9.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Paste .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + V .

3.8. Copy Visible     3.10. Paste Into 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.3. Redo 3.3. Redo 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.3. Redo 

The  Redo  command reverses the effects of

the  Undo  command.  Each

“ Undo ”  action can be reversed by a single

“ Redo ”  action. You can alternate  “ Undo ”  and

“ Redo ”  as many times as you like.  Note that you can

only  “ Redo ”  an operation if the last action you did was

an  “ Undo ” .  If you perform any operation on the image

after Undoing something, then the former Redo steps are lost, and

there is no way to recover them.  See the

Undoing  section for more

information.

To see the operations which you have done and undone, use the

Undo History  dialog.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.3.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Redo ,

by using the keyboard shortcut

Ctrl + Y ,

or by simply clicking on the status you want in the

Undo History dialog .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.2. Undo     3.4. Fade 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.5. Undo History 3.5. Undo History 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.5. Undo History 

The  Undo History  command activates the

Undo History dialog , which

shows you thumbnails representing the operations you have done

so far on the current image. This overview makes it easier for

you to undo steps or to redo them.

Use the arrows for

Undo  and

Redo , or simply click

on the thumbnail, to bring the image back to a previous state.

This is especially useful when you are working

on a difficult task, where you often need to undo several steps

at once. It is much easier to click on step 10 than to type

Ctrl + Z 

ten times.

The  “ Clear undo History ”  command may be useful if you are

working on a complex image and you want to free some memory.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.5.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Undo History .

There is no default keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.4. Fade     3.6. Cut 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.2. Undo 3.2. Undo 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.2. Undo 

If you have made drawing or editing changes to the image which you

don't want to keep, the  Undo  command allows you to

undo the last change and return the image to its previous state.

Almost anything you do to an image can be

undone in this way (with the exception of scripts, which deactivate

this function). Further Undo operations may be performed, depending

upon the number of Undo levels configured in the

Environment 

page of the Preferences Dialog. See the section on

Undoing 

for more information about  GIMP 's

very sophisticated  “ Undo ”  functions.

The operation that has been  “ undone ”  is not lost

immediately: you can get it back by using the

Redo  command right away. But

if you perform another operation, the ability to  “ Redo ”  will

be irretrievably lost.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.2.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Undo ,

by using the keyboard shortcut

Ctrl + Z ,

or by simply clicking on the status you want in the Undo

History dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3. The  “ Edit ”  Menu     3.3. Redo 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.4. Error Console 5.4. Error Console 5. Misc. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.4. Error Console 

The  Error console  offers more possibilities than

the single  “ GIMP Message ” . This is a log of all errors

occurring while GIMP is running. You can save all this log or only a

selected part.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->5.4.1. Activating the Dialog 

The  “ Error Console ”  dialog is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating

it.

You can access it:

from an image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Error Console ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Error Console .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

5.4.2. The  “ Error Console ”  Dialog Figure 15.75.  “ Error Console ”  Dialog window Clear errors 

This button lets you delete all errors in the log.

Warning 

You can't  “ undo ”  this action.

Save all errors 

This button lets you save

the whole log. You can also select a part of the log (by

click-and-dragging the mouse pointer or by using the

Shift + Arrow

keys  key combination) and save only this

selected part by pressing the  Shift  key.

A dialog window  Save Error Log to File  lets

you choose the name and the destination directory of this file:

Figure 15.76. 

“ Save Error Log to file ”  Dialog window

Tip 

You will as well find these button actions in the dialog tab menu by

clicking on

,

or in the context menu you get by right-clicking on the dialog

window.

5.3. Device Status Dialog     5.5. Save File 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.6. Export File 5.6. Export File 5. Misc. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.6. Export File 

With  GIMP -2.8, the Save command saves images in XCF

format only. The Export command is now used to save images to various

file formats.

You can access to this command through

File  →  Export As... , or from the keyboard by using the shortcut

Ctrl + Shift + E .

Figure 15.78. Export Image Dialog 5.6.1. The Export Image Dialog 

With this file browser, you can edit filename and extension directly in

name box (default is  “ Untitled.png ” ) or by selecting a

file in name list. You must also fix the image  destination in

Save in Folder . You can create a new folder if

necessary.

Select File Type.  

If you develop this option, you can select an extension in the

drop-down list for your file:

File formats dialogs are described in

Section 1, “Files” .

5.6.2. Exporting 

When file name and destination are set, click on

Export . This opens the export dialog for the

specified file format.

If you have loaded a non-XCF file, a new item appears in File menu,

allowing you to to export file in the same format, overwriting the

original file.

If you modify an image that you already have exported, the

Export  command in File menu is changed, allowing you

to export file again in the same format.

5.5. Save File     5.7. Sample Points Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.17. Close all 2.17. Close all 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.17. Close all 

This command closes all images you have opened.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.17.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

File  →  Close All ,

or by using the keyboard shortcut

Shift + Ctrl + W .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.16. Close     2.18. Quit 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.16. Close 2.16. Close 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.16. Close 

The  Close  command closes the active image.It is

disabled if no image is open.

Closing an image is not undoable: once it is

closed, everything is gone, including the undo history.  If the image

is not  “ clean ”  — that is, if you have changed it since the

last time you saved it — you are asked to confirm that you really want

to close it.  Note that an image is marked as clean when it is saved to

a file, even if the file format chosen does not preserve all the

information in the image, so it is a good idea to think for a moment

about what you are doing before closing an image.  If there is the

slightest possibility that you will regret it, save the file (automatically

in the XCF file format since  GIMP -2.8).

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.16.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menu through

File  →  Close ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + W .

For most systems on which the  GIMP  runs,

you can also execute it by clicking on a

“ Close ”  button somewhere on the image window titlebar.

The location and appearance of this button are determined by the

windowing system and the window manager. If no image is open,

clicking on this button closes GIMP.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.15. Print     2.17. Close all 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.14. Create Template 2.14. Create Template 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.14. Create Template 

The  Create Template  command creates a

template with the same dimensions and color space as the current

image. A dialog pops up, which asks you to

name the new template. Then the template is saved and becomes

available in the  New Image 

dialog.  If you give a name that already exists,

GIMP  generates a unique name

by appending a number to it.  You can use the

Templates  dialog

to modify or delete templates.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.14.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menu through

File  →  Create Template .

There is no default keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.13. Export As...     2.15. Print 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.3. Create 2.3. Create 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.3. Create Figure 16.7. The  “ Create ”  submenu 

This menu item replaces the  “ Acquire ”  menu which

existed in  GIMP  previous versions in the Toolbox

Menu and contains a lot of logos, buttons, patterns...

These commands vary somewhat, depending upon your system, since

the  GIMP  makes calls to system functions.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.3.1. Activate the Submenu 

You can access this submenu from the Image menu bar through

File  →  Create <!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.3.2. From Clipboard 

When you copy a selection, it goes into the clipboard. Then you can

create a new image with it.

This command has the same action as the

Paste as new  command.

The  Print Screen  keyboard key captures the screen and

puts it in the clipboard. This command has the same action as

“ taking a screenshot of the entire screen ”  in the

Screenshot  dialog window. The

Alt + Print Screen  key combination grabs the active window in the screen

with its decorations and puts it in the clipboard.

2.3.3. From Web page 

This command opens a dialog where you can enter the URL of a Web page and

get the image in GIMP.

The command defaults to gimp.org. Please have a try to it.

2.3.4. Screenshot Figure 16.8. The  “ Screenshot ”  window 

The  Screenshot  command opens a

dialog with two parts:

Area Take a screenshot of a single window 

The mouse pointer becomes a cross. Click in the image window

you want to capture. A new image is created. If the

Include window decoration  option is

unchecked, the title bar and the blue frame around the image

will be removed.

Take a screenshot of the entire screen 

This is useful if you want to capture a pop menu. A delay is

then necessary, so that you have time to pull the pop menu

down.

If the  Include mouse pointer  option is

checked, then the mouse pointer and its coming with icon are

also captured. The mouse pointer is captured in a separate

layer. So you can move it to another place in the image.

Select a region to grab 

The mouse pointer becomes a cross. Click and drag to create

a rectangular selection in the image window. This selection

will be opened as a new image. Its size is adapted to the

selection size.

Delay 

When taking a screenshot of the entire screen, the screen is

captured after this delay. In the other cases, the mouse pointer

turns to a cross after this delay.

2.3.5. Image capture devices 

This item is present only if you have  installed image capture

devices.

Figure 16.9. Scanner and Camera 

The kinds of devices used to take pictures are too varied to be

described here. Fortunately, their use is fairly intuitive. In the

example shown, you can start a scanner or take an image with a

webcam.

2.3.6. Buttons, Logos, Patterns, Web Page Themes 

An impressive list of script-fus. Have a look at it!

2.3.7. New brush from text... 

TODO (this command fails on my system)

2.2. New     2.4. Open 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.12. Export 2.12. Export 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.12. Export 

This command is called  “ Export ”  for a native XCF file.

Then, it does the same thing as  Export As .

At early  GIMP  2.8  releases,

this menu label was  “ Export to ” .  Since the version 2.8.10,

“ Export to ”  and  “ Export ”  have been renamed to

“ Export ”  and  “ Export As ”  after the manner of

“ Save ”  and  “ Save As ” .

The name becomes  “ Overwriting name.extension ”  for an imported

image. So, you can export the imported image directly in its original

file format, without going through the export dialog.

2.11. Revert     2.13. Export As... 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.13. Export As... 2.13. Export As... 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.13. Export As... Export As...  allows you to save your image in a format

other than XCF.

Note 

Please refer to  Section 1, “Files”  for information

about exporting in different file formats.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.13.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

File  →  Export As... ,

or by using the keyboard shortcut

Shift + Ctrl + E .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.12. Export     2.14. Create Template 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. The “File” Menu 2. The  “ File ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. The  “ File ”  Menu 2.1. Overview Figure 16.3. The File menu Note 

Besides the commands described here, you may also find other entries in

the menu. They are not part of  GIMP  itself,

but have been added by extensions (plug-ins). You can find information

about the functionality of a Plugin by referring to its documentation.

Chapter 16. Menus     2.2. New 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.2. New 2.2. New 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.2. New 

Using the  New Image  dialog, you can

create a new empty image and set its

properties. The image is shown in a new image window.

You may have more than one image on your screen at the same time.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.2.1. Activate the command 

You can access the command in the Image menu through:

File  →  New ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + N .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.2.2. Basic Options Figure 16.4. The  “ New Image ”  dialog Template Figure 16.5. The  “ Template ”  dialog 

Rather than entering all the values by hand, you can select some

predefined values for your image from a menu of templates, which

represent image types that are somewhat commonly useful. The

templates set values for the size, resolution, comments, etc. If

there is a particular image shape that you use often and it

does not appear on the list, you can create a new template, using

the  Templates  dialog.

Image Size 

Here you set the  Width  and

Height  of the new image.  The

default units are pixels, but you can choose a different

unit if you prefer, using the adjoining menu. If you do,

note that the resulting pixel size is determined by

the X and Y resolution (which you can change in the

Advanced Options ), and by setting

“ Dot for Dot ”  in the

View  menu.

If no image is open, the  “ New ”  image is opened in

the empty image window, with the default size you have determined.

If you open the  “ New ” image when another is open (or

has been), then it is opened in another window, with the same

size as the first image.

Note 

Keep in mind that every pixel of an image is stored

in memory. If you create large files with a high pixel

density,  GIMP  will need a lot

of time and memory for every function you apply to the

image.

Portrait/Landscape buttons 

There are two buttons which toggle between Portrait and Landscape

mode. What they actually do is to exchange the values for Width

and Height. (If the Width and Height are the same, these buttons

are not activated.) If the X and Y resolutions are not the same

(which you can set in Advanced Options), then these values are

also exchanged. On the right of the dialog, image size, screen

resolution and color space are displayed.

2.2.3. Advanced Options Figure 16.6. New Image dialog (Advanced Options) 

The  Advanced Options 

are mostly of interest to more advanced  GIMP 

users. You can display these options by clicking on the small triangle

on the lower edge of the dialog window.

X and Y resolution 

The values in the  X resolution  and

Y resolution 

fields relate mainly to printing: they do not affect the size of

the image in pixels, but they may determine its physical size when

it is printed. The X and Y resolution values can determine how

pixels are translated into other measurement units, such as

millimeters or inches.

Tip 

If you want to display the image on the screen at the

correct dimensions, select

View  →  Dot for Dot 

Set the zoom factor to 100% to see the image at its true

screen size. The calibration of the screen size is normally

done when  GIMP  is installed,

but if the image does not display at the correct size,

you may have to adjust the screen parameters in the

GIMP . You can do this in

the  Preferences 

dialog.

Colorspace 

You can create the new image in different

color modes , as either an

RGB  image or a grayscale image.

RGB color 

The image is created in the Red, Green, Blue color system,

which is the one used by your monitor or your television

screen.

Grayscale 

The image is created in black and white, with various shades

of gray. Aside from your artistic interests, this type of

image may be necessary for some plug-ins. Nevertheless, the

GIMP  allows you to

change an RGB

image into grayscale , if you would like.

You cannot create an indexed image directly with this menu, but of

course you can always convert the image to indexed mode after it

has been created. To do that, use the

Image  →  Mode  →  Indexed  command.

Fill 

Here, you specify the background color that is used for your new

image. It is certainly possible to change the background of an

image later, too. You can find more information about doing that

in the  Layer dialog .

There are several choices: 

Fill the image with the current  Foreground

color , shown in the Toolbox.

Note that you can change the foreground color while the

“ New Image ”  dialog window is open.

Fill the image with the current  Background

color , shown in the Toolbox. (You can change the

background color too, while the dialog window is open.)

Fill the image with  White .

Fill the image with  Transparency . If you

choose this option, the image is created with an  alpha channel  and

the background is transparent. The transparent parts of the

image are then displayed with a checkered pattern, to indicate

the transparency.

Comment 

You can write a descriptive comment here. The text is

attached to the image as a

parasite , and is saved

with the image by some file formats (PNG, JPEG, GIF).

Note 

You can view and edit this comment in the

Image Properties 

dialog.

2. The  “ File ”  Menu     2.3. Create 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.5. Open as Layers 2.5. Open as Layers 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.5. Open as Layers 

The  Open Image as layers  dialog is identical to the

Open Image  dialog. The layers of the

selected file are added to the current image as the top layers in the

stack.

<!-- 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 <=< ACCEPT -->2.5.1. Activate Command 

You can access this command from the image menubar through

File  →  Open as layers ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + Alt + O .<!-- ACCEPT >=> 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 -->

2.4. Open     2.6. Open Location 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.6. Open Location 2.6. Open Location 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.6. Open Location 

The  Open Location  dialog lets you load an

image from a network location, specified by a URI, in any of the formats

that  GIMP  supports.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.6.1. Activate Command 

You can access this command from the Toolbox menubar or the

image menubar through

File  →  Open Location… .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.6.2. Description of the dialog window Figure 16.11. The  “ Open Location ”  dialog window The most typical schemes to open images with are: file:// to open an image from a local drive 

You can omit the  “ file:// ”  prefix and open images

simply by putting an absolute or relative path and filename in

here.

The default base directory for relative paths depends on your

operating system. It is typically

/home/&amp;lt;username&amp;gt;/  on Linux,

C:\Documents and

Settings\&amp;lt;username&amp;gt;\My Documents\My Images\ 

on Windows and

/Users/&amp;lt;username&amp;gt;/  on Mac OS X.

ftp:// to open an image from a ftp server http:// to load an image from a website Tip 

When you are visiting an Internet site, you can right-click on

an image and choose  “ Copy link address ” 

in the drop-down menu. Then paste it in the

“ Open Location ”  dialog to open it in GIMP.

Even if this command makes it very easy to grab images from

web sites:

Please respect the copyright! Images, even if published on the

Internet are not always free to be used for you.

2.5. Open as Layers     2.7. Open Recent 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.7. Open Recent 2.7. Open Recent 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.7. Open Recent 

Selecting  Open Recent  displays a submenu with

the names of the files that you have opened recently in

GIMP . Simply click on a name to reopen it. See the

Document History dialog  at the

bottom of the Open Recent submenu, if you cannot find your image.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.7.1. Activate Command 

You can access this command from the

image menubar through

File  →  Open Recent ,<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.6. Open Location     2.8. Save 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.4. Open 2.4. Open 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.4. Open 

The  Open  command activates a dialog that lets

you load an existing image from your hard-drive or an external medium.

For alternative, and sometimes more convenient, ways of opening files, see

the following commands ( Section 2.5, “Open as Layers”  etc.).

<!-- 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 <=< ACCEPT -->2.4.1. Activate Dialog 

You can access the  Open  dialog

from an image window through:

File  →  Open .

You can also open the Dialog by using the keyboard shortcut

Ctrl + O .<!-- ACCEPT >=> 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 -->

2.4.2. File browsing Figure 16.10. Open Dialog 

This browser looks like other browsers and it is mostly

self-explanatory. It has some particuliar features nevertheless.

The button  Type a file name  toggles between

add and remove the  Location  text box.

The  Ctrl + L 

key combination has the same action as this button.

In the  Location  text box you can type a path to

an image file. If you don't type any path, the name of the selected

file will be displayed. You can also type the first letters of the

name: it will be auto-completed and a list of file names beginning

with these letters will be displayed.

When you search for a file or directory using the

Search  feature (see below, item 4), the label

changes to  Search  and you can enter the name in

this text box.

The path to the current folder is displayed. You can navigate along

this path by clicking on an element.

With  Search  you can look for a file (or

directory), even if you don't know the exact name of that file.

Click on  Search , type a file name or just a

part of a file name in the text box above, and press

Enter . Then the central frame (7) will list all

files and directories of your home directory with names containing

the text you typed in. Unfortunately you can't restrict the results

to files of a specified type (10). 

Recently used  is self-explanatory.

Here, you can access to your main folders and to your store devices.

Here, you can add bookmarks to folders, by using the

Add  or the  Add to

Bookmarks  option you get by right-clicking a folder in

the central panel, and also remove them.

The contents of the selected folder is displayed here. Change your

current folder by double left clicking on a folder in this

panel. Select a file with a single left click. You can then open

the file you have selected by  clicking on the

Open  button.

A double left click opens the file directly. Please note that you

can open image files only.

Right-clicking a folder name opens a context menu:

The folder context menu 

The selected image is displayed in the  Preview 

window. If it is an image created by  GIMP , file

size, resolution and image composition are displayed below the

preview window.

Tip 

If your image has been modified by another program, click on the

Preview window to update it.

By clicking the  Add  button, you add the

selected folder to bookmarks.

By clicking the  Remove , you remove the

selected bookmark from the list.

You will generally prefer to display the names of

All images . You can also select

All files . You can also limit yourself to

a particular type of image (GIF, JPG, PNG ...).

Select File Type : In most cases you

don't need to pay any attention to this, because

GIMP  can determine the file type

automatically. In a few rare situations, neither the file

extension nor internal information in the file are enough to tell

GIMP  the file type. If this happens,

you can set it by selecting it from the list.

2.3. Create     2.5. Open as Layers 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.19. The “Preferences” Command 3.19. The  “ Preferences ”  Command 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.19. The  “ Preferences ”  Command 

This command displays the

Preferences dialog ,

which lets you alter a variety of settings that affect the look, feel,

and performance of the  GIMP .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.19.1. Activate Command 

You can access this command in the image menu bar through

Edit  →  Preferences <!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.18. Stroke Path     3.20. Keyboard Shortcuts 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.18. Quit 2.18. Quit 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.18. Quit 

The  Quit  command causes

GIMP  to close all images and exit. If there

are any open images which contain unsaved changes (that is, they are

not marked as  “ clean ” ),

GIMP  notifies you and displays a list of

the unsaved images. You can then choose which images you would

like to save, or you can cancel the command. Note

that if you have a large number of images open, or are using a

large part of the RAM on your system, it may take a little

while for everything to shut down.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.18.1. Activate Command 

You can access this command from the image menubar through

File  →  Quit ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + Q .

For most systems on which the  GIMP  runs,

you can also execute it by clicking on a

“ Close ”  button somewhere on the main image window's

titlebar.  The location and appearance of this button are

determined by the windowing system and the window manager.

Clicking on this button closes GIMP when no image is open.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.17. Close all     3. The  “ Edit ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.11. Revert 2.11. Revert 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.11. Revert 

The  Revert  command reloads the image from

disk, so that it looks just like it did the last time it was saved

— unless, that is, you or some application other than

GIMP  have modified the image file, in

which case, the new contents are loaded.

Warning 

When  GIMP  reverts a

file, it actually closes the existing image and creates a new

image.  Because of this, reverting an image is not undoable, and

causes the undo history of the image to be lost.

GIMP  tries to protect you from losing your

work in this way by asking you to confirm that you really want to

revert the image.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.11.1. Activate Command 

You can access this command from the image menubar through

File  →  Revert .

There is no default keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.10. Save a Copy     2.12. Export 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.10. Save a Copy 2.10. Save a Copy 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.10. Save a Copy 

The  Save a Copy  command does the same thing

as the  Save  command, but with one important

difference. It always asks for a file name and saves the image into the

XCF file format, but it does not change the name of the active image

or mark it as  “ clean ” . As a result, if you try to delete

the image, or exit from  GIMP , you are

informed that the image is  “ dirty ”  and given an opportunity

to save it.

This command is useful when you want to save a copy of your image in

its current state, but continue to work with the original file without

interruption.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.10.1. Activate Command 

You can access this command from the image menubar through

File  →  Save a Copy .

There is no default keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.9. Save as     2.11. Revert 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.9. Save as 2.9. Save as 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.9. Save as 

The  Save as  command displays the  “ Save

Image ”  dialog. Since  GIMP -2.8, the

file is automatically saved in the XCF format and you can't

save  in another file format (for this, you have to

export  the file). The Save as dialog allows you to

save with another name and/or to another folder.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->2.9.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

File  →  Save as ,

or by using the keyboard shortcut

Shift + Ctrl + S .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

2.9.2. The  “ Save Image ”  dialog Figure 16.12. The  “ Save Image ”  dialog 

The left panel is divided into two parts. The upper part lists

your main directories and your storage devices; you cannot modify

this list. The lower part lists your bookmarks; you can add or

remove  bookmarks . To add a bookmark, select a

directory or a file in the middle panel and click on the

Add  button at the bottom of the left          

panel. You can also use the  Add to bookmarks 

command in the context menu, which you get by clicking the

right mouse button. You can delete a bookmark by selecting

it and clicking on the  Remove  button.

The middle panel displays a list of the files in the current

directory. Change your current directory by double left-clicking on

a directory in this panel. Select a file with a single left click.

You can then save to the file you have selected by clicking on the

Save  button. Note that a double left click

saves the file directly.

You can right click on the middle panel to access the

Show Hidden Files  command.

The selected image is displayed in the  Preview

window. File size, resolution and image

composition are displayed below the preview window.

If your image has been modified by another program,

click on the preview to update it.

Enter the filename of the new image file here. Note 

If the image has already been saved,

GIMP  suggests the same filename to

you. If you click on  Save , the file

is overwritten.

Above the middle panel, the path of the current directory is

displayed. You can navigate along this path by clicking on one of

the buttons.

If you want to save the image into a folder that doesn't yet

exist, you can create it by clicking on

Create Folder  and following the instructions.

This button shows  All Images  by default. This

means that all images will be displayed in the middle panel,

whatever their file type. By developing this list, you can choose

to show only one type of file.

At  Select File Type , you can select a compressed

format for your XCF file.

2.8. Save     2.10. Save a Copy 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.8. Save 2.8. Save 2. The  “ File ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.8. Save 

This command opens   Section 5.5, “Save File” .

2.7. Open Recent     2.9. Save as 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.2. Repeat Last 10.2. Repeat Last 10. The  “ Filters ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.2. Repeat Last 

The  Repeat Last  command performs the action

of the most recently executed plug-in again, using the same settings as

the last time it was run. It does not show a dialog or request

confirmation.

Note 

Please note that this command repeats the most recently executed

plug-in , regardless of whether it is in the

Filters  menu or not.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->10.2.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Filters  →  Repeat

filter ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + F .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

10. The  “ Filters ”  Menu     10.3. Re-show Last 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.4. Reset All Filters 10.4. Reset All Filters 10. The  “ Filters ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.4. Reset All Filters 

Normally, each time you run an interactive plug-in, its dialog is

displayed with all of the settings initialized to the ones you used

the last time you ran it. This may be a problem if you made a mistake

setting the values and you can't remember what they were originally.

One way to recover is to exit  GIMP  and

start again, but the  Reset all Filters 

command is a slightly less drastic solution: it resets the values for

all  plug-ins to their defaults. Because it is a

dramatic step, it asks you to confirm that you really want to do it.

Be careful: you cannot undo this command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->10.4.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Filters  →  Reset all Filters .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

10.3. Re-show Last     10.5. The  “ Python-Fu ”  Submenu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.3. Re-show Last 10.3. Re-show Last 10. The  “ Filters ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.3. Re-show Last 

The  Re-show Last  command shows the dialog of

the most recently executed plug-in. Unlike the

“ Repeat Last ”  command, which does not display a dialog,

the  “ Re-show Last ”  command displays a dialog window, if the

plug-in has one. It is displayed with the settings you used the

last time you ran the plug-in (assuming that the plug-in follows

the  GIMP  programming conventions).

Note 

Please note that this command repeats the most recently

executed  plug-in ,

regardless of whether it is in the  Filters 

menu or not.

Tip 

When you are using a plug-in, especially one that does not have

a preview window, you may very well have to adjust the parameters

several times before you are satisfied with the results. To do this

most efficiently, you should memorize the shortcuts for

Undo  and

Re-show Last :

Ctrl + Z 

followed by

Ctrl + Shift + F .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->10.3.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Filters  →  

Re-show  filter 

,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + Shift + F .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

10.2. Repeat Last     10.4. Reset All Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10. The “Filters” Menu 10. The  “ Filters ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10. The  “ Filters ”  Menu 10.1. Introduction to the  “ Filters ”  Menu Figure 16.201. The  “ Filters ”  menu 

In  GIMP 

terminology, a  filter 

is a plug-in that modifies the appearance of an image, in most cases just

the active layer of the image. Not all of the entries in this menu meet

that definition, however; the word  “ filter ”  is often

mis-used to mean any plug-in, regardless of what it does. Indeed, some

of the entries in this menu do not modify images at all.

With the exception of the top three items of the

Filters  menu, all of the entries

are provided by plug-ins. Each plug-in decides for itself where it would

like its menu entry to be placed. Therefore, the appearance of this menu

can be completely different for each user. In practice, though, the

appearance does not vary very much, because most plug-ins come with

GIMP  when it is installed, and of course

they are always in the same places in the menu.

Plug-ins are not restricted to just the  Filters 

menu: a plug-in can place entries in any menu. Indeed, a number of

GIMP 's basic 

functions (for example,  Semi-flatten 

in the  Layer  menu) are implemented

by plug-ins. But the  Filters  menu is the default

place for a plug-in to place its menu entries.

For general information on plug-ins and how to use them, see the section

on  Plug-ins . You can find

information on the filters that are provided with

GIMP  in the

Filters  chapter. For filters you install

yourself, please refer to the information which came with them.

9. The  “ Tools ”  Menu     10.2. Repeat Last 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.5. The “Python-Fu” Submenu 10.5. The  “ Python-Fu ”  Submenu 10. The  “ Filters ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.5. The  “ Python-Fu ”  Submenu Figure 16.202. The  “ Python-Fu ”  submenu 

By default this submenu just contains the Python-Fu console.

Python-Fu

is a set of  Python 

modules that act as a wrapper to  libgimp  allowing

the writing of plug-ins for  GIMP .

<!-- 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 <=< ACCEPT -->10.5.1. Activating the submenu 

You can access this command from the image menu through

Filters  →  Python-Fu<!-- ACCEPT >=> 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 --> 

10.5.2. The Python-Fu Console 

The Python-Fu console is a dialog window running a  “ Python

shell ”  (a Python interpreter in interactive mode). This console

is set up to make use of the internal  GIMP  library

routines of  libgimp .

You can use the Python-Fu console to interactively test Python commands.

The console consists of a large scrollable main window for input and

output, where you can type Python commands. When you type in a Python

command and then press the  Enter  key, the command is

executed by the Python interpreter. The command's output as well as its

return value (and its error message, if any) will be displayed in the

main window.

Figure 16.203. The Python-Fu Console The Python-Fu Console Buttons Save 

This command lets you save the content of the main window, that is

the Python-Fu console input and output (including the

“ &amp;gt;&amp;gt;&amp;gt; ”  prompt).

Clear 

Wenn you click on this button, the content of the main window will

be removed. Note that you can't get back the removed content using

the  Save  command.

Browse 

When clicked, the

procedure browser  pops

up, with an additional button  Apply  at the

bottom of the window.

When you press this  Apply  button in the

procedure browser, a call to the selected procedure will be pasted

into the console window as a Python command:

Applied  PDB  procedure 

Now you just have to replace the parameter names (here:

“ width ” ,  “ height ” , and

“ type ” ) with actual values, e.g.

image = pdb.gimp_image_new(400, 300, RGB) 

Then press  Enter  to execute the command.

You can (and should!) use the constants you find in the decription

of the procedure's parameters, for example

“ RGB-IMAGE ”  or  “ OVERLAY-MODE ” . But note

that you have to replace hyphens ( “ - ” ) with

underscores ( “ _ ” ):  RGB_IMAGE ,

OVERLAY_MODE .

Tip 

Python-Fu is not limited to just calling procedures from the

PDB 

( GIMP  procedural database). To create a new

image object like in the example above, you can also type

image = gimp.Image(width, height, type)

(with actual values for  “ width ” ,

“ height ” , and  “ type ” ).

Close 

Pressing this button closes the console.

10.4. Reset All Filters     10.6. The  “ Script-Fu ”  Submenu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.6. The “Script-Fu” Submenu 10.6. The  “ Script-Fu ”  Submenu 10. The  “ Filters ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.6. The  “ Script-Fu ”  Submenu Figure 16.204. The  “ Script-Fu ”  submenu 

This  submenu contains some Script-Fu commands, especially the Script-Fu

console.  Script-Fu  is a

language for writing scripts, which allow you to run a series of

GIMP  commands automatically.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->10.6.1. Activating the submenu 

You can access this command from the image menu through

Filters  →  Script-Fu <!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

10.6.2. Refresh Scripts 

You will need this command every time you add, remove, or change a

Script-Fu script. The command causes the Script-Fus to be reloaded and

the menus containing Script-Fus to be rebuilt from scratch. If you

don't use this command,  GIMP  won't notice your

changes until you start it again.

Note that you won't get any feedback, unless saving, if one of your

scripts fails.

10.6.3. Script-Fu Console 

The Script-Fu console is a dialog window where you can interactively

test Scheme commands.

The console consists of a large scrollable main window for output and a

textbox used to type Scheme commands. When you type a Scheme statement

and then press the  Enter  key, the command and its

return value will be displayed in the main window.

Figure 16.205. The Script-Fu Console 

You will find more information about

Scheme  and

examples how to use the

Script-Fu

console  in  Section 3, “A Script-Fu Tutorial” .

The Script-Fu Console Buttons Browse 

This button is next to the Scheme commands textbox. When

clicked, the

procedure browser  pops

up, with an additional button at the bottom of the window:

The additional button of the Procedure Browser

When you press this  Apply  button in the

procedure browser, the selected procedure will be pasted into the

text box:

Applied

PDB 

procedure

Now you just have to replace the parameter names (here:

“ layer ”  and  “ mode ” ) with actual values,

and then you can call the procedure by pressing

Enter .

Close 

Pressing this button closes the  Script-Fu console.

Clear 

Wenn you click on this button, the content of the main window will

be removed. Note that you can't get back the removed content using

the  Save  command.

Save 

This command lets you save the content of the main window, that is

the Script-Fu console output (including the

“ &amp;gt; ” -characters).

10.6.4. Start Server 

This command will start a server, which reads and executes Script-Fu

(Scheme) statements you send him via a specified port.

Figure 16.206. The Script-Fu Server Options Server Port 

The port number where the Script-Fu server will listen. It is

possible to start more than one server, specifying different port

numbers, of course.

Server Logfile 

Optionally you can specify the name of a file the server will use

to log informal and error messages. If no file is specified,

messages will be written to stdout.

The Script-Fu Server Protocol 

The protocol used to communicate with the Script-Fu server is very

simple:

Every message (Script-Fu statement) of length  L  sent to

the server has to be preceded with the following 3 bytes:

Table 16.1. Header format for commands Byte # Content Description 0 0x47 Magic byte ('G') 1 L div 256 High byte of  L 2 L mod 256 Low byte of  L 

Every response from the server (return value or error message) of

length  L  will be preceded with the following 4 bytes:

Table 16.2. Header format for responses Byte # Content Description 0 0x47 Magic byte ('G') 1 error code 0 on success, 1 on error 2 L div 256 High byte of  L 3 L mod 256 Low byte of  L Tip 

If you don't want to get your hands dirty: there is a Python script

named  servertest.py  shipped with the

GIMP  source code, which you can use as a simple

command line shell for the Script-Fu server.

10.5. The  “ Python-Fu ”  Submenu     11.  “ Windows ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 2. Fire up the GIMP Chapter 2. Fire up the GIMP Part I. Getting Started   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 2. Fire up the GIMP Table of Contents 1. Running GIMP 1.1. Known Platforms 1.2. Language 1.3. Command Line Arguments 2. Starting GIMP the first time 2.1. Finally . . .  1. Running GIMP 

Most often, you start  GIMP  either by clicking on an

icon (if your system

is set up to provide you with one), or by typing  gimp 

on a command line. If you have multiple versions of

GIMP  installed,

you may need to type  gimp-2.8 

to get the latest version. You can, if you want, give a list of image

files on the command line after the program name, and they will

automatically be opened by  GIMP  as it starts. It is

also possible, though, to open files from within

GIMP  once it is running.

Most operating systems support file associations, which associates a

class of files (as determined by their filename extension, such as .jpg)

with a corresponding application (such as  GIMP ).

When image files are properly  “ associated ”  to

GIMP , you can double click on an image to open it

in  GIMP .

1.1. Known Platforms 

The  GIMP  is the most widely supported image

manipulation available today. The platforms on which 

GIMP  is known to work include:

GNU /Linux ™,

Apple Mac OS X ™,

Microsoft Windows ™,

OpenBSD ™,  NetBSD ™,

FreeBSD ™,  Solaris ™,

SunOS ™,  AIX ™,

HP-UX ™,  Tru64 ™,

Digital UNIX ™,

OSF/1 ™,  IRIX ™,

OS/2 ™, and

BeOS ™.

The  GIMP  is easily ported to other

operating systems because of its source code availability. For further

information visit the  GIMP  developers homepage.

[ GIMP-DEV ] .

1.2. Language GIMP  automatically detects and uses the system

language. In the unlikely event that language detection fails, or if

you just want to use a different language, since

GIMP -2.8, you can do so through:

Edit  →  Preferences  →  Interface .

You can also use:

Under Linux In LINUX : in console mode,

type  LANGUAGE=en gimp  or

LANG=en gimp 

replacing en by fr, de, ... according to the language you

want. Background: Using  LANGUAGE=en 

sets an environment variable for the executed

program  gimp .

Under Windows XP Control Panel  →  System  →  Advanced  →  Environment 

button in  “ System Variables ”  area:

Add  button: Enter LANG for Name and fr or

de... for Value. Watch out! You have to click on three successive

OK  to validate your choice.

If you change languages often, you can create a batch file to

change the language. Open NotePad. Type the following

commands (for french for instance):

set lang=fr 

start gimp-2.8.exe 

Save this file as  GIMP-FR.BAT  (or another

name, but always with a

.BAT  extension). Create

a shortcut and drag it to your desktop.

Another possibility:

Start  →  Programs  →  GTK Runtime Environment 

Then  Select language  and select the

language you want in the drop-down list.

Under Apple Mac OS X 

From System Preferences, click on the International icon. In

the Language tab, the desired language should be the first in the

list.

Another GIMP instance 

Use  -n  to run multiple instances of GIMP.

For example, use  gimp-2.8  to start GIMP

in the default system language, and

LANGUAGE=en gimp-2.8 -n  to start another

instance of  GIMP  in English; this is very

useful for translators.

1.3. Command Line Arguments 

Although arguments are not required when starting

GIMP , the most

common arguments are shown below. On a Unix system, you can use

man gimp for a complete list.

Command line arguments must be in the command line that you use

to start  GIMP  as

gimp-2.8 [OPTION...] [FILE|URI...] .

-?, --help Display a list of all commandline options. --help-all Show all help options. --help-gtk Show GTK+ Options. -v, --version 

Print the  GIMP  version and exit.

--license Show license information and exit. --verbose Show detailed start-up messages. -n, --new-instance Start a new  GIMP  instance. -a, --as-new Open images as new. -i, --no-interface Run without a user interface. -d, --no-data 

Do not load patterns, gradients, palettes, or brushes. Often

useful in non-interactive situations where start-up time is to be

minimized.

-f, --no-fonts Do not load any fonts. This is useful to load

GIMP 

faster for scripts that do not use fonts, or to find problems

related to malformed fonts that hang  GIMP .

-s, --no-splash Do not show the splash screen while starting. --no-shm Do not use shared memory between  GIMP  and

plugins.  --no-cpu-accel Do not use special CPU acceleration

functions. Useful for finding or disabling buggy accelerated

hardware or functions. --session= name 

Use a different  sessionrc  for this

GIMP 

session. The given session name is appended to the default

sessionrc  filename.

--gimprc= filename 

Use an alternative  gimprc  instead of the

default one. The  gimprc  file contains a

record of your preferences.  Useful in cases where plugins paths

or machine specs may be different.

--system-gimprc= filename Use an alternate system gimprc file. 

-b, --batch= commands 

Execute the set of commands non-interactively. The set of commands

is typically in the form of a script that can be executed by one

of the  GIMP  scripting extensions.

When the command is  - , commands

are read from standard input.

--batch-interpreter= proc Specify the procedure to use to process batch commands.

The default procedure is Script-Fu. --console-messages 

Do not popup dialog boxes on errors or warnings. Print the

messages on the console instead.

--pdb-compat-mode= mode PDB compatibility mode (off|on|warn). --stack-trace-mode= mode Debug in case of a crash (never|query|always). --debug-handlers Enable non-fatal debugging signal

handlers. Useful for  GIMP  debugging. --g-fatal-warnings Make all warnings fatal. Useful for debug. --dump-gimprc Output a gimprc file with default

settings. Useful if you messed up the gimprc file. --display= display 

Use the designated X display (does not apply to all platforms).

2. What's New in GIMP 2.8?      2. Starting GIMP the first time 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 3. First Steps with Wilber Chapter 3. First Steps with Wilber Part I. Getting Started   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 3. First Steps with Wilber Table of Contents 1. Basic Concepts 2. Main Windows 2.1. The Toolbox 2.2. Image Window 2.3. Dialogs and Docking 3. Undoing 3.1. Things That Cannot be Undone 4. Common Tasks 4.1. Intention 4.2. Change the Size of an Image for the screen 4.3. Change the Size of an Image for print 4.4. Compressing Images 4.5. Crop An Image 4.6. Find Info About Your Image 4.7. Change the Mode 4.8. Flip An Image 4.9. Rotate An Image 4.10. Separating an Object From Its Background 5. How to Draw Straight Lines 5.1. Intention 5.2. Examples 1. Basic Concepts Figure 3.1. Wilber, the GIMP mascot 

The Wilber_Construction_Kit (in src/images/) allows you to give the

mascot a different appearance. It is the work of Tuomas Kuosmanen

(tigertATgimp.org).

This section provides a brief introduction to the basic concepts and

terminology used in  GIMP . The concepts presented here

are explained in

much greater depth elsewhere. With a few exceptions, we have avoided

cluttering this section with a lot of links and cross-references:

everything mentioned here is so high-level that you can easily

locate it in the index.

Images 

Images are the basic entities used by  GIMP .

Roughly speaking, an  “ image ”  corresponds to a single

file, such as a TIFF or JPEG file. You can also think of an image

as corresponding to a single display window (although in truth it

is possible to have multiple windows all displaying the same image).

It is not possible to have a single window display more than one

image, though, or for an image to have no window displaying it.

A  GIMP  image may be quite a complicated thing.

Instead of thinking of it as a sheet of paper with a

picture on it, think of it as more like a stack of sheets, called

“ layers ” . In addition to a stack of layers, a

GIMP  image may contain a selection mask, a set of

channels, and a set of paths. In fact,  GIMP 

provides a mechanism for attaching arbitrary pieces of data, called

“ parasites ” , to an image.

In  GIMP , it is possible to have many images open

at the same time. Although large images may use many megabytes of

memory,  GIMP  uses a sophisticated

tile-based memory management system that allows

GIMP  to handle very large images gracefully.

There are limits, however, and having more memory available

may improve system performance.

Layers 

If a simple image can be compared to a single sheet of paper, an

image with layers is likened to a sheaf of transparent papers

stacked one on top of the other. You can draw on each paper, but

still see the content of the other sheets through the transparent

areas. You can also move one sheet in relation to the others.

Sophisticated  GIMP  users often deal with images

containing many layers, even dozens of them. Layers need not be

opaque, and they need not cover the entire extent of an image, so

when you look at an image's display, you may see more than just the

top layer: you may see elements of many layers.

Resolution 

Digital images comprise of a grid of square elements of varying

colors, called pixels. Each image has a pixel size, such as 900

pixels wide by 600 pixels high. But pixels don't have a set size in

physical space. To set up an image for printing, we use a value

called resolution, defined as the ratio between an image's size in

pixels and its physical size (usually in inches) when it is printed

on paper. Most file formats (but not all) can save this value, which

is expressed as ppi — pixels per inch. When printing a file,

the resolution value determines the size the image will have on

paper, and as a result, the physical size of the pixels. The same

900x600 pixel image may be printed as a small 3x2" card with barely

noticeable pixels — or as a large poster with large, chunky

pixels.  Images imported from cameras and mobile devices tend to

have a resolution value attached to the file. The value is usually

72 or 96ppi. It is important to realize that this value is arbitrary

and was chosen for historic reasons. You can always change the

resolution value inside  GIMP  — this has no

effect on the actual image pixels. Furthermore, for uses such as

displaying images on line, on mobile devices, television or video

games — in short, any use that is not print — the

resolution value is meaningless and is ignored, and instead the

image is usually displayed so that each image pixel conforms to one

screen pixel.

Channels 

A Channel is a single component of a pixel's color. For a colored

pixel in  GIMP , these components are usually Red,

Green, Blue and sometimes transparency (Alpha). For a

Grayscale  image, they are

Gray and Alpha and for an

Indexed  color image,

they are Indexed and Alpha.

The entire rectangular array of any one of the color components for

all of the pixels in an image is also referred to as a Channel. You

can see these color channels with the

Channels dialog .

When the image is displayed,  GIMP  puts these

components together to form the pixel colors for the screen,

printer, or other output device. Some output devices may use

different channels from Red, Green and Blue. If they do,

GIMP 's channels are converted into the

appropriate ones for the device when the image is displayed.

Channels can be useful when you are working on an image which needs

adjustment in one particular color. For example, if you want to

remove  “ red eye ”  from a photograph, you might work on

the Red channel.

You can look at channels as masks which allow or restrict the output

of the color that the channel represents. By using Filters on the

channel information, you can create many varied and subtle effects

on an image. A simple example of using a Filter on the color

channels is the

Channel Mixer 

filter.

In addition to these channels,  GIMP  also allows

you to create other channels (or more correctly, Channel Masks),

which are displayed in the lower part of the Channels dialog. You

can create a  New Channel  or

save a  selection to a

channel (mask) .

See the glossary entry on

Masks  for more information

about Channel Masks.

Selections 

Often when modify an image, you only want a part of the image

to be affected. The  “ selection ” 

mechanism makes this possible. Each image has its own selection,

which you normally see as a moving dashed line separating the

selected parts from the unselected parts (the so-called

“ marching ants ”  ). Actually this is a bit misleading:

selection in  GIMP 

is graded, not all-or-nothing, and really the selection is

represented by a full-fledged grayscale channel. The dashed line

that you normally see is simply a contour line at the 50%-selected

level. At any time, though, you can visualize the selection channel

in all its glorious detail by toggling the

QuickMask 

button.

A large component of learning how to use  GIMP 

effectively is acquiring the art of making good

selections—selections that contain exactly what you need and nothing

more. Because selection-handling is so centrally important,

GIMP  provides many tools for doing

it: an assortment of selection-making tools, a menu of selection

operations, and the ability to switch to Quick Mask mode, in which

you can treat the selection channel as though it were a color

channel, thereby  “ painting the selection ” .

Undoing 

When you make mistakes, you can undo them. Nearly everything you can

do to an image is undoable. In fact, you can usually undo a

substantial number of the most recent things you did, if you decide

that they were misguided.  GIMP  makes this

possible by keeping a history of your actions. This history consumes

memory, though, so undoability is not infinite. Some actions use

very little undo memory, so that you can do dozens of them before

the earliest ones are deleted from this history; other types of

actions require massive amounts of undo memory. You can configure

the amount of memory  GIMP  allows for the undo

history of each image, but in any situation, you should always be

able to undo at least your 2-3 most recent actions. (The most

important action that is not undoable is closing an image. For this

reason,  GIMP  asks you to confirm that you really

want to close the image if you have made any changes to it.)

Plug-ins 

Many, probably most, of the things that you do to an image in

GIMP  are done by the  GIMP 

application itself. However,  GIMP  also makes

extensive use of  “ plug-ins ” , which are external programs

that interact very closely with  GIMP , and are

capable of manipulating images and other  GIMP 

objects in very sophisticated ways. Many important plug-ins are

bundled with  GIMP , but there are also

many available by other means. In fact, writing

plug-ins (and scripts) is the easiest way for people not on the

GIMP  development team to add new capabilities to

GIMP .

All of the commands in the Filters menu, and a substantial number of

commands in other menus, are actually implemented as plug-ins.

Scripts 

In addition to plug-ins, which are programs written in the C

language,  GIMP  can also make use of scripts. The

largest number of

existing scripts are written in a language called Script-Fu, which

is unique to  GIMP  (for those who care, it is a

dialect of the

Lisp-like language called Scheme). It is also possible to write

GIMP 

scripts in Python or Perl. These languages are more flexible and

powerful than Script-Fu; their disadvantage is that they depend on

software that does not automatically come packaged with

GIMP , so

they are not guaranteed to work correctly in every

GIMP 

installation.

2. Starting GIMP the first time     2. Main Windows 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.7. Fonts Dialog 3.7. Fonts Dialog 3. Image-content Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.7. Fonts Dialog Figure 15.61. The Fonts dialog 

The  “ Fonts ”  dialog is used for selecting fonts for the

Text tool .

It also allows you to refresh the list of available fonts, if you add

new ones to your system while GIMP is running.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->3.7.1. Activating the Dialog 

The  “ Fonts ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating it.

You can access it:

from an image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Fonts ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Fonts ,

from the Tool Options for the Text tool.<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 --> If you click on the

“ Font ”  button, a Font-selector pops up. In the lower

right corner is a button that, if pressed, brings up the

“ Fonts ”  dialog.

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Fonts ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Fonts .

3.7.2. Using the Fonts dialog 

The most basic thing you can do is to select a font by clicking on it:

this font will then be used by the Text tool. If instead of clicking and

releasing, you hold down the left mouse button with the pointer

positioned over the font example ( “ Aa ” ), a window showing

a larger text example will pop up ( “ Pack my box with five dozen

liquor jugs ” ).

Grid/List modes Figure 15.62. The Fonts dialog Dialog in Grid View Dialog in List View Tip Ctrl + F 

opens a search field.

See  View as List; View as Grid 

In the Tab menu for the Fonts dialog, you can choose between

View as Grid  and

View as List .

In Grid mode, the fonts are laid out in a rectangular array. In

List mode, they are lined up vertically, with each row showing an

example of the appearance of the font ( “ Aa ” ),

followed by the name of the font.

Refresh font list 

Pressing this button at the bottom of the dialog causes the system

font list to be rescanned. This may be useful if you add new fonts

while GIMP is running, and want to make them accessible for the

Text tool. You can also cause the font list to be rescanned by

right-clicking in the font display, and selecting  “ Rescan

Font List ”  from the menu that pops up (it is actually the

only option in the menu).

Tip 

You can change the size of the font previews in the dialog using

the  “ Preview Size ”  submenu of the dialog's Tab menu.

3.6. Tagging     4. Image Management Related Dialogs 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Part III. Function Reference Part III. Function Reference     <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Part III. Function Reference Table of Contents 14. Tools 1. The Toolbox 1.1. Introduction 1.2. Tool Icons 1.3. Color and Indicator Area 1.4. Tool Options 2. Selection Tools 2.1. Common Features 2.2. Rectangle Selection 2.3. Ellipse Selection 2.4. Free Selection (Lasso) 2.5. Fuzzy selection (Magic wand) 2.6. Select By Color 2.7. Intelligent Scissors 2.8. Foreground Select 3. Paint Tools 3.1. Common Features 3.2. Dynamics 3.3. Brush Tools (Pencil, Paintbrush, Airbrush) 3.4. Bucket Fill 3.5. Blend 3.6. Pencil 3.7. Paintbrush 3.8. Eraser 3.9. Airbrush 3.10. Ink 3.11. Clone 3.12. Heal 3.13. Perspective Clone 3.14. Blur/Sharpen 3.15. Smudge 3.16. Dodge/Burn 4. Transform Tools 4.1. Common Features 4.2. Align 4.3. Move 4.4. Crop 4.5. Rotate 4.6. Scale 4.7. Shear 4.8. Perspective 4.9. Flip 4.10. The Cage Tool 5. Color Tools 5.1. Overview 5.2. Color Balance 5.3. Hue-Saturation 5.4. Colorize 5.5. Brightness-Contrast 5.6. Threshold 5.7. Levels 5.8. Curves 5.9. Posterize 5.10. Desaturate 6. Other 6.1. Overview 6.2. Paths 6.3. Color Picker 6.4. Zoom 6.5. Measure 6.6. Text 6.7. GEGL Operation 15. Dialogs 1. Dialog Introduction 2. Image Structure Related Dialogs 2.1. Layers Dialog 2.2. Channels Dialog 2.3. Paths Dialog 2.4. Colormap Dialog 2.5. Histogram dialog 2.6. Navigation Dialog 2.7. Undo History Dialog 3. Image-content Related Dialogs 3.1. FG/BG Color Dialog 3.2. Brushes Dialog 3.3. Patterns Dialog 3.4. Gradients Dialog 3.5. Palettes Dialog 3.6. Tagging 3.7. Fonts Dialog 4. Image Management Related Dialogs 4.1. Buffers Dialog 4.2. Images Dialog 4.3. Document History Dialog 4.4. Templates Dialog 5. Misc. Dialogs 5.1. Tool Presets Dialog 5.2. Tool Preset Editor 5.3. Device Status Dialog 5.4. Error Console 5.5. Save File 5.6. Export File 5.7. Sample Points Dialog 5.8. Pointer Dialog 16. Menus 1. Introduction to Menus 1.1. The Image Menu Bar 1.2. Context Menus 1.3. Tear-off menus 1.4. Tab menus 2. The  “ File ”  Menu 2.1. Overview 2.2. New 2.3. Create 2.4. Open 2.5. Open as Layers 2.6. Open Location 2.7. Open Recent 2.8. Save 2.9. Save as 2.10. Save a Copy 2.11. Revert 2.12. Export 2.13. Export As... 2.14. Create Template 2.15. Print 2.16. Close 2.17. Close all 2.18. Quit 3. The  “ Edit ”  Menu 3.1.  “ Edit ”  Menu Entries 3.2. Undo 3.3. Redo 3.4. Fade 3.5. Undo History 3.6. Cut 3.7. Copy 3.8. Copy Visible 3.9. Paste 3.10. Paste Into 3.11. Paste as 3.12. Buffer 3.13. Clear 3.14. Fill with FG Color 3.15. Fill with BG Color 3.16. Fill with Pattern 3.17. Stroke Selection 3.18. Stroke Path 3.19. The  “ Preferences ”  Command 3.20. Keyboard Shortcuts 3.21. Modules 3.22. Units 4. The  “ Select ”  Menu 4.1. Introduction to the  “ Select ”  Menu 4.2. Select All 4.3. None 4.4. Invert 4.5. Float 4.6. By Color 4.7. From Path 4.8. Selection Editor 4.9. Feather 4.10. Sharpen 4.11. Shrink 4.12. Grow 4.13. Border 4.14. Distort 4.15. Rounded Rectangle 4.16. Toggle QuickMask 4.17. Save to Channel 4.18. To Path 5. The  “ View ”  Menu 5.1. Introduction to the  “ View ”  Menu 5.2. New View 5.3. Dot for Dot 5.4. Zoom 5.5. Shrink Wrap 5.6. Full Screen 5.7. Navigation Window 5.8. Display Filters 5.9. Show Selection 5.10. Show Layer Boundary 5.11. Show Guides 5.12. Show Grid 5.13. Show Sample Points 5.14. Snap to Guides 5.15. Snap to Grid 5.16. Snap to Canvas 5.17. Snap to Active Path 5.18. Padding Color 5.19. Show Menubar 5.20. Show Rulers 5.21. Show Scrollbars 5.22. Show Statusbar 6. The  “ Image ”  Menu 6.1. Overview 6.2. Duplicate 6.3. Mode 6.4. RGB mode 6.5. Grayscale mode 6.6. Indexed mode 6.7. Transform 6.8. Flip Horizontally; Flip Vertically 6.9. Rotation 6.10. Guillotine 6.11. Canvas Size 6.12. Fit Canvas to Layers 6.13. Fit Canvas to Selection 6.14. Print Size 6.15. Scale Image 6.16. Crop to Selection 6.17. Autocrop Image 6.18. Zealous Crop 6.19. Merge Visible Layers 6.20. Flatten Image 6.21. Align Visible Layers 6.22. Guides 6.23. New Guide 6.24. New Guide (by Percent) 6.25. New Guides from Selection 6.26. Remove all guides 6.27. Configure Grid 6.28. Image Properties 7. The  “ Layer ”  Menu 7.1. Introduction to the  “ Layer ”  Menu 7.2. New Layer 7.3. New Layer Group 7.4. New From Visible 7.5. Duplicate layer 7.6. Anchor layer 7.7. Merge Down 7.8. Delete Layer 7.9. The Text Commands of the Layer Menu 7.10. Discard Text Information 7.11.  “ Stack ”  Submenu 7.12. Select Previous Layer 7.13. Select Next Layer 7.14. Select Top Layer 7.15. Select Bottom Layer 7.16. Raise Layer 7.17. Lower Layer 7.18. Layer to Top 7.19. Layer to Bottom 7.20. The  “ Reverse Layer Order ”  command 7.21. The  “ Mask ”  Submenu 7.22. Add Layer Mask 7.23. 

Apply Layer Mask

7.24. Delete Layer Mask 7.25. Show Layer Mask 7.26. Edit Layer Mask 7.27. Disable Layer Mask 7.28. Mask to Selection 7.29. Add Layer Mask to Selection 7.30. Subtract Layer Mask from Selection 7.31. Intersect Layer Mask with Selection 7.32. 

The  “ Transparency ”  Submenu of the  “ Layer ”  menu

7.33. Add Alpha Channel 7.34. Remove Alpha Channel 7.35. Color to Alpha 7.36. Semi-flatten 7.37. Threshold Alpha 7.38. Alpha to Selection 7.39. Add Alpha channel to Selection 7.40. Subtract from Selection 7.41. Intersect Alpha channel with Selection 7.42. The  “ Transform ”  Submenu 7.43. Flip Horizontally 7.44. Flip Vertically 7.45. Rotate 90° clockwise 7.46. Rotate 90° counter-clockwise 7.47. Rotate 180° 7.48. Arbitrary Rotation 7.49. Offset 7.50. Layer Boundary Size 7.51. Layer to Image Size 7.52. Scale Layer 7.53. Crop to Selection 7.54. Autocrop Layer 8. The  “ Colors ”  Menu 8.1. Introduction to the  “ Colors ”  Menu 8.2. Colors Tools 8.3. Invert 8.4. Value Invert 8.5. Use GEGL 8.6. The  “ Auto ”  Submenu 8.7. Equalize 8.8. White Balance 8.9. Color Enhance 8.10. Normalize 8.11. Stretch Contrast 8.12. Stretch HSV 8.13. The  “ Components ”  Submenu 8.14. Channel Mixer 8.15. Compose 8.16. 

Decompose 

8.17. Recompose 8.18. The  “ Map ”  Submenu 8.19. Rearrange Colormap 8.20. Set Colormap 8.21. Alien Map 8.22. Color Exchange 8.23. Gradient Map 8.24. Palette Map 8.25. Rotate Colors 8.26. Sample Colorize 8.27. The  “ Info ”  Submenu 8.28. Histogram 8.29. Border Average 8.30. Colorcube Analysis 8.31. Smooth Palette 8.32. The Color Filters 8.33. Colorify 8.34. Color to Alpha 8.35. Filter Pack 8.36. Hot 8.37. Max RGB 8.38. Retinex 9. The  “ Tools ”  Menu 9.1. Introduction to the  “ Tools ”  Menu 10. The  “ Filters ”  Menu 10.1. Introduction to the  “ Filters ”  Menu 10.2. Repeat Last 10.3. Re-show Last 10.4. Reset All Filters 10.5. The  “ Python-Fu ”  Submenu 10.6. The  “ Script-Fu ”  Submenu 11.  “ Windows ”  Menu 12. The  “ Help ”  Menu 12.1. Introduction to the  “ Help ”  Menu 12.2. Help 12.3. Context Help 12.4. Tip of the Day 12.5. About 12.6. Plug-In Browser 12.7. The Procedure Browser 12.8. GIMP online 17. Filters 1. Introduction 1.1. Preview 2. Blur Filters 2.1. Introduction 2.2. Blur 2.3. Gaussian Blur 2.4. Selective Gaussian Blur 2.5. Motion Blur 2.6. Pixelise 2.7. Tileable Blur 3. Enhance Filters 3.1. Introduction 3.2. Antialias 3.3. Deinterlace 3.4. Despeckle 3.5. Destripe 3.6. NL Filter 3.7. Red Eye Removal 3.8. Sharpen 3.9. Unsharp Mask 4. Distort Filters 4.1. Introduction 4.2. Blinds 4.3. Curve Bend 4.4. Emboss 4.5. Engrave 4.6. Erase Every Other Row 4.7. IWarp 4.8. Lens Distortion 4.9. Mosaic 4.10. Newsprint 4.11. Page Curl 4.12. Polar Coords 4.13. Ripple 4.14. Shift 4.15. Value Propagate 4.16. Video 4.17. Waves 4.18. Whirl and Pinch 4.19. Wind 5. Light and Shadow Filters 5.1. Introduction 5.2. Gradient Flare 5.3. Lens Flare 5.4. Lighting Effects 5.5. Sparkle 5.6. Supernova 5.7. Drop Shadow 5.8. Perspective 5.9. Xach-Effect 5.10. Apply Lens 5.11. Glass Tile 6. Noise Filters 6.1. Introduction 6.2. HSV Noise 6.3. Hurl 6.4. Pick 6.5. RGB Noise 6.6. Slur 6.7. Spread 7. Edge-Detect Filters 7.1. Introduction 7.2. Difference of Gaussians 7.3. Edge 7.4. Laplace 7.5. Neon 7.6. Sobel 8. Generic Filters 8.1. Introduction 8.2. Convolution Matrix 8.3. Dilate 8.4. Erode 9. Combine Filters 9.1. Introduction 9.2. Depth Merge 9.3. Film 10. Artistic Filters 10.1. Introduction 10.2. Apply Canvas 10.3. Cartoon 10.4. Clothify 10.5. Cubism 10.6. GIMPressionist 10.7. Oilify 10.8. Photocopy 10.9. Predator 10.10. Softglow 10.11. Van Gogh (LIC) 10.12. Weave 11. Decor Filters 11.1. Introduction 11.2. Add Bevel 11.3. Add Border 11.4. Coffee Stain 11.5. Fuzzy Border 11.6. Old Photo 11.7. Round Corners 11.8. Slide 11.9. Stencil Carve 11.10. Stencil Chrome 12. Map Filters 12.1. Introduction 12.2. Bump Map 12.3. Displace 12.4. Fractal Trace 12.5. Illusion 12.6. Make Seamless 12.7. Map Object 12.8. Paper Tile 12.9. Small Tiles 12.10. Tile 12.11. Warp 13. Rendering Filters 13.1. Introduction 13.2. Difference Clouds 13.3. Fog 13.4. Plasma 13.5. Solid Noise 13.6. Flame 13.7. IFS Fractal 13.8. Checkerboard 13.9. CML Explorer 13.10. Diffraction Patterns 13.11. Grid 13.12. Jigsaw 13.13. Maze 13.14. Qbist 13.15. Sinus 13.16. Circuit 13.17. Fractal Explorer 13.18. Gfig 13.19. Lava 13.20. Line Nova 13.21. Sphere Designer 13.22. Spyrogimp 14.  Web Filters  14.1. Introduction 14.2. ImageMap 14.3. Semi-Flatten 14.4. Slice 15. Animation Filters 15.1. Introduction 15.2. Blend 15.3. Burn-In 15.4. Rippling 15.5. Spinning Globe 15.6. Waves 15.7. Optimize 15.8. Playback 16. Alpha to Logo Filters 16.1. Introduction 16.2. 3D Outline 16.3. Alien Glow 16.4. Alien Neon 16.5. Basic I &amp; II 16.6. Blended 16.7. Bovination 16.8. Chalk 16.9. Chip Away 16.10. Chrome 16.11. Comic Book 16.12. Cool Metal 16.13. Frosty 16.14. Glossy 16.15. Glowing Hot 16.16. Gradient Bevel 16.17. Neon 16.18. Particle Trace 16.19. Textured I. Keys and Mouse Reference Help  — 

Key reference for  Help  menu

Tools  — 

Key reference for the  Tools  menu

File  — 

Key reference for the  File  menu

Dialogs  — 

Key reference for  Dockable Dialogs  submenu

View  — 

Key reference for  View  menu

Edit  — 

Key reference for  Edit  menu

Layer  — 

Key reference for  Layer  menu

Select  — 

Key reference for  Select  menu

Filters  — 

Key reference for  Filters  menu

Zoom tool  — 

Key reference for the  Zoom tool  submenu

3.7. Your script and its working     Chapter 14. Tools 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 4. Getting Unstuck Chapter 4. Getting Unstuck Part I. Getting Started   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 4. Getting Unstuck Table of Contents 1. Getting Unstuck 1.1. Stuck! 1.2. Common Causes of GIMP Non-Responsiveness 1. Getting Unstuck 1.1. Stuck! 

All right, okay: you're stuck. You're trying to use one of the tools on

an image, and nothing is happening, and nothing you try makes any

difference. Your fists are starting to clench, and your face is starting

to feel warm. Are you going to have to kill the program, and lose all

your work? This sucks!

Well, hold on a second. This happens pretty frequently, even to people

who've used  GIMP  for a long time, but generally the

cause is not so hard

to figure out (and fix) if you know where to look. Lets be calm, and

go through a checklist that will probably get you GIMPing happily again.

1.2. Common Causes of GIMP Non-Responsiveness 1.2.1. There is a floating selection Figure 4.1. 

Layers dialog showing a floating selection.

How to tell: 

If there is a floating selection, many actions are impossible

until the floating section is anchored.

To check, look at the Layers dialog (making

sure it's set to the image you're working on) and see whether the

top layer is called  “ Floating Selection ” .

How to solve: 

Either anchor the floating selection, or convert it into an

ordinary (non-floating) layer. If you need help on how to do this,

see  

Floating Selections

.

1.2.2. The selection is hidden Figure 4.2. Unstuck show selection menu 

In the View menu, make sure that "Show Selection" is checked.

How to tell: 

If this is the problem, merely reading this will already have made

you realize it, probably, but to explain in any case: sometimes

the flickering line that outlines the selection is annoying

because it makes it hard to see important details of the image, so

GIMP  gives you the option of hiding the selection,

by unchecking

Show Selection 

in the  View 

menu. It is easy to forget that you have done this, though.

How to fix:  If this

hasn't rung any bells, it isn't the problem, and if it has,

you probably know how to fix it, because it doesn't happen

unless you explicitly tell it to; but anyway:  just go to

the  View  menu for the image and, if

Show Selection  is

unchecked, click on it..

1.2.3. You are acting outside of the selection Figure 4.3. Unstuck select all 

Click  “ All ” 

in the Select menu to make sure that everything is selected.

How to fix: 

If doing this has destroyed a selection that you wanted to keep, hit

Ctrl + Z 

(undo) a couple of times to restore it, and then we'll figure

out what the problem is. There are a couple of possibilities. If you

couldn't see any selection, there may have been a very tiny one, or

even one that contained no pixels. If this was the case, it surely is

not a selection that you wanted to keep, so why have you gotten this

far in the first place? If you can see a selection but thought you

were inside it, it might be inverted from what you think. The easiest

way to tell is to hit the Quick Mask button: the selected area will be

clear and the unselected area will be masked. If this was the problem,

then you can solve it by toggling Quick Mask off and choosing Invert

in the  Select  menu.

1.2.4. The active drawable is not visible Figure 4.4. Unstuck layer invisibility 

Layers dialog with visibility off for the active layer.

How to tell: 

The Layers dialog gives you ability to toggle the visibility of

each layer on or off. Look at the Layers dialog, and see if

the layer you are trying to act on is active (i.e., darkened) and

has an eye symbol to the left of it. If not, this is your problem.

How to fix: 

If your intended target layer is not active, click on it in the Layers

dialog to activate it. (If none of the layers are active, the

active drawable might be a channel -- you can look at the Channels tab

in the Layers dialog to see. This does not change the solution,

though.) If the eye symbol does not appear, click in the Layers dialog

at the left edge to toggle it: this should make the layer visible. See

the Help section for the

Layers Dialog 

if you need more help.

1.2.5. The active drawable is transparent Figure 4.5. Unstuck layer transparency 

Layers dialog with opacity set to zero for the active layer.

How to tell: 

When the opacity is set 0 on the layer, you cannot see anything which

you draw on it. Look the  Opacity  slider,

and see which side the slider placed at.  If it is at the leftmost side,

that is your problem.

How to fix:  Move the slider.

1.2.6. You are trying to act outside the layer How to tell: 

In  GIMP , layers don't need to have the same

dimensions as the

image: they can be larger or smaller. If you try to paint outside

the borders of a layer, nothing happens. To see if this is

happening, look for a black-and-yellow dashed rectangle that does

not enclose the area you're trying to draw at.

How to fix: 

You need to enlarge the layer. There are two commands at the bottom of

the Layer menu that will let you do this: Layer to Image Size, which

sets the layer bounds to match the image borders; and Layer Boundary

Size, which brings up a dialog that allows you to set the layer

dimensions to whatever you please.

1.2.7. The image is in indexed color mode. How to tell: GIMP  can handle

three different color modes:

RGB(A), Indexed and Grayscale .

The indexed colormode uses a colormap,

where all used colors on the image are indexed. The

color picker  in

GIMP  however, let you choose RGB colors.

That means, if you try to paint with a different color than

it is indexed in the colormap, you end up in very

undetermined results (e.g. it paints with the wrong color or

you can't paint).

How to fix:  Always use the

RGB Color mode to paint on images. You can verify and select

another color mode from the

Mode  menuitem in the

Image  menu.

5.2. Examples     Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.4. Gradients Dialog 3.4. Gradients Dialog 3. Image-content Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.4. Gradients Dialog Figure 15.39. The screenshot illustrates the Gradients dialog 

The  “ Gradients ”  dialog offers a gradient palette which is

used to select a gradient — a set of colors arranged in a linear

scale — for use with the

Blend tool  and numerous

other operations. It also gives you access to several functions for

manipulating gradients.  You can select a gradient by clicking on it in

the list: it will then be shown in the Brush/Pattern/Gradient area of

the Toolbox.  A few dozen nice gradients come pre-installed with GIMP.

You can create more using the

Gradient Editor .

General information about gradients and how they are used in GIMP can be

found in the  Gradients 

section.

The first five gradients are particular: they reproduce the gradient

between Foreground and background colors of toolbox in different ways.

FG to BG (Hardedge) : only black and white with a

sharp limit.

FG to BG (HSV clock-wise/counter-clockwise Hue) :

all hues in the color circle between the Foreground and the

background color, clockwise or counter-clockwise.

FG to BG (RGB) : default gradient, between the

Foreground and the background colors of the Toolbox, in the RGB mode.

FG to Transparent : only uses one color (the

Foreground color) from complete opacity to complete transparency.

This gradient is very useful when you work with softly blended

collages or fog effects.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->3.4.1. Activating the Dialog 

The  “ Gradients ”  dialog is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking” 

for help on manipulating it.

You can access it:

from an image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Gradients ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Gradients ,

from the Toolbox, by clicking on the current gradient in the

Brush/Pattern/Gradient area,

From the image by using the  Ctrl + G  shortcut.<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Gradients ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Gradients .

3.4.2. Using the  “ Gradients ”  dialog 

The most basic, and most commonly used, operation with the dialog is

simply to click on one of the gradients in the scrollable list, in order

to make it GIMP's current gradient, which will then be used by any

operation that involves a gradient.

If you  double-click 

on a gradient, you open the Gradient Editor where you will be able to

edit its name. Note, however, that you are only allowed to change the

names of gradients that you have created yourself, not the ones that

come pre-installed with GIMP. If you try to rename a pre-installed

gradient, you will be able to edit the name, but as soon as you hit

return or click somewhere else, the name will revert to its original

value. It is a general rule that you cannot alter the resources that

GIMP pre-installs for you: brushes, patterns, gradients, etc; only ones

that you create yourself.

Grid/List modes 

In the Tab menu, you can choose between  View as

Grid  and  View as List .

In Grid mode, the gradients are laid out in a rectangular

array.  They look quite dazzling when viewed this way, but it is

not very easy to pick the one you want, because of visual

interference from the neighboring ones.  In List mode, the

more usable default, the gradients are lined up vertically, with

each row showing its name.

In the Tab menu, the option  Preview Size 

allows you to adapt the size of gradient previews to your

liking.

The buttons at the bottom of the dialog allow you to operate on

gradients in several ways:

Edit Gradient 

This button activates the

Gradient Editor .

New Gradient 

This creates a new gradient, initialized as a simple grayscale,

and activates the Gradient Editor so that you can alter it.

Gradients that you create are automatically saved in the

gradients 

folder of your personal GIMP directory, from which they are

automatically loaded when GIMP starts. (You can change this

folder, or add new ones, using the Preferences dialog.)

Duplicate Gradient 

This creates a copy of the currently selected gradient. You will

be able to edit the copy even if you cannot edit the original.

Delete Gradient 

This removes all traces of the gradient, if you have permission to

do so. It asks for confirmation before doing anything.

Refresh Gradients 

If you add gradients to your personal

gradients 

folder by some means other than this dialog, this button causes

the list to be reloaded, so that the new entries will be

available.

The functions performed by these buttons can also be accessed from the

dialog pop-up menu, activated by right-clicking anywhere in the

gradient list, or via  Gradient Menu  in the

Tab menu:

Figure 15.40. The Gradients Menu 

The gradient menu also gives you some additional functions:

Save as POV-Ray... 

This allows you to save the gradient in the format used by

the  POV-Ray  3D ray-tracing

program.

Copy Gradient Location 

This command allows you to copy the gradient file location to

the clipboard. You can then use it in a text editor.

Custom Gradient... 

This command creates a sample image filled with the selected

gradient. You can select width and height of the image as well as

the gradient direction in the dialog window.

Save as CSS 

The CSS (Cascading Style Sheets) language is used to format the

display of HTML and XML files, for instance background color, font

size... and background gradient. The "CSS Save" plugin is a CSS3

linear gradient generator that allows you to save a CSS3

code snippet, containing the gradient data for a given GIMP

gradient. This code snippet is a text file: you can copy-paste it to

the stylesheet related to your HTML file, to get a gradient

background on opening the HTML file in Firefox, Chrome or Safari web

navigators. This CSS3 code snippet can also be used as a gradient in

SVG files.

Here is an example of code snippet, got using the Blue Green

gradient:

A CSS snippet created with Save as CSS.  

background-image: linear-gradient(top, rgb(0,123,255) 0%, rgb(72,226,255) 56%, 

rgb(0,255,161) 100%); 

background-image: -moz-linear-gradient(center top, rgb(0,123,255) 0%,rgb(72, 

226,255) 56%,rgb(0,255, 

161) 100%); 

background-image: -webkit-gradient(linear, left top, left bottom, 

color-stop(0.000, rgb(0,123,255)),color-stop(0.566, rgb(72,226,255)), 

color-stop(1.000, rgb(0,255,161))); 

3.4.2.1. Tagging 

You can use tags to reorganize the gradients display. 

See  Section 3.6, “Tagging” .

3.4.3. The Gradient Editor Figure 15.41. The gradient editor 

The Gradient Editor allows you to edit the colors in a gradient. It can

only be used on gradients you have created yourself (or on a copy of a

system gradient), not on system gradients that come pre-installed with

GIMP. This is a sophisticated tool that may take a bit of effort to

understand. The concept behind it is that a gradient can be decomposed

into a series of adjoining  segments ,

with each segment consisting of a smooth transition from the color on

the left edge to the color on the right edge. The Gradient Editor allows

you to pack together any number of segments, with any colors you want for

the left and right edges of each segment, and with several options for the

shape of the transition from left to right.

3.4.3.1. How to Activate the Gradient Editor 

You can activate the Gradient Editor in several ways:

by double-clicking on the gradient stripe in the Gradient dialog,

from the context menu you get by right clicking on the selected

gradient name,

by clicking on the  Edit gradient 

button in the Gradient Dialog,

from the Gradient Menu you get by clicking on

in the Gradient Dialog.

3.4.3.2. Display Name 

In the name area, you have the tab menu button (the small

triangle).

The Gradient Preview Window  

Below the name, you see the current result of your work if the

Instant update  option is checked; else,

changes will appear only when you release the mouse button.

If you simply move the mouse pointer on this display, it works

somewhat as a color-picker. Values of the pointed pixel are

displayed in a rather odd way.  Position 

is a number given to 3 decimal places, from 0.000 on the left to

1.000 on the right of the whole gradient.

RGB, HSV, Intensity and Opacity 

are also a ratio...

If you click-n-drag on display, then only position and RGB data

are displayed. But they are passed on to the Foreground color in

the Toolbox and to the four first gradients of the list (by

pressing the  Ctrl  key, the Color is sent to the

Background color of the Toolbox).

Range Selection/Control Sliders 

Below the gradient display, you see a set of black and white

triangles lined up in row which allow you to adjust endpoints

and midpoints in the gradient preview. A

segment  is the space between two consecutive

black  triangles. Inside each segment is a

white triangle, which is used to  “ warp ”  the colors

in the segment, in the same way that the middle slider

in the Levels tool warps the colors there. You can select a

segment by clicking between the two black triangles that define

it. It turns from white to blue. You can select a range of

segments by shift-clicking on them.

The selected range always consists of a set of

consecutive 

segments, so if you skip over any when shift-clicking, they will

be included automatically. If  “ Instant update ” 

is checked, the display is updated immediately after any slider

movement; if it is unchecked, updates only occur when you release

the mouse button.

You can move sliders, segments and selections. If you simply

click-n-drag a slider ,

you only move the corresponding transition. By

click-n-drag on a segment 

you can move this segment up to the next triangle. By

Shift+click-n-drag on a segment/selection ,

you can move this segment/selection and compress/ dilate next

segments.

Scrollbar 

Below the sliders is a scrollbar. This only comes into play if you

zoom in using the buttons at the bottom.

Feedback Area 

Below, a color swatch shows the color pointed by the mouse

cursor. Informations about this color and helpful hints or

feedback messages may appear here.

Buttons 

At the bottom of the dialog appear five buttons:

Save 

Clicking this button causes the gradient, in its current

state, to be saved in your personal

gradients 

folder, so that it will automatically be loaded the next

time you start  GIMP .

Revert 

Clicking this button undoes all of your editing. (However,

at the time this is being written, this function is not yet

implemented.)

Zoom Out 

Clicking this button shrinks the gradient display

horizontally.

Zoom In 

Clicking this button expands the gradient display

horizontally. You can then use the scrollbar to pan the

display left or right.

Zoom All 

Clicking this button resizes the display horizontally so

that it fits precisely into the window.

3.4.3.3. The Gradient Editor pop-up Menu Figure 15.42. The Gradient Editor pop-up menu 

You can access the Gradient Editor menu either by right-clicking on the

gradient display, or by choosing the top item in the dialog's tab menu.

The menu allows you to edit endpoint's color (set the left and right

edge colors for each segment), blend colors, select a color model and

edit segments. This editor works only with custom gradients or a copy

of a system gradient.

The following commands can be found in the menu: Editing endpoint's color Left/Right color type This command opens a submenu: Figure 15.43. The Left/Right color type sub-menu 

This submenu allows you to select the endpoint color from the

toolbox foreground and background colors.

Whenever you change the foreground or background color, this

endpoint color may be changed as well. The alternative is to

select a  Fixed  endpoint color.

Left [Right] Endpoint's Color 

These options allow you to choose a color for the respective

endpoint using a Color Editor.

Note 

This command is related to the previous one and becomes

inactive if you have selected any other value than

Fixed  for the corresponding Left

[Right] Color Type.

Load Left [Right] Color From Figure 15.44. The  “ Load Color From ”  submenu 

These options give you a number of alternative ways of assigning

colors to the endpoints. From the submenu you can choose (assuming

we're dealing with the left endpoint):

Left Neighbor's Right Endpoint 

This choice will cause the color of the right endpoint of

the segment neighboring on the left to be assigned to the

left endpoint of the selected range.

Right Endpoint 

This choice will cause the color of the right endpoint of

the selected range to be assigned to the left endpoint.

FG/BG color 

This choice causes GIMP's current foreground or background

color, as shown in the Toolbox, to be assigned to the

endpoint. Note that changing foreground or background color

later will not change the endpoint's color.

RGBA slots 

At the bottom of the menu are

10  “ memory slots ” . You can assign colors to

them using the  “ Save ”  menu option described

below. If you choose one of the slots, the color in it will

be assigned to the endpoint.

Save Left [Right] Color To 

These options cause the color of the endpoint in question to be

assigned to the  “ memory slot ”  selected from the

submenu.

Click and drag colors 

You can also click and drag a color from the toolbox FG-BG colors

or from a palette

to an endpoint (a black triangle), to set left [right] colors,

to the gradient display area, to add a new endpoint with this

color on both sides.

Blending and coloring functions for segment Blending Function for Segment Figure 15.45. The Blending Function submenu 

This option determines the course of the transition from one

endpoint of the range (segment or selection) to the other, by

fitting the specified type of function to the endpoints and

midpoint of the range:

Linear 

Default option. Color varies linearly from one endpoint of

the range to the other.

Curved 

Gradient varies more quickly on ends of the range than on

its middle.

Sinusoidal 

The opposite of the curved type. Gradients varies more

quickly on center of the range than on its ends.

Spherical (increasing) 

Gradient varies more quickly on the left of the range than

on its right.

Spherical (decreasing) 

Gradient varies more quickly on the right than on the left.

Coloring Type for Segment Figure 15.46. The Coloring Type submenu 

This option gives you additional control of the type of transition

from one endpoint to the other: as a line either in RGB space or

in HSV space.

Modifying segments Flip Segment 

This option does a right-to-left flip of the selected range

(segment or selection), flipping all colors and endpoint

locations.

Replicate Segment 

This option splits the selected range (segment or selection) into

two parts, each of which is a perfect compressed copy of the

original range.

Split Segment at Midpoint 

This option splits each segment in the selected range in into two

segments, splitting at the location of the white triangle.

Split Segment Uniformly 

This option is similar to the previous one, but it splits each

segment halfway between the endpoints, instead of at the white

triangle.

Delete Segment 

This option deletes all segments in the selected range, (segment

or selection) replacing them with a single black triangle at the

center, and enlarging the segments on both sides to fill the void.

Re-center Segment's midpoint 

This option moves the white triangle for each segment in the

selected range to a point halfway between the neighboring black

triangles.

Re-distribute Handles in Segment 

This option causes the black and white triangles in the selected

range to be shifted so that the distances from one to the next are

all equal.

Blending colors 

These options are available only if more than one segment are

selected.

Blend Endpoints' Colors 

This option causes the colors at interior endpoints in the range

to be averaged, so that the transition from each segment to the

next is smooth.

Blend Endpoints' Opacity 

This option does the same thing as the previous option, but with

opacity instead of color.

Caution 

There is no  “ undo ”  available within the Gradient Editor,

so be careful!

3.4.3.4. Using example for the Gradient Editor 

All these options can seem somewhat boring. Here is an example to clear

ideas:

Open the Gradient Dialog. Click the

New Gradient 

.

The Gradient Editor is opened

and shows a gradient from black to white.

Figure 15.47. New gradient 

Right click in this new gradient and click the

Split Segment Uniformly . Fix the number of

segments you want.

Figure 15.48. Gradient with three segments 

Every segment is limited with two black triangular sliders.

Click a segment to activate it. By pressing the

Shift  key, you can select several contiguous

segments.

In the context menu you get by right-clicking in the gradient, set

Left Endpoint Color  and

Right Endpoint Color  for the selected segment

or segment group.

Figure 15.49. First segment colored 

Red has been chosen for left endpoint and yellow for the right

enpoint.

Go on the same way for other segments. Then use the

Blending functions for segment  to achieve

various effects.

3.3. Patterns Dialog     3.5. Palettes Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.3. Context Help 12.3. Context Help 12. The  “ Help ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.3. Context Help 

The  Context Help  command makes the

mouse pointer context-sensitive and changes its shape to a

“ ? ” . You can then click on a window, dialog or menu

entry and  GIMP  displays help about

it, if it is available. You can also access context help at any time by

pressing the  F1  key while the mouse pointer is over

the object you would like help about.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->12.3.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menu through

Help  →  Context Help 

or by using the keyboard shortcut

Shift + F1 .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

12.2. Help     12.4. Tip of the Day 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.20. Keyboard Shortcuts 3.20. Keyboard Shortcuts 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.20. Keyboard Shortcuts 

How to use this command is described in

Section 5, “Creating Shortcuts to Menu Functions” .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.20.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Keyboard Shortcuts… .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.19. The  “ Preferences ”  Command     3.21. Modules 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12. The “Help” Menu 12. The  “ Help ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12. The  “ Help ”  Menu 12.1. Introduction to the  “ Help ”  Menu Figure 16.208. Contents of the  “ Help ”  menu 

The  Help  menu contains commands that assist you

while you are working with  GIMP .

Note 

Besides the commands described here, you may also find other entries in

the menu. They are not part of  GIMP  itself,

but have been added by extensions (plug-ins). You can find information

about the functionality of a Plugin by referring to its documentation.

11.  “ Windows ”  Menu     12.2. Help 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.8. GIMP online 12.8. GIMP online 12. The  “ Help ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.8. GIMP online Figure 16.214. The  “ GIMP Online ”  submenu of the Help menu 

The  GIMP online  command displays a submenu

which lists several helpful web sites that have to do with various

aspects of  GIMP . You can click on one

of the menu items and your web browser will try to connect to the URL.

12.7. The Procedure Browser     Chapter 17. Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.2. Help 12.2. Help 12. The  “ Help ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.2. Help 

The  Help  command displays the

GIMP  Users Manual in a browser. You

can set the browser you would like to use in the  Help

System  section of the  Preferences  dialog,

as described in  Section 1.5, “Help System” .

The browser may be the built-in  GIMP  help

browser, or it may be a web browser.

Tip 

If the help does not seem to work, please verify that the

“ GIMP Users Manual ” 

is installed on your system. You can find the most recent help online

[ GIMP-DOCS ] .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->12.2.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Help  →  Help  ( F1 ).<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

12. The  “ Help ”  Menu     12.3. Context Help 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.5. Histogram dialog 2.5. Histogram dialog 2. Image Structure Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.5. Histogram dialog Figure 15.16. The Histogram dialog 

The Histogram dialog shows you information about the statistical

distribution of color values in the active layer or selection. This

information is often useful when you are trying to

color balance 

an image. However, the Histogram dialog is purely informational: nothing

you do with it will cause any change to the image. If you want to perform

a histogram-based color correction, use the

Levels  tool.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->2.5.1. Activating the dialog 

The  “ Histogram ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking” 

for help on manipulating it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Histogram .

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Histogram ,

from the image menu:

Colors  →  Info  →  Histogram .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Histogram ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Histogram .

2.5.2. About Histograms 

In GIMP, each layer of an image can be decomposed into one or more color

channels: for an RGB image, into R, G, and B channels; for a grayscale

image, into a single Value channel. Layers that support transparency

have an additional channel, the alpha channel. Each channel supports a

range of intensity levels from 0 to 255 (integer valued). Thus, a black

pixel is encoded by 0 on all color channels; a white pixel by 255 on all

color channels. A transparent pixel is encoded by 0 on the alpha

channel; an opaque pixel by 255.

For RGB images, it is convenient to define a Value  “ pseudochannel

” . This is not a real color channel: it does not reflect any

information stored directly in the image. Instead, the Value at a pixel

is given by the equation  V = max(R,G,B) .

Essentially, the Value is what you would get at that pixel if you

converted the image to Grayscale mode.

For more information on channels, please consult the

Section 1, “Image Types” .

2.5.3. Using the Histogram dialog 

The active layer name is shown at the top of the dialog.

Channel Figure 15.17. 

Channel options for an RGB layer with alpha channel

This allows you to select which channel to use. The possibilities

depend on the layer type of the active layer. Here are the entries

you might see, and what they mean:

Value 

For RGB and Grayscale images, this shows the distribution of

brightness values across the layer. For a grayscale image,

these are read directly from the image data. For an RGB

image, they are taken from the Value pseudochannel.

For an indexed image, the  “ Value ”  channel

actually shows the distribution of frequencies for each

colormap index: thus, it is a  “ pseudocolor ” 

histogram rather than a true color histogram.

Red, Green, Blue 

These only appear for layers from RGB images. They show the

distribution of intensity levels for the Red, Green, or Blue

channels respectively.

Alpha 

This shows the distribution of opacity levels. If the layer

is completely transparent (alpha = 0) or

completely opaque (alpha = 255), the histogram

will consist of a single bar on the left or right edge.

RGB Figure 15.18. 

Combined histograms of R, G, and B channels.

This entry, only available for RGB layers, shows the R, G,

and B histograms superimposed, so that you can see all of

the color distribution information in a single view.

Linear

/ Logarithmic

buttons

Figure 15.19. 

The histogram shown at the top, changed to logarithmic mode.

These buttons determine whether the histogram will be displayed

using a linear or logarithmic Y axis. For images taken from

photographs, the linear mode is most commonly useful. For images

that contain substantial areas of constant color, though, a linear

histogram will often be dominated by a single bar, and a

logarithmic histogram will often be more useful.

Range Setting Figure 15.20. Dialog aspect after range fixing. 

You can restrict the analysis, for the statistics shown at the

bottom of the dialog, to a limited range of values if you wish.

You can set the range in one of three ways:

Click and drag the pointer across the histogram display area,

from the lowest level to the highest level of the range you

want.

Click and drag the black or white triangles on the slider

below the histogram.

Use the spinbutton entries below the slider (left entry:

bottom of range; right entry: top of range).

Statistics 

At the bottom of the dialog some basic statistics are shown

describing the distribution of channel values, restricted to the

selected range:

Mean  : the mean value of the interval

in the selected channel.

Std Dev  : Standard deviation. Gives an

idea about how homogeneous the distribution of values in the

interval is.

Median  : For example, the value of the

fiftieth peak in a 100 peaks interval.

Pixels  : The number of pixels in the

active layer or selection.

Count  : The number of pixels in a peak

(when you click on the histogram) or in the interval.

Percentile  : The ratio between the

number of pixels in the interval and the total number of

pixels in the active layer or selection.

2.4. Colormap Dialog     2.6. Navigation Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 8. Combining Images Chapter 8. Combining Images Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 8. Combining Images Table of Contents 1. Introduction to Layers 1.1. Layer Properties 2. Layer Modes 3. Creating New Layers 4. Layer Groups 1. Introduction to Layers 

A good way to visualize a  GIMP  image is as a stack of

transparencies: in  GIMP  terminology, each

individual transparency is called a

layer . There is no limit, in principle, to the number

of layers an image can have: only the amount of memory available on the

system. It is not uncommon for advanced users to work with images

containing dozens of layers.

The organization of layers in an image is shown by the Layers dialog,

which is the second most important type of dialog window in

GIMP , after

the Main Toolbox. The appearance of the Layers dialog is shown in the

adjoining illustration. How it works is described in detail in the

Layers Dialog 

section, but we will touch on some aspects of it here, in relation to the

layer properties that they display.

Each open image has at any time a single

active drawable . A  “ drawable ” 

is a  GIMP  concept that includes layers, but also

several other types of

things, such as channels, layer masks, and the selection mask. (Basically,

a  “ drawable ” 

is anything that can be drawn on with painting tools). If a layer is

currently active, it is shown highlighted in the Layers dialog, and its

name is shown in the status area of the image window. If not, you can

activate it by clicking on it. If none of the layers are highlighted, it

means the active drawable is something other than a layer.

In the menubar above an image window, you can find a menu called

Layer , containing a number of commands that

affect the active layer of the image.  The same menu can be

accessed by right-clicking in the Layers dialog.

1.1. Layer Properties 

Each layer in an image has a number of important attributes:

Name 

Every layer has a name. This is assigned automatically when the

layer is created, but you can change it. You can change the name

of a layer either by double-clicking on it in the Layers dialog,

or by right-clicking there and then selecting the top entry in the

menu that appears,

Edit Layer Attributes .

Presence or absence of an alpha channel 

An alpha channel encodes information about how transparent a layer

is at each pixel. It is visible in the Channel Dialog: white is

complete opacity, black is complete transparency and grey levels

are partial transparencies.

The background layer is particular. If you have just created a

new image, it has still only one layer which is a background

layer. If the image has been created with an opaque Fill type,

this one layer has no Alpha channel. If you add a new layer,

even with an opaque Fill type, an Alpha channel is automatically

created, which applies to all layers apart from the background

layer. To get a background layer with transparency, either you

create your new image with a transparent Fill type, or you use

the

Add an Alpha Channel .

Every layer other than the bottom layer of an image has

automatically an Alpha channel, but you can't see a grayscale

representation of the alpha values. See

Alpha  in Glossary for

more information.

Example for Alpha channel.  Figure 8.1. Alpha channel example: Basic image 

This image has three layers painted with pure 100% opaque

Red, Green, and Blue. In the Channel Dialog, you can see

that an alpha Channel has been added. It is white because

the image is not transparent since there is at least one

100% opaque layer. The current layer is the red one : since

it is painted with pure red, there is no green and no blue

and the corresponding channels are black.

Figure 8.2. Alpha channel example: One transparent layer 

The left part of the first layer has been made transparent

(Rectangular selection, Edit/Clear). The second layer,

green, is visible. The Alpha channel is still white, since

there is an opaque layer in this part of the image.

Figure 8.3. Alpha channel example: Two transparent layers 

The left part of the second layer has been made

transparent. The third layer, blue, is visible through the

first and second layers. The Alpha channel is still white,

since there is an opaque layer in this part of the image.

Figure 8.4. Alpha channel example: Three transparent layers 

The left part of the third layer has been made transparent.

The Alpha channel is still white and the left part of the

layer is white, opaque! The background layer has

no Alpha channel. In this case, the Clear command works

like the Eraser and uses the Background color of Toolbox.

Figure 8.5. 

Alpha channel example: Alpha channel added to the Background

We used the

Layer  →  Transparency  →  Add Alpha Channel 

command, on the Background layer.

Now, the left part of the image is fully transparent and

has the color of the page the image is lying on. The left

part of the Alpha Channel thumbnail is black (transparent)

in the Channel Dialog.

Layer type 

The layer type is determined by the image type (see previous

section) and the presence or absence of an alpha channel. These

are the possible layer types:

RGB RGBA Gray GrayA Indexed IndexedA 

The main reason this matters is that most filters (in the

Filters 

menu) only accept a subset of layer types, and appear grayed out

in the menu if the active layer does not have an acceptable type.

Often you can rectify this either by changing the mode of the

image or by adding or removing an alpha channel.

Visibility

It is possible to remove a layer from an image,

without destroying it, by clicking on the symbol in the Layers

dialog. This is called  “ toggling the visibility ” 

of the layer. Most operations on an image treat toggled-off layers

as if they did not exist. When you work with images containing

many layers, with varying opacity, you often can get a better

picture of the contents of the layer you want to work on by hiding

some of the other layers.

Tip 

If you  Shift -click on the eye symbol, this

will cause all layers  except 

the one you click on to be hidden.

Linkage to other layers

If you click between the eye icon and the layer thumbnail, you get

a chain icon, which enables you to group layers for operations on

multiple layers (for example with the Move tool or a transform

tool).

Figure 8.6. Layer Dialog 

Red: Linkage to others layers. Green: Visibility.

Size and boundaries 

In  GIMP , the boundaries of a layer do not

necessarily match the

boundaries of the image that contains it. When you create text,

for example, each text item goes into its own separate layer, and

the layer is precisely sized to contain the text and nothing more.

Also, when you create a new layer using cut-and-paste, the new

layer is sized just large enough to contain the pasted item. In

the image window, the boundaries of the currently active layer are

shown outlined with a black-and-yellow dashed line.

The main reason why this matters is that you cannot do anything to

a layer outside of its boundaries: you can't act on what doesn't

exist. If this causes you problems, you can alter the dimensions

of the layer using any of several commands that you can find near

the bottom of the  Layer  menu.

Note 

The amount of memory that a layer consumes is determined by its

dimensions, not its contents. So, if you are working with large

images or images that contain many layers, it might pay off to

trim layers to the minimum possible size.

Opacity 

The opacity of a layer determines the extent to which it lets

colors from layers beneath it in the stack show through. Opacity

ranges from 0 to 100, with 0 meaning complete transparency, and

100 meaning complete opacity.

Mode 

The Mode of a layer determines how colors from the layer are

combined with colors from the underlying layers to produce a

visible result. This is a sufficiently complex, and sufficiently

important, concept to deserve a section of its own, which follows.

See  Section 2, “Layer Modes” .

Layer mask 

In addition to the alpha channel, there is another way to control

the transparency of a layer: by adding a

layer mask ,

which is an extra grayscale drawable associated with the layer.

A layer does not have a layer mask by default: it must be added

specifically. Layer masks, and how to work with them, are

described much more extensively in the

Layer Mask  section.

“ Lock alpha channel ”  setting 

In the upper left corner of the Layers dialog appears a small

checkbox that controls the  “ Lock ” 

setting for the transparency of the layer (see the figure below).

If this is checked, then the alpha channel for the layer is

locked, and no manipulation has any effect on it. In particular,

nothing that you do to a transparent part of the layer will have

any effect.

Figure 8.7. Lock Alpha channel     14.2. Creating a Basic Shape     2. Layer Modes 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.27. Configure Grid 6.27. Configure Grid 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.27. Configure Grid 

The  Configure Grid  command lets you set

the properties of the grid which you can display over your image

while you are working on it.

The  GIMP  provides only Cartesian grids.

You can choose the color of the grid lines, and the spacing and offsets

from the origin of the image, independently for the horizontal and

vertical grid lines. You can choose one of five different grid styles.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.27.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Configure Grid .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.27.2. 

Description of the  “ Configure Grid ”  dialog

Figure 16.84. The  “ Configure grid ”  dialog Appearance 

In the  Configure Image Grid  dialog, you can set

the properties of the grid which is shown when you turn on the image

grid.

Line style Intersections (dots) 

This style, the least conspicuous, shows a simple dot at

each intersection of the grid lines.

Intersections (crosshairs) 

This style, the default, shows a plus-shaped crosshair at

each intersection of the grid lines.

Dashed 

This style shows dashed lines in the foreground color

of the grid. If the lines are too close together,

the grid won't look good.

Double dashed 

This style shows dashed lines, where the foreground

and background colors of the grid alternate.

Solid 

This style shows solid grid lines in the

foreground color of the grid.

Foreground and Background colors 

Click on the color dwell to select a new color for the grid.

Spacing Width and Height 

You can select the cell size of the grid and the unit of

measurement.

Offset Width and Height 

You can set the offset of the first cell. The coordinate origin

is the upper left corner of the image. By default, the grid

begins at the coordinate origin, (0,0).

6.26. Remove all guides     6.28. Image Properties 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.5. Grayscale mode 6.5. Grayscale mode 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.5. Grayscale mode 

You can use the  Grayscale 

command to convert your image to grayscale with 256 levels of gray, from 0

(black) to 255 (white).

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.5.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Mode  →  Grayscale .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.4. RGB mode     6.6. Indexed mode 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.6. Indexed mode 6.6. Indexed mode 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.6. Indexed mode 

The  Indexed  command converts your image to

indexed mode. See

indexed colors  in the

Glossary for more information about Indexed Color Mode.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.6.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Mode  →  Indexed .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.6.2. The  “ Convert Image to Indexed Colors ”  dialog 

The  Indexed  command opens the

Convert Image to Indexed Colors  dialog.

Figure 16.54. The  “ Convert Image to Indexed Colors ”  dialog Colormap Options Generate optimum palette :

This option generates the best possible palette with a

default maximum number of 256 colors (classic GIF format).

You can reduce this

Maximum Number of Colors , although

this may create unwanted effects (color banding) on smooth

transitions. You may be able to lessen the unwanted effects

by using dithering, however.

Use web-optimized palette : use a

palette that is optimized for the web.

Use black and white (1-bit) palette :

This option generates an image which uses only two colors,

black and white.

Use custom palette :

This button lets you select a custom palette from a list.

The number of colors is indicated for each palette. The

“ Web ”  palette, with 216 colors, is the

“ web-safe ”  palette. It was originally created

by Netscape to

provide colors that would look the same on both Macs and

PCs, and Internet Explorer 3 could manage it. Since

version 4, MSIE handles a 212 color palette. The problem

of color similarity between all platforms has not been

solved yet and it probably never will be. When designing a

web page, you should keep two principles in mind: use light

text on a dark background or dark text on a light

background, and never rely on color to convey information.

Some colors in the palette may not be used if your image

does not have many colors. They will be removed from the

palette if the  Remove unused colors from final

palette  option is checked.

Dithering Options 

Since an indexed image contains 256 colors or less, some colors

in the original image may not be available in the palette. This

may result in some blotchy or solid patches in areas which

should have subtle color changes. The dithering options let you

correct the unwanted effects created by the Palette Options.

A dithering filter tries to approximate a color which is

missing from the palette by instead using clusters of pixels

of similar colors which are in the palette. When seen from a

distance, these pixels give the impression of a new color. See

the Glossary for more information on

dithering .

Three filters (plus  “ None ” ) are available. It is

not possible to predict what the result of a particular filter

will be on your image, so you will have to try all of them and

see which works best. The

“ Positioned Color Dithering ”  filter is well

adapted to animations.

Figure 16.55. Example: full color, with no dithering 

This is an example image with a smooth transition in

RGB Mode.

Figure 16.56. Example: four colors, with no dithering 

The same image, after being transformed to four indexed

colors, without dithering.

Figure 16.57. Example: Floyd-Steinberg (normal) 

The same image, with four indexed colors and

“ Floyd-Steinberg (normal) ”  dithering.

Figure 16.58. Example: Floyd-Steinberg (reduced color bleeding) 

The same image, with four indexed colors and

“ Floyd-Steinberg (reduced color bleeding) ” 

dithering.

In a GIF image, transparency is encoded in 1 bit: transparent

or not transparent. To give the illusion of partial

transparency, you can use the  Enable dithering of

transparency  option. However, the

Semi-flatten 

plug-in may give you better results.

Note 

You can edit the color palette of an indexed image by using the

Colormap Dialog .

6.5. Grayscale mode     6.7. Transform 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.4. RGB mode 6.4. RGB mode 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.4. RGB mode 

The  RGB  command converts your image to

RGB mode. See the  RGB  description in

the Glossary for more information. Normally, you work in this mode,

which is well-adapted to the screen. It is possible to convert an RGB

image to Grayscale or Indexed mode, but be careful: once you have saved

the image, you can no longer retrieve the RGB colors, so you should

work on a copy of your image.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.4.1. Activating the command 

You can access this command from the image menu bar through

Image  →  Mode  →  RGB .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.3. Mode     6.5. Grayscale mode 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.16. Crop to Selection 6.16. Crop to Selection 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.16. Crop to Selection 

The  Crop to Selection  command crops the image to

the boundary of the selection by removing any strips at the edges whose

contents are all completely unselected. Areas which are partially

selected (for example, by feathering) are not cropped. If the selection

has been feathered, cropping is performed on the external limit of the

feathered area. If there is no selection for the image, the menu entry is

disabled and grayed out.

Note 

This command crops all of the image layers. To crop just the active

layer, use the  Crop Layer 

command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.16.1. Activate the command 

You can access this command on the image menu bar through

Image  →  Crop to Selection .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.15. Scale Image     6.17. Autocrop Image 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.2. Images Dialog 4.2. Images Dialog 4. Image Management Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.2. Images Dialog Figure 15.67. The Images dialog 

The  “ Images ”  Dialog displays the list of open images on your

screen; each of them is represented with a thumbnail. This dialog is

useful when you have many overlapping images on your screen: thus, you

can raise the wanted image to foreground.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->4.2.1. Activating the dialog 

The  “ Images ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Images ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Images .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Images ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Images .

4.2.2. Using the Images dialog 

In multi-window mode, at the top of the dialog, a drop-list of open images

appears if the  “ Show Image Selection ”  option is checked

in the Tab Menu.

At center, open images appear, as a list or a grid, according to the

selected mode. The current image is highlighted in list mode, outlined

in grid mode. With a double click on an image name,  you raise this

image to the foreground of your screen. With a simple click you select

this image so that the buttons of the dialog can act on it.

Grid and List modes, preview size 

In the Tab menu for the  “ Images ”  dialog, you can choose

between   View as Grid  and

View as List .

In Grid mode, the images are laid out in a rectangular array.

In List mode, they are lined up vertically, with each row showing

a thumbnail of the contents of the image, its name, and its pixel

dimensions.

Tip Ctrl + F 

opens a search field.

See  View as List; View as Grid 

You can change the size of the image previews in the dialog using

the  “ Preview Size ”  submenu of the dialog's Tab menu.

Buttons 

Three buttons at the bottom of the dialog allow you to operate on

the selected image. These buttons are present if the  “ Show

button bar ”  is checked in the tab dialog. You can get the

same commands through the pop menu by right-clicking on the dialog.

Raise this image displays 

The selected image appears at the foreground of your screen. If

this image has another view, this view also is raised but

remains behind the original. The same option in the pop-up menu,

that you get by right-clicking, is called  “ Raise views

” 

Create a new display for this image 

Duplicates the image window (not the image) of the selected image.

Delete 

This command works only on a image which is loaded without any

window.  Though images can be opened by the New Window command,

if the image has been already loaded without window by a

primitive procedure command (such as

gimp-image-new ,

file-png-load , etc.), it can not be

unloaded even if its windows are closed to the last.  Then use

this command to close it.

4. Image Management Related Dialogs     4.3. Document History Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.2. Duplicate 6.2. Duplicate 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.2. Duplicate 

The  Duplicate  command creates a new

image which is an exact copy of the current one, with all of its layers,

channels and paths. The  GIMP  Clipboard and

the History are not affected.

Note 

Don't mistake a duplicated image for a new view of this image. In a

View  →  New View ,

all changes are passed on the original image.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.2.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Duplicate ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + D .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6. The  “ Image ”  Menu     6.3. Mode 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.20. Flatten Image 6.20. Flatten Image 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.20. Flatten Image 

The  Flatten Image  command merges all of the

layers of the image into a single layer with no alpha channel. After

the image is flattened, it has the same appearance it had before. The

difference is that all of the image contents are in a single layer

without transparency. If there are any areas which are transparent

through all of the layers of the original image, the background color

is visible.

This operation makes significant changes to the structure of the image.

It is normally only necessary when you would like to save an image in

a format which does not support levels or transparency (an alpha

channel).

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.20.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Flatten Image .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.19. Merge Visible Layers     6.21. Align Visible Layers 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.8. Flip Horizontally; Flip Vertically 6.8. Flip Horizontally; Flip Vertically 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.8. Flip Horizontally; Flip Vertically 

You can flip the image, or turn it over like a

card, by using the  Flip Horizontally  or

Flip Vertically  commands.

These commands work on the whole image. To flip a selection, use the

Flip Tool .

To flip a layer, use the functions of the

Layer  →  Transform 

menu or the

Flip Tool .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.8.1. Activate the Commands 

You can access the horizontal flip command from the image menubar

through

Image  →  Transform  →  Flip Horizontally .

You can access the vertical flip command from the image menubar

through

Image  →  Transform  →  Flip Vertically .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.7. Transform     6.9. Rotation 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.22. Guides 6.22. Guides 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.22. Guides Figure 16.81. 

The  “ Guides ”  options of the  “ Image ”  submenu

The  Guides  submenu contains various commands

for the creation and removal of guides.

6.22.1. Activating the Submenu 

You can access this submenu from the image menubar through

Image  →  Guides .

6.22.2. The Contents of the  “ Guides ”  Submenu 

The  Guides  submenu contains the

following commands:

Section 6.23, “New Guide” Section 6.24, “New Guide (by Percent)” Section 6.25, “New Guides from Selection” Section 6.26, “Remove all guides”     6.21. Align Visible Layers     6.23. New Guide 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6. The “Image” Menu 6. The  “ Image ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6. The  “ Image ”  Menu 6.1. Overview Figure 16.52. The Contents of the  “ Image ”  Menu 

The  Image  menu contains commands which use

or affect the entire image in some way, not just the active layer or

some other specific part of the image.

Note 

Besides the commands described here, you may also find other entries in

the menu. They are not part of  GIMP  itself,

but have been added by extensions (plug-ins). You can find information

about the functionality of a Plugin by referring to its documentation.

5.22. Show Statusbar     6.2. Duplicate 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.19. Merge Visible Layers 6.19. Merge Visible Layers 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.19. Merge Visible Layers 

The  Merge Visible Layers  command merges

the layers which are visible into a single layer. Visible layers are

those which are indicated on the Layers dialog with an

“ eye ”  icon.

Note 

With this command, the original visible layers disappear. With the

New From

Visible  command, a new layer is created at top of the

stack and original visible layers persist.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.19.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Merge Visible Layers ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + M .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.19.2. 

Description of the  “ Layers merge Options ”  Dialog

Figure 16.71. The  “ Layers Merge Options ”  Dialog Final, Merged Layer should be: 

Visible layers are the layers which are marked with an

“ eye ”  icon in the Layers dialog.

Expanded as necessary :

The final layer is large enough to contain all of the

merged layers. Please note that a layer in

GIMP  can be larger than the

image.

Clipped to image :

The final layer is the same size as the image. Remember

that layers in  GIMP  can be

larger than the image itself. Any layers in the image that

are larger than the image are clipped by this option.

Clipped to bottom layer :

The final layer is the same size as the bottom layer. If

the bottom layer is smaller than some of the visible layers,

the final layer is clipped and trimmed to the size and

position of the bottom layer.

Merge within active group only 

This self-explanatory option is enabled when a layer group exists.

Discard invisible layers 

When this option is checked, non visible layers are removed from

the layer stack.

Figure 16.72.  “ Merge visible layers ”  example Three layers; two are visible “ Discard invisible layers ”  unchecked

“ Discard invisible layers ”  checked     6.18. Zealous Crop     6.20. Flatten Image 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.3. Mode 6.3. Mode 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.3. Mode Figure 16.53. 

The  “ Mode ”  submenu of the  “ Image ”  menu

The  Mode  submenu contains commands which

let you change the color mode of the image. There are three modes.

6.3.1. Activating the Submenu 

You can access this submenu from the image menubar through

Image  →  Mode .

6.3.2. The Contents of the  “ Mode ”  Submenu RGB Grayscale Indexed 

Assign Color Profile (see

Color management )

Convert to Color Profile (see

Color management )

6.2. Duplicate     6.4. RGB mode 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.14. Print Size 6.14. Print Size 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.14. Print Size 

You can use the  Print Size  dialog to change

the  dimensions of a printed image  and its

resolution . This command does not change the number

of pixels in the image and it does not resample the image. (If you want

to change the size of an image by resampling it, use the

Scale Image  command.)

6.14.1. Activating the Dialog 

You can access this dialog from the image menubar through

Image  →  Print Size .

6.14.2. Options in the  “ Print Size ”  Dialog Figure 16.67. The  “ Print Size ”  dialog 

The output resolution determines the number of pixels used per unit

length for the printed image. Do not confuse the output resolution

with the printer's resolution, which is a printer feature and expressed

in dpi (dots per inch); several dots are used to print a pixel.

When the dialog is displayed, the resolution shown in the boxes is the

resolution of the original image. If you increase the output

resolution, the printed page will be smaller, since more pixels are

used per unit of length. Conversely, and for the same reason,

resizing the image modifies the resolution.

Increasing the resolution results in increasing the sharpness of the

printed page. This is quite different from simply reducing the image

size by scaling it, since no pixels (and no image information) are

removed.

Width; Height 

You can set the printing Width and Height by using the

text boxes. You can also choose the units for these values

from the dropdown list.

As soon as you change the Width or the Height, the X and/or

Y resolution values automatically change accordingly. If the

two resolution values remain linked, the relationship of the

width to the height of the image is also automatically

maintained. If you would like to set these values independently

of each other, simply click on the chain symbol to break the

link.

X resolution; Y resolution 

You can set the resolution used to calculate the printed

width and height from the physical size of the image, that is,

the number of pixels in it.

Use the text boxes to change these resolution values.

They can be linked to keep their relationship constant. The

closed chain symbol between the two boxes indicates that the

values are linked together. If you break the link by clicking

on the chain symbol, you will be able to set the values

independently of each other.

6.13. Fit Canvas to Selection     6.15. Scale Image 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.28. Image Properties 6.28. Image Properties 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.28. Image Properties 

The  “ Image Properties ”  command opens a window that shows

lots of different information for the image.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.28.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Image Properties ,

or by using the keyboard shortcut

Alt + Return .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.28.2. Options The properties window is divided into three tabs. 6.28.2.1.  “ Properties ”  tab Figure 16.85.  “ Properties ”  tab Pixel dimensions 

Shows the image height and width in pixels, that is, the

physical  size of the image.

Print size 

Shows the size the image will have when it is printed, in the

current units. This is the  logical  size of

the image. It depends upon the physical size of the image and

the screen resolution.

Resolution 

Shows the print resolution of the image in pixel per inch.

Color space Shows the images color space. File name 

Path and name of the file that contains the image.

File size Size of the file that contains the image. File type Format of the file that contains the image. Size in memory 

RAM consumption of the loaded image including the images

journal.

This information is also displayed in the image window. The

size is quite different from the size of the file on disk.

That is because the displayed image is decompressed and

because  GIMP  keeps a copy of the image in

memory for Redo operations.

Undo steps 

Number of actions you have performed on the image, that you

can undo. You can see them in the

Undo History  dialog.

Redo steps 

Number of actions you have undone, that you can redo.

Number of pixels; Number of layers; Number of channels; Number

of paths

Well counted! 6.28.2.2.  “ Color profile ”  tab Figure 16.86.  “ Color profile ”  tab 

This tab contains the name of the color profile the image is loaded

into GIMP with. Default is the built-in  “ sRGB ”  profile.

6.28.2.3.  “ Comments ”  tab Figure 16.87.  “ Comments ”  tab 

This tab allows you to view and edit a comment for the image.

6.27. Configure Grid     7. The  “ Layer ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.12. Fit Canvas to Layers 6.12. Fit Canvas to Layers 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.12. Fit Canvas to Layers 

The  Fit Canvas to Layers  command adapts the

canvas size to the size of the largest layer in the image, in both width

and height.

When you create or open an image, the canvas size is defined as the

image size and remains unchanged if you add new layers. If you add a

layer larger than the canvas, only the area limited by the canvas will be

visible. To show the whole layer, use this command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.12.1. Activate the command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Fit Canvas to Layers .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.11. Canvas Size     6.13. Fit Canvas to Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.13. Fit Canvas to Selection 6.13. Fit Canvas to Selection 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.13. Fit Canvas to Selection 

The  Fit Canvas to Selection  command adapts the

canvas size to the size of the selection, in both width and height.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.13.1. Activate the command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Fit Canvas to Selection .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.12. Fit Canvas to Layers     6.14. Print Size 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.11. Canvas Size 6.11. Canvas Size 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.11. Canvas Size 

The  “ canvas ”  is the visible area of the image. By default

the size of the canvas coincides with the size of the layers. The

Canvas Size  command lets you enlarge or

reduce the canvas size. You can, if you want, modify the size of the

layers. When you enlarge the canvas, you create free space around

the contents of the image. When you reduce it, the visible area is

cropped, however the layers still extend beyond the canvas border.

When you reduce the canvas size, the new canvas appears surrounded with

a thin negative border in the preview. The mouse pointer is a moving

cross: click and drag to move the image against this frame.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.11.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Canvas Size .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.11.2. Description of the  “ Canvas Size ”  dialog Figure 16.60. The  “ Canvas Size ”  dialog Canvas Size Width; Height 

You can set the  Width  and the

Height  of the canvas. The default

units are pixels but you can choose different units, e.g.

percent, if you want to set the new dimensions relative to the

current dimensions. If the Chain to the right of the Width and

Height is not broken, both Width and Height keep the same

relative size to each other. That is, if you change one of the

values, the other one also changes a corresponding amount.

If you break the Chain by clicking on it, you can set

Width and Height separately.

Whatever units you use, information about the size in pixels

and the current resolution are always displayed below the

Width  and  Height 

fields. You cannot change the resolution in the

Canvas Size  dialog; if you want to

do that, use the  Print

Size dialog .

Offset 

The  Offset  values are used to place the image

(the image, not the active layer) on the canvas. You can see the

size and the content of the canvas in the preview of the dialog

window. When the canvas is smaller than the image, the preview window

shows it in a frame with a thin negative border.

X ; Y 

The  X  and  Y  specify the

coordinates of the upper left corner of the image relative to the

upper left corner of the canvas. They are negative when the

canvas is smaller than the image. You can place the image in

different ways (of course, the coordinates can't exceed the

canvas borders):

by click-and-dragging the image,

by entering values in the  X  and

Y  text boxes,

by clicking on the small arrow-heads. This increments the

value by one pixel (unit).

And when the focus is on a text box, you can use the

keyboard arrow keys,  Up  and

Down  to change by one pixel (unit), or

PageUp  and  PageDown  to

change the value by 10 pixels (units).

Layers 

Before the GIMP-2.4 version,  “ Canvas Size ”  had no

influence on layer size. To change it, you had to use the

Layer Boundary Size 

command. The  “ Layers ”  option now allows you to

specify how, possibly, layers will be resized. The drop-down list

offers you several possibilities:

Figure 16.61. The Resize layers list None : default option. No layer is

resized, only the canvas is.

All Layers : all layers are resized to

canvas size.

Image-sized layers : only layers with

the same size as the image are sized to canvas size.

All visible layers : only visible

layers, marked with a

icon, in the Layer Dialog, are sized to canvas size.

All linked layers : only linked layers,

marked with a

in the Layer Dialog, are sized to canvas size.

Center 

The  Center  button allows you to center the

image on the canvas. When you click on the Center button,

the offset values are automatically calculated and displayed in

the text boxes.

Note 

When you click on the  Resize  button,

the canvas is resized, but the pixel information and the drawing

scale of the image are unchanged.

If the layers of the image did not extend beyond the borders of

the canvas before you changed its size, there are

no layers on the part of the canvas that was added by resizing it.

Therefore, this part of the canvas is transparent and displayed

with a checkered pattern, and it is not immediately available for

painting. You can either

flatten 

the image, in which case you will get an image with a single layer

that fits the canvas exactly, or you can use the

Layer to Image Size 

command to resize only the active layer, without changing any other

layers. You can also create a new layer and fill it with the

background you want. By doing this, you create a

digital  “ passe-partout ”  (a kind of glass mount

with a removable back for slipping in a photograph).

6.11.3. Example Figure 16.62. Original image 

We started with a green background layer 100x100 pixels, which

defines a default canvas with the same size. Then we added a new

red layer 80x80 pixels. The active layer limits are marked with a

black and yellow dotted line. The red layer does not fill the

canvas completely: the unoccupied part is transparent. The

background color in the Toolbox is yellow.

Figure 16.63. Canvas enlarged (layers unchanged) 

The canvas has been enlarged to 120x120 pixels. The layers

size remained unchanged. The unoccupied part of the canvas is

transparent.

Figure 16.64. Canvas enlarged (all layers changed) 

The canvas has been enlarged to 120x120 pixels. All layers

have been enlarged to the canvas size. The undrawn part is

transparent in the red layer and yellow (background color in

Toolbox) in the green background layer.

6.11.4. What's Canvas Size useful for? 

You may want to add some stuff around your image: enlarge canvas size,

add a new layer that will have the same size as the new canvas and

then paint this new layer. That's the converse of cropping.

You can also use this command to crop an image: Figure 16.65. Resizing canvas 

Click on the chain next to Width and Height entries to unlink

dimensions. By modifying these dimensions and moving image against

canvas, by trial and error, you can crop the part of the image you

want. Click on the Center button and then on the Resize button.

Figure 16.66. Cropped image Note 

The  Crop tool  is easier to use.

6.10. Guillotine     6.12. Fit Canvas to Layers 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.9. Rotation 6.9. Rotation 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.9. Rotation 

You can rotate the image 90° clockwise or counter-clockwise, or rotate

it 180°, by using the rotation commands on the

Transform  submenu of the

Image  menu. These commands can be used to change

between Portrait and Landscape orientation. They work on the

whole image. If you want to rotate the image at a different angle,

rotate a selection or rotate a layer, use the

Rotate Tool . You can also

rotate a layer by using the

Layer Transform  menu.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.9.1. Activate the Commands 

You can access these three commands from the image menubar through

Image  →  Transform  →  Rotate 90 degrees CW ,

Image  →  Transform  →  Rotate 90 degrees CCW  and

Image  →  Transform  →  Rotate 180° .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.8. Flip Horizontally; Flip Vertically     6.10. Guillotine 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.15. Scale Image 6.15. Scale Image 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.15. Scale Image 

The  Scale Image  command enlarges or reduces

the physical size of the image by changing the number of pixels it

contains. It changes the size of the contents of the image and resizes

the canvas accordingly.

It operates on the entire image. If your image has layers of different

sizes, making the image smaller could shrink some of them down to nothing,

since a layer cannot be less than one pixel wide or high. If this happens,

you will be warned before the operation is performed.

If you only want to scale a particular layer, use the

Scale Layer  command.

Note 

If scaling would produce an image larger than the

“ Maximum new image size ”  set in the

Environment  page of the

Preferences dialog (which has a default of 128 Mb), you are warned and

asked to confirm the operation before it is performed. You may not

experience any problems if you confirm the operation, but you should

be aware that very large images consume a lot of resources and

extremely large images may take more resources than you have,

causing  GIMP  to crash or not perform well.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.15.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Scale Image .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.15.2. The  “ Scale Image ”  Dialog Figure 16.68. The  “ Scale Image ”  dialog Image Size 

You should keep in mind that an image can be located in one of

four places: in the image file, in RAM after it has been loaded,

on your screen when it is displayed, or on paper after it has been

printed. Scaling the image changes the number of pixels (the

amount of information) the image contains, so it directly affects

the amount of memory the image needs (in RAM or in a file).

However printing size also depends upon the resolution of the

image, which essentially determines how many pixels there will

be on each inch of paper. If you want to change the printing

size without scaling the image and changing the number of pixels

in it, you should use the

Print Size  dialog.

The screen size depends not only on the number of pixels, but

also on the screen resolution, the zoom factor and the setting

of the  Dot for Dot 

option.

If you enlarge an image beyond its original size,

GIMP  calculates the missing pixels by

interpolation, but it does not add any new detail. The more you

enlarge an image, the more blurred it becomes. The appearance of

an enlarged image depends upon the interpolation method you

choose. You may improve the appearance by using the

Sharpen  filter after you

have scaled an image, but it is best to use high resolution when

you scan, take digital photographs or produce digital images by

other means. Raster images inherently do not scale up well.

You may need to reduce your image if you intend to use it on a web

page. You have to consider that most internet users have

relatively small screens which cannot completely display a large

image. Many screens have a resolution of 1024x768 or even less.

Adding or removing pixels is called  “ Resampling ” .

Width; Height 

When you click on the  Scale 

command, the dialog displays the dimensions of the

original image in pixels. You can set the

Width  and the

Height  you want to give to your

image by adding or removing pixels. If the chain icon next

to the Width and Height boxes is unbroken, the Width and

Height will stay in the same proportion to each other. If

you break the chain by clicking on it, you can set them

independently, but this will distort the image.

However, you do not have to set the dimensions in pixels.

You can choose different units from the drop-down menu.

If you choose percent as the units, you can set the image

size relative to its original size. You can also use

physical units, such as inches or millimeters. If you do

that, you should set the  X resolution 

and  Y resolution  fields to

appropriate values, because they are used to convert

between physical units and image dimensions in pixels.

X resolution; Y resolution 

You can set the printing resolution for the image in the

X resolution 

and  Y resolution 

fields. You can also change the units of measurement by

using the drop-down menu.

Quality 

To change the image size, either some pixels have to be removed

or new pixels must be added. The process you use determines the

quality of the result. The  Interpolation 

drop down list provides a selection of available methods of

interpolating the color of pixels in a scaled image:

Interpolation None :

No interpolation is used. Pixels are simply enlarged

or removed, as they are when zooming. This method is low

quality, but very fast.

Linear : This method is relatively

fast, but still provides fairly good results.

Cubic :

The method that produces the best results, but also

the slowest method.

Sinc (Lanczos 3) : New with

GIMP-2.4, this method gives less blur in important

resizings.

Note 

See also the  Scale tool ,

which lets you scale a layer, a selection or a path.

6.14. Print Size     6.16. Crop to Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 9. Text Management Chapter 9. Text Management Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 9. Text Management Table of Contents 1. Text Management 2. Text Tool Box 2.1. Text Tool Box Context menu 3. Text 3.1. Embellishing Text 3.2. Adding Fonts 3.3. Font Problems 1. Text Management 

Text is managed with the Text tool. This tool creates a new layer containing

the text, above the current layer in the layer dialog, with the size of the

text box. Its name is the beginning of the text.

Figure 9.1. Example of a text item 

Example of a text item, showing the boundary of the text layer.

(Font: Utopia Bold)

The layer dialog, with the text layer above the layer which was

current.

The Text tool is progressively improved. With  GIMP -2.8,

you can now edit text directly on canvas. A text tool box has been added

which overlays the canvas above the text box.

As soon as you click on the canvas with the Text tool, you get a closed

text box and a semi-transparent tool box just above.

Text tool options are described in  Section 6.6, “Text” .

The default box mode is  “ Dynamic ” , and you can start typing

text at once. The text box will enlarge gradually. Press

Enter  to add a new line.

You can also  enlarge the text box  by

click-and-dragging, as you do with selections. Note that box mode

turns to "Fixed". You also have to press  Enter  to add

a new line.

To  edit text , you must, first, select the

part you want to edit by click-and-drag, or

Shift + arrow key  and

then use the options of the  Section 2, “Text Tool Box” .

Instead of using the on-canvas text editing, you can use the text editor 

dialog described in  Section 6.6.4, “Text Editor” .

You can  move the text  on the image using

the Move tool: you must click on a character, not on the background.

You can get  Unicode characters  with

Ctrl + Shift + U 

plus hexadecimal Unicode code of the desired char. Please see  Section 6.6.4, “Text Editor” .

You can  edit the text later , if the text

layer still exists and has not been modified by another tool (see below):

make the text layer active in the Layer

dialog , select the Text tool and click on the text in the image

window.

Managing Text Layer 

You can operate on a text layer in the same ways as any other layer,

but doing so often means giving up the ability to edit the text

without losing the results of your work.

To understand some of the idiosyncrasies of text handling, it may help

for you to realize that a text layer contains more information than

the  pixel data that you see: it also contains a representation of the

text in a text-editor format. You can see this in the text-editor

window that pops  up while you are using the Text tool. Every time you

alter the text, the image layer is redrawn to reflect your changes.

Now suppose you create a text layer, and then operate on it in some

way that does not involve the Text tool: rotate it, for example.

Suppose you then come back and try to edit it using the Text tool. As

soon as you  edit the text, the Text tool will redraw the layer,

wiping out the results of the operations you performed in the

meantime.

Because this danger is not obvious, the Text tool tries to protect you

from it. If you operate on a text layer, and then later try to edit

the text, a message pops up, warning you that your alterations will be

undone, and giving you three options:

edit the text anyway; cancel; 

create a new text layer with the same text as the existing layer,

leaving the existing layer unchanged.

Figure 9.2. Warning lose modifications Text Editing Context Menu Figure 9.3. Text Editing Context Menu 

You get this menu by right-clicking on text. It is somewhat different

from that of the Text Editor dialog.

Cut, Copy, Paste, Delete : these options

concern a selected text. They remain grayed out as long as no text

is selected.  “ Paste ”  is activated if the clipboard is

full of text.

Open text file : this command opens a file

browser where you can find the wanted text file.

Clear : this command deletes all the text,

selected or not.

Path from text : this command creates a

path from the outlines of the current text. The result is not

evident. You have to open the Path dialog and make path visible.

Then select the Path tool and click on the text. Every letter

is  now surrounded with a path component. So you can modify

the shape of letters by moving path control points.

This command is similar to

Layer  →  Text to Path .

Text along path :

This option is enabled only if a

path  exists. When your

text is created, then create or import a path and make it active.

If you create your path before the text, the path becomes

invisible and you have to make it visible in the Path Dialog.

This command is also available from the  “ Layer ”  menu:

Figure 9.4. 

The Text along Path command among text commands in the Layer

menu

This group of options appears only if a text layer exists.

Click on the  Text along Path  button. The

text is bent along the path. Letters are represented with their

outline. Each of them is a component of the new path that

appears in the  Path

dialog . All path options should apply to this new path.

Figure 9.5.  “ Text along Path ”  example From Left to Right / From Right to Left : fix

the writing direction of your language.

Input Methods : methods are available for some

languages. For example, selecting  “ Inuktitut ” 

transforms your keyboard into an Inuktitut keyboard, temporarily.

4. Layer Groups     2. Text Tool Box 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.7. Transform 6.7. Transform 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.7. Transform Figure 16.59. 

The  “ Transform ”  submenu of the  “ Image ”  menu

The items on the  Transform  submenu transform

the image by flipping it, rotating it or cropping it.<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->

6.7.1. Activating the Submenu 

You can access this submenu from the image menubar through

Image  →  Transform .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.7.2. The Contents of the  “ Transform ”  Submenu 

The  Transform  submenu has the following

commands:

Flip Horizontally;

Flip Vertically Rotate 90° clockwise /

counter-clockwise; Rotate 180° Guillotine     6.6. Indexed mode     6.8. Flip Horizontally; Flip Vertically 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. The QuickMask 3. The QuickMask Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. The QuickMask Figure 7.9. Image with QuickMask enabled 

The usual  selection tools 

involve tracing an outline around an area of interest, which does not

work well for some complex selections. The QuickMask, however, allows

you to paint a selection instead of just tracing its outline.

3.1. Overview 

Normally, a selection in  GIMP  is represented by

“ marching ants ”  that trace the selection outline, but there

may be more to a selection than the marching ants show. A

GIMP  selection is actually a full-fledged grayscale

channel, covering the image, with pixel values ranging from 0

(unselected) to 255 (fully selected). The marching ants are drawn along

a contour of half-selected pixels. Thus, what the marching ants show you

as either inside or outside the boundary is really just a slice through

a continuum.

The QuickMask is  GIMP 's way of showing the full

structure of the selection.

QuickMask also provides the ability to interact with the

selection in new, and substantially more powerful, ways.

Click the small outlined button at the lower left of the image window to

toggle QuickMask on and off. The button switches between QuickMask

mode, and marching ants mode.

You can also use

Select  →  Toggle QuickMask , or

Shift + Q ,

to toggle between QuickMask and marching ants mode.

In QuickMask mode, the selection is shown as a

translucent screen overlying the image, whose transparency at each pixel

indicates the degree to which that pixel is selected. By default the

mask is shown in red, but you can change this if another mask color

is more convenient. The less a pixel is selected, the more it is

obscured by the mask. Fully selected pixels are shown completely clear.

In QuickMask mode, many image manipulations act on the

selection channel rather than the image itself. This includes, in

particular, paint tools. Painting with white selects pixels, and

painting with black unselects pixels.

You can use any of the paint tools, as well as the bucket

fill and gradient fill tools, in this way. Advanced users of

GIMP  learn that  “ painting the selection ” 

is the easiest and most effective way to delicately manipulate the

image.

Tip 

To save a QuickMask selection to a new channel; Make

sure that there is a selection and that QuickMask mode is not

active in the image window. Use

Select  →  Save to Channel .

to create a new channel in the channel dialog called

“ SelectionMask copy ”  (repeating this command

creates  “ ..copy#1 ” ,  “ ...copy#2 ”  and

so on...).

Tip 

In QuickMask mode, Cut and Paste act on the selection rather

than the image. You can sometimes make use of this as the most

convenient way of transferring a selection from one image to another.

You can learn more on

Selection masks  in the

section dedicated to the channel dialog.

2.2. Adding or subtracting selections     3.2. Properties 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.2. Properties 3.2. Properties 3. The QuickMask   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.2. Properties 

There are two QuickMask properties you can change by right-clicking

on the QuickMask button.

Normally the QuickMask shows unselected areas  “ fogged over

”  and selected areas  “ in clear ” , but you can

reverse this by choosing  “ Mask Selected Areas ”  instead

of the default  “ Mask Unselected Areas ” .

Use  “ Configure Color and Opacity ”  to open

a dialog that allows you to set these to values other

than the defaults, which are red at 50% opacity.

3. The QuickMask     4. Using QuickMask Mode 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.2. Image Window 2.2. Image Window 2. Main Windows   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.2. Image Window 

GIMP user interface is now available in two modes: multi-window mode

(default), and single-window mode (optional, through

Windows  →  &amp;gt;Single-Window Mode .

But, if you quit GIMP with this option enabled, GIMP will open in single

mode next time).

In single-window mode, no new window is added: images and dialogs are added

in tabs. Please see  Single Window Mode .

When you start  GIMP  without any image open, the image

window seems to be absent in single-window mode, while, in multi-window

mode, an image window exists, even if no image is open.

We will begin with a brief description of the components that are

present by default in an ordinary image window. Some of the

components can be removed by using commands in the

View  menu.

Figure 3.5. The Image Window in Multi-Window Mode Figure 3.6. The Image Area in Single-Window Mode Note 

Despite  Single -window Mode, we will use

“ image window ”  for  “ image area ” .

Title Bar: 

The Title Bar in an image window without an image displays

“ GNU Image Manipulating Program ” .

An image window with an image displays the image name

and its specifications in the title bar according to the settings

in  Preference Dialog .

The Title Bar is provided by the operating system, not by

GIMP , so its appearance is likely to vary with

the operating system, window manager, and/or theme — in Linux 

systems, this title bar has a button to display the image

window on all your desktops. You also have this button in toolbox window

and layer window.

If you have opened a non-xcf image, it is  “ (imported) ” 

as a .xcf file and its original name appears in the status bar at the

bottom of the image window.

When an image is modified, an asterisk appears in front of title.

Image Menu: 

Directly below the Title Bar appears the Menu bar (unless it has

been suppressed). The Image Menu provides access to nearly every

operation you can perform on an image. You can also right-click

on an image to display a pop-up image menu,

[1] ,

or by left-clicking on the little  “ arrow-head ”  symbol in

the upper left corner, called  Menu Button ,

described just below.

Many menu commands are also associated with keyboard

shortcuts  as shown in the menu.

You can define your own custom shortcuts for menu actions, if

you enable   Use Dynamic Keyboard

Shortcuts  in the Preferences dialog.

Menu Button: 

Click the Menu Button to display the Image Menu in a column,(essential

in full screen mode).

If you like to use keyboard shortcuts, use

Shift + F10 

to open the menu.

Ruler: 

In the default layout, rulers are shown above and to the left of the

image. Use the rulers to determine coordinates within the image.

The default unit for rulers is pixels; use the settings

described below to use a unit other than pixels.

One of the most important uses of rulers is to create

guides .

Click and drag a ruler into the image to create a guide.

A guide is a line that helps you accurately position

things—or verify that another line is truly horizontal

or vertical.

Click and drag a guide to move it. Drag a guide out of the

image to delete it; you can always drag another guide into the

image. You can even use multiple guides at the same time.

In ruler area, the mouse pointer position is marked with two small 

arrow-heads pointing vertically and horizontally.

QuickMask Toggle: 

The small button in the lower left corner of the image toggles the

Quick Mask on and off. When the Quick Mask is on, the button is

outlined in red. See  QuickMask 

for more details on this highly useful tool.

Pointer Coordinates: 

When the pointer (mouse cursor, if you are using a mouse) is

within the image boundaries, the rectangular area in the lower

left corner of the window displays the current pointer

coordinates. The units are the same as for the rulers.

Units Menu: 

Use the Units Menu to change the units used for rulers and several

other purposes. The default unit is pixels, but you can quickly

change to inches, cm, or several other possibilities using this menu.

Note that the setting of

“ Dot for dot ”  in the View menu affects how the display is

scaled: see  Dot for Dot 

for more information.

Zoom Button: 

There are a number of ways to zoom the image in or out, but the Zoom

Button is perhaps the simplest. You can directly enter a zoom level in

the text box for precise control.

Status Area: 

The Status Area is at the bottom of the image window.

By default, the Status Area displays the original name of the image.xcf

file, and the amount of system memory used by the image. Please use

Edit  →  Preferences  →  Image Windows  →  Title &amp; Status 

to customize the information displayed in the Status Area.

During time-consuming operations, the status area temporarily

shows the running operation and how complete the operation is.

Note 

Note that the memory used by the image is very

different from the image file size. For instance, a 70Kb .PNG

image may occupy 246Kb in RAM when displayed.

There are two primary reasons the difference in memory usage.

First, a .PNG file is compressed format, and the image is

reconstituted in RAM in uncompressed form.

Second,  GIMP  uses extra memory, and copies

of the image, for use by the Undo command.

Cancel Button: 

During complex time-consuming operations, usually a plug-in,

a Cancel button temporarily appears in the lower right corner

of the window. Use the Cancel button to stop the operation.

Note 

A few plug-ins respond badly to being canceled, sometimes

leaving corrupted pieces of images behind.

Navigation Control: 

This is a small cross-shaped button at the lower right corner of the

image display. Click and hold (do not release the mouse button)

on the navigation control to display the Navigation Preview.

The Navigation Preview has a miniature view of the image

with the displayed area outlined. Use the Navigation Preview

to quickly pan to a different part of the

image—move the mouse while keeping the button pressed.

The Navigation Window is often the most convenient way to

quickly navigate around a large image with only a small portion

displayed. (See

Navigation Dialog 

for other ways to access the Navigation Window). (If your mouse has a

middle-button, click-drag with it to pan across the image).

Inactive Padding Area: 

When the image dimensions are smaller than the image window, this

padding area separates the active image display and the inactive

padding area, so you're able to distinguish between them. You cannot

apply any Filters or Operations in general to the inactive area.

Image Display: 

The most important part of the image window is, of course, the image

display or canvas. It occupies the central area of the window,

surrounded by a yellow dotted line showing the image boundary, against

a neutral gray background. You can change the zoom level of the image

display in a variety of ways, including the Zoom setting described

below.

Image Window Resize Toggle: 

Without enabling this feature, if you change the size of the image

window by click-and-dragging border limits, the image size and zoom 

does not change. If you make the

window larger, for example, then you will see more of the image.

If this button is pressed, however, the image resizes when the window

resizes so that (mostly) the same portion of the image is displayed

before and after the window is resized.

Tip 

Drag and drop an image into the Toolbox window from a file browser to 

open the image in its own Image window or tab.

Dragging an image file into the Layer dialog adds it to the image as a

new layer.

Image size and image window size can be different. You can make image fit

window, and vice versa, using two keyboard shortcuts:

Ctrl + J : this

command keeps the zoom level; it adapts window size to image size.

The Shrink Wrap command does the same.

Ctrl + Shift + J : this command modifies the zoom level

to adapt the image display to the window.

[1]  

Users with an Apple Macintosh and a one button mouse can use

Ctrl + mousebutton  instead.

2. Main Windows     2.3. Dialogs and Docking 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 5. Getting Images into GIMP Chapter 5. Getting Images into GIMP Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 5. Getting Images into GIMP Table of Contents 1. Image Types 2. Creating new Files 3. Opening Files 3.1. Open File 3.2. Open Location 3.3. Open Recent 3.4. Using External Programs 3.5. File Manager 3.6. Drag and Drop 3.7. Copy and Paste 3.8. Image Browser 

This chapter is about getting images into GIMP. It explains how to

create new images, how to load images from files, how to scan them and

how to make screenshots.

But first we want to introduce you to the general structure of images

in GIMP.

1. Image Types 

It is tempting to think of an  image  as

something that corresponds with a single display window, or to a

single file such as a  JPEG 

file. In reality, however, a  GIMP  image is a

a complicated structure,

containing a stack of layers plus several other types of objects:

a selection mask, a set of channels, a set of paths, an "undo"

history, etc.  In this section we take a detailed

look at the components of a  GIMP  image,

and the things that you can do with them.

The most basic property of an image is its

mode .  There are three possible modes: RGB,

grayscale, and indexed. RGB stands

for Red-Green-Blue, and indicates that each point in the image

is represented by a  “ red ”  level, a  “ green ” 

level, and a  “ blue ” 

level; representing a full-color image.

Each color channel has 256 possible intensity

levels. More details in  

Color Models 

In a grayscale image, each point is represented by a brightness

value, ranging from 0 (black) to 255 (white), with intermediate

values representing different levels of gray.

Figure 5.1. Components of the RGB and CMY Color Model 

In the RGB Color Model, mixing Red, Green and Blue gives White,

which is what happens on your screen.

In the CMY(K) color model, mixing Cyan, Magenta and Yellow gives

Black, which is what happens when you print on a white paper. The

printer will actually use the black cartridge for economical

reasons and better color rendering.

Conceptually, the difference between a grayscale image and an RGB

image is the number of  “ color channels ” : a grayscale image

has one; an RGB image has three.  An RGB image can be thought of as

three superimposed grayscale images, one colored red, one green,

and one blue.

Actually, both RGB and grayscale images have one additional

color channel called the  alpha  channel, which

represents opacity.  When the alpha value at a given location

in a given layer is zero, the layer is completely transparent

(you can see through it),

and the color at that location is determined by what lies

underneath.  When alpha is maximal (255), the layer is opaque

(you cannot see through it), and the

color is determined by the color of the layer.  Intermediate

alpha values correspond to varying degrees of transparency / opacity:

the

color at the location is a proportional mixture of color from the

layer and color from underneath.

Figure 5.2. Example of an image in RGB and Grayscale mode 

An image in RGB mode, with the channels corresponding to Red,

Green and Blue.

An image in Grayscale mode, with the channel corresponding to

Luminosity.

In  GIMP , every color channel, including the alpha

channel, has a range

of possible values from 0 to 255; in computing terminology, a depth of 8

bits. Some digital cameras can produce image files with a depth of 16

bits per color channel.  GIMP  cannot load such a file

without losing

resolution. In most cases the effects are too subtle to be detected by

the human eye, but in some cases, mainly where there are large areas

with slowly varying color gradients, the difference may be perceptible.

Figure 5.3. Example of an image with alpha channel Red channel Green channel Blue channel 

The Alpha channel shows the image area which is transparent.

A color image in RGB mode with an Alpha channel.

The third type,  indexed 

images, is a bit more complicated to understand. In an indexed image,

only a limited set of discrete colors are used, usually 256 or less.

These colors form the  “ colormap ”  of the image, and each

point in the image is assigned a color from the colormap. Indexed images

have the advantage that they can be represented inside a computer in a

way which consumes relatively little memory, and back in the dark ages

(say, ten years ago), they were very commonly used. As time goes on, they

are used less and less, but they are still important enough to be worth

supporting in  GIMP . (Also, there are a few important

kinds of image

manipulation that are easier to implement with indexed images than with

continuous-color RGB images.)

Some very commonly used types of files (including

GIF  and

PNG ) produce

indexed images when they are opened in  GIMP .  Many of

GIMP 's

tools don't work very well on indexed images–and many filters

don't work at all–because of the limited number of colors

available.  Because of this, it is usually best to convert an

image to RGB mode before working on it.  If necessary, you can

convert it back to indexed mode when you are ready to save it

GIMP  makes it easy to convert from one image type to

another,

using the  Mode  command in

the Image menu.  Some types of conversions, of course (RGB to

grayscale or indexed, for example) lose information that cannot

be regained by converting back in the other direction.

Note 

If you are trying to use a filter on an image, and it appears grayed out

in the menu, usually the cause is that the image (or, more specifically,

the layer) you are working on is the wrong type. Many filters can't be

used on indexed images. Some can be used only on RGB images, or only on

grayscale images. Some also require the presence or absence of an alpha

channel. Usually the fix is to convert the image to a different type,

most commonly RGB.

Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

2. Creating new Files 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 6. Getting Images out of GIMP Chapter 6. Getting Images out of GIMP Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 6. Getting Images out of GIMP Table of Contents 1. Files 1.1. Save / Export Images 1.2. File Formats 2. Preparing your Images for the Web 2.1. Images with an Optimal Size/Quality Ratio 2.2. Reducing the File Size Even More 2.3. Saving Images with Transparency 1. Files GIMP  is capable of reading and writing a large

variety of graphics file formats.  With the exception of

GIMP 's native XCF file type, file handling is done by

Plugins.  Thus, it is relatively easy to extend  GIMP 

to support new file types when the need arises.

1.1. Save / Export Images Note 

In former  GIMP  releases, when you loaded an image in

some format, let us say JPG or PNG, the image kept its format and

was saved in the same format by  Save . With

GIMP -2.8, images are loaded, imported, in the XCF

format as a new project. For example, a  “ sunflower.png ” 

image will be loaded as  “ *[sunflower] (imported)-1.0 (indexed

color, 1 layer) ” . The leading asterisk indicates that this file

has been changed. This image will be saved as

“ sunflower.xcf ”  by  Save . To save this

image in a format other than XCF, you must use

Export .

When you are finished working with an image, you will want to save the

results. (In fact, it is often a good idea to save at intermediate

stages too:  GIMP 

is a pretty robust program, but we have heard rumors, possibly

apocryphal, that it may have been known on rare and mysterious occasions

to crash.) Most of the file formats that  GIMP 

can open, can also be used for saving. There is one file format that is

special, though: XCF is  GIMP 's native format, and is

useful because it stores  everything  about an image

(well, almost everything; it does not store  “ undo ” 

information). Thus, the XCF format is especially suitable for saving

intermediate results, and for saving images to be re-opened later in

GIMP .

XCF files are not readable by most other programs that display images,

so once you have finished, you will probably also want to export the image

in a more widely used format, such as JPEG, PNG, TIFF, etc.

1.2. File Formats 

There are several commands for  saving  images. A list,

and information on how to use them, can be found in the section covering

the  File Menu .

GIMP  allows you to  export  the

images you create in a wide variety of formats.  It is important to

realize that the only format capable of saving  all  of

the information in an image, including layers, transparency, etc., is

GIMP's native XCF format. Every other format preserves some image

properties and loses others. It is up to you to understand the

capabilities of the format you choose.

Exporting an image does not modify the image itself, so you do not lose

anything by exporting. See

Export file .

Note 

When you close an image (possibly by quitting GIMP), you are warned if

the image is "dirty"; that is, if it has been changed without

subsequently being saved (an asterisk is in front of the image name).

Figure 6.1. Closing warning 

Saving an image in any file format will cause the image to be considered

"not dirty", even if the file format does not represent all of the

information from the image.

1.2.1. Export Image as GIF Figure 6.2. The GIF Export dialog Warning 

The GIF file format does not support some basic image        

properties such as  print resolution .

If you care for these properties, use a different file

format like PNG.

GIF Options Interlace 

Checking interlace allows an image on a web page to be

progressively displayed as it is downloaded.

Progressive image display is useful with slow connection

speeds, because you can stop an image that is of no

interest; interlace is of less use today with our faster

connection speeds.

GIF comment 

GIF comments support only 7-bit ASCII characters.

If you use a character outside the 7-bit ASCII set,

GIMP  will export the image without

a comment, and then inform you that the comment was not

saved.

Animated GIF Options Loop forever 

When this option is checked, the animation will

play repeatedly until you stop it.

Delay between frames where unspecified 

You can set the delay, in milliseconds, between frames

if it has not been set before. In this case, you can

modify every delay in the Layer Dialog.

Frame disposal where unspecified 

If this has not been set before, you can set how frames

will be superimposed. You can select among three options :

I don't care :

you can use this option if all your layers are

opaque. Layers will overwrite what is beneath.

Cumulative Layers (combine) :

previous frames will not be deleted when a new one

is displayed.

One frame per layer (replace) :

previous frames will be deleted before displaying a

new frame.

Use delay entered above for all frames 

Self-explanatory.

Use disposal entered above for all frames 

Self-explanatory.

1.2.2. Export Image as JPEG 

JPEG files usually have an extension .jpg, .JPG, or .jpeg. It is a

very widely used format, because it compresses images very

efficiently, while minimizing the loss of image quality. No other

format comes close to achieving the same level of compression. It does

not, however, support transparency or multiple layers.

Figure 6.3. The JPEG Export dialog 

The JPEG algorithm is quite complex, and involves a bewildering number

of options, whose meaning is beyond the scope of this documentation.

Unless you are a JPEG expert, the Quality parameter is probably the

only one you will need to adjust.

Quality 

When you save a file in JPEG format, a dialog is displayed

that allows you to set the Quality level, which ranges from 0

to 100. Values above 95 are generally not useful, though. The

default quality of 85 usually produces excellent results, but

in many cases it is possible to set the quality substantially

lower without noticeably degrading the image. You can test the

effect of different quality settings by checking

Show Preview in image window 

in the JPEG dialog.

Note 

Please note, that the numbers for the JPEG quality level have

a different meaning in different applications.

Saving with a quality level of 80 in GIMP is not

necessarily comparable with saving with a quality level of

80 in a different application.

Preview in image window 

Checking this option causes each change in quality (or any other

JPEG parameter) to be shown in the image display. (This does not

alter the image: the image reverts back to its original state

when the JPEG dialog is closed.)

Advanced settings 

Some information about the advanced settings:

Optimize 

If you enable this option, the optimization of entropy

encoding parameters will be used. The result is typically

a smaller file, but it takes more time to generate.

Progressive 

With this option enabled, the image chunks are

stored in the file in an order that allows

progressive image refinement

during a slow connection web download.

The progressive option for JPG has the same

purpose as the interlace option for GIF.

Unfortunately, the progressive option produces

slightly larger JPG files (than without the

progressive option).

Save EXIF data 

JPEG files from many digital cameras contain extra

information, called EXIF data.

EXIF data provides information about the image such as

camera make and model, image size, image date, etc.

Although GIMP uses the  “ libexif ”  library to

read and write EXIF data, the library is not

automatically packaged with GIMP. If GIMP was built with

libexif support, then EXIF data is preserved if you open a

JPEG file, work with the resulting image, and then export 

it as JPEG. The EXIF data is not altered in any way when 

you do this. The EXIF data may indicate things such as 

image creation time and file name, which may no longer be

correct.

If GIMP was not built with EXIF support, you can still

open JPG files containing EXIF data, but the EXIF data

is ignored, and will not be saved when the resulting image

is later exported.

Save thumbnail 

This option lets you save a thumbnail with the image.

Many applications use the small thumbnail image as

a quickly available small preview image.

Note 

This option is present only if  GIMP 

was built with EXIF support.

Save XMP data 

XMP data is  “ meta ”  data about the image;

it is a competing format with EXIF.

If you enable this option, the meta data of the image is

saved in an  XMP -structure within the

file.

Use quality settings from original image

If a particular quality setting (or  “ quantization

table ” ) was attached to the image when it was

loaded, then this option allows you to use them instead of

the standard ones.

If you have only made a few changes to the image, then

re-using the same quality setting will give you almost the

same quality and file size as the original image. This

will minimize the losses caused by the quantization step,

compared to what would happen if you used different

quality setting.

If the quality setting found in the original file are not

better than your default quality settings, then the option

“ Use quality settings from original image ” 

will be available but not enabled. This ensures that you

always get at least the minimum quality specified in your

defaults. If you did not make major changes to the image

and you want to save it using the same quality as the

original, then you can do it by enabling this option.

Smoothing 

JPG compression creates artifacts. By using this option,

you can smooth the image when saving, reducing them. But

your image becomes somewhat blurred.

Restart markers 

The image file can include markers which allow the image

to be loaded as segments. If a connection is broken while

loading the image in a web page,

loading can resume from the next marker.

Subsampling 

The human eye is not sensitive in the same way over

the entire color spectrum. The compression

can use this to treat slightly different colors

that the eye perceives as very close, as identical

colors. Three methods are available :

1x1,1x1,1x1 (best quality) :

Commonly referred to as (4:4:4), this produces

the best quality,

preserving borders and contrasting colors, but

compression is less.

2x1,1x1,1x1 (4:2:2) :

This is the standard subsampling, which usually

provides a good ratio between image quality and file

size. There are situations, however, in which using no

subsampling (4:4:4) provides a noticeable increase in

the image quality; for example, when the image

contains fine details such as text over a uniform

background, or images with almost-flat colors.

1x2,1x1,1x1 

This is similar to

(2x1,1x1,1x1), but the chroma sampling is in the

horizontal direction rather than the vertical

direction; as if someone rotated an image.

2x2,1x1,1x1 (smallest file) :

Commonly referred to as (4:1:1), this produces

the smallest files. This suits images with weak

borders but tends to denature colors.

DCT Method 

DCT is  “ discrete cosine transform ” ,

and it is the first step in the JPEG algorithm going

from the spatial to the frequency domain. The choices are

“ float ” ,  “ integer ” 

(the default), and  “ fast integer ” .

float :

The float method is very slightly more accurate than

the integer method, but is much slower unless your

machine has very fast floating-point hardware. Also

note that the results of the floating-point method may

vary slightly across machines, while the integer

methods should give the same results everywhere.

integer 

(the default): This method is faster than

“ float ” , but not as accurate.

fast integer :

The fast integer method is much less accurate than

the other two.

Image comments 

In this text box, you can enter a comment which is

saved with the image.

1.2.3. Export Image as PNG Figure 6.4. The  “ Export Image as PNG ”  dialog Interlacing 

Checking interlace allows an image on a web page to be

progressively displayed as it is downloaded.

Progressive image display is useful with slow connection

speeds, because you can stop an image that is of no

interest; interlace is of less use today with our faster

connection speeds.

Save background color 

If your image has many transparency levels, the Internet

browsers that recognize only two levels, will use the

background color of your Toolbox instead. Internet Explorer

up to version 6 did not use this information.

Save gamma 

Gamma correction is the ability to correct for

differences in how computers interpret color values.

This saves gamma information in the PNG that reflects

the current Gamma factor for your display. Viewers on

other computers can then compensate to ensure that the image

is not too dark or too bright.

Save layer offset 

PNG supports an offset value called the

“ oFFs chunk ” , which provides position data.

Unfortunately, PNG offset support in  GIMP 

is broken, or at least is not compatible with other

applications,

and has been for a long time. Do not enable offsets,

let  GIMP  flatten the layers before

saving, and you will have no problems.

Save Resolution Save the image resolution, in ppi (pixels per inch). Save creation time 

Date the file was saved.

Save comment 

You can read this comment in the

Image Properties .

Save color values from transparent pixels 

With this option is checked, the color values are saved even if

the pixels are completely transparent.

Compression level 

Since compression is not lossy, the only reason to use a

compression level less than 9, is if it takes too long to

compress a file on a slow computer.

Nothing to fear from

decompression: it is as quick whatever the compression level.

Save Defaults 

Click to save the current settings. Latter, you can use

Load Defaults  to load the saved

settings.

Note 

The PNG format supports indexed images. Using fewer colors,

therefore, results in a smaller file; this is especially useful

for creating web images;

see  Section 6.6, “Indexed mode” .

Computers work on 8 bits blocks named  “ Byte ” .

A byte allows 256 colors. Reducing the number of colors below 256

is not useful: a byte will be used anyway and the file size will not

be less. More, this  “ PNG8 ” 

format, like GIF, uses only one bit for transparency; only two

transparency levels are possible, transparent or opaque.

If you want PNG transparency to be fully displayed by Internet

Explorer, you can use the AlphaImageLoader DirectX filter in the

code of your Web page. See Microsoft Knowledge Base

[ MSKB-294714 ] .

Please note, that this is not necessary for

InternetExplorer 7 and above.

1.2.4. Export Image as TIFF Figure 6.5. The TIFF Export dialog Compression 

This option allows you to specify the algorithm used to

compress the image.

None : is fast, and lossless, but the

resulting file is very large.

LZW : The image is compressed

using the  “ Lempel-Ziv-Welch ”  algorithm, a

lossless compression technique. This is old, but

efficient and fast. More information at

[ WKPD-LZW ] .

Pack Bits : is a fast, simple

compression scheme for run-length encoding of data. Apple

introduced the PackBits format with the release of

MacPaint on the Macintosh computer. A PackBits data

stream consists of packets of one byte of header followed

by data. (Source:

[ WKPD-PACKBITS ] )

Deflate : is a lossless data

compression algorithm that uses a combination of the LZ77

algorithm and Huffman coding. It is also used in Zip,

Gzip and PNG file formats. Source:

[ WKPD-DEFLATE ] .

JPEG : is a very good

compression algorithm but lossy.

CCITT Group 3 fax ;

CCITT Group 4 fax  is a

black and white format developed to transfer images by FAX.

Note 

These options can only be selected, if the image is in

indexed mode and reduced to two colors. Use

Image  →  Mode  →  Indexed 

to convert the image to indexed. Be certain to check

“ Use black and white (1-bit) palette ” .

Save color values from transparent pixels 

With this option the color values are saved even if the pixels

are completely transparent.

Comment 

In this text box, you can enter a comment that is

associated with the image.

1.2.5. Export Image as MNG Figure 6.6. Export MNG File Dialog 

MNG is acronym for  “ Multiple-Image Network Graphics ” . 

The main problem is that Konqueror is the only Web navigator that 

recognizes the MNG animation format. Please see 

http://en.wikipedia.org/wiki/Multiple-image_Network_Graphics .

3.8. Image Browser     2. Preparing your Images for the Web 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 11. Color Management with GIMP Chapter 11. Color Management with GIMP Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 11. Color Management with GIMP Table of Contents 1. Color Management in GIMP 1.1. Problems of a non Color Managed Workflow 1.2. Introduction to a Color Managed Workflow 1. Color Management in GIMP 

Many devices you use in your design or photography workflow, like digital

photo cameras, scanners, displays, printers etc., have their own color

reproduction characteristics. If those are not taken into account during

opening, editing and saving, harmful adjustments can be done to images.

With  GIMP  you can have reliable output for both Web

and print.

Figure 11.1. Image Processing Workflow Workflow without Color management Process with Color management 1.1. Problems of a non Color Managed Workflow 

The basic problem of image manipulation without color management is that

you do simply not see what you do. This affects two different areas:

There are differences in Colors caused by different color

characteristics of different devices like cameras, scanners,

displays or printers

There are differences in Colors caused by the limitations of the

colorspace a specific device is able to handle

The main purpose of color management is to avoid such problems. The

approach taken to do so involves the addition of a description of the

color characteristic to an image or devices.

These descriptions are called  color profile . A

color profile is basically a look-up table to translate the specific

color characteristic of a device to a device-independent color space -

the so called working-space. All the image manipulation is then done to

images in the working-space. In addition to that the color profile of a

device can be used to simulate how colors would look on that device.

The creation of color profiles is most often done by the manufacturer

of the devices themselves. To make these profiles usable independent of

platform and operating system, the ICC (International Color Consortium)

created a standard called ICC-profile that describes how color profiles

are stored to files and embedded into images.

1.2. Introduction to a Color Managed Workflow Tip 

Most of the parameters and profiles described here can be set in the

GIMP  preferences. Please see

Section 1.14, “Color Management”  for details.

1.2.1. Input 

Most digital cameras embed a color profile to individual photo files

without user interaction. Digital scanners usually come with a color

profile, which they also attach to the scanned images.

Figure 11.2. Applying the ICC-profile 

When opening an image with an embedded color profile,

GIMP  offers to

convert the file to the RGB working color space. This is sRGB by

default and it is recommended that all work is done in that color

space. Should you however decide to keep the embedded color profile,

the image will however still be displayed correctly.

In case for some reason a color profile is not embedded in the image

and you know (or have a good guess) which one it should be, you can

manually assign it to that image.

1.2.2. Display 

For the best results, you need a color profile for your monitor. If a

monitor profile is configured, either system-wide or in the Color

Management section of the  GIMP  Preferences dialog,

the image colors will be displayed most accurately.

One of the most important  GIMP  commands to work

with color management is described in

Section 5.8, “Display Filters” .

If you do not have a color profile for your monitor, you can

create it using hardware calibration and measurement tools. On

UNIX systems you will need

Argyll Color Management System ™

[ ARGYLLCMS ]  and/or

LProf ™

[ LPROF ] 

to create color profiles.

1.2.2.1. Display Calibration and Profiling 

For displays there are two steps involved. One is called calibration

and the other is called profiling. Also, calibration generally

involves two steps. The first involves adjusting external monitor

controls such as Contrast, Brightness, Color Temperature, etc, and

it is highly dependent on the specific monitor. In addition there

are further adjustments that are loaded into the video card memory

to bring the monitor as close to a standard state as possible. This

information is stored in the monitor profile in the so-called vgct

tag. Probably under Windows XP or Mac OS, the operating system loads

this information (LUT) in the video card in the process of starting

your computer. Under Linux, at present you have to use an external

program such as xcalib or dispwin. (If one just does a simple visual

calibration using a web site such as that of Norman Koren, one might

only use xgamma to load a gamma value.)

The second step, profiling, derives a set of rules which allow

GIMP 

to translate RGB values in the image file into appropriate colors on

the screen. This is also stored in the monitor profile. It doesn't

change the RGB values in the image, but it does change which values

are sent to the video card (which already contains the vgct LUT).

1.2.3. Print Simulation 

Using  GIMP , you can easily get a preview of what

your image will look

like on paper. Given a color profile for your printer, the display can

be switched into Soft Proof mode. In such a simulated printout, colors

that cannot be reproduced will optionally be marked with neutral gray

color, allowing you to correct such mistakes before sending your

images to the printer.

Chapter 10. Enhancing Photographs     Chapter 12. Enrich my GIMP 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 10. Enhancing Photographs Chapter 10. Enhancing Photographs Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 10. Enhancing Photographs Table of Contents 1. Working with Digital Camera Photos 1.1. Introduction 1.2. Improving Composition 1.3. Improving Colors 1.4. Adjusting Sharpness 1.5. Removing Unwanted Objects from an Image 1.6. Saving Your Results 1. Working with Digital Camera Photos 1.1. Introduction 

One of the most common uses of GIMP is to fix digital camera images

that for some reason are less than perfect. Maybe the image is

overexposed or underexposed; maybe rotated a bit; maybe out of focus:

these are all common problems for which GIMP has good tools. The purpose

of this chapter is to give you an overview of those tools and the

situations in which they are useful. You will not find detailed

tutorials here: in most cases it is easier to learn how to use the tools

by experimenting with them than by reading about them. (Also, each tool

is described more thoroughly in the Help section devoted to it.) You

will also not find anything in this chapter about the multitude of

"special effects" that you can apply to an image using GIMP. You should

be familiar with basic GIMP concepts before reading this chapter, but

you certainly don't need to be an expert–if you are, you probably know

most of this anyway. And don't hesitate to experiment: GIMP's powerful

"undo" system allows you to recover from almost any mistake with a

simple  Ctrl + Z .

Most commonly the things that you want to do to clean up an imperfect

photo are of four types: improving the composition; improving the

colors; improving the sharpness; and removing artifacts or other

undesirable elements of the image.

1.2. Improving Composition 1.2.1. Rotating an Image 

It is easy, when taking a picture, to hold the camera not quite

perfectly vertical, resulting in a picture where things are

tilted at an angle.  In GIMP, the way to fix this is to use the

Rotate  tool.

Activate this by clicking its icon

in the Toolbox, or by pressing the

Shift + R  while

inside the image. Make sure the Tool Options are visible, and at

the top, make sure for  “ Transform: ”  that the left

button ( “ Transform Layer ” ) is selected.  If you then

click the mouse inside the image and drag it, you will see a grid

appear that rotates as you drag.  When the grid looks right, click

Rotate  or press  Enter , and

the image will be rotated.

Now as a matter of fact, it isn't so easy to get things right by this

method: you often find that things are better but not quite perfect.

One solution is to rotate a bit more, but there is a disadvantage to

that approach. Each time you rotate an image, because the rotated

pixels don't line up precisely with the original pixels, the image

inevitably gets blurred a little bit. For a single rotation, the

amount of blurring is quite small, but two rotations cause twice as

much blurring as one, and there is no reason to blur things more than

you have to. A better alternative is to undo the rotation and then do

another, adjusting the angle.

Fortunately, GIMP provides another way of doing it that is

considerably easier to use: in the Rotate Tool Options, for the

Transform Direction you can select "Backward (Corrective)". When you

do this, instead of rotating the grid to compensate for the error, you

can rotate it to  line up 

with the error. If this seems confusing, try it and you will see that

it is quite straightforward.

Note 

Since GIMP 2.2, there is an option to preview the results of

transformations, instead of just seeing a grid. This makes it easier

to get things right on the first try.

After you have rotated an image, there will be unpleasant triangular

"holes" at the corners. One way to fix them is to create a background

that fills the holes with some unobtrusive or neutral color, but

usually a better solution is to crop the image. The greater the

rotation, the more cropping is required, so it is best to get the

camera aligned as well as possible when you take the picture in the

first place.

1.2.2. Cropping 

When you take a picture with a digital camera, you have some control

over what gets included in the image but often not as much as you

would like: the result is images that could benefit from trimming.

Beyond this, it is often possible to enhance the impact of an image by

trimming it so that the most important elements are placed at key

points. A rule of thumb, not always to be followed but good to keep in

mind, is the  “ rule of thirds ” ,

which says that maximum impact is obtained by placing the center of

interest one-third of the way across the image, both widthwise and

heightwise.

To crop an image, activate the

Crop 

tool in the Toolbox, or by pressing the  “ C ” 

key (capitalized) while inside the image. With the tool active,

clicking and dragging in the image will sweep out a crop rectangle. It

will also pop up a dialog that allows you to adjust the dimensions of

the crop region if they aren't quite right. When everything is

perfect, hit the  Crop  button in the dialog.

1.3. Improving Colors 1.3.1. Automated Tools 

In spite of sophisticated exposure-control systems, pictures taken

with digital cameras often come out over- or under-exposed, or with

color casts due to imperfections in lighting. GIMP gives you a variety

of tools to correct colors in an image, ranging to automated tools

that run with a simple button-click to highly sophisticated tools that

give you many parameters of control. We will start with the simplest

first.

GIMP gives you several automated color correction

tools. Unfortunately they don't usually give you quite the results

you are looking for, but they only take a moment to try out, and if

nothing else they often give you an idea of some of the

possibilities inherent in the image.  Except for "Auto Levels", you

can find these tools by following the menu path

Colors  →  Auto 

in the image menu.

Here they are, with a few words about each: Normalize 

This tool (it is really a plug-in) is useful for underexposed

images: it adjusts the whole image uniformly until the brightest

point is right at the saturation limit, and the darkest point is

black. The downside is that the amount of brightening is

determined entirely by the lightest and darkest points in the

image, so even one single white pixel and/or one single black

pixel will make normalization ineffective.

Equalize 

This is a very powerful adjustment that tries to spread the

colors in the image evenly across the range of possible

intensities. In some cases the effect is amazing, bringing out

contrasts that are very difficult to get in any other way; but

more commonly, it just makes the image look weird. Oh well, it

only takes a moment to try.

Color Enhance 

This command increases the saturation range of the colors in the

layer, without altering brightness or hue. So this command does

not work on grayscale images.

Stretch Contrast 

This is like  “ Normalize ” ,

except that it operates on the red, green, and blue channels

independently. It often has the useful effect of reducing color

casts.

Stretch HSV 

Does the same as Stretch Contrast but works in HSV color

space, rather than RGB color space. It preserves the Hue.

White balance 

This may enhance images with poor white or black by

removing little used colors and stretch the remaining

range as much as possible.

Auto Levels 

This is done by activating the Levels tool

( Tools  →  Color Tools  →  Levels 

or

Colors  →  Levels 

in the image menu),

and then pressing the  Auto  button near

the center of the dialog. You will see a preview of the result;

you must press  Okay  for it to take

effect. Pressing  Cancel  instead will

cause your image to revert to its previous state.

If you can find a point in the image that ought to be perfect

white, and a second point that ought to be perfect black, then

you can use the Levels tool to do a semi-automatic adjustment

that will often do a good job of fixing both brightness and

colors throughout the image. First, bring up the Levels tool as

previously described. Now, look down near the bottom of the

Layers dialog for three buttons with symbols on them that look

like eye-droppers (at least, that is what they are supposed to

look like). The one on the left, if you mouse over it, shows its

function to be  “ Pick Black Point ” .

Click on this, then click on a point in the image that ought

to be black–really truly perfectly black, not just sort of

dark–and watch the image change. Next, click on the rightmost of

the three buttons (  “ Pick White Point ” 

), and then click a point in the image that ought to be white,

and once more watch the image change. If you are happy with the

result, click the  Okay  button otherwise

Cancel .

Those are the automated color adjustments: if you find that none of

them quite does the job for you, it is time to try one of the

interactive color tools. All of these, except one, can be accessed via

Tools-&amp;gt;Color Tools in the image menu. After you select a color tool,

click on the image (anywhere) to activate it and bring up its dialog.

1.3.2. Exposure Problems 

The simplest tool to use is the  Brightness/Contrast 

tool.  It is also the least powerful, but in many cases it does

everything you need. This tool is often useful for images that are

overexposed or underexposed; it is not useful for correcting color

casts.  The tool gives you two sliders to adjust, for

“ Brightness ”  and  “ Contrast ” .  If you have

the option  “ Preview ”  checked (and almost certainly you

should),you will see any adjustments you make reflected in the

image. When you are happy with the results, press

Okay  and they will take effect.  If you

can't get results that you are happy with, press

Cancel  and the image will revert to its

previous state.

A more sophisticated, and only slightly more difficult, way of

correcting exposure problems is to use the Levels tool.  The

dialog for this tool looks very complicated, but for the basic

usage we have in mind here, the only part you need to deal

with is the  “ Input Levels ”  area, specifically the three

triangular sliders that appear below the histogram.  We refer

you to the  Levels Tool Help 

for instructions;

but actually the easiest way to learn how to use it is to

experiment by moving the three sliders around, and watching

how the image is affected.  (Make sure that  “ Preview ”  is

checked at the bottom of the dialog.)

A very powerful way of correcting exposure problems is to use the

Curves 

tool. This tool allows you to click and drag control points on a

curve, in order to create a function mapping input brightness levels

to output brightness levels. The Curves tool can replicate any effect

you can achieve with Brightness/Contrast or the Levels tool, so it is

more powerful than either of them. Once again, we refer you to the

Curves Tool Help 

for detailed instructions, but the easiest way to learn how to use it

is by experimenting.

The most powerful approach to adjusting brightness and contrast across

an image, for more expert GIMP users, is to create a new layer above

the one you are working on, and then in the Layers dialog set the Mode

for the upper layer to  “ Multiply ” .

The new layer then serves as a  “ gain control ” 

layer for the layer below it, with white yielding maximum gain and

black yielding a gain of zero. Thus, by painting on the new layer, you

can selectively adjust the gain for each area of the image, giving you

very fine control. You should try to paint only with smooth gradients,

because sudden changes in gain will give rise to spurious edges in the

result. Paint only using shades of gray, not colors, unless you want

to produce color shifts in the image.

Actually,  “ Multiply ”  is not the only mode that is useful

for gain control.  In fact,  “ Multiply ”  mode can only

darken parts of an image, never lighten them, so it is only useful

where some parts of an image are overexposed.  Using

“ Divide ”  mode has the opposite effect:  it can brighten

areas of an image but not darken them.  Here is a trick that is often

useful for bringing out the maximum amount of detail across all areas

of an image:

Duplicate the layer (producing a new layer above it).

Desaturate the new layer. 

Apply a Gaussian blur to the result, with a large radius (100 or

more).

Set Mode in the Layers dialog to Divide. 

Control the amount of correction by adjusting opacity in the

Layers dialog, or by using Brightness/Contrast, Levels, or Curves

tools on the new layer.

When you are happy with the result, you can use

Merge Down 

to combine the control layer and the original layer into a single

layer.

In addition to  “ Multiply ”  and  “ Divide ” , you

may every so often get useful effects with other layer combination

modes, such as  “ Dodge ” ,  “ Burn ” , or

“ Soft Light ” .  It is all too easy, though,

once you start playing with these things, to look away from

the computer for a moment and suddenly find that you have just

spent an hour twiddling parameters.  Be warned: the more

options you have, the harder it is to make a decision.

1.3.3. Adjusting Hue and Saturation 

In our experience, if your image has a color cast---too much red, too

much blue, etc---the easiest way to correct it is to use the Levels

tool, adjusting levels individually on the red, green, and blue

channels. If this doesn't work for you, it might be worth your while

to try the Color Balance tool or the Curves tool, but these are much

more difficult to use effectively. (They are very good for creating

certain types of special effects, though.)

Sometimes it is hard to tell whether you have adjusted colors

adequately. A good, objective technique is to find a point in the

image that you know should be either white or a shade of gray.

Activate the

Color Picker 

tool (the eyedropper symbol in the Toolbox), and click on the

aforesaid point: this brings up the Color Picker dialog. If the colors

are correctly adjusted, then the red, green, and blue components of

the reported color should all be equal; if not, then you should see

what sort of adjustment you need to make. This technique, when well

used, allows even color-blind people to color-correct an image.

If your image is washed out---which can easily happen when you take

pictures in bright light---try the

Hue/Saturation 

tool, which gives you three sliders to manipulate, for Hue, Lightness,

and Saturation. Raising the saturation will probably make the image

look better. In same cases it is useful to adjust the lightness at the

same time. (  “ Lightness ”  here is similar to

“ Brightness ” 

in the Brightness/Contrast tool, except that they are formed from

different combinations of the red, green, and blue channels.) The

Hue/Saturation tool gives you the option of adjusting restricted

subranges of colors (using the buttons at the top of the dialog), but

if you want to get natural-looking colors, in most cases you should

avoid doing this.

Tip 

Even if an image does not seemed washed out, often you can increase

its impact by pushing up the saturation a bit. Veterans of the film

era sometimes call this trick  “ Fujifying ” ,

after Fujichrome film, which is notorious for producing highly

saturated prints.

When you take pictures in low light conditions, in some cases you have

the opposite problem: too much saturation. In this case too the

Hue/Saturation tool is a good one to use, only by reducing the

saturation instead of increasing it.

1.4. Adjusting Sharpness 1.4.1. Unblurring 

If the focus on the camera is not set perfectly, or the camera is

moving when the picture is taken, the result is a blurred image. If

there is a lot of blurring, you probably won't be able to do much

about it with any technique, but if there is only a moderate amount,

you should be able to improve the image.

The most generally useful technique for sharpening a fuzzy image is

called the  Unsharp Mask .

In spite of the rather confusing name, which derives from its

origins as a technique used by film developers, its result is to make

the image sharper, not  “ unsharp ” .

It is a plug-in, and you can access it as Filters-&amp;gt;Enhance-&amp;gt;Unsharp

Mask in the image menu. There are two parameters,

“ Radius ”  and  “ Amount ” .

The default values often work pretty well, so you should try them

first. Increasing either the radius or the amount increases the

strength of the effect. Don't get carried away, though: if you make

the unsharp mask too strong, it will amplify noise in the image and

also give rise to visible artifacts where there are sharp edges.

Tip 

Sometimes using Unsharp Mask can cause color distortion where there

are strong contrasts in an image. When this happens, you can often

get better results by decomposing the image into separate

Hue-Saturation-Value (HSV) layers, and running Unsharp Mask on the

Value layer only, then recomposing. This works because the human eye

has much finer resolution for brightness than for color. See the

sections on

Decompose  and

Compose  for more information.

Next to "Unsharp Mask" in the Filters menu is another filter called

Sharpen ,

which does similar things. It is a little easier to use but not

nearly as effective: our recommendation is that you ignore it and go

straight to Unsharp Mask.

In some situations, you may be able to get useful results by

selectively sharpening specific parts of an image using the

Blur or Sharpen 

tool from the Toolbox, in "Sharpen" mode. This allows you to increase

the sharpness in areas by painting over them with any paintbrush. You

should be restrained about this, though, or the results will not look

very natural: sharpening increases the apparent sharpness of edges in

the image, but also amplifies noise.

1.4.2. Reducing Graininess 

When you take pictures in low-light conditions or with a very fast

exposure time, the camera does not get enough data to make good

estimates of the true color at each pixel, and consequently the

resulting image looks grainy. You can  “ smooth out ” 

the graininess by blurring the image, but then you will also lose

sharpness. There are a couple of approaches that may give better

results. Probably the best, if the graininess is not too bad, is to

use the filter called

Selective Blur ,

setting the blurring radius to 1 or 2 pixels. The other approach is

to use the  Despeckle 

filter. This has a nice preview, so you can play with the settings and

try to find some that give good results. When graininess is really

bad, though, it is often very difficult to fix by anything except

heroic measures (i.e., retouching with paint tools).

1.4.3. Softening 

Every so often you have the opposite problem: an image is

too 

crisp. The solution is to blur it a bit: fortunately blurring an image

is much easier than sharpening it. Since you probably don't want to

blur it very much, the simplest method is to use the

“ Blur ” 

plug-in, accessed via Filters-&amp;gt;Blur-&amp;gt;Blur from the image menu. This

will soften the focus of the image a little bit. If you want more

softening, just repeat until you get the result you desire.

1.5. Removing Unwanted Objects from an Image 

There are two kinds of objects you might want to remove from an image:

first, artifacts caused by junk such as dust or hair on the lens;

second, things that were really present but impair the quality of the

image, such as a telephone wire running across the edge of a beautiful

mountain landscape.

1.5.1. Despeckling 

A good tool for removing dust and other types of lens grunge is the

Despeckle 

filter, accessed as Filters-&amp;gt;Enhance-&amp;gt;Despeckle from the image menu.

Very important: to use this filter effectively, you must begin by

making a small selection containing the artifact and a small area

around it. The selection must be small enough so that the artifact

pixels are statistically distinguishable from the other pixels inside

the selection. If you try to run despeckle on the whole image, you

will hardly ever get anything useful. Once you have created a

reasonable selection, activate Despeckle, and watch the preview as you

adjust the parameters. If you are lucky, you will be able to find a

setting that removes the junk while minimally affecting the area

around it. The more the junk stands out from the area around it, the

better your results are likely to be. If it isn't working for you, it

might be worthwhile to cancel the filter, create a different

selection, and then try again.

If you have more than one artifact in the image, it is necessary to

use Despeckle on each individually.

1.5.2. Garbage Removal 

The most useful method for removing unwanted  “ clutter ” 

from an image is the  Clone 

tool, which allows you to paint over one part of an image using pixel

data taken from another part (or even from a different image). The

trick to using the clone tool effectively is to be able to find a

different part of the image that can be used to

“ copy over ” 

the unwanted part: if the area surrounding the unwanted object is very

different from the rest of the image, you won't have much luck. For

example, if you have a lovely beach scene, with a nasty human walking

across the beach who you would like to teleport away, you will

probably be able to find an empty part of the beach that looks similar

to the part he is walking across, and use it to clone over him. It is

quite astonishing how natural the results can look when this technique

works well.

Consult the

Clone Tool Help 

for more detailed instructions. Cloning is as much an art as a

science, and the more you practice at it, the better you will get. At

first it may seem impossible to produce anything except ugly blotches,

but persistence will pay off.

Another tool looking very much as the clone tool, but smarter, is the

healing tool  which also takes

the area around the destination into account when cloning. A typical

usage is removal of wrinkles and other minor errors in images.

In some cases you may be able to get good results by simply cutting

out the offending object from the image, and then using a plug-in

called  “ Resynthesizer ” 

to fill in the void. This plug-in is not included with the main GIMP

distribution, but it can be obtained from the author's web site

[ PLUGIN-RESYNTH ] .

As with many things, your mileage may vary.

1.5.3. Removing Red-eye 

When you take a flash picture of somebody who is looking directly

toward the camera, the iris of the eye can bounce the light of the

flash back toward the camera in such a way as to make the eye appear

bright red: this effect is called  “ red eye ” ,

and looks very bizarre. Many modern cameras have special flash modes

that minimize red-eye, but they only work if you use them, and even

then they don't always work perfectly. Interestingly, the same effect

occurs with animals, but the eyes may show up as other colors, such as

green.

From version 2.4, GIMP incorporated a special  remove red eye  filter.

Make a selection with one of the selection tools of the red part of

the eye and  then choose the  “ Remove Red Eye ”  filter.

Perhaps you have to fiddle around a bit with the threshold slider to

get the right color.

1.6. Saving Your Results 1.6.1. Files 

What file format should you use to save the results of your work, and

should you resize it? The answers depend on what you intend to use the

image for.

If you intend to open the image in GIMP again for further work,

you should save it in GIMP's native XCF format (i. e., name it

something.xcf), because this is the only format that guarantees

that none of the information in the image is lost.

If you intend to print the image on paper, you should avoid

shrinking the image, except by cropping it. The reason is that

printers are capable of achieving much higher resolutions than

video monitors — 600 to 1400 dpi ( “ dots per

inch ” , the physical density) for typical printers, as

compared to 72 to 100 pixels per inch for monitors. A

3000 x 5000-pixel image looks huge on a monitor, but it

only comes to about 5 inches by 8 inches on paper at 600 ppi.

There is usually no good reason to  expand  the

image either: you can't increase the true resolution that way, and

it can always be scaled up at the time it is printed. As for the

file format, it will usually be fine to use JPEG at a quality

level of 75 to 85. In rare cases, where there are large swaths of

nearly uniform color, you may need to set the quality level even

higher or use a lossless format such as TIFF instead.

If you intend to display the image on screen or project it with a

video projector, bear in mind that the highest screen resolution

for most commonly available systems is 1600 x 1200, so there is

nothing to gain by keeping the image larger than that. For this

purpose, the JPEG format is almost always a good choice.

If you want to put the image on a web page or send it by email, it

is a good idea to make every effort to keep the file size as small

as possible. First, scale the image down to the smallest size that

makes it possible to see the relevant details (bear in mind that

other people may be using different sized monitors and/or

different monitor resolution settings). Second, save the image as

a JPEG file. In the JPEG save dialog, check the option to

“ Preview in image window ” 

, and then adjust the Quality slider to the lowest level that

gives you acceptable image quality. (You will see in the image the

effects of each change.) Make sure that the image is zoomed at 1:1

while you do this, so you are not misled by the effects of

zooming.

See the  File Formats 

section for more information.

1.6.2. Printing Your Photos 

As in most softwares, in GIMP, printing needs to go to main menu

File  →  Print .

However it is very useful to keep in mind some elementary concepts

to prevent some unpleasant surprises when looking at result, or to

cure them if that occurs.  You always must remember:

that image displayed on the screen is in RGB mode and printing

will be in CMYK mode; consequently color feature you'll get on

printed sheet will not be exactly what you was waiting for. That

depends on the used corresponding chart. For the curious ones some

adding explanations can be got through a click on these useful

Wikipedia links:

ICC-Profile  [ WKPD-ICC ] 

CMYK  [ WKPD-CMYK ] 

Gamut  [ WKPD-GAMUT ] 

that a screen resolution is roughly within a range from 75 up to

100 dpi; a printer resolution is about 10x higher (or more) than a

screen one; printed image size depends on available pixels and

resolution; so actual printed size doesn't correspond inevitably

to what is displayed on screen nor available sheet size.

Consequently, before any printing it is relevant to go to:

Image  →  Print size 

and choose here your convenient output size in

“ print size ”  box adjusting either sizes or resolution.

The

symbol shows that the both values are linked. You can dissociate x

and y resolution by clicking on that symbol, but it is risky! Probably

this possibility is open because printers are built with different x

vs. y resolutions.  Nevertheless if you unlinked them you can be very

surprised! You can try this in special effects.

Last recommendation: think of checking your margins as well as

centering. It would be a pity if a too much large margin cuts off some

part of your image or if an inappropriate centering damages your work

especially if you use a special photo paper.

1.6.3. EXIF Data 

Modern digital cameras, when you take a picture, add information to

the data file about the camera settings and the circumstances under

which the picture was taken. This data is included in JPEG or TIFF

files in a structured format called EXIF. For JPEG files, GIMP is

capable of maintaining EXIF data, if it is built appropriately: it

depends on a library called  “ libexif ” ,

which may not be available on all systems. If GIMP is built with

EXIF support enabled, then loading a JPEG file with EXIF data, and

resaving the resulting image in JPEG format, will cause the EXIF data

to be preserved unchanged. This is not, strictly speaking, the right

way for an image editor to handle EXIF data, but it is better than

simply removing it, which is what earlier versions of GIMP did.

If you would like to see the contents of the EXIF data, you can

download from the registry an Exif Browser plug-in

[ PLUGIN-EXIF ] .

If you are able to build and install it on your system, you can

access it as Filters-&amp;gt;Generic-&amp;gt;Exif Browser from the image menu. (See

Installing New Plug-ins 

for help.)

3.3. Font Problems     Chapter 11. Color Management with GIMP 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.4. Colormap Dialog 2.4. Colormap Dialog 2. Image Structure Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.4. Colormap Dialog Figure 15.14. An indexed image with 6 colors and its Colormap dialog 

The Colormap (Indexed Palette is a better name) dialog allows you to edit

the colormap of an indexed image. (If the mode of the active image is RGB

or Grayscale instead of Indexed, the dialog is empty and unusable.) This

is a dockable dialog; see the section on

Dialogs and Docking 

for help on manipulating it.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->2.4.1. Activating the dialog 

The  “ Colormap ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Colormap ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Colormap .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Colormap ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Colormap .

2.4.2. Colormaps and Indexed Images 

In an Indexed image, instead of being assigned a color directly (as

happens in RGB and Grayscale images), colors are assigned to pixels by

an indirect method, using a look-up table called a

colormap .

To determine the color that should be shown for that pixel, GIMP looks

up the index in the image's colormap. Each indexed image has its own

private colormap. In GIMP, the maximum number of entries in a colormap

is 256. For a maximum-sized colormap, each index from 0 to 255 is

assigned an arbitrary RGB color. There are no rules restricting the

colors that can be assigned to an index or the order they appear in: any

index can be assigned any color.

It is important to realize that the colors in the colormap are the

only colors available  for an indexed image (that

is, unless you add new colors to the colormap). This has a major effect

on many GIMP operations: for example, in a pattern fill, GIMP will

usually not be able to find exactly the right colors in the colormap, so

it will approximate them by using the nearest color available. This is

sometimes referred to as

Quantization .

If the colormap is too limited or poorly chosen, this can easily produce

very poor image quality.

The Colormap dialog allows you to alter the colormap for an image,

either by creating new entries, or by changing the colors for the

existing entries. If you change the color associated with a given index,

you will see the changes reflected throughout the image, as a color

shift for all pixels that are assigned that index. The entries are

numbered with 0 in the upper left corner, 1 to its right, etc.

2.4.3. Using the Colormap dialog 

Here are the operations you can perform using this dialog:

Click on a color entry 

This sets GIMP's foreground color to the color you click on, as

shown in the Toolbox color area. As a result, this color will be

used for the next painting operation you do.

Ctrl -click on a color entry 

This sets  GIMP 's background color to the

color you  Ctrl -click on,

as shown in the Toolbox color area.

Double-click on a color entry 

This sets GIMP's foreground color to the color you click on, and

also brings up a Color Editor that allows you to change that

colormap entry to a new color.

Color index 

You can select a different colormap entry by typing its index

here, or clicking the spinbutton to the right.

HTML-Notation 

This area shows a hex-code representation (such as is used in

HTML) for the color assigned to the currently selected colormap

entry. You can edit the color here, instead of using a Color

Editor, if you want to. See

HTML notation 

Edit color 

This button (in the lower left corner of the dialog) brings up a

Color Editor that allows you to change the color for the currently

selected colormap entry. The effect is similar to double-clicking

on the entry, except that it does not set GIMP's foreground color.

Add color 

This button (in the lower right corner of the dialog) allows you

to add new colors to the colormap. If you click on the button, the

current foreground color, as shown in the Toolbox, will be tacked

on to the end of the colormap. If instead you hold down

Ctrl  and click, the background color from the

Toolbox will be added. (If the colormap contains 256 entries, it

is full, and trying to add more will have no effect.)

Tip 

If you make a mistake, you can undo it by focusing the pointer in

the image whose colormap you have changed, and then pressing

Ctrl + Z  or

choosing

Edit  →  Undo 

in the image menu.

Note 

This dialog provides the most commonly used methods for altering the

colormap for an indexed image. The color tools, such as

Brightness/Contrast, Hue/Saturation, etc, do not operate on indexed

images. There are a few plug-ins that do so, including the

“ Normalize ” ,  “ VColor Enhance ” , and

“ Stretch Contrast ”  operations, and it is possible to

create others as well.

Note 

If you paint an indexed image with a color which is not in the

Colormap, GIMP will use the most similar color of the Colormap.

2.4.4. The Colormap context menu 

Right-clicking on a color in the Colormap selects this color and opens

a pop-up submenu:

Figure 15.15. The Colormap context menu Edit color 

This command opens a color selector which allows you to modify

the color.

Add Color from FG 

This command is enabled only if the indexed palette contains less

than 256 colors. The background color of the Toolbox is appended

to the color map.

Add Color from BG 

This command is enabled only if the indexed palette contains less

than 256 colors. The background color of the Toolbox is appended

to the color list.

Rearrange Colormap 

Rearrange Colormap: This command is described in

Section 8.19, “Rearrange Colormap” .

2.3. Paths Dialog     2.5. Histogram dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Appendix B. Reporting Bugs and Requesting Enhancements Appendix B. Reporting Bugs and Requesting Enhancements     <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Appendix B. Reporting Bugs and Requesting Enhancements Table of Contents 1. Making sure it's a Bug 2. Reporting the Bug 3. What Happens to a Bug Report after you Submit it 

Sad to say, no version of  GIMP 

has yet been absolutely perfect. Even sadder, it is likely that no version

ever will be. In spite of all efforts to make everything work, a program

as complicated as  GIMP 

is bound to screw things up occasionally, or even crash.

But the fact that bugs are unavoidable does not mean that they should be

passively accepted. If you find a bug in  GIMP , the

developers would like to know about it so they can at least try to fix it.

Suppose, then, that you have found a bug, or at least think you have: you

try to do something, and the results are not what you expect. What should

you do? How should you report it?

Tip 

The procedure for making an  enhancement

request —that is, for asking the developers to add a

missing feature—is nearly the same as the procedure for reporting

a bug. The only thing you do differently is to mark the report as an

“ enhancement ”  at the appropriate stage, as described below.

In common with many other free software projects,

GIMP  uses a bug-reporting mechanism called

Bugzilla .

This is a very powerful web-based system, capable of managing thousands

of bug reports without losing track. In fact,  GIMP 

shares its Bugzilla database with the entire Gnome project. At the time

this is being written, Gnome Bugzilla contains 148632 bug reports–no, make

that 148633.

1. Making sure it's a Bug 

The first thing you should do, before reporting a bug, is to make

an effort to verify that what you are seeing really

is  a bug.  It is hard to give a method for

doing this that applies to all situations, but reading the

documentation will often be useful, and discussing the question on

IRC or a mailing list may also be quite helpful.  If you are

seeing a  crash , as opposed to mere

misbehavior, the odds that it is a true bug are pretty high: well

written software programs are not designed to crash under

any  circumstances.  In any case, if you have

made an conscientious effort to decide whether it is really a bug,

and at the end still aren't sure, then please go ahead and report

it:  the worst that can happen is that you will waste a bit of

time for the development team.

Note 

Actually there are a few things that are known to cause

GIMP  to crash but have turned out to be too

inconvenient to be worth fixing.  One of them is asking

GIMP  to do something that requires vast amounts of

memory, such as creating an image one million pixels on a side.

You should also make sure that you are using an up-to-date version

of  GIMP : reporting bugs that have already been

fixed is just a waste of everybody's time.  ( GIMP  1

is no longer maintained, so if you use it and find bugs, either

upgrade to  GIMP  2 or live with

them.)  Particularly if you are using the development version of

GIMP , make sure that you can see the bug in the

latest release before filing a report.

If after due consideration you still think you have a legitimate

bug report or enhancement request, the next step is to go to

GIMP 's bugzilla query page

( http://bugzilla.gnome.org/query.cgi ),

and try to see whether somebody else has already reported the same

thing.

There are two forms you can use for searching bugs: a simple form to

“ Find a Specific Bug ” , and an  “ Advanced

Search ” .

Find a Specific Bug Figure B.1. Bugzilla: Find a Specific Bug Searching for bugs using the simple bug search form 

Using this form, you first should select the

Product   “ GIMP ”  (classified as

“ Other ” ) using the drop down list. Then you just have to

enter some (space separated) search terms, e.g.

filter crash 

in the text box and click on  Search .

The Advanced Bug Search Form 

The alternative form, the advanced query page, allows you to search

the bug database in a variety of ways:

Figure B.2. Bugzilla: Advanced Search 

Searching for bugs using the advanced bug search form

Unfortunately this page is a bit more  “ complicated ”  to

use than it really ought to be (at least, some items are hyperlinks

leading to detailed help), but here is basically what you should do:

Summary 

Set this to  “ contains any of the words/strings ” .

In the adjoining text box, give one or more words that somebody

would be likely to use in writing a one-sentence summary of a

bug similar to yours. For example, if the problem is that

zooming too much causes  GIMP  to crash, the

word  “ zoom ”  would be good.

Classification 

Other (since  GIMP  is not part of the GNOME

Desktop suite).

Product 

Set this to  “ GIMP ”  (or  “ GEGL ” ,

“ GIMP-manual ”  etc., if appropriate).

Component, Version, Target Milestone Don't do anything for these. Comment, Whiteboard, Keywords 

For now, leave this alone. If your search does not turn up

anything, it might be worth entering your search terms in the

“ Comment ”  area here, but this often turns out to

give you either great masses of stuff or nothing.

Status 

This field encodes the status of a bug report: whether it is

still open, has been resolved, etc. You want to see all relevant

bug reports, regardless of status, so you should hold down the

mouse and sweep it across all entries. Leaving it alone will not

work.

Resolution, Severity, Priority, OS 

Usually you shouldn't touch these items.

(Any other items) Don't do anything for these. 

When you have set these things up, click on the  “ Search ” 

button at either the top or bottom; they both do the same thing. The

result is either a list of bug reports – hopefully not too long

– or a message saying  “ Zarro boogs found ” . If you

don't find a related bug report by doing this, it may be worth trying

another search with different terms. If in spite of your best efforts,

you file a bug report and it ends up being resolved as

“ Duplicate ” , don't be too upset: it has happened

repeatedly to the author of this documentation, who works with

GIMP  Bugzilla nearly every day.

Tip 

Depending on your browser configuration (i.e. whether JavaScript is

enabled), you may see a link

Give me some help . If you click

on this link, the page will be reloaded and then moving the mouse

pointer over an input widget produces a little help popup.

7. What's New in GIMP 2.6?      2. Reporting the Bug 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. The One to Change the World 3. The One to Change the World Appendix A. GIMP History   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. The One to Change the World Version 1.0 GIMP  version 1.0 was released on June 5,

1998. Finally,  GIMP  was

considered stable enough to warrant a worldwide announcement and

professional use.

Version 1.2 GIMP  version 1.2.0 was released on

December 25, 2000.

Compared to the version 1.0, it included mostly fixes

and improvements of the user interface.

2. The Early Days of GIMP     4. Version 2.0 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. Version 2.0 4. Version 2.0 Appendix A. GIMP History   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. Version 2.0 

First, a statistic: the  GIMP  code base

contains about 230,000 lines of C code, and

most of these lines were rewritten in the

evolution from 1.2 to 2.0. From the user's point of view, however,

GIMP  2 is fundamentally similar to

GIMP  1; the features are similar enough that

GIMP  1 users won't be lost. As part of the

restructuring work, the developers cleaned up the code greatly, an

investment that, while not directly visible to the user, will ease

maintenance and make future additions less painful. Thus, the

GIMP 

2 code base is significantly better organized and more

maintainable than was the case for  GIMP  1.2.

Basic tools 

The basic tools in  GIMP  2 are not very

different from their predecessors in

GIMP  1. The

“ Select Regions by Color ”  tool

is now shown in the  GIMP  toolbox, but

was already included in  GIMP  1 as a

menu option in the Select menu. The Transform

tool has been divided into several specialized tools:

Rotation, Scale, Shearing and Perspective. Color operations

are now associated with layers in the menu

Layer  →  Colors ,

but this is merely a cleanup: they were already present in

the Image menu (illogically, since they are layer

operations). Thus no completely new tools appear in this

release, but two of the tools have been totally revamped

compared to the older versions: the Text tool and the Path

tool. More on this below.

The user interface for tools has also changed significantly.

The  “ Tool Options ”  dialog box was modified to

not resize

itself when a new tool is chosen. Most users felt that the

window changing size when a new tool was selected was

annoying. Now, by default the  “ Tool Options ” 

dialog is

constantly open and docked under the toolbox, where it can

easily be found.

Tool options 

The  “ Tool Options ”  for many tools have new

possibilities that weren't available in

GIMP  1. Without being exhaustive,

here are the most noticeable improvements.

All selection tools now have mode buttons: Replace, Add,

Subtract and Intersect. In  GIMP  1 the

only way to change the

selection mode was to use the

Ctrl  or  Shift 

buttons, which

could get very confusing because those buttons also had

other functions. For example, pressing and holding the

Shift 

key while using the Rectangle selection tool forces the

rectangle to be a square. Thus, to add a square selection

you would first press  Shift , then click

the mouse, then release  Shift , then press

Shift  again, then sweep out the

selection with the mouse, then release  Shift .

It can now be done more easily.

For transformation tools, buttons now control which object

(layer, selection or path) is affected by the

transformation. You can for example transform a rectangular

selection to various quadrilateral shapes. Path

transformation in particular is now easier than it was

before.

“ Fade out ”  and

“ Paint Using Gradient ”  are now available for

all drawing tools. In fact, all drawing tools now have their

own individual brush, gradient and pattern settings, in

contrast to  GIMP  1 where there was a

single global setting

that applied to all drawing tools. Now you can select

different brushes for the Pencil and the Paint Brush, or

different patterns for the Clone and Fill tools. You can

change these setting by using your mouse wheel over the

relevant resource button (this is most useful for quickly

and easily choosing a brush).

User Interface 

The most visible changes in  GIMP  2

concern the user interface.  GIMP  now

uses the  GTK2+  graphical toolkit in

place of  GTK+ . One of the nice features

brought by the new

libraries is dockable dialogs, and tab navigation between

dialogs docked in the same window — a feature present in

several popular web browsers.  GIMP  1

was famous for opening dialogs anywhere on your screen;

GIMP  2 can be told to use

fixed boxes. Dialogs now include a little tab-customization

menu, which provides maximum flexibility in organizing your

workspace.

The Image window has some interesting new features. These

are not necessarily activated by default, but they can be

checked as options in the

Preferences  →  Interface  →  Image Windows 

menu.  “ Show Brush Outline ” , for example,

allows you

to see the outline of the brush when using drawing tools. In

the  “ Appearance ”  sub-section, you can toggle

whether a menu

bar is present at the top of image windows. You can set an

option to work with the new fullscreen mode. Viewing options

are also available from all image windows using right click

to bring up the menu, then selecting  “ View ” .

The so-called  “ image ”  menu is also available

by clicking on a little

triangle in the top left corner of the drawing space. The

setting you choose in the  “ Preferences ” 

dialog is used as

the default value, and options you set from an image are

used only for that image. (You can also toggle fullscreen

mode by using the  F11  key; the

Esc  key also exits fullscreen mode).

GIMP 

2 features keyboard accelerators to ease menu access. If you

find that navigating through menus using your mouse is

onerous, the solution may be to use the keyboard. For

example, if the menu bar is present, to create a new image

just hit

Alt + F + N . Without the menu bar, hit

Shift + F10 

to open the top-left menu, and use direction keys or

F  then  N 

to create the new image. Keyboard accelerators are different

from shortcuts: accelerators are useful to navigate through

menus, whereas shortcuts call a specific menu item directly.

For example,

Ctrl + N 

is a shortcut, and the quickest way to open a new image.

To ease access to your most commonly used menu items, the

GIMP  has provided dynamic shortcuts for

many years. When a

menu is open, you can hover over the desired menu item and

hold down your shortcut combination. This feature is still

present, but is deactivated by default in the

GIMP  2.0, to

avoid accidental re-assigning of existing shortcuts.

The  GIMP  also ships with a number of

sets of key-bindings

for its menus. If you would like to replace the default

GIMP 

keybindings by Photoshop bindings, for example, you can move

the file  menurc  in your user data

directory to  oldmenurc , rename

ps-menurc  to

menurc  and restart

GIMP .

Handling Tabs and Docks 

The  GIMP 

2.0 introduces a system of tabbed dialogs to allow you to make your

workspace look the way you want it to be. Almost all dialogs can be

dragged to another dialog window and dropped to make a tabbed dialog

set.

Furthermore, at the bottom of each dialog, there is a dockable area:

drag and drop tabs here to attach dialogs beneath the bottom tab

group.

Scripting “ Python-fu ”  is now the standard external

scripting interface for  GIMP  2. This

means that you can now use  GIMP 

functions in Python scripts, or

conversely use Python to write

GIMP  plug-ins. Python

is relatively easy to understand even for a

beginner, especially in comparison to the

Lisp-like Scheme

language used for Script-Fu in  GIMP  1.

The Python bindings

are augmented by a set of classes for common operations, so

you are not forced to search through the complete

GIMP 

Procedural Database in order to carry out basic operations.

Moreover, Python has integrated

development environments and

a gigantic library, and runs not only on

Linux but also on

Microsoft Windows and Apples Mac OS X. The biggest drawback,

for  GIMP  2.0, is that the standard user

interface offered in

Python-fu does not use the complete power of the

Python

language. The interface is currently designed to support

simple scripts, but a more sophisticated version is a goal

of future development.

GIMP -Perl is no longer distributed with

the standard  GIMP  2

distribution, but is available as a separate package.

Currently,  GIMP -Perl is supported only

on Unix-like

operating systems. It includes both a simple scripting

language, and the ability to code more polished interfaces

using the  Gtk2  perl module. Direct

pixel manipulation is

available through the use of  PDL .

Script-Fu, based on  “ Scheme ” ,

has the same drawbacks as before: not intuitive, hard to use

and lacking a real development environment. It does, however,

have one major advantage compared to Python-fu: Script-Fu

scripts are directly interpreted by  GIMP 

and do not require any additional software installation.

Python-fu requires that you install a package for the Python

language.

The Text Tool 

The big problem with the standard text tool in

GIMP 

1 was that text could not be modified after it was rendered.

If you wanted to change anything about the text, all you could

do was  “ undo ” 

and try again (if you were lucky enough to have sufficient

undo history available, and then of course you would also undo

any other work you had done in the meantime). In

GIMP  1.2 there was also a

“ dynamic text ” 

plug-in that allowed you to create special text layers and

keep them around indefinitely, in a modifiable form, but it

was buggy and awkward to use. The second generation Text tool

is an enhanced combination of the old Text tool and the

Dynamic Text plugin. Now all options are available in the

“ Tool Options ” 

: font, font size, text color, justify, antialiasing, indent,

spacing. To create a new text item, click in the image and a

little editor pops up. Text appears on the image while you are

editing (and carriage returns are handled properly!). A new

dedicated layer is created; this layer resizes dynamically to

match the text you key in. You can import plain text from a

file, and you can even do things like writing from right to

left in Arabic. If you select a text layer, clicking on it

opens the editor, and you can then modify your text.

The Path Tool 

The second generation Path tool has a completely new interface. The

first major difference you notice is that paths are no longer

required to be closed. A path can be made up of a number of disjoint

curve segments. The next major difference is that now the path tool

has three different modes, Design, Edit and Move.

In Design mode, you can create a path, add nodes to an

existing path and modify the shape of a curve either by

dragging edges of the curve or dragging the

“ handles ”  of a node.

In Edit mode, you can add nodes in the middle of curve edges, and

remove nodes or edges, as well as change the shape of the curve. You

can also connect two path components.

The third mode, Move, is, as you might expect, used to move

path components. If your path has several components, you

can move each path component separately. To move all

components at once, use the  Shift  key.

Two other path-related features are new in the

GIMP  2.0. The  GIMP 

can not only import an SVG image as a raster image, but

can also keep SVG paths intact as  GIMP 

paths. This means that the  GIMP  is now

more able than ever to complement your

favorite vector drawing tool. The other feature which has

made the path tool much better is the introduction of

vector-based stroking. In previous versions, stroking paths

and selections was a matter of drawing a brush-stroke along

the path. This mode is still available, but it is now

possible to stroke a curve accurately, using the vector

library  libart .

Other improvements Some other improvements in brief: 

Higher-quality antialiasing in some places — most notibly in the

Text tool.

Icons and menus are skinnable. You can create your own

icon set and apply it to the toolbox using the

Preference  →  Interface 

menu option. A theme called  “ small ”  is

included with the standard distribution.

An image can be saved as a template and used to create new

images.

There are four new combination modes for layers that lie

one on top of another within an image:

“ Hard Light ” ,  “ Soft Light ” ,

“ Grain Extract ”  and

“ Grain Merge ” .

If there is an active selection, you can crop the image

directly to the selection size using image menu

Image  →  Crop .

As well as being able to create guides, there's now a grid

functionality in  GIMP .

It is complementary to the guides functionality and makes it

easier to position objects so that they align perfectly.

The Layers dialog is more coherent, in that there are no more

hidden functions accessed only with right click on the miniature

image of the layer that appears there. You can now handle layer

operations directly from the image menu: Layer Mask,

Transparency, Transformation and Layer Color operations are

directly in the Layer submenu.

Color display filters are now available from the image

menu

View  →  Display Filters .

Using them, you can

simulate different gamma values, different contrasts, or

even color deficient vision, without altering your

original image. This actually has been a feature of the

GIMP  developer versions for a long

time, but it has never been stable enough to appear in

a stable version of the  GIMP  before.

The color selection dialog has a new CMYK mode, associated with

the printer icon.

Data stored in  EXIF 

tags by digital cameras are now handled in read and write mode

for JPEG files.

MNG animations are now supported. The MNG file format can be

considered as animated PNG. It has all the advantages of PNG

over GIF, such as more colors, 256 levels of transparency, and

perhaps most importantly, lack of patent encumbrance. The format

is a web standard and all recent popular web browsers support

it.

The  GIMP  Animation package now does

onion-skinning, a

bluescreen feature was added as well as audio support.

A channel mixer filter, previously available from the web as an

add-on, appears in

Filters  →  Colors .

3. The One to Change the World     5. What's New in GIMP 2.2? 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5. What's New in GIMP 2.2? 5. What's New in GIMP 2.2? Appendix A. GIMP History   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5. What's New in GIMP 2.2? 

Here is a brief summary of some of the most important new features

introduced in  GIMP 

2.2. There are many other smaller changes that long-time users will notice

and appreciate (or complain about!). There are also important changes at

the level of plug-in programming and script-fu creating that are not

covered here.

Interoperability and Standards Support 

You can drag-and-drop or copy-and-paste image data from the

GIMP  to

any application which supports image/png drops (currently

Abiword  and

Kword  at least) and image/xml+svg drops

( Inkscape 

supports this one). So you can copy-and-paste curves into the

GIMP 

from  Inkscape , and then drag a

selection into  Abiword  to include it

inline in your document.

Patterns can now be any supported  GtkPixbuf 

format, including png, jpeg, xbm and others.

GIMP  can load gradients from SVG files, and

palettes from ACT and RIFF files.

Drag-and-drop support has been extended. You can now drop

files and URIs onto an image window, where they will be opened

in the existing image as new layers.

Note 

Please note, that Drag and Drop will not work for Apple Mac OS X

between GIMP and the finder. This is due to a lack of

functionality on Apples X11.app

Shortcut Editor 

You can now edit your shortcuts in a dedicated dialog, as well as

continue to use the little-known dynamic shortcuts feature (which has

been there since 1.2).

Plug-in Previews 

We have provided a standard preview widget for plug-in authors which

greatly reduces the amount of code required to support previews. David

Odin has integrated this widget into all the current filters, so that

now many more filters in the  GIMP  include a preview

which updates in

real time, and the various previews behave much more consistently.

Real-Time Previews of Transform Operations 

The transform tools (shear, scale, perspective and rotate) can

now show a real-time preview of the result of the operation when

the tool is in  “ Traditional ”  mode.  Previously, only a

transforming grid was shown.

GNOME Human Interface Guide Conformance 

A lot of work has been done on making the  GIMP 's

interface simpler and

more usable for newcomers. Most dialogs now follows the

GNOME  HIG to

the best of our knowledge. In addition, dialogs have separated out or

removed many  “ Advanced ”  options, and replaced them with

sane defaults or hidden them in an expander.

GTK+ 2.4 Migration 

Menus use the  GtkUIManager  to

generate menu structure dynamically from XML data files.

A completely revamped File Chooser is used everywhere in the

GIMP 

for opening or saving files. The best thing about it is that it

lets you create a set of  “ bookmarks ” , making it

possible to

navigate quickly and easily to commonly used directories.

GIMP  now supports fancy ARGB cursors when they

are available on the system.

Basic Vector Support 

Using the GFig plug-in, the  GIMP  now supports the

basic functionality

of vector layers. The GFig plug-in supports a number of vector

graphics features such as gradient fills, Bezier curves and curve

stroking. It is also the easiest way to create regular or irregular

polygons in the  GIMP . In the

GIMP  2.2, you can create GFig layers, and

re-edit these layers in GFig afterwards. This level of vector support

is still quite primitive, however, in comparison to dedicated

vector-graphics programs such as  Inkscape .

Also . . . 

There are many other smaller user-visible features. A rapid-fire list

of some of those features is below.

It is now possible to run the  GIMP  in batch

mode without an X server.

We have a  GIMP  binary

( GIMP -console) which is not linked to GTK+

at all.

Improved interface for extended input devices 

Editable toolbox: You can now decide which tools should be shown

in the Toolbox, and their order. In particular, you can add any or

all of the Color Tools to the Toolbox if you wish to.

Histogram overlays R, G and B histograms on the Value histogram, and

calculates the histogram only for the contents of the selection.

Shortcuts are now shared across all  GIMP  windows.

4. Version 2.0     6. What's New in GIMP 2.4? 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6. What's New in GIMP 2.4? 6. What's New in GIMP 2.4? Appendix A. GIMP History   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6. What's New in GIMP 2.4? Refreshed Look 

A whole new default icon theme has been created for 2.4. The icons

comply with the Tango style guidelines so GIMP doesn't feel out of

place on any of the supported platforms. Regardless of whether you

run GIMP under Microsoft Windows, Mac OS X or Linux (GNOME, KDE or

Xfce), GIMP provides a polished, consistent look.

Figure A.1. New Look of the toolbox in GIMP 2.4 

Additionally the icons also have enhanced usability on dark widget

themes, which is a common setting among digital artists.

For artists preferring more desaturated color theme for their icons

is an alternative icon theme available for download

[ JIMMAC01 ] .

Scalable Brushes 

The tool options now include a brush size slider that affects both

the parametric and bitmap brushes. This has been an oft-requested

feature from both digital painters and photo editors.

Figure A.2. Scalable brushes in GIMP 2.4 

Unlike previous versions of GIMP, regardless of whether you're using

a bitmap brush, parametric brush or even a picture tube (multiple

bitmaps), you can easily set the brush size with either the tool

options dock slider or an external device such as a MIDI slider or

knob or a USB device like the Griffin Powermate.

Selection Tools 

The selection tools have been rewritten from scratch to allow

resizing of existing selections. Additionally the rectangular

selection tool includes a setting for creating rounded corners as

this has been identified as a very common task among web designers.

Figure A.3. Selection tools in GIMP 2.4 

The learning curve for the tools has been flattened as the key

functionality is available without obscure shortcuts that confused

GIMP beginners. Most of the existing shortcuts still work, but the

functionality is either available through the tool options or made

obsolete due to the interactive move and resize on canvas.

While the tools have been redesigned to make them easier to

understand for the newbies, all the former functionality is there.

You can still constrain aspect ratios or specific sizes.

Foreground Select Tool 

Selecting individual objects on images is easier now with a new

foreground select

tool . It is done in two steps. First, you make select region

of interest which contains the entire object. Then you

paint over selected area with a brush, not crossing object’s border.

Release mouse button when you’re done and look, if there are dark

blue spots on your objects. If there are some, paint with a brush

over them again and release to refine selection. When there are no

more blue areas inside the object, press Enter and there you have a

perfectly selected object.

Align Tool 

While GIMP has provided a grid and guideline functionality, the

actual alignment of objects had to be done manually. A new tool

comes at rescue  ... 

Changes in menus 

Most notable is the new top-level Color menu that accumulates most

tools, plug-ins and scripts that adjust colors in RGB/Grayscale mode

and color palettes in Indexed mode. So now you can reach functions

like Levels or Curves much faster than before, unless you define

your own keyboard shortcuts for them using the improved keyboard

shortcuts manager.

In the new version of GIMP, some menu entries have changed their

names and position. It was done mostly to simplify learning curve

and improve user experience. After all, "HSV Noise" and "RGB Noise"

sound more meaningful than "Scatter HSV" and "Scatter RGB", don't

they? And status bar hints for all plug-ins and scripts are quite

helpful too.

Support for file formats Support for Photoshop ABR brush format; Improved reading/writing EXIF in JPEG; Importing clipping paths in TIFF; Layer masks can be saved to PSD; 

16/32 bit bitmaps and alpha-channel support in BMP;

24 bit and Vista icons can be opened and saved.

Fullscreen Editing 

The fullscreen mode has been improved to not only allow getting a

full scale preview of the artwork, but also allow comfortable

editing. The artist has maximum screen estate available while all

functionality is quickly accessible by pressing the

Tab  key (toggles

visibility of all docks) when working fullscreen.

Whether painting or touching up photos, fullscreen editing keeps all

the distracting elements out of sight on a key press. It's like

observing stars in a field as opposed to a light-polluted city.

Color Management and Soft-proofing 

GIMP now provides full support for color profiles allowing precise

color modification throughout the whole

“ digital darkroom ”  process.

Figure A.4. Color management in GIMP 2.4 New Crop Tool 

Just like the selection tools, the new crop tool has been enhanced

since the last release. The resize handles actually resize the crop

rectangle instead of providing both resize and move functionality.

The tool behaves more naturally and consistently with other GIMP

tools. For details see  Section 4.4, “Crop” .

To move, simply drag the rectangle clicking within the area.

Resizing is possible in one or two axes at the same time dragging

the handle-bars on the sides and corners. The outside area is

darkened with a nice passepartout effect to better get the idea of

how the final crop will look like.

Red Eye Removal 

While numerous red-eye workflows exist already, GIMP now features a

very convenient auto-magic filter to remove red eye from your shots.

Healing Brush 

The healing brush is a new tool, similar in the working of the

clone tool, that permits to quickly fix small defects or

imperfections due to scratching or dust. In fact the tool is smart

enough to being able to  understand  where and

how to modify an image to cure these defects based on image color

context.

Perspective Clone 

Here is another clone-like new tool that is able to adapt the

destination geometry, instead of color as does the healing brush,

based on preselected distortion settings. As the name suggests,

perfect when copying images blocks with some type of prospective

changes.

Lens Distortion 

A very common problem exposing itself especially when using cheaper

lenses is barrel distortion and vignetting. Luckily GIMP provides a

brand new filter to compensate for both problems. Saving

photographer's pocket is our mission!

Various Other Improvements 

In addition to all the above, GIMP has been improved in other areas

such as:

Better status information for tools in the window status bar.

Various speedups in composing functions and gradient drawing.

Zoomable preview widget for plugins.     5. What's New in GIMP 2.2?     7. What's New in GIMP 2.6?  

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7. What's New in GIMP 2.6? 7. What's New in GIMP 2.6?  Appendix A. GIMP History   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7. What's New in GIMP 2.6?  

GIMP 2.6 is an important release from a development point of view. It

features changes to the user interface addressing some often received

complaints, and a tentative integration of GEGL, the graph based image

processing library that will eventually bring high bit-depth and

non-destructive editing to GIMP.

User Interface Toolbox Menubar removed 

The toolbox menubar has been removed and merged with the image

window menubar. To be able to do this a window called the empty

image window has been introduced. It hosts the menubar and keeps

the application instance alive when no images are opened. It also

acts as a drag and drop target. When opening the first image the

empty image window is transformed into a normal image window, and

when closing the last image, that window becomes the empty image

window.

Figure A.5. New Look of the image window in GIMP 2.6 Toolbox and docks are utility windows 

With the empty image window acting as a natural main window, the

Toolbox and Docks windows are now utility windows rather than main

windows. This enables window managers to do a much better

job of managing the GIMP windows, including omitting the Toolbox

and Docks from the taskbar and ensuring that the Toolbox and Docks

always are above image windows.

Ability to scroll beyond image border 

The Navigation dialog now allows panning beyond the image border;

so it is no longer a problem to use a brush on the edge of

an image that fills the entire display window. Also, if a utility

window covers the image, you can pan the image to view or edit the

portion covered by the utility window.

Figure A.6. Scrolling beyond border Minor changes 

Renamed Dialogs menu to Windows.

Keep a list of recently closed Docks and allow reopening them.

Make opening images in already running GIMP instances work better

on Windows.

You can now enter the image zoom ratio directly in the status bar.

Added support for using online help instead of a locally

installed GIMP Help package.

Make it possible to lock tabs in docks to prevent accidental

moving.

Tools, Filters and Plug-ins Improved Free Select Tool 

The freehand select tool has been enhanced to support polygonal

selections. It also allows mixing free hand segments with polygonal

segments, editing of existing segments, applying angle-constraints

to segments, and of course the normal selection tool operations

like add and subtract. Altogether this ends up making the Free

Select Tool a very versatile, powerful and easy-to-use selection

tool.

Figure A.7. Polygonal Selection Brush Dynamics 

Brush dynamics uses an input dynamic such as pressure, velocity, or

random, to modify brush parameters such as opacity, hardness, size,

or color; every brush supports size and opacity, most support more.

Velocity and random are usable with a mouse. The Ink tool, that

supported velocity, has been overhauled to better handle

velocity-dependent painting.

Figure A.8. Brush Dynamics 

Brush dynamics have enabled a new feature in stroking paths. There

is now a check box under the  “ paint tool ”  option, for

emulating brush dynamics if you stroke using a paint tool. What this

means is that when your stroke is painted, GIMP tells

the brush that the pressure and velocity are varying along the

length of the stroke. Pressure starts with no pressure, ramps up to

full pressure, and then ramps down again to no pressure.

Velocity starts from zero and ramps up to full speed by the end of

the stroke.

Minor changes 

Added a bounding box for the Text Tool that supports automatic

wrapping of text within that bounding box.

Figure A.9. Text tool bounding box 

Move handles for rectangle based tools like Crop and Rectangle

Select to the outside of the rectangle when the rectangle is

narrow.

Figure A.10. Rectangle handles 

Added motion constraints to the Move Tool.

Improved event smoothing for paint tools.

Mark the center of rectangles while they are moved, and snap

the center to grid and rulers.

Enable brush scaling for the Smudge tool.

Added ability to save presets in all color tools for color

adjustments you use frequently.

Allow to transfer settings from  Brightness-Contrast

to  Levels , and from

Levels  to  Curves .

Allow changing opacity on transform tool previews.

The Screenshot plug-in has been given the ability to capture

the mouse cursor (using Xfixes).

Display aspect ratio of the Crop and Rectangle Select Tool

rectangles in the status bar.

Desaturate has been given an on-canvas preview.

The Flame plug-in has been extended with 22 new variations.

Data file folders like brush folders are searched recursively

for files.

Replaced the PSD import plug-in with a rewritten version that

does what the old version did plus some other things, for

example reading of ICC color profiles.

Several displays use Cairo library. Figure A.11. Comparing 2.6 display vs 2.4 Under the Hood GEGL 

Important progress towards high bit-depth and non-destructive

editing in GIMP has been made. Most color operations in GIMP are

now ported to the powerful graph based image processing framework

GEGL  [ GEGL ] , meaning that the

internal processing is done in 32bit floating point linear

light RGBA. By default the legacy 8bit code paths are still used,

but a curious user can turn on the use of GEGL for the color

operations with  Colors / Use

GEGL .

In addition to porting color operations to GEGL, an experimental

GEGL Operation tool has been added, found in the Tools menu. It

enables applying GEGL operations to an image and it gives on-canvas

previews of the results. The screenshot below shows this

for a Gaussian Blur.

Figure A.12. GEGL operation Minor changes 

Ported many widgets to use the 2D graphics library cairo

[ CAIRO ]  for drawing. See this

comparison  for an

example of how much better this looks.

Miscellaneous Plug-in Development 

There are new things for a plug-in developer to enjoy as well.

For example, procedures can now give a detailed error

description in case of an error, and the error can be propagated

to the user.

GIMP 2.6 also further enhances its scripting abilities. In

particular there is now a much richer API for the creation and

manipulation of text layers. Here is a list of new symbols in GIMP

2.6:  [ GIMP-NEWSYM26 ] .

Backwards Compatibility 

Some old scripts could not be used with GIMP-2.4. This has been

improved and 2.6 should run 2.0 and 2.2 scripts.

Known Problems 

The Utility window hint is currently only known to work well in

the Linux GNOME desktop environment and on Windows starting with

GIMP 2.6.1.

Using the Text Tool is currently not an optimal experience.

Making it work better is a goal for GIMP 2.8.

If you build GIMP yourself and don't have GVfs support on your

platform you need to explicitly pass

--without-gvfs  to  configure ,

otherwise opening remote files will not work properly.

6. What's New in GIMP 2.4?     Appendix B. Reporting Bugs and Requesting Enhancements 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. The Early Days of GIMP 2. The Early Days of GIMP Appendix A. GIMP History   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. The Early Days of GIMP Version 0.54 

Version 0.54 was released in February 1996, and had a major impact

as the first truly professional free image manipulation program.

This was the first free program that could compete with the big

commercial image manipulation programs.

Version 0.54 was a beta release, but it was so stable that you

could use it for daily work. However, one of the major drawbacks

of 0.54 was that the toolkit (the slidebars, menus, dialog boxes,

etc.) was built on Motif, a commercial

toolkit. This was a big drawback for systems like

“ Linux ” , because you had to buy

Motif if you wanted to use the faster,

dynamically linked  GIMP . Many

developers were also students running Linux,

who could not afford to buy Motif.

Version 0.60 

When 0.60 was released in July 1996, it had been under S and P

(Spencer and Peter) development for four months. Main programming

advantages were the new toolkits,  GTK 

( GIMP  Toolkit) and  gdk 

( GIMP  Drawing Kit), which eliminated the

reliance on Motif. For the

graphic artist, 0.60 was full of new features like: basic layers;

improved painting tools (sub-pixel sampling, brush spacing); a

better airbrush; paint modes; etc.

Version 0.60 was only a developer's release, and was not intended

for widespread use. It served as a workbench for 0.99 and the

final 1.0 version, so functions and enhancement could be tested

and dropped or changed. You can look at 0.60 as the alpha version

of 0.99.

Version 0.99 

In February 1997, 0.99 came on the scene. Together with other

developers, S and P had made several changes to

GIMP  and added

even more features. The main difference was the new API

(Application Programming Interface) and the

“ PDB ” , which made it possible to write scripts;

Script-Fus (or

macros) could now automate things that you would normally do by

hand.  GTK/gdk  had also changed and was now

called  GTK+ . In

addition, 0.99 used a new form of tile-based memory handling that

made it possible to load huge images into  GIMP 

(loading a 100 MB image into  GIMP  is no

problem). Version 0.99 also introduced a new

native  GIMP  file format called XCF.

The new API made it really easy to write extensions and plug-ins

for  GIMP . Several new plug-ins and extensions

emerged to make  GIMP 

even more useful (such as  SANE , which enables

scanning directly into  GIMP ).

In the summer of 1997,  GIMP  had reached

version 0.99.10, and S and

P had to drop most of their support since they had graduated and

begun jobs. However, the other developers of

GIMP  continued under

the orchestration of Federico Mena to make

GIMP  ready for prime time.

GTK+  was separated from

GIMP  in September 1997.

GTK+  had been

recognized as an excellent toolkit, and other developers began

using it to build their own applications.

GIMP  went into feature freeze in October

1997. This meant that no

new features would be added to the  GIMP 

core libraries and program.  GUM  (GIMP Users

Manual) version 0.5 was also released early in October 1997.

The developing work continued to make  GIMP 

stable and ready for version 1.0.

Appendix A. GIMP History     3. The One to Change the World 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Appendix A. GIMP History Appendix A. GIMP History     <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Appendix A. GIMP History Table of Contents 1. The Very Beginning 2. The Early Days of GIMP 3. The One to Change the World 4. Version 2.0 5. What's New in GIMP 2.2? 6. What's New in GIMP 2.4? 7. What's New in GIMP 2.6?  1. The Very Beginning 

According to Peter Mattis and Spencer Kimball, the original creators of

GIMP , in their announcement of  GIMP 

0.54:

The  GIMP  arose from the ashes of a hideously

crafted CS164 (compilers)

class project. The setting: early morning. We were both weary from lack

of sleep and the terrible strain of programming a compiler in

LISP. The limits of our patience had long been

exceeded, and yet still the dam held.

And then it happened. Common LISP

messily dumped core when it could not allocate the 17 MB it needed to

generate a parser for a simple grammar using  yacc .

An unbelieving moment passed, there was one shared look of disgust,

and then our project was vapor. We had to write something...

ANYTHING  ... useful. Something in

C. Something that did not rely on nested lists to

represent a bitmap. Thus, the  GIMP  was born.

Like the phoenix, glorious, new life sprung out of the burnt remnants of

LISP and  yacc . Ideas went

flying, decisions were made, the

GIMP  began to take form.

An image manipulation program was the consensus. A program that would at

the very least lessen the necessity of using commercial software under

“ Windoze ”  or on the  “ Macintoy ” . A program

that would provide the features missing from the other

X painting and imaging tools. A program

that would help maintain the long tradition of excellent and free

UNIX applications.

Six months later, we've reached an early beta stage. We want to release

now to start working on compatibility issues and cross-platform

stability. Also, we feel now that the program is actually usable and

would like to see other interested programmers developing plug-ins and

various file format support.

Bibliography     2. The Early Days of GIMP 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. What's New in GIMP 2.8? 2. What's New in GIMP 2.8?  Chapter 1. Introduction   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. What's New in GIMP 2.8?  GIMP  2.8 is another important release from a

development point of view, even more that it was for 2.6. It

features a big change to the user interface addressing one of the

most often received complaints: the lack of a single window

mode. Moreover the integration effort of GEGL library had taken a

big step forward, reaching more than 90% of the

GIMP  core, a new powerful transformation tool,

layer groups, new common options, new brushes, improved text tool,

and more.

User Interface New single window mode 

With this new feature it will be possible to work with all

the  GIMP  dialogs inside one big window,

usually with the image(s) centered inside.  No more floating

panels or toolbox but the dialogs could be arranged inside

this single window.  This mode could be enabled or disabled

all the time, even while working, and the option will be

remembered through the sessions.

Figure 1.1. The new look of the single window mode New file save workflow 

Now Save and Save as work only with xcf formats. If you

want to export an image in another format, say jpg or png,

you have to explicitly Export it. This enhances the workflow

and lets you simply overwrite the original file or export to

various other formats.

Figure 1.2. The new image workflow New image bar 

A new useful image bar comes with the single window mode,

which lets you switch easily between open images through the

means of a tab bar with image thumbnails. 

Figure 1.3. The new image bar New arrangement options GIMP  will make users working with two screens

(one for dialogs, the other for images) 

happy: now it is possible to arrange the dialogs one over the other,

in tabs and in columns too.

Figure 1.4. Multi column docks New resources tags GIMP  Brushes, Gradients, Pattern and

Palettes can be filtered and searched via tags. Tags are

text labels that the user can assign to resources. With Tags

the user can easily find the resources by means of an input

text box. Tags can be manually assigned by the user with the

same input box used for searching tags, or they can be

automatically tagged using the directory name of the

imported items.

Figure 1.5. Resource tags Simple math in size entries 

Enhancements have also been made to the size entry widget,

which is used for inputting most of the x, y, width, height

parameters. For example, in the scale dialog it is now

possible to write  “ 50% ”  in the Width field to

scale the image to 50% of the width. Expressions such as

“ 30in + 40px ”  and  “ 4 * 5.4in ” 

work, too.

Figure 1.6. Math size entries Minor changes 

The new  “ Lock Pixels ”  option in the layers

dialog can avoid undesired painting on a layer when

working with several layers.

Figure 1.7. The new Lock Pixels option 

Now you can move between images in single and multi

window mode using the shortcuts 

Ctrl + PageUp/PageDown 

or

Alt + Number .

Add support for F2 to rename items in lists.

You can now

Alt + Click 

on layers in the Layers dialog to create a selection from

it. Add, subtract and intersect modifiers

Click ,  Shift  and

Ctrl + Shift 

keys work too. This makes it easy to compose contents of a

layer based on the contents of other layers, without

detours.

Since the keyboard shortcuts

Ctrl + E 

and

Ctrl + Shift + E 

have been redirected to image export mechanisms, new

keyboard shortcuts have been setup for  “ Shrink

Wrap ”  and  “ Fit in Window ” , namely

Ctrl + J 

and

Ctrl + Shift + J 

respectively.

Added

Windows  →  Hide

docks  menu item that does what

“ Tab ”  does and also displays its state, which

is now persistent across sessions, too.

The layer modes have been rearranged into more logical and

useful groups based on the effect they have on layers. Layer

modes that make the layer lighter are in one group, layer modes that

make the layer darker in another group, and so forth.

In multi-window mode, you can now close the Toolbox without

quitting GIMP.

Allow binding arbitrary actions to extra mouse buttons.

Now it is possible to change the application language

directly from the preference menu.

Tools, Filters and Plug-ins A new tool: Cage Transform 

With this new tool is now possible to create custom bending

of a selection just moving control points.

This is the result of one of our Google Summer of Code 2010

students.

Figure 1.8. Cage Transform Improved Text Tool 

The text tool has been enhanced to support on canvas text

writing and make possible changing the attributes of a single char.

Figure 1.9. Improved text tool New layer groups 

It is now possible to group set of layers and treat them

like an entity. It is possible to switch a group on or off and

to move the group in the layers dialog. It is easy to add /

remove existing layers to a group or to create / delete a

layer inside the group and it is even possible to create

embedded groups of groups. It is possible to apply a

layer mode to a group as you do with a single layer. All this greatly

improves the workflow with complex multilayer images making

them easier to manage.

Figure 1.10. New layer groups Rotating brushes 

Brushes can now be rotated at will, acting on the brush

option  “ Angle ” .

Figure 1.11. Rotating brushes Minor changes 

The default Quick Mask color is now configurable.

The RTL mode (right to left writing) has been improved in the Text

tool.

You can specify the written language in the Text

Tool. This helps choosing an appropriate font, or

appropriate glyphs for the selected language.

Added optional diagonal guides to the crop tool.

Added  “ Rule of fifths ”  crop guide overlay.

A Cairo based PDF exporter has been implemented. Although being

somewhat simplistic, the exporter saves text, embedding

fonts into the final PDF file, and attempts to convert

bitmaps to vector objects.

Brush dynamics improved.

Added plug-in for loading JPEG2000 images.

Added plug-ins for X11 Mouse Cursor import and export

support.

Added fundamental OpenRaster (.ora) import and export

support.

Added RGB565 support to the csource plug-in.

Added a new  “ Create ”  command that allows loading 

a Web page directly into GIMP using Webkit.

Under the Hood GEGL 

The porting of the  GIMP  core towards the

new high bit-depth and non-destructive editing GEGL  [ GEGL ]  library has taken big

steps and now more than 90% of the task is already finished.

In addition to porting color operations to

GEGL , an experimental GEGL Operation tool

has been added, found in the Tools menu. It enables applying

GEGL  operations to an image and it gives

on-canvas previews of the results. The screenshot below

shows this for a Gaussian Blur.

Figure 1.12.  GEGL  operation Cairo porting 

Started with  GIMP  version 2.6, all tools rendering

on canvas is now completely ported to  [ CAIRO ] . It provides smooth

antialiased graphics and improves  GIMP  look. Some

plug-ins have been upgraded to Cairo as well. Additionally

all tools now use an on-canvas progress indicator instead of

the one in the statusbar.

Figure 1.13. Progress indicator Miscellaneous License change 

The GIMP license has been changed to (L)GPLv3+.

New script API 

A lot of GIMP APIs have been rebuilt to simplify

developing new scripts.

To further enhances scripting abilities, API changes to support

layer groups have been made.

Backwards Compatibility 

To allow migrating from the old tools presets

system to the new one, there is a Python  script , 

which you can download from the  GIMP  wiki

site. However, the old tools presets are not 100%

convertible to the new tool presets. For instance, brush

scale from 2.6 can't be converted to brush size in 2.8.

Known Problems 

Working with graphics tablets could be problematic due to

the GTK+2 library in use. If in this case either use the

older version 2.6 or wait for the up coming version 3.0

for the full GTK+3 support.

Chapter 1. Introduction     Chapter 2. Fire up the GIMP 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.33. Add Alpha Channel 7.33. Add Alpha Channel 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.33. Add Alpha Channel Add Alpha Channel : An alpha channel is

automatically added into the Channel Dialog as soon as you add a second

layer to your image. It represents the transparency of the image. If your

image has only one layer, this background layer has no Alpha channel. In

this case, you can Add an Alpha channel with this command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.33.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transparency  →  Add alpha Channel .

In addition, at the

Layer Dialog , you

can access it through  Add Alpha Channel 

of its context pop-up menu.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.32. 

The  “ Transparency ”  Submenu of the  “ Layer ”  menu

7.34. Remove Alpha Channel 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.34. Remove Alpha Channel 7.34. Remove Alpha Channel 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.34. Remove Alpha Channel 

This command removes the Alpha channel of the active layer, keeping the

Apha channels of the other layers.

If the active layer is the background layer and if you have not added an

Alpha channel before  (then the layer name is in bold letters in the

Layer Dialog), the command is grayed out, inactive.

If the active layer is not the background layer, transparency is replaced

with the background color of the Toolbox.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.34.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transparency  →  Remove Alpha Channel .

In addition, at the

Layer Dialog , you

can access it through  Remove Alpha Channel 

of its context pop-up menu.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.33. Add Alpha Channel     7.35. Color to Alpha 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.39. Add Alpha channel to Selection 7.39. Add Alpha channel to Selection 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.39. Add Alpha channel to Selection 

The  Add to Selection  command

creates a selection in the current layer from the Alpha Channel. Opaque

pixels are fully selected, transparent pixels are unselected, and

translucent pixels are partially selected. This selection is

added  to the existing selection. The alpha channel

itself is not changed.

The other commands in this group of operations are similar, except that

instead of adding to the existing selection with the selection produced

from the active layer, they either completely replace the selection

with a selection produced from the alpha selection, subtract the alpha

selection from the existing selection, or create a selection that is

the intersection of the two.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.39.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transparency  →  Add to Selection .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.39.2. Example Figure 16.104. Applying  “ Add to Selection ” 

Non-transparent pixels of the active layer have been added

to the existing selection.

7.38. Alpha to Selection     7.40. Subtract from Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.41. Intersect Alpha channel with Selection 7.41. Intersect Alpha channel with Selection 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.41. Intersect Alpha channel with Selection 

The  Intersect with Selection  command creates a

selection in the current layer from the Alpha Channel. Opaque pixels are

fully selected, transparent pixels are unselected, and translucent pixels

are partially selected. This selection is  intersected 

with the existing selection: only common parts of both selections are

kept. The alpha channel itself is not changed.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.41.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transparency  →  Intersect with Selection ,

or from the pop-up menu which appears when you right-click on the

active layer in the Layers Dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.41.2. Example Figure 16.106. Applying  “ Intersect with Selection ” 

Non-transparent pixels of the active layer have been intersected

with the existing rectangular selection.

7.40. Subtract from Selection     7.42. The  “ Transform ”  Submenu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.38. Alpha to Selection 7.38. Alpha to Selection 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.38. Alpha to Selection 

The  Alpha to Selection  command creates a

selection in the current layer from the alpha channel, which encodes

transparency. Opaque areas are fully selected, transparent areas are

unselected, and translucent areas are partially selected. This selection

replaces  the existing selection. The alpha channel

itself is not changed.

The other commands in this group of operations are similar,

except that instead of completely replacing the existing selection with

the selection produced from the alpha channel, they either add the two

selections, subtract the alpha selection from the existing selection, or

create a selection that is the intersection of the two.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.38.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transparency  →  Alpha to Selection 

or from the pop-up menu which appears when you right-click on the

active layer in the Layer Dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.38.2. Example Figure 16.103. Applying  “ Alpha to Selection ” 

Non-transparent pixels of the active layer have replaced

the existing rectangular selection.

7.37. Threshold Alpha     7.39. Add Alpha channel to Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.40. Subtract from Selection 7.40. Subtract from Selection 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.40. Subtract from Selection 

The  Subtract from Selection  command

creates a selection in the current layer from the Alpha Channel. Opaque

pixels are fully selected, transparent pixels are unselected, and

translucent pixels are partially selected.This selection is

subtracted  from the existing selection. The Alpha

channel itself is not changed.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.40.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transparency  →  Subtract from Selection .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.40.2. Example Figure 16.105. 

Applying  “ Subtract from Selection ” 

Non-transparent pixels of the active layer have been subtracted

from the existing rectangular selection.

7.39. Add Alpha channel to Selection     7.41. Intersect Alpha channel with Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.36. Semi-flatten 7.36. Semi-flatten 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.36. Semi-flatten 

The  Semi-Flatten  command is described

in the  Semi-flatten  filter

chapter. The command is useful when you need an anti-aliased image with

indexed colors and transparency.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.36.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transparency  →  Semi-flatten .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.35. Color to Alpha     7.37. Threshold Alpha 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.6. Anchor layer 7.6. Anchor layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.6. Anchor layer 

If you have created a floating selection, a temporary layer, called a

“ floating layer ”  or  “ floating selection ” ,

is added to the layer stack. As long as the floating layer persists,

you can work only on it. To work on the rest of the

image, you must  “ anchor ”  the floating layer to the former

active layer with the  Anchor layer  command.

If the image does not contain a floating selection, this menu entry is

insensitive and grayed out.

Note 

If there is an active selection tool, the mouse pointer is displayed

with an anchor icon when it is outside of the selection.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.6.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Anchor layer ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + H .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.6.2. Alternative Ways of Anchoring a Floating Selection There are more ways to anchor a floating selection: 

You can anchor the floating selection to the current layer that the

selection is originating from by clicking anywhere on the image

except on the floating selection.

You can also anchor the floating selection to the current layer by

clicking on the anchor button

of the  Layers dialog .

If you create a  New Layer 

while there is a floating selection, the floating selection is

anchored to this newly created layer.

7.5. Duplicate layer     7.7. Merge Down 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.15. Select Bottom Layer 7.15. Select Bottom Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.15. Select Bottom Layer 

With the  Select Bottom Layer  command, you

can make the bottom layer in the stack become the active layer for

the image. It is then highlighted in the

Layers dialog. If the bottom layer of the stack is already the active

layer, this menu entry is insensitive and grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.15.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Stack  →  Select Bottom Layer ,

by using the keyboard shortcut  End .

Or you simply click on the layer name in the Layers Dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.14. Select Top Layer     7.16. Raise Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.35. Color to Alpha 7.35. Color to Alpha 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.35. Color to Alpha 

This command is the same as

Layer  →  Transparency :

Section 8.34, “Color to Alpha” .

7.34. Remove Alpha Channel     7.36. Semi-flatten 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.53. Crop to Selection 7.53. Crop to Selection 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.53. Crop to Selection 

The  Crop to Selection  command crops only the

active layer to the boundary of the selection by removing any strips

at the edge whose contents are all completely unselected. Areas which

are partially selected (for example, by feathering) are not cropped.

If there is no selection for the image, the menu entry is insensitive

and grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.53.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Crop to Selection .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.53.2. Example Figure 16.118. Applying  “ Crop to Selection ” 

On the left: before applying the command, the layer has

a selection that has feathered edges.

On the right: after applying the command, the non-transparent

pixels are not cropped, even if they are only semi-transparent.

7.52. Scale Layer     7.54. Autocrop Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.8. Delete Layer 7.8. Delete Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.8. Delete Layer 

The  Delete Layer  command deletes the current

layer from the image.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.8.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Delete Layer .

In addition, at the

Layer Dialog , you

can access it through  Delete Layer  of its

context pop-up menu, or clicking on the 

icon button on the bottom of this dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.7. Merge Down     7.9. The Text Commands of the Layer Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.5. Duplicate layer 7.5. Duplicate layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.5. Duplicate layer 

The  Duplicate Layer  command adds a new

layer to the image which is a nearly identical copy of the active layer.

The name of the new layer is the same as the name of the original layer,

but with  “  copy ”  appended to it.

If you duplicate a background layer which does not have an alpha

channel, the new layer is provided with one. In addition, if there are

any  “ parasites ”  attached to the active layer, they are

not duplicated. (If your understanding of the word

“ parasites ”  is limited to small, unpleasant creatures,

please ignore the last sentence.)

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.5.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Duplicate Layer ,

or from the local pop-up menu that you get by right-clicking on

the Layer Dialog.

In addition, at the

Layer Dialog , you

can access it through  Duplicate  of its

context pop-up menu, or clicking on the

icon button on the bottom of this dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.4. New From Visible     7.6. Anchor layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.7. Equalize 8.7. Equalize 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.7. Equalize 

The  Equalize 

command automatically adjusts the brightness of colors across the active

layer so that the histogram for the Value channel is as nearly flat as

possible, that is, so that each possible brightness value appears at about

the same number of pixels as every other value. You can see this in the

histograms in the example below, in that pixel colors which occur

frequently in the image are stretched further apart than pixel colors

which occur only rarely. The results of this command can vary quite a bit.

Sometimes  “ Equalize ” 

works very well to enhance the contrast in an image, bringing out details

which were hard to see before. Other times, the results look very bad. It

is a very powerful operation and it is worth trying to see if it will

improve your image. It works on layers from RGB and Grayscale images. If

the image is Indexed, the menu entry is insensitive and grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->8.7.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Colors  →  Auto  →  Equalize 

or by using the keyboard shortcut

Shift + Page_Down .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

8.7.2.  “ Equalize ”  example Figure 16.132. Original image 

The active layer and its Red, Green, Blue histograms before

“ Equalize ” .

Figure 16.133. Image after the command 

The active layer and its Red, Green, Blue histograms after

treatment.

Histogram stretching creates gaps between pixel columns giving it

a striped look.

8.6. The  “ Auto ”  Submenu     8.8. White Balance 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.43. Flip Horizontally 7.43. Flip Horizontally 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.43. Flip Horizontally 

The  Flip Horizontally  command reverses the

active layer horizontally, that is, from left to right. It leaves the

dimensions of the layer and the pixel information unchanged.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.43.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transform  →  Flip Horizontally .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.43.2. Example Figure 16.108. Applying  “ Flip Layer Horizontally ” 

Before applying the command

The layer after it has been flipped. It looks

as if the image has been reflected along the central

vertical  axis of the layer.

7.42. The  “ Transform ”  Submenu     7.44. Flip Vertically 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.44. Flip Vertically 7.44. Flip Vertically 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.44. Flip Vertically 

The  Flip Vertically  command reverses the

active layer vertically, that is, from top to bottom. It leaves the

dimensions of the layer and the pixel information unchanged.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.44.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transform  →  Flip Vertically .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.44.2. Example Figure 16.109. Applying  “ Flip Layer Vertically ” 

Before applying the command

The layer after it has been flipped. It looks

as if the image has been reflected along the central

horizontal  axis of the layer.

7.43. Flip Horizontally     7.45. Rotate 90° clockwise 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. Layer Groups 4. Layer Groups Chapter 8. Combining Images   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. Layer Groups 

This possibility appeared with  GIMP-2.8 .

You can group layers that have similarities in a tree-like way. So, the

layer list becomes easier to manage.

Create a Layer Group 

You can create a layer group by clicking on the

Create a new layer group 

button at the bottom of the layer dialog,

through

Layer  →  New Layer Group ,

or through the layer dialog context menu.

This empty layer group appears just above the current layer. It is

important to give it an evocative name (double-click or

F2  on the name, or use  Edit Layer

Attributes  in the context menu you get by right clicking the

Layer dialog, to edit it), else you will get confused when several

ones are created.

You can create several layer groups and you can

embbed  them, that is include a

layer group in another one.

Adding Layers to a Layer Group 

You can add  existing layers  to a layer group

by click-and-dragging them.

Note 

The hand representing the mouse pointer must turn smaller

before releasing the mouse button.

A thin horizontal line marks where the layer will be laid

down.

To add a  new layer  to the current layer

group,

click on the  Create a new layer  at the

bottom of the layer dialog, or use the

New Layer  command in the image menu.

When a layer group is not empty, a small  “ &amp;gt; ”  icon

appears. By clicking on it, you can fold/unfold the layer list.

You can put layers to be added together to a layer group by making

them, them only, visible, and using the  “ New From Visible

”  command. All visible layers, outside and inside layer

groups, will be added to the active layer group.

Layers that belong to a layer group are slightly indented to the

right, allowing you know easily which layers are part of the

group.

Raise and Lower Layer Groups 

You can raise and lower layer groups in the layer dialog as you do

with normal layers: click-and-dragging, using arrow up and down

keys at the bottom of the layer dialog.

Duplicate a Layer Group 

You can duplicate a layer group: click on the

Create a duplicate of the layer  button or

right-click and select the  Duplicate Layer 

command in the pop up context menu.

Move Layer Groups 

You can  move a layer group to another image

by click-and-dragging.

You can also copy-paste it using Ctrl-C and Ctrl-V: then, you get

a floating selection that you must anchor (anchor button at the

bottom of the layer dialog).

You can also  move a layer group to the

canvas : this duplicates the group  in 

the group. Chain all layers in the duplicated layer group, activate

the Move tool, then, in the image, move the layer. That's a way to

multiply multi-layer objects in an image.

Delete a Layer Group 

To delete a layer group, click on the red cross button at the

bottom of the layer dialog or right-click and select  

Delete layer .

Embed Layer Groups 

When a layer group is activated, you can add another group inside

it with the  “ Add New Layer Group ”  command. There

seems to be no limit, excepted memory, to the number of embedded

layer groups.

Layer Modes and Groups 

A layer mode applied to a layer group acts on layers that are in this

group only. A layer mode above a layer group acts on all layers

underneath,

outside and inside the layer groups.

Original image

Figure 8.33. Layer Mode in or out Layer Group 

We added a white layer  in  the layer group

with saturation mode: only square and triangle are grayed out.

We added a white layer  out  of the layer

group with saturation mode: all layers underneath are grayed

out, background layer also.

Opacity 

When a layer group is activated, opacity changes are applied to all

the layers of the group.

Layer Mask 

You cannot add a layer mask to a layer group (the corresponding

option is grayed out). But, as with normal layers, you can add a layer

mask to a layer in the group to mask a part of the layer.

We added a white (Full opacity) layer mask to the triangle layer.

3. Creating New Layers     Chapter 9. Text Management 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.3. Invert 8.3. Invert 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.3. Invert 

The  Invert  command inverts all the pixel

colors and brightness values in the current layer, as if the image were

converted into a negative. Dark areas become bright and bright areas

become dark. Hues are replaced by their complementary colors. For more

information about colors, see the Glossary entry about

Color Model .

Note 

This command only works on layers of RGB and Grayscale images. If the

current image is Indexed, the menu entry is insensitive and grayed out.

Warning 

Do not confuse this command with the

Invert Selection  command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->8.3.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Colors  →  Invert .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

8.3.2. Example Figure 16.121. Applying  “ Invert colors ” Original image After the colors were inverted     8.2. Colors Tools     8.4. Value Invert 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.19. Layer to Bottom 7.19. Layer to Bottom 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.19. Layer to Bottom 

The  Layer to bottom  command lowers the active

layer to the bottom of the layer stack. If the active layer is already

at the bottom of the stack or if there is only one layer, this menu

entry is insensitive and grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.19.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Stack  →  Layer to Bottom ,

or by pressing the  Shift  key and clicking on the

down-arrow icon at the bottom of the Layers dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.18. Layer to Top     7.20. The  “ Reverse Layer Order ”  command 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.17. Lower Layer 7.17. Lower Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.17. Lower Layer 

The  Lower layer  command lowers the active

layer one position in the layer stack. If the active layer is already at

the bottom of the stack or if there is only one layer, this menu entry

is insensitive and grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.17.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Stack  →  Lower Layer ,

or by clicking on the down-arrow icon at the bottom of the Layers

dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.16. Raise Layer     7.18. Layer to Top 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.22. Add Layer Mask 7.22. Add Layer Mask 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.22. Add Layer Mask 

The  Add Layer Mask  command adds a layer mask

to the active layer. It displays a dialog in which you can set the

initial properties of the mask. If the layer already has a layer mask,

the menu entry is insensitive and grayed out.

A layer mask lets you define which parts of the layer are opaque,

semi-transparent or transparent.

See the  Layer Mask 

section for more information.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.22.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Add Layer Mask<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 --> 

or from the pop-up menu you get by right-clicking on the active

layer in the Layers Dialog.

7.22.2. Description of the  “ Add Layer Mask ”  Dialog Figure 16.95. The  “ Add Layer Mask ”  dialog Initialize Layer Mask to 

This dialog allows you several choices for the initial contents of

the layer mask:

White (full opacity) 

With this option, the layer mask will make all of the

layer fully opaque. That means that you will not

notice any difference in the appearance of the layer

until you paint on the layer mask.

Black (full transparency) 

With this option, the layer mask will make all of the

layer fully transparent. This is represented in the image

by a checkered pattern on which you will need to paint

to make any part of the layer visible.

Layer's alpha channel 

With this option, the contents of the alpha channel

are used to fill the layer mask. The alpha channel

itself is not altered, so the transparency of

partially visible areas is increased, leading to

a more transparent layer.

Transfer layer's alpha channel 

This option sets the layer mask as the previous

option, but resets the layer's alpha channel to full

opacity afterwards. The effect is to transfer the

transparency information from the alpha channel to the

layer mask, leaving the layer with the same appearance

as before. The visibility of the layer is now

determined by the layer mask alone and not by the

alpha channel. If in doubt, select this option instead

of  “ Layer's alpha channel ” , because it will

leave the appearance unaltered.

Selection 

This option converts the current selection into a layer

mask, so that selected areas are opaque, and unselected

areas are transparent. If any areas are partially

selected, you can click on the

QuickMask

button  to help you predict what the effects will be.

Grayscale copy of layer 

This option converts the layer itself into a layer mask.

It is particularly useful when you plan to add new

contents to the layer afterwards.

Channel 

With this option the layer mask is initialized with a

selection mask you have created before, stored in the

Channel dialog.

Invert Mask 

If you check the  Invert Mask  box at the

bottom of the dialog, the resulting mask is inverted, so that

transparent areas become opaque and vice versa.

When you click on the  OK  button, a thumbnail

of the layer mask appears to the right of the thumbnail of the layer

in the Layers Dialog.

7.21. The  “ Mask ”  Submenu     7.23. 

Apply Layer Mask

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.23.  Apply Layer Mask 7.23. 

Apply Layer Mask

7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.23. 

Apply Layer Mask

The  Apply Layer Mask  command merges the

layer mask with the current layer. The transparency information in the

layer mask is transferred to the alpha channel, that is created if it

doesn't exist, and the layer mask is removed. If the active layer does not

have a layer mask, the menu entry is insensitive and grayed out. See the

Layer Masks  section for more

information.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.23.1. 

Activating the Command

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Apply Layer Mask ,

or from the pop-up menu you get by right-clicking on the active

layer in the Layers Dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.22. Add Layer Mask     7.24. Delete Layer Mask 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.24. Delete Layer Mask 7.24. Delete Layer Mask 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.24. Delete Layer Mask 

The  Delete Layer Mask  command deletes the

active layer's layer mask, without modifying the active layer itself. If

the active layer does not have a layer mask, the menu entry is

insensitive and grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.24.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Delete Layer Mask ,

or from the pop-up menu you get by right-clicking on the active

layer in the Layers Dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.23. 

Apply Layer Mask

7.25. Show Layer Mask 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.27. Disable Layer Mask 7.27. Disable Layer Mask 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.27. Disable Layer Mask 

As soon as you create a layer mask, it acts on the image. The

Disable Layer Mask  command allows you to

suspend this action. When you click on the menu entry, a check is

displayed next to it and the border of the layer mask's thumbnail in

the Layers Dialog turns red.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.27.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Disable Layer Mask ,

or by holding down the  Ctrl  key

( Ctrl + Alt 

on some systems) and single-clicking on the layer mask's thumbnail

in the Layers Dialog.

You can undo this action by unchecking the menu entry in the

Layer  →  Mask 

menu or by  Ctrl -clicking (or

Ctrl + Alt 

-clicking) again on the layer mask's thumbnail.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.26. Edit Layer Mask     7.28. Mask to Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.26. Edit Layer Mask 7.26. Edit Layer Mask 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.26. Edit Layer Mask 

When you click on the  Edit Layer Mask  item on

the  Layer Mask  submenu, a check is displayed next to

it, the layer mask becomes the active component of the current layer and

the layer mask is displayed in the Layers Dialog with a white border.

When you uncheck it, the layer itself becomes the active component and

it is displayed with a white border. You can also activate the component

you want more simply by clicking on it in the Layers Dialog.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.26.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Edit Layer Mask .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

You can undo this action by unchecking the menu entry in the

Layer  →  Mask 

menu or by clicking on the layer component in the Layers Dialog.

7.25. Show Layer Mask     7.27. Disable Layer Mask 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.21. The “Mask” Submenu 7.21. The  “ Mask ”  Submenu 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.21. The  “ Mask ”  Submenu Figure 16.94. 

The  “ Mask ”  submenu of the  “ Layer ”  menu

The  Mask  submenu of the  Layer 

menu contains commands which work with masks: creating a mask, applying

a mask, deleting a mask or converting a mask into a selection. See the

Layer Masks 

section for more information on layer masks and how to use them.

7.21.1. Activating the Submenu 

You can access this submenu from the image menubar through

Layer  →  Mask 

7.21.2. The Contents of the  “ Mask ”  Submenu 

The  Mask  submenu contains the following commands:

Section 7.22, “Add Layer Mask” Section 7.23, “

Apply Layer Mask

” Section 7.24, “Delete Layer Mask” Section 7.25, “Show Layer Mask” Section 7.26, “Edit Layer Mask” Section 7.27, “Disable Layer Mask” Section 7.28, “Mask to Selection” Section 7.29, “Add Layer Mask to Selection” Section 7.30, “Subtract Layer Mask from Selection” Section 7.31, “Intersect Layer Mask with Selection”     7.20. The  “ Reverse Layer Order ”  command     7.22. Add Layer Mask 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.29. Add Layer Mask to Selection 7.29. Add Layer Mask to Selection 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.29. Add Layer Mask to Selection 

The  Add to Selection  command converts the

layer mask of the active layer into a selection, which is added to the

selection that is already active in the image. White areas of

the layer mask are selected, black areas are not selected, and gray

areas are converted into feathered selections. The layer mask itself is

not modified by this command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.29.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Add to Selection ,<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.29.2. Illustration of Add Layer Mask to Selection Figure 16.97. Illustration of Add Layer Mask to Selection 

On the left, the original image with a selection. In the middle,

the Layers Dialog with a layer mask created with the

“ Layer's alpha channel ”  option. On the right, the

result after applying  “ Mask to Selection ” : the

selection of the non-transparent pixels of the active layer

is added to the initial selection.

7.28. Mask to Selection     7.30. Subtract Layer Mask from Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.31. Intersect Layer Mask with Selection 7.31. Intersect Layer Mask with Selection 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.31. Intersect Layer Mask with Selection 

The  Intersect with Selection  command converts

the layer mask of the active layer into a selection. The intersection of

this selection and the selection that is already active form the new

selection for the image. White areas of the layer mask are selected,

black areas are not selected, and gray areas are converted into

feathered selections. The layer mask itself is not modified by this

command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.31.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Intersect with Selection ,<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.31.2. 

Illustration of Intersecting the Layer Mask with the Selection

Figure 16.99. 

Illustration of Intersecting the Layer Mask with the Selection

On the left, the original image with a selection. In the middle,

the Layers Dialog with a layer mask created with the

“ Layer's alpha channel ”  option. On the right, the

result after applying  “ Intersect Mask with

Selection ” : the selection of the non-transparent pixels of

the active layer is the common part between the initial selection

and the mask.

7.30. Subtract Layer Mask from Selection     7.32. 

The  “ Transparency ”  Submenu of the  “ Layer ”  menu

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.28. Mask to Selection 7.28. Mask to Selection 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.28. Mask to Selection 

The  Mask to Selection  command converts the

layer mask of the active layer into a selection, which replaces the

selection that is already active in the image. White areas of the layer

mask are selected, black areas are not selected, and gray areas are

converted into feathered selections. The layer mask itself is not

modified by this command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.28.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Mask to Selection ,

or from the pop-up menu you get by right-clicking on the active

layer in the Layers Dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.28.2. Illustration of  “ Layer Mask to Selection ” Figure 16.96. Illustration of  “ Layer Mask to Selection ” 

On the left, the original image with a selection. In the middle,

the Layers Dialog with a layer mask created with the

“ Layer's alpha channel ”  option. On the right, the

result after applying  “ Mask to Selection ” : the

selection of the non-transparent pixels of the active layer

replaces the initial selection.

7.27. Disable Layer Mask     7.29. Add Layer Mask to Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.30. Subtract Layer Mask from Selection 7.30. Subtract Layer Mask from Selection 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.30. Subtract Layer Mask from Selection 

The  Subtract from Selection  command converts

the layer mask of the active layer into a selection, which is subtracted

from the selection that is already active in the image. White areas of

the layer mask are selected, black areas are not selected, and gray

areas are converted into feathered selections. The layer mask itself is

not modified by this command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.30.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Subtract from Selection ,<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.30.2. Illustration of Subtract Layer Mask from Selection Figure 16.98. Illustration of Subtract Layer Mask from Selection 

On the left, the original image with a selection. In the middle,

the Layers Dialog with a layer mask created with the

“ Layer's alpha channel ”  option. On the right, the

result after applying  “ Mask to Selection ” : the

selection of the non-transparent pixels of the active layer

is subtracted from the initial selection.

7.29. Add Layer Mask to Selection     7.31. Intersect Layer Mask with Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.25. Show Layer Mask 7.25. Show Layer Mask 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.25. Show Layer Mask 

The  Show Layer Mask  command lets you see the

layer mask better by turning the image invisible. When you click on the

menu entry, a check is displayed next to it and the layer mask's

thumbnail in the Layers Dialog is shown with a green border. The layer

itself is not modified; you can turn it visible again later.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.25.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Mask  →  Show Layer Mask ,

or by holding down the  Alt  key

( Ctrl + Alt 

on some systems) and single-clicking on the layer mask's

thumbnail in the Layers Dialog.

You can undo this action by unchecking the menu entry in the

Layer  →  Mask 

submenu or by  Alt -clicking (or

Ctrl + Alt -clicking)

again on the layer mask's thumbnail.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.24. Delete Layer Mask     7.26. Edit Layer Mask 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7. The “Layer” Menu 7. The  “ Layer ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7. The  “ Layer ”  Menu 7.1. Introduction to the  “ Layer ”  Menu Figure 16.88. The Contents of the  “ Layer ”  Menu 

The items on the  Layer  menu allow you to work on

layers.

In addition to accessing the  Layer  menu from

the Image menubar and by right-clicking on the image window, you can

get to it by right-clicking on the thumbnail of a layer in the Layers

dialog. You can also perform several of the operations on this menu by

clicking on buttons in the Layers dialog, for example, resizing a layer,

managing layer transparency and merging layers.

Figure 16.89. The Contents of the  “ Layer ”  local pop-menu Note 

Besides the commands described here, you may also find other entries in

the menu. They are not part of  GIMP  itself,

but have been added by extensions (plug-ins). You can find information

about the functionality of a Plugin by referring to its documentation.

6.28. Image Properties     7.2. New Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.7. Merge Down 7.7. Merge Down 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.7. Merge Down 

The  Merge Down 

command merges the active layer with the layer just below it in the stack,

taking into account the various properties of the active layer, such as

its opacity and layer

mode .

The resulting merged layer will be in Normal mode, and will inherit the

opacity of the layer below. If the layer below is not opaque, or if it is

in some mode other than Normal, then this command will generally change

the appearance of the image.

The most common use of  Merge Down  is to

construct a layer, by starting with a  “ base layer ”  (usually

opaque and in Normal mode, so that you can see what you are doing), and

adding a  “ modification layer ”  on top of it, with whatever

shape, opacity, and layer mode you need.  In this case, merging down the

modification layer will combine the two layers into one, without

changing the way the image looks.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.7.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Merge Down .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.6. Anchor layer     7.8. Delete Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.4. New From Visible 7.4. New From Visible 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.4. New From Visible 

This command merges the visible layers into a new layer at the top of

the layer stack.

The aim is to further manipulate the result, but keep the steps that

created this situation. Example: You want to selectively blur some

areas of your multilayer image. You create a new layer from what you

see, blur it and then apply a layer mask to erase the parts you want

your original work to show.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.4.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  New From Visible .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.3. New Layer Group     7.5. Duplicate layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.3. New Layer Group 7.3. New Layer Group 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.3. New Layer Group 

This command creates a new layer group directly. Please refer to

Section 4, “Layer Groups” .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.3.1. Activating the Command 

You can access this command from an image menu through

Layer  →  New Layer Group ,

or from the layer context menu you get by right clicking on the layer

dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.2. New Layer     7.4. New From Visible 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.2. New Layer 7.2. New Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.2. New Layer 

The  New Layer  command adds a new, empty

layer to the layer stack of the image, just above the active layer.

The command displays a dialog in which you can specify the size of

the new layer.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.2.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  New Layer .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.2.2. Description of the  “ New Layer ”  Dialog Figure 16.90. The  “ New Layer ”  dialog 

Under the title  “ Create a new layer ”  you can see the name

of the image for that you create this new layer and next to the title

a thumbnail of it. That is interesting to see if you have selected the

good image when there is more than one image open.

Layer Name 

The name of the new layer. It does not have any functional

significance; it is simply a convenient way for you to remember

the purpose of the layer. The default name is  “ New

Layer ” . If a layer with the name you choose already

exists, a number is automatically appended to it to make it

unique (e.g.,  “ New Layer#1 ” ) when you click on the

OK  button.

Width; Height 

The dimensions of the new layer. When the dialog appears, the

values are initialized to the dimensions of the image. You can

change them by using the two text boxes. You can also change

the units in the pull-down menu to the right.

Layer Fill Type 

There are four options for the solid color that fills the layer:

the current  Foreground color ,

the current  Background color ,

White  and

Transparency .

7. The  “ Layer ”  Menu     7.3. New Layer Group 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.13. Select Next Layer 7.13. Select Next Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.13. Select Next Layer 

The  Select Next Layer  command selects the

layer just underneath the active layer in the layer stack. The command

highlights the layer in the Layers Dialog and makes it the new active

layer. If the active layer is already at the bottom of the stack, this

menu entry is insensitive and grayed out.

Note 

Note that on a standard Windows-style English keyboard, the

default shortcut  Page_Down  does

not refer to the key on the numeric keypad, but to the other

Page_Down  key in the group of six keys to the

left of the numeric keypad.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.13.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Stack  →  Select Next Layer ,

or by using the keyboard shortcut  Down .

Or you simply click on the layer name in the Layers Dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.12. Select Previous Layer     7.14. Select Top Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.49. Offset 7.49. Offset 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.49. Offset 

The  Offset  command shifts the

content  of the active layer. Anything shifted

outside the layer boundary is cropped. This command displays

a dialog which allows you to specify how much to shift the layer and

how to fill the space that is left empty by shifting it.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.49.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transform  →  Offset ,

or by using the keyboard shortcut

Shift + Ctrl + O .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.49.2. Using the  “ Offset ”  Command Figure 16.114. The  “ Offset ”  dialog Offset X; Y 

With these two values, you specify how far the contents of

the layer should be shifted in the horizontal (X) and

vertical (Y) directions. You can enter the offsets in the

text boxes. Positive values move the layer to the right

and downward. The default unit is pixels, but you can

choose a different unit of measurement with the drop-down

menu. A unit of  “ % ”  is sometimes useful.

Offset by x/2, y/2 

With this button, you can automatically set the

X  and  Y  offsets

so that the contents are shifted by exactly half the width

and half the height of the image.

Edge Behavior 

You can specify one of three ways to treat the areas left empty

when the contents of the layer are shifted:

Wrap around :

The empty space on one side of the layer is filled with the

part of the layer which is shifted out of the other side, so

none of the content is lost.

Fill with background color :

The empty space is filled with the background color, which

is shown in the Color Area of the Toolbox.

Make transparent :

The empty space is made transparent. If the layer does not

have an alpha channel, this choice is not available (grayed

out).

7.49.3. Example Figure 16.115. Using  “ Offset ”  together with  “ Edge Behaviors ” 

The Original

Y = -40, wrap 

Y = -40, bg color

X = 40, transparent 

7.48. Arbitrary Rotation     7.50. Layer Boundary Size 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.12. Select Previous Layer 7.12. Select Previous Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.12. Select Previous Layer 

The  Select Previous Layer  command selects the

layer just above the active layer in the layer stack. The command

highlights the layer in the Layers Dialog and makes it the new active

layer. If the active layer is already at the top of the stack, this

menu entry is insensitive and grayed out.

Note 

Note that on a standard Windows-style English keyboard, the default

shortcut  Page_Up  does not refer to the key on the

numeric keypad, but to the other  Page_Up  key in the

group of six keys to the left of the numeric keypad.

Tip 

The keyboard shortcuts for

Select Previous Layer  and

Select Next Layer  may be very useful if

you frequently pick colors from one layer to use for painting on

another layer, especially when you use them with the color-picker

tool, which you get by holding down the  Ctrl  key

with most of the painting tools.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.12.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Stack  →  Select Previous Layer ,

or by using the keyboard shortcut  Up .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

Or you simply click on the layer name in the Layers Dialog.

7.11.  “ Stack ”  Submenu     7.13. Select Next Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.18. Layer to Top 7.18. Layer to Top 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.18. Layer to Top 

The  Layer to Top  command raises the active

layer to the top of the layer stack. If the active layer is already at

the top or if there is only one layer, this menu entry is insensitive

and grayed out. If the active layer is at the bottom of the stack and it

does not have an alpha channel, you cannot raise it until you add an

alpha channel to it.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.18.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Stack  →  Layer to Top ,

or by pressing the  Shift  key and clicking on the

up-arrow icon at the bottom of the Layers dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.17. Lower Layer     7.19. Layer to Bottom 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.16. Raise Layer 7.16. Raise Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.16. Raise Layer 

The  Raise Layer  command raises the active

layer one position in the layer stack. If the active layer is

already at the top or if there is only one layer, this menu entry is

insensitive and grayed out. If the active layer is at the bottom of the

stack and it does not have an alpha channel, it cannot be raised until

you add an alpha channel to it.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.16.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Stack  →  Raise Layer ,

or by clicking on the up-arrow icon at the bottom of the Layers

dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.15. Select Bottom Layer     7.17. Lower Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.51. Layer to Image Size 7.51. Layer to Image Size 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.51. Layer to Image Size 

The  Layer to Image Size  command resizes the

layer boundaries to match the image boundaries, without moving the

contents of the layer with respect to the image.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.51.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Layer to Image Size .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.50. Layer Boundary Size     7.52. Scale Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.50. Layer Boundary Size 7.50. Layer Boundary Size 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.50. Layer Boundary Size 

In  GIMP , a layer is not always the same size

as the image it belongs to. It might be smaller or it might be larger,

in which case some parts of it are hidden. The

Layer Boundary Size  command displays a dialog

in which you can set the dimensions for the active layer. This command

changes the dimensions of the layer, but it does not

scale  its contents.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.50.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Layer Boundary Size .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.50.2. 

Description of the  “ Layer Boundary Size ”  dialog

Figure 16.116. The  “ Layer Boundary Size ”  Dialog Layer Size Width; Height 

When the dialog is displayed, the original dimensions of

the active layer are shown. You can change them by using

the two text boxes. If these boxes are linked together

with a chain, the width-to-height ratio is automatically

maintained. If you break the chain by clicking on it, you

can set the dimensions independently of each other.

The default unit of measurement is pixels. You can change

this by using the drop-down menu. For instance, you might

use a  “ % ”  of the current size.

X Offset; Y Offset 

By default, the resized layer is placed in the upper left

corner of the image. Here, you can set the offset of the

upper left corner of the layer relative to the same corner

of the image. The default unit of measurement is pixels,

but you can change it by using the drop-down menu. You can

also place the layer in the center of the image by

clicking on the  Center  button.

7.49. Offset     7.51. Layer to Image Size 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.47. Rotate 180° 7.47. Rotate 180° 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.47. Rotate 180° 

The  Rotate 180°  command rotates the

active layer by 180° around the center of the layer, with no loss of

pixel data. The shape of the layer is not altered. Since the layers have

a rectangular shape, a 180° rotation only invert them and they can't

extend beyond the image limits.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.47.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transform  →  Rotate 180° .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.47.2. Example Figure 16.112. Applying  “ Rotate 180° ” 

Before applying the command

The layer after it has been rotated. It is turned upside down.

7.46. Rotate 90° counter-clockwise     7.48. Arbitrary Rotation 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.46. Rotate 90° counter-clockwise 7.46. Rotate 90° counter-clockwise 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.46. Rotate 90° counter-clockwise 

The  Rotate 90° counter-clockwise  command

rotates the active layer by 90° counter-clockwise around the center of the

layer, with no loss of pixel data. The shape of the layer is not altered,

but the rotation may cause the layer to extend beyond the bounds of the

image. This is allowed in  GIMP  and it does

not mean that the layer is cropped. However, you will not be able to see

the parts which extend beyond the boundary of the image unless you

resize the image canvas or move the layer.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.46.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transform  →  Rotate 90° counter-clockwise .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.46.2. Example Figure 16.111. Applying  “ Rotate 90° counter-clockwise ” 

Before applying the command

The layer after it has been rotated

7.45. Rotate 90° clockwise     7.47. Rotate 180° 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.45. Rotate 90° clockwise 7.45. Rotate 90° clockwise 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.45. Rotate 90° clockwise 

The  Rotate 90° clockwise  command rotates the

active layer by 90° around the center of the layer, with no loss of

pixel data. The shape of the layer is not altered, but the rotation may

cause the layer to extend beyond the bounds of the image. This is

allowed in  GIMP  and it does not mean that

the layer is cropped. However, you will not be able to see the parts

which extend beyond the boundary of the image unless you

resize the image canvas or move the layer.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.45.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transform  →  Rotate 90° clockwise .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.45.2. Example Figure 16.110. Applying  “ Rotate 90° clockwise ” 

Before applying the command

The layer after it has been rotated

7.44. Flip Vertically     7.46. Rotate 90° counter-clockwise 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.48. Arbitrary Rotation 7.48. Arbitrary Rotation 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.48. Arbitrary Rotation 

The  Arbitrary Rotation  command rotates a

layer by a specified angle. It is an alternate way of accessing the

Rotate tool . See the section

about that tool for more information.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.48.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transform  →  Arbitrary Rotation ,

or by using the keyboard shortcut

Shift + R .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.48.2. Example Figure 16.113. Applying  “ Rotate Arbitrary ” 

Before applying the command

The layer after it has been rotated 30° clockwise

7.47. Rotate 180°     7.49. Offset 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.52. Scale Layer 7.52. Scale Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.52. Scale Layer 

The  Scale Layer  command resizes the layer

and its contents. The image loses some of its quality by being scaled.

The command displays a dialog where you can set parameters

concerning the size of the layer and the image quality.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.52.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Scale Layer .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.52.2. Description of the  “ Scale Layer ”  Dialog Figure 16.117. The  “ Scale Layer ”  dialog Layer Size 

When you enlarge a layer,  GIMP  has

to calculate new pixels from the existing ones. This procedure

is called  “ interpolation ” . Please note that no

matter which interpolation algorithm is used, no new information

is added to the image by interpolation. If there are places in

the layer which have no details, you will not get any new ones

by scaling it. It is much more likely that the layer will look

somewhat blurred after scaling. Similarly, when you reduce a

layer, the image loses some of its quality when pixels are

removed.

Width; Height 

The command displays a dialog which shows the dimensions

of the original layer in pixels. You can set the new

Width  and

Height  for the layer in the two text

boxes. If the adjacent chain icon is unbroken, the width

and height are automatically adjusted to hold their ratio

constant. If you break the chain by clicking on it, you

can set them separately, but this will result in

distorting the layer.

However, you do not have to set the dimensions in pixels.

You can choose different units from the drop-down menu. If

you choose percent as units, you can set the layer size

relative to its original size. You can also use physical

units, like inches or millimeters. However if you do that,

you should pay attention to the

X/Y resolution  of the image.

If you enlarge a layer, the missing pixels are calculated

by interpolation, but no new details are added. The more

the layer is enlarged, and the more times it is enlarged,

the more blurred it becomes. The exact result of the

enlargement depends upon the interpolation method you

choose. After scaling, you can improve the result by using

the  Sharpen  filter,

but it is much better for you to use a high resolution

when scanning, taking digital photographs or producing

digital images by other means. It is an inherent

characteristic of raster images that they do not scale up

well.

Quality 

To change the size of the layer,  GIMP 

either has to add or remove pixels. The method it uses to do

this has a considerable impact on the quality of the result. You

can choose the method of interpolating the colors of the pixels

from the  Interpolation  drop-down menu.

Interpolation None 

No interpolation is used. Pixels are simply enlarged

or removed, as they are when zooming. This method is

low in quality, but very fast.

Linear 

This method is a good compromise between speed and

quality.

Cubic 

This method takes a lot of time, but it produces the

best results.

Sinc (Lanczos3) 

The Lanczos (pronounce  “ lanzosh ” ) method

uses the

Sinc [12] 

mathematical function to perform a high quality

interpolation.

[12]  Sinus cardinalis     7.51. Layer to Image Size     7.53. Crop to Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.11. “Stack” Submenu 7.11.  “ Stack ”  Submenu 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.11.  “ Stack ”  Submenu Figure 16.93. The  “ Stack ”  submenu 

The layer stack is simply the list of layers in the Layers dialog.

The  Stack  submenu contains operations which either

select a new layer as the active layer, or change the position of the

active layer in the layer stack. If your image has only one layer, these

commands are grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.11.1. Activating the Submenu 

You can access this submenu from the image menubar through

Layer  →  Stack .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.11.2. The Contents of the  “ Stack ”  Submenu 

The  Stack  submenu contains the following

commands:

Section 7.12, “Select Previous Layer” Section 7.13, “Select Next Layer” Section 7.14, “Select Top Layer” Section 7.15, “Select Bottom Layer” Section 7.16, “Raise Layer” Section 7.17, “Lower Layer” Section 7.18, “Layer to Top” Section 7.19, “Layer to Bottom” Section 7.20, “The  “ Reverse Layer Order ”  command”     7.10. Discard Text Information     7.12. Select Previous Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.9. The Text Commands of the Layer Menu 7.9. The Text Commands of the Layer Menu 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.9. The Text Commands of the Layer Menu 

These commands are displayed only if a text layer is present.

Figure 16.91. Text commands in the Layer menu 7.9.1. The Text Commands Section 7.10, “Discard Text Information” ??? ??? 

In the  Text to Selection  drop-down list, the

commands are identical to those of the Transparency sub-menu

(in fact, the text is formed of areas of different transparency):

Text to Selection:  Section 7.38, “Alpha to Selection” Add to Selection:  Section 7.39, “Add Alpha channel to Selection” Subtract from Selection:  Section 7.40, “Subtract from Selection” Intersect with Selection:  Section 7.41, “Intersect Alpha channel with Selection”     7.8. Delete Layer     7.10. Discard Text Information 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.10. Discard Text Information 7.10. Discard Text Information 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.10. Discard Text Information 

This command belongs to a group of Text commands displayed only if a

text layer is present.

Figure 16.92. 

The Discard Text command among text commands in the Layer menu

When you add text to an image,  GIMP  adds specific

informations. This command lets you discard these informations,

transforming the current text layer into a normal bitmap layer. The

reason to do that is not evident.

Note that this transformation of text into bitmap is automatically

performed when you apply a graphic operation to the text layer. You can

get text information back by undoing the operation which modified the

text.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.10.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Discard Text Information .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.9. The Text Commands of the Layer Menu     7.11.  “ Stack ”  Submenu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.14. Select Top Layer 7.14. Select Top Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.14. Select Top Layer 

The  Select Top Layer  command makes the top

layer in the stack the active layer for the image and highlights it in

the Layers dialog. If the active layer is already the top layer in the

stack, this menu entry is insensitive and grayed out.

Note 

Note that on a standard Windows-style English keyboard, the default

keyboard shortcut  Home  does not refer to the key on

the numeric keypad, but to the other  Home  key in

the group of six keys to the left of the numeric keypad.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.14.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Stack  →  Select Top Layer ,

or by using the keyboard shortcut  Home .

Or you simply click on the layer name in the Layers Dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.13. Select Next Layer     7.15. Select Bottom Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.42. The “Transform” Submenu 7.42. The  “ Transform ”  Submenu 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.42. The  “ Transform ”  Submenu Figure 16.107. 

The  “ Transform ”  Submenu of the  “ Layer ”  menu

The  Transform  submenu of the

Layer  menu contains commands which flip or rotate

the active layer of the image.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.42.1. Activating the Submenu 

You can access this submenu from the image menubar through

Layer  →  Transform .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.42.2. The Contents of the  “ Transform ”  Submenu 

The  Transform  submenu contains the following

commands:

Section 7.43, “Flip Horizontally” Section 7.44, “Flip Vertically” Section 7.45, “Rotate 90° clockwise” Section 7.46, “Rotate 90° counter-clockwise” Section 7.47, “Rotate 180°” Section 7.48, “Arbitrary Rotation” Section 7.49, “Offset”     7.41. Intersect Alpha channel with Selection     7.43. Flip Horizontally 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.32.  The “Transparency” Submenu of the “Layer” menu 7.32. 

The  “ Transparency ”  Submenu of the  “ Layer ”  menu

7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.32. 

The  “ Transparency ”  Submenu of the  “ Layer ”  menu

Figure 16.100. 

The  “ Transparency ”  submenu of the  “ Layer ”  menu

The  Transparency  submenu contains commands

which use or affect the alpha channel of the active layer.

7.32.1. Activating the Submenu 

You can access this submenu from the image menu bar through

Layer  →  Transparency .

7.32.2. The Contents of the  “ Transparency ”  Submenu 

The  Transparency  submenu contains the

following commands:

Section 7.33, “Add Alpha Channel” Section 7.34, “Remove Alpha Channel” Section 7.35, “Color to Alpha” Section 7.36, “Semi-flatten” Section 7.37, “Threshold Alpha” Section 7.38, “Alpha to Selection” Section 7.39, “Add Alpha channel to Selection” Section 7.40, “Subtract from Selection” Section 7.41, “Intersect Alpha channel with Selection”     7.31. Intersect Layer Mask with Selection     7.33. Add Alpha Channel 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.8. White Balance 8.8. White Balance 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.8. White Balance 

The  White Balance  command automatically

adjusts the colors of the active layer by stretching the Red, Green and

Blue channels separately. To do this, it discards pixel colors at each

end of the Red, Green and Blue histograms which are used by only 0.05%

of the pixels in the image and stretches the remaining range as much as

possible. The result is that pixel colors which occur very infrequently

at the outer edges of the histograms (perhaps bits of dust, etc.) do

not negatively influence the minimum and maximum values used for

stretching the histograms, in comparison with

Stretch Contrast . Like

“ Stretch Contrast ” , however, there may be hue shifts in

the resulting image.

This command suits images with poor white or black. Since it tends to

create pure white (and black), it may be useful e.g. to enhance

photographs.

White Balance  operates on layers from RGB

images. If the image is Indexed or Grayscale, the menu item is insensitive

and grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->8.8.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Colors  →  Auto  →  White Balance .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

8.8.2.  “ White Balance ”  example Figure 16.134. Original image 

The active layer and its Red, Green and Blue histograms

before  “ White Balance ” .

Figure 16.135. Image after the command 

The active layer and its Red, Green and Blue histograms after

“ White Balance ” .  Poor white areas in the image

became pure white.

Histogram stretching creates gaps between the pixel columns,

giving it a striped look.

8.7. Equalize     8.9. Color Enhance 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.21. Modules 3.21. Modules 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.21. Modules 

With the  Modules  command, you can show

the various extension modules which are available and control which

of them should be loaded. Modules perform functions such as choosing

colors and display filtering. Any changes you make to the settings with

the Module Manager command will take effect the next time you start

GIMP . These changes affect

GIMP 's functional capabilities, its size in

memory and its start-up time.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.21.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Modules <!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.21.2. Description of the  “ Module Manager ”  Dialog Figure 16.22. The  “ Module Manager ”  dialog window 

The window of the Module Manager shows the loadable modules.

Clicking on the boxes in the first column of the modules list will check

or uncheck the modules. The next time you start  GIMP ,

any checked module will be loaded.

You will notice the difference only when you try to use the modules.

For example, there are several  color

selectors  to select the foreground or background color. Some of

these selectors are modules and will only be available when you check

the respective option in the module manager:

Figure 16.23. Loaded modules example: Color selector modules Color selector modules loaded Color selector modules not loaded 

For loaded modules, information about the selected module is displayed

at the bottom of the dialog.

In the second column, for each loaded module the purpose of the module

is shown. For any module, that is not loaded, the directory path of this

module is shown.

When you click on the  Refresh  button, the list of

modules will be updated: modules no longer on disk will be removed, and

new modules found will be added.

3.20. Keyboard Shortcuts     3.22. Units 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.6. Navigation Dialog 2.6. Navigation Dialog 2. Image Structure Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.6. Navigation Dialog Figure 15.21. Navigation Dialog 

The Navigation dialog is designed to offer easy movement around the active

image if the zoom is set higher than what the image window can display. If

this is the case, there is an inversely colored rectangle that shows the

location of the current view area in respect to the image.

To change the viewing region:

Click and drag the rectangular area.

Use  Shift  and mouse-wheel to move horizontally,

Alt  and mouse-wheel to move vertically. The mouse

pointer must be on the rectangular area in the shape of a grabbing

hand.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->2.6.1. Activating the dialog 

The  “ Navigation ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking” 

for help on manipulating it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Navigation ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Navigation ,

from the image-menu:

View  →  Navigation window .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

You can access more quickly to it (but without the zoom functions)

by clicking on the icon at the right bottom corner of the image window:

2.6.2. Using the Navigation Dialog The slider 

It allows easy zoom level control, more precise than with the

Zoom  command. This slider can

also be moved using the mouse wheel when the mouse pointer is on

the slider, or  Ctrl  and mouse wheel when the mouse

pointer is on the rectangular area.

The buttons Zoom Out Zoom In 

and  Zoom 1:1 

are self explanatory.

Adjust the zoom ratio so that the image becomes fully visible

The zoom ratio is adjusted so that the whole image becomes

visible in the window as it is.

Adjust the zoom ratio so that the window is used optimally

The image size and the zoom are adjusted so that the image

is fully displayed with the lesser zoom.

Reduce the image window to the size of the image display

Restore the image window to the size which allows the image

to be fully displayed with the zoom unchanged. This command

is also as menu entry available. See

Section 5.5, “Shrink Wrap”  for the details.

2.5. Histogram dialog     2.7. Undo History Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 7. Painting with GIMP Chapter 7. Painting with GIMP Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 7. Painting with GIMP Table of Contents 1. The Selection 1.1. Feathering 1.2. Making a Selection Partially Transparent 2. Creating and Using Selections 2.1. Moving a Selection 2.2. Adding or subtracting selections 3. The QuickMask 3.1. Overview 3.2. Properties 4. Using QuickMask Mode 5. 

Paths 

5.1. Path Creation 5.2. Path Properties 5.3. Paths and Selections 5.4. Transforming Paths 5.5. Stroking a Path 5.6. Paths and Text 5.7. Paths and  SVG  files 6. Brushes 7. Adding New Brushes 8. The GIH Dialog Box 9. Varying brush size 9.1. How to vary the height of a brush 9.2. Creating a brush quickly 10. Gradients 11. Patterns 12. Palettes 12.1. Colormap 13. Presets 14. Drawing Simple Objects 14.1. Drawing a Straight Line 14.2. Creating a Basic Shape 1. The Selection 

Often when you operate on an image, you only want part of it to be

affected. In  GIMP , you make this happen by

selecting 

that part. Each image has a  selection 

associated with it. Most, but not all,  GIMP  operations

act only on the selected portions of the image.

Figure 7.1. How would you isolate the tree? 

There are many, many situations where creating just the right selection is

the key to getting the result you want, and often it is not easy to

do. For example, in the above image, suppose I want to cut the tree out

from its background, and paste it into a different image. To do

this, I need to create a selection that contains the tree and nothing but

the tree. It is difficult because the tree has a complex shape, and

in several spots is hard to distinguish from the objects behind it.

Figure 7.2. Selection shown as usual with dashed line. 

Now here is a very important point, and it is crucial to understand this.

Ordinarily when you create a selection, you see it as a dashed line

enclosing a portion of the image. The common, not entirely accurate, 

idea you could get from this, is that

the selection is a sort of container, with the selected parts of the image

inside, and the unselected parts outside. Although this concept of

selection is okay for many purposes, it is not entirely correct.

Actually the selection is implemented as a  channel .

In terms of its internal structure, it is identical to the red, green,

blue, and alpha channels of an image. Thus, the selection has a value

defined at each pixel of the image, ranging between 0 (unselected) and 255

(fully selected). The advantage of this approach is that it allows some

pixels to be  partially selected ,

by giving them intermediate values between 0 and 255. As you will see,

there are many situations where it is desirable to have smooth transitions

between selected and unselected regions.

What, then, is the dashed line that appears when you create a selection?

The dashed line is a  contour line , dividing areas

that are more

than half selected from areas that are less than half selected.

Figure 7.3. Same selection in QuickMask mode. 

While looking at the dashed line that represents the selection, always

remember that the line tells only part of the story. If you

want to see the selection in complete detail, the easiest way is to click

the QuickMask button in the lower left corner of the image window. This

causes the selection to be shown as a translucent overlay atop the image.

Selected areas are unaffected; unselected areas are reddened. The more

completely selected an area is, the less red it appears.

Many operations work differently in QuickMask mode, as mentioned in the

QuickMask overview .

Use the QuickMask button in the lower left corner of the image window to

toggle QuickMask mode on and off.

Figure 7.4. Same selection in QuickMask mode after feathering. 1.1. Feathering 

With the default settings, the basic selection tools, such as the

Rectangle Select tool, create sharp selections. Pixels inside the dashed

line are fully selected, and pixels outside completely unselected. You

can verify this by toggling QuickMask: you see a clear rectangle with

sharp edges, surrounded by uniform red.

Use the  “ Feather edges ”  checkbox in the Tool Options to

toggle between graduated selections and sharp selections.

The feather radius, which

you can adjust, determines the distance over which the transition

occurs.

If you are following along, try this with the Rectangle Select tool,

and then toggle QuickMask. You will see that the clear rectangle has

a fuzzy edge.

Feathering is particularly useful when you are cutting and pasting, so

that the pasted object blends smoothly and unobtrusively with its

surroundings.

It is possible to feather a selection at any time, even if it

was originally created as a sharp selection. Use 

Select  →  Feather 

from the image menu to open the Feather Selection dialog. Set the

feather radius and click  OK . Use

Select  →  Sharpen 

to do the opposite—sharpen a graduated selection into an

all-or-nothing selection.

Note 

For technically oriented readers: feathering works by applying a

Gaussian blur to the selection channel, with the specified blurring

radius.

1.2. Making a Selection Partially Transparent 

You can set layer opacity, but you cannot do that directly for a

selection. It is quite useful to make the image of a glass

transparent. Use the following methods to set the layer opacity:

For simple selections, use the Eraser tool with the desired opacity.

For complex selections: use

Selection  →  Floating 

to create a floating selection. This creates a new layer with

the selection called  “ Floating Selection ” .

Set the opacity slider in the Layer Dialog to the desired opacity.

Then anchor the selection: outside the selection, the mouse pointer

includes an anchor. When you click while the mouse pointer includes

the anchor, the floating selection

disappears from the Layer Dialog and the selection is at the right

place and partially transparent (anchoring works this way only if a

selection tool is activated : you can also use the Anchor Layer

command in the context menu by right clicking on the selected layer

in the layer dialog).

And, if you use this function frequently:

Ctrl - C  to copy the selection,

Ctrl - V  to paste the clipboard as a floating selection, and

Layer  →  New Layer  to turn the selection into a new layer.

You can adjust the opacity before, or after creating the new layer.

Another way: use

Layer  →  Mask  →  Add Layer Mask 

to add a layer mask to the layer with the

selection, initializing it with the selection. Then use a brush with

the desired opacity to paint the selection with black, i.e. paint it

with transparency. Then Layer/Mask/Apply Layer Mask. See

Section 2.1.3, “Layer masks” .

To  make the solid background of an image

transparent , add an Alpha channel, and use the Magic

Wand to select the background. Then, use the Color Picker

tool to select the background color, which becomes the foreground

color in Toolbox. Use the Bucket Fill tool with the selected color.

Set the Bucket Fill mode to  “ Color Erase ” , which erases

pixels with the selected color; other pixels are partially erased

and their color is changed.

The simplest method is to use 

Edit  →  Clear , which gives complete transparency to a selection.

2.3. Saving Images with Transparency     2. Creating and Using Selections 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.5. Palettes Dialog 3.5. Palettes Dialog 3. Image-content Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.5. Palettes Dialog 

A  palette  is a set of discrete colors, in no

particular order.  See the

Palettes  section for basic

information on palettes and how they can be created and used.

The  “ Palettes ”  dialog is used to select a palette, by

clicking on it in a list or grid view. A few dozen more or less randomly

chosen palettes are supplied with GIMP, and you can easily add new

palettes of your own. The  “ Palettes ”  dialog also give you

access to several operations for creating new palettes or manipulating

the ones that already exist.

Note 

The  “ Palettes ”  dialog is not the same thing as the

Index Palette

dialog ,

which is used to manipulate the colormaps of indexed images.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->3.5.1. Activating the dialog 

The  “ Palettes ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Palettes ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Palettes .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

3.5.2. Using the Palettes dialog 

Clicking on a palette in the dialog selects this palette and brings up

the  Palette Editor ,

which allows you to set GIMP's foreground or background colors by

clicking on colors in the palette display. You can also use the

arrow keys to select a palette.

Double-clicking on a palette  name 

(in List View mode) lets you to edit the name. Note that you are only

allowed to change the names of palettes that you have added yourself,

not those that are supplied with GIMP. If you edit a name that you are

not allowed to change, it will revert back to its previous value as soon

as you hit return or move the pointer focus elsewhere.

Grid/List modes Figure 15.50. The  “ Palettes ”  dialog Grid View List View 

In the Tab menu, you can choose between

View as Grid 

and  View as List .

In Grid mode, the palettes are laid out in a spectacular

rectangular array, making it easy to see many at once and find

the one you are looking for. In List mode (the default), the

palettes are lined up in a list, with the names beside them.

The option  Preview Size  allows you to adapt

the size of color cell previews to your liking.

Tagging 

You can use tags to reorganize the palettes display.

See  Section 3.6, “Tagging” .

The buttons of the Palettes Dialog 

Below the palettes view, at the bottom of the dialog window, there are

several buttons:

Edit Palette 

This button brings up the

Section 3.5.4, “Palette Editor” .

New Palette 

For more information on this button please refer to

New Palette .

Duplicate Palette 

For more information on this button please refer to

Duplicate Palette .

Delete Palette 

For more information on this button please refer to

Delete Palette .

Refresh Palettes 

For more information on this button please refer to

Refresh Palettes .

3.5.3. The  “ Palettes ”  pop-menu Figure 15.51. The  “ Palettes ”  pop-menu 

The  “ Palettes ”  pop-menu can be accessed by right-clicking

in the Palettes dialog, or by choosing the top item from the dialog Tab

menu

( ).

Note 

Some of the listed pop-menu entries are installation dependend

and need the  Python language

interpreter  to be installed.  This includes at the

time of writing:  Offset

Palette... ,  Palette to gradient ,

Palette to

Repeating Gradient  and  Sort Palette... .

Edit Palette “ Edit Palette ”  is an alternative way of activating

the

Palette Editor :

it can also be activated by double-clicking on a palette in the

Palettes dialog, or by pressing the  “ Edit Palette ” 

button at the bottom of the dialog.

New Palette “ New Palette ”  creates a new, untitled palette,

initially containing no color entries, and pops up the Palette

Editor so that you can add colors to the palette.  The result

will automatically be saved in your personal

palettes  folder when you quit GIMP, so it

will be available from the Palettes dialog in future sessions.

Import Palette Figure 15.52. The Import Palette dialog “ Import Palette ” 

allows you to create a new palette from the colors in a gradient,

an image or a palette file. Choosing it brings up the

“ Import Palette ”  dialog, which gives you the

following options:

Note 

Former versions of GIMP had a  “ Save palette ” 

command. It no longer exists. To save the palette of an image,

indexed or not, you must  import  it in fact

from the image.

Select Source 

You can import a palette either from any of GIMP's

gradients (choosing one from the adjoining menu), or from

any of the currently open images (chosen from the adjoining

menu). Since GIMP 2.2, you can also import a RIFF palette

file (with extension  .pal ), of the

type used by several Microsoft Windows applications.

Two options concerning image as source, available for RGB

images only:

Sample merged : When this option

is checked, colors are picked from all visible

layers. If unchecked, pixels are picked from the

active layer only, even though not visible.

Selected pixels only : As the

name says, pixels are picked from the selected area

only, in the active layer or all visible layers

according to the status of the previous option.

Palette name 

You can give a name to the new palette here. If the name

you choose is already used by an existing palette, a unique

name will be formed by appending a number (e. g., "#1").

Number of colors 

Here you specify the number of colors in the palette. The

default is 256, chosen for three reasons: (1) every

gradient contains 256 distinct colors; (2) GIF files can

use a maximum of 256 colors; (3) GIMP indexed images can

contain a maximum of 256 distinct colors. You can use any

number you like here, though: GIMP will try to create a

palette by spacing the specified number of colors even

across the color range of the gradient or image.

Columns 

Here you specify the number of columns for the palette.

This only affects the way the palette is displayed, and has

no effect on the way the palette is used.

Interval 

Even setting  “ Number of colors ”  to maximum, the

number of colors can't exceed 10000 in the palette. RGB

images have much more colors.  Interval 

should allow to group similar colors around an average and

so get a better palette. This problem doesn't exist with 256

colors indexed images: Interval to 1 allows picking 256

colors (this option is grayed out with more than 256 colors

indexed palettes too).

The imported palette will be added to the Palettes dialog, and

automatically saved in your personal

palettes  folder when you

quit  GIMP , so it will be available in future

sessions.

Duplicate Palette 

Duplicate Palette creates a new palette by copying the palette

that is currently selected, and brings up a Palette Editor so that

you can alter the palette. The result will automatically be saved

in your personal  palettes 

folder when you quit GIMP, so it will be available from the

Palettes dialog in future sessions.

Merge Palettes 

Currently this operation is not implemented, and the menu entry

will always be insensitive.

Copy Palette Location 

This command allows you to copy the palette file location to

clipboard. You can then paste it in a text editor.

Delete Palette 

Delete Palette removes the palette from the  “ Palettes

” dialog, and deletes the disk file in which it is stored.

Before it acts, it asks you confirm that you really want to do

these things. Note that you cannot remove any of the palettes

that are supplied with GIMP, only palettes you have added

yourself.

Refresh Palettes 

Refresh Palettes rescans all of the folders in your palette

search path, and adds any newly discovered palettes to the list

in the Palettes dialog. This may be useful if you obtain palette

files from some external source, copy them into one of your

palettes folders, and want to make them available during the

current session.

Offset Palette...  This command opens a dialog window: Figure 15.53. The  “ Offset Palette ” dialog 

This command takes the last color of the palette and puts it at

the first place. The  Offset  parameter lets

you set how many times this action must be performed.

With negative  “ Offsets ”  colors are put from the first

position to the end of the colors list.

Figure 15.54.  “ Offset Palette ”  examples 

From top to bottom: original palette, Offset = 1, Offset =

2.

Palette to gradient 

With this command, all the colors of the palette are used to form

the current gradient which is saved in the Gradient Dialog. The

created gradient is build with segments just as much as the number

of colors on the given palette.

Palette to Repeating Gradient

This command creates a repeating gradient, using all the colors

of the palette. This gradient appears in the Gradient Dialog and

becomes the current gradient. The gradient is created with

segments one more than the number of colors on the given palette.

The left side color at the leftmost segment will be the same color

on the right side at the rightmost segment.

Figure 15.55. 

“ Palette to repeating gradient ”  examples

Top: palette. Bottom: the gradient created with the

command.

Sort Palette... 

This command opens a dialog window which allows you to sort the

colors of the palette according to certain criterions:

Figure 15.56. The  “ Sort Palette ” dialog Color model : you can choose between

RGB  and  HSV 

Channel to sort : you can choose between

the three RGB channels if the RGB model is selected, or the

three HSV channels if the HSV channel is selected.

Ascending  (default is Yes): values are

sorted from the lower to the upper. By clicking on this

Yes  you can toggle to

No  and values will be sorted in

descending order.

3.5.4. Palette Editor Figure 15.57. The Palette Editor 

The Palette Editor is used mainly for two purposes: first, for setting

GIMP's foreground or background colors (as shown in the Color Area of

the Toolbox) to selected colors from the palette; second, for modifying

the palette. You can activate the Palette Editor for any palette in the

Palettes dialog, but you can only modify palettes that you have created

yourself, not the palettes that are supplied when you install GIMP.

(You can, however, duplicate any palette and then edit the newly

created copy.) If you modify a palette, the results of your work will

automatically be saved when you exit from GIMP.

3.5.4.1. How to Activate the Palette Editor 

The Palette Editor is only accessible from the Palettes dialog: you

can activate it by double-clicking on a palette, or by pressing the

“ Edit Palette ”  button at the bottom, or by choosing

“ Edit Palette ”  from the  “ Palettes ”  Menu.

The Palette Editor is a dockable dialog; see the section on

Dialogs and Docking 

for help on manipulating it.

3.5.4.2. Using the Palette Editor 

If you click on a color box in the palette display, GIMP's foreground

color will be set to the selected color: you can see this in the

Color Area of the Toolbox. If you hold down the  Ctrl 

key while clicking, GIMP's background color will be set to the

selected color.

If the palette is a custom palette, double-clicking on a color not

only sets the foreground, it also brings up a color editor that

allows you to modify the selected palette entry.

Right-clicking in the palette display area brings up the Palette

Editor menu. It's functions are mainly the same as those of the

buttons at the bottom of the dialog.

Below the palette display area, at the left, appears a text entry

area that shows the name of the selected color (or  “ Untitled

”  if it does not have one). This information has no functional

significance, and is present only to serve you as a memory aid.

To the right of the name entry is a spinbutton that allows you to set

the number of columns used to display the palette. This only affects

the display, not how the palette works. If the value is set to 0, a

default will be used.

At the bottom of the dialog are a set of buttons, which mostly match

the entries in the Palette Editor menu, accessible by right-clicking

in the palette display area. Here are the buttons:

Save 

This button causes the palette to be saved in your personal

palettes  folder. It

would be saved automatically when  GIMP  exits

in any case, but you might want to use this button if you are

concerned that  GIMP  might crash in the

meantime.

Revert 

This operation has not yet been implemented.

Edit Color 

Pops up a color editor allowing you to alter the color.  If

the palette is one you aren't allowed to alter, this button

will be insensitive. See

below 

New Color from FG 

For more information on this button please refer to

below .

Delete Color 

For more information on this button please refer to

below .

Zoom Out 

For more information on this button please refer to

below .

Zoom In 

For more information on this button please refer to

below .

Zoom All 

For more information on this button please refer to

below .

3.5.5. The Palette Editor pop-menu Figure 15.58. The Palette Editor pop-menu 

The Palette Editor Menu can be accessed by right-clicking on the

palette display in the Palette Editor, or by choosing the top entry

from the dialog Tab menu. The operations in it can also be executed

using the buttons at the bottom of the Palette Editor dialog.

Edit Color “ Edit Color ”  brings up a color editor that allows

you to modify the color of the selected palette entry. If

the palette is one that you are not allowed to edit (that is, one

supplied by GIMP when it is installed), then the menu entry will

beinsensitive.

New Color from FG; New Color from BG

These commands each create a new palette entry, using either

GIMP's current foreground color (as shown in the Color Area of

the Toolbox), or the current background color.

Delete Color “ Delete Color ”  removes the selected color entry

from the palette.

If the palette is one that you are not allowed to edit, then the

menu entry will be insensitive.

Zoom Out “ Zoom Out ”  reduces the vertical scale of the

entries in the palette display.

Zoom In “ Zoom In ”  increases the vertical scale of the

entries in the palette display.

Zoom All “ Zoom All ”  adjusts the vertical size of the entries

in the palette display so that the entire palette fits into the

display area.

Edit Active Palette 

When this option is checked (default), you can edit another

palette by clicking on it in the  “ Palettes ”  dialog.

3.4. Gradients Dialog     3.6. Tagging 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.3. Paths Dialog 2.3. Paths Dialog 2. Image Structure Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.3. Paths Dialog 

Please see  Section 5, “

Paths 

”  if you don't know what a

path is.

Figure 15.12. The  “ Paths ”  dialog 

The  “ Paths ”  dialog is used to manage paths, allowing you to

create or delete them, save them, convert them to and from selections, etc.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->2.3.1. Activating the dialog 

The  “ Paths ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking” 

for help on manipulating it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Paths .

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Paths ,<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

In the  Windows  menu, there is a list of

detached windows  which exists

only if at least one dialog remains open. In this case, you can raise

the  “ Paths ”  dialog from the image-menu:

Windows  →  Paths .

2.3.2. Using the Paths dialog 

Each path belongs to one image: paths are components of images just

like layers. The Paths dialog shows you a list of all paths belonging

to the currently active image: switching images causes the dialog to

show a different list of paths. If the Paths dialog is embedded in a

“ Layers, Channels, and Paths ”  dock, you can see the name

of the active image in the Image Menu at the top of the dock.

(Otherwise, you can add an Image Menu to the dock by choosing

“ Show Image Menu ”  from the Tab menu.)

If you are familiar with the Layers dialog, you have a head start,

because the Paths dialog is in several ways similar. It shows a list of

all paths that exist in the image, with four items for each path:

Path visibility 

An  “ open eye ”  icon if the path is visible, or a

blank space if it is not.   “ Visible ”  means that a

trace of the path is drawn on the image display.  The path is not

actually shown in the image pixel data unless it has been stroked

or otherwise rendered.  Clicking in the eye-symbol-space

toggles the visibility of the path.

Chain paths 

A  “ chain ”  symbol is shown to the right of the

eye-symbol-space if the path is transform-locked, or a blank

space if it is not.  “ Transform-locked ”  means that

it forms

part of a set of elements (layers, channels, etc) that are

all affected in the same way by transformations (scaling,

rotation, etc) applied to any one of them.  Clicking in the

chain-symbol-space toggles the transform-lock status of the

path.

Preview image 

A small preview-icon showing a sketch of the path. If you click

on the icon and drag it into an image, this will create a copy of

the path in that image.

Path Name 

The name of the path, which must be unique within the image.

Double-clicking on the name will allow you to edit it. If the

name you create already exists, a number will be appended (e.g.,

“ #1 ” ) to make it unique.

If the list is non-empty, at any given moment one of the members is the

image's  active path ,

which will be the subject of any operations you perform using the

dialog menu or the buttons at the bottom: the active path is shown

highlighted in the list. Clicking on any of the entries will make it

the active path.

Right-clicking on any entry in the list brings up the

Paths Menu .

You can also access the Paths Menu from the dialog Tab menu.

2.3.3. Buttons 

The buttons at the bottom of the Paths dialog all correspond to entries

in the Paths menu (accessed by right-clicking on a path list entry),

but some of them have extra options obtainable by holding down modifier

keys while you press the button.

New Path 

See  New Path . Holding down

the  Shift  key brings up a dialog that allows you

to assign a name to the new (empty) path.

Raise Path 

See  Raise Path .

Lower Path 

See  Lower Path .

Duplicate Path 

See  Duplicate Path .

Path to Selection 

Converts the path into a selection; see

Path to Selection

for a full explanation. You can use modifier keys to set the way

the new selection interacts with the existing selection:

Modifiers Action None Replace existing selection Shift Add to selection Ctrl Subtract from selection Shift + Ctrl Intersect with selection. Selection to Path 

Holding down the  Shift  key brings up the

Advanced Options  dialog, which

probably is only useful to GIMP developers.

Paint along the path 

See  Stroke Path .

Delete Path Delete Path  deletes the current selected

path.

2.3.4. The  “ Paths ”  context menu Figure 15.13. The  “ Paths ”  context menu 

The Paths menu can be brought up by right-clicking on a path entry in

the list in the Paths dialog, or by choosing the top entry ("Paths

Menu") from the Paths dialog Tab menu. This menu gives you access to

most of the operations that affect paths.

Path Tool Path Tool  is an alternative way to

activate the  Path tool ,

used for creating and manipulating paths.  It can also be

activated from the Toolbox, or by using the keyboard shortcut

B  (for  Bézier ).

Edit Path Attributes Edit Path Attributes  brings up a small

dialog that allows you to change the name of the path.  You

can also do this by double-clicking on the name in the list in

the Paths dialog.

New Path New Path creates a new path, adds it to

the list in the Paths dialog, and makes it the active path

for the image.  It brings up a dialog that allows you to

give a name to the path.  The new path is created with no

anchor points, so you will need to use the Path tool to give

it some before you can use it for anything.

Raise Path Raise Path  moves the path one slot higher

in the list in the Paths dialog.  The position of a path in

the list has no functional significance, so this is simply a

convenience to help you keep things organized.

Lower Path Lower Path moves the path one slot lower

in the list in the Paths dialog.  The position of a path in

the list has no functional significance, so this is simply a

convenience to help you keep things organized.

Duplicate Path “ Duplicate Path ”  creates a copy of the active path,

assigns it a unique name, adds it to the list in the Paths dialog,

and makes it the active path for the image.  The copy will

be visible only if the original path was visible.

Delete Path Delete Path  deletes the current selected

path.

Merge Visible Paths Merge Visible Paths  takes all the paths

in the image that are visible (that is, all that show

“ open eye ”  symbols in the Paths dialog), and turns

them into components of a single path.  This may be convenient if

you want to stroke them all in the same way, etc.

Path to Selection; Add to Selection; Subtract from Selection;

Intersect with Selection

These commands all convert the active path into a selection, and

then combine it with the existing selection in the specified

ways.

( “ Path to Selection ”  discards the existing selection

and replaces it with one formed from the path.) If necessary, any

unclosed components of the path are closed by connecting the last

anchor point to the first anchor point with a straight line. The

“ marching ants ”  for the resulting selection should

closely follow the path, but don't expect the correspondence to

be perfect.

Selection to Path 

This operation can be accessed in several ways:

From an image menubar, as

Select  →  To Path 

From the Paths dialog menu, as

Selection to Path .

From the  Selection to Path  button

at the bottom of the Paths dialog.

Selection to Path  creates a new path

from the image's selection. In most cases the resulting path

will closely follow the  “ marching ants ”  of the

selection, but the correspondence will not usually be perfect.

Converting a two-dimensional selection mask into a

one-dimensional path involves some rather tricky algorithms:

you can alter the way it is done using the

Advanced Options , which are accessed by

holding down the  Shift  key while pressing

the  Selection to Path  button

at the bottom of the Paths dialog.  This brings up the Advanced

Options dialog, which allows you to set 20 different options

and variables, all with cryptic names.  The Advanced Options

are really intended for developers only, and help with them

goes beyond the scope of this documentation.  Generally

speaking,  Selection to Path  will do

what you expect it to, and you don't need to worry about how

it is done (unless you want to).

Stroke Path 

This operation can be accessed in several ways:

From an image menubar, as

Edit  →  Stroke Path 

From the Paths dialog menu, as  Stroke

Path .

From the  Paint along the path  button

at the bottom of the Paths dialog.

From the  Stroke Path  button in the

Tool Options for the Path tool.

“ Stroke Path ”  renders the active path on the active

layer of the image, permitting a wide variety of line styles and

stroking options.  See the section on

Stroking  for more

information.

Copy Path Copy Path  copies the active path to the

Paths Clipboard, enabling you to paste it into a different image.

Tip 

You can also copy and paste a path by dragging its icon

from the Paths dialog into the target image's display.

Note 

When you copy a path to an image, it is not visible. You have

to make it visible in the Path dialog.

Paste Path Paste Path  creates a new path from the

contents of the Path Clipboard, adds it to the list in the

Paths dialog, and makes it the active path for the image.  If

no path has previously been copied into the clipboard, the

menu entry will be insensitive.

Import Path Import Path  creates a new path from an SVG

file: it pops up a file chooser dialog that allows you to navigate

to the file.  See the  Paths

section for information on SVG files and how they relate

to GIMP paths.

Export Path Export Path  allows you to save a path to

a file:  it pops up a file save dialog that allows you to

specify the file name and location.  You can later add this

path to any GIMP image using the  Import

Path  command.  The format used for saving paths is

SVG:  this means that vector-graphics programs such as

Sodipodi  or

Inkscape  will also be able to

import the paths you save.  See the

Paths  section for more

information on SVG files and how they relate to GIMP paths.

2.2. Channels Dialog     2.4. Colormap Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.7. From Path 4.7. From Path 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.7. From Path 

The  From Path  command transforms the current

path into a selection. If the path is not closed, the command connects

the two end points with a straight line. The original path is unchanged.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.7.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  From

Path .

In addition, you can click on the

Path to Selection  button

in the Path dialog to access the command.

You can also use the keyboard shortcut

Shift + V .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.6. By Color     4.8. Selection Editor 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.18. Stroke Path 3.18. Stroke Path 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.18. Stroke Path 

The  Stroke Path  command strokes a path in

the image. There are two ways you can stroke the path, either by using

a paint tool, or without using one. There are various options which you

can use to specify how this stroke should look.

Note 

This command is active only if there is a path in your image.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.18.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Stroke Path .

You can also access it by clicking on the button with the same name

in the  Path dialog .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.18.2. Description of the Dialog Window Figure 16.20. The  “ Choose Stroke Style ”  dialog window 

The  Choose Stroke Style  dialog box allows you to

choose between stroking the path with the options you specify or

stroking it with a paint tool. If you stroke the path with a paint

tool, the current paint tool options are used to draw the stroke.

Stroke line 

The stroke is drawn with the current foreground color,

set in the Toolbox. By clicking on the triangle next to

Line Style  however, the dialog expands

and you can set several additional options:

Line Width 

You can set the width of the stroke using the text box.

The default unit is pixels, but you can choose another

unit with the drop-down list button.

Solid color / Pattern 

You can choose whether the line is drawn in the

Solid  or the

Pattern 

style. Here, Solid and Pattern are distinct from the dash

pattern. If you select a Solid line with no dash pattern, an

unbroken line is drawn in the foreground color set in the

Toolbox. If you select a Patterned line with no dash

pattern, an unbroken line is drawn with the pattern set in

the Toolbox. If you select a line with a dash pattern, the

color or pattern is still determined by the foreground color

or pattern set in the Toolbox. That is, if you select a

marbled pattern and Patterned, dashed lines, the dashes are

drawn in the marbled pattern

Line Style 

This drop-list brings some detailed options :

Cap Style  : You can choose the shape of

the ends of an unclosed path,  which can be

Butt ,  Round 

or  Square .

Join Style  :

You can choose the shape of the path corners by

clicking on  Miter ,

Round  or  Bevel .

Miter limit  :

When two segments of a path come together, the mitering of

the corner is determined by the Miter Limit. If the strokes

were wide, and no mitering were done, there would be pointed

ends sticking out at the corner. The Miter Limit setting

determines how the gap, formed when the outer edges of the

two lines are extended, will be filled. You can set it to a

value between 0.0 and 100.0, by using the slider or the

associated text box and its arrows.

Figure 16.21. Example of miter limit Left: Limit=0; Right: Limit=5; Dash Pattern  :

On the pixel level, a dashed line is drawn as a series of

tiny boxes. You can modify the pattern of these boxes. The

black area with thin vertical lines represents the pixels of

the dash. If you click on a black pixel, you remove it from

the dash. If you click on a white pixel, you add it to the

dash. The gray areas indicate how the pattern will be

repeated when a dashed line is drawn.

Dash Preset  :

Instead of making your own dash pattern, you can choose

one from the drop-down box. This pattern will

then be displayed in the  Dash pattern 

area, so you can get an idea of how it will look.

Anti-aliasing  :

Curved strokes or strokes drawn at an angle may look jagged

or stair-stepped. The anti-aliasing option smooths them

out.

Stroking with a Paint Tool Paint Tool 

You can select a paint tool to use to draw the stroke from

the drop-down box. If you do that, the currently-selected

options of the paint tool are used, rather than the settings

in the dialog.

Emulate Brush Dynamics 

See  Brush

Dynamics .

3.17. Stroke Selection     3.19. The  “ Preferences ”  Command 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.3. Patterns Dialog 3.3. Patterns Dialog 3. Image-content Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.3. Patterns Dialog 

In  GIMP , a  pattern 

is a small image used to fill areas by placing copies of side by side. See

the  Patterns 

section for basic information on patterns and how they can be created and

used.

You can use them with the

Bucket Fill 

and  Clone  tools and the

Fill with pattern  command.

The  “ Patterns ”  dialog is used to select a pattern, by

clicking on it in a list or grid view: the selected pattern will then be

shown in the Brush/Pattern/Gradient area of the Toolbox. A few dozen more

or less randomly chosen patterns are supplied with GIMP, and you can

easily add new patterns of your own.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->3.3.1. Activating the dialog 

The  “ Patterns ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking” 

for help on manipulating it.

You can access it:

From the Toolbox, by clicking on the pattern symbol in the

Brush/Pattern/Gradient area.

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Patterns ;

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Patterns .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

From the Tool Options dialog of the

Clone tool  and the

Bucket Fill tool , by

clicking on the pattern source button, you get a pop-up with

similar functionality that permits you to quickly choose a pattern

from the list; if you clic on the Bucket Fill button present on the

right bottom of the pop-up, you open the real pattern dialog. Note

that, depending on your Preferences, a pattern selected with the

pop-up may only apply to the currently active tool, not to other

paint tools. See the

Tool Option Preferences

section for more information.

3.3.2. Using the pattern dialog Grid/List modes 

In the Tab menu, you can choose between

View as Grid 

and  View as List .

In Grid mode, the patterns are laid out in a rectangular array,

making it easy to see many at once and find the one you are

looking for. In List mode, the patterns are lined up in a list,

with the names beside them.

Tip 

Independent of the real size of a pattern all patterns are shown

the same size in the dialog. So for larger patterns this means

that you see only a small portion of the pattern in the dialog

at all - no matter whether you view the dialog in the list or

the grid view. To see the full pattern you simply click on the

pattern  and hold the mouse button 

for a second.

Note 

In the Tab menu, the option  Preview Size 

allows you to adapt the size of pattern previews to your liking.

Figure 15.37. The Patterns dialog List view Grid mode Using the Patterns dialog (Grid mode) 

At the top appears the name of the currently selected

patterns, and its dimensions in pixels.

In the center appears a grid view of all available patterns,

with the currently selected one outlined. Clicking on one of

them sets it as GIMP's current pattern, and causes it to

appear in the Brush/Pattern/Gradient area of the Toolbox.

Using the Patterns dialog (List view) 

In this view, instead of a grid, you see a list of patterns,

each labeled with its name and size. Clicking on a row in

the list sets that pattern as GIMP's current pattern, just

as it does in the grid view.

If you  double-click 

on the name of a pattern, you will be able to edit the name.

Note that you are only allowed to rename patterns that you

have added yourself, not the ones that are supplied with

GIMP. If you edit a name that you don't have permission to

change, as soon as you hit return or move to a different

control, the name will revert back to its previous value.

Everything else in the List view works the same way as it

does in the Grid view.

Delete Pattern 

Pressing this button removes the pattern from the list and causes

the file representing it to be deleted from disk. Note that you

cannot remove any of the patterns that are supplied with GIMP and

installed in the system  patterns 

directory; you can only remove patterns that you have added to

folders where you have write permission.

Refresh Patterns 

Pressing this button causes  GIMP  to rescan the

folders in your pattern search path, adding any newly discovered

patterns to the list. This button is useful if you add new

patterns to a folder, and want to make them available without

having to restart  GIMP .

Open pattern as image 

If you click on this button, the current pattern is opened in a

new image window. So, you can edit it. But if you try to save it

with the  .pat , even with a

new name, you will bang into a  “ Denied permission  ” 

problem because this image file is  “ root ” . But this

is possible under Windows, less protected.

3.3.3. Tagging 

You can use tags to reorganize the patterns display.

See  Section 3.6, “Tagging” .

3.3.4. The Pattern context menu 

You get it by right-clicking on the  “ Patterns ” 

dialog. The commands of this menu are described with Buttons,

except for  Copy Location  which allows to

copy the path to pattern into clipboard.

3.3.5. The Clipboard pattern 

When you use the Copy or Cut command, a copy appears as a

new pattern in the upper left corner of the Patterns dialog.

This brush will persist until you use the Copy (or Cut) command again.

It will disappear when you close GIMP.

Figure 15.38. A new  “ Clipboard Pattern ” Note 

You can save this clipboard pattern by using the

Edit  →  Paste as  →  New pattern 

as soon as it appears in the Patterns dialog.

3.2. Brushes Dialog     3.4. Gradients Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 12. Enrich my GIMP Chapter 12. Enrich my GIMP Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 12. Enrich my GIMP Table of Contents 1. Preferences Dialog 1.1. Introduction 1.2. Environment 1.3. Interface 1.4. Theme 1.5. Help System 1.6. Tool Options 1.7. Toolbox 1.8. Default Image Preferences 1.9. Default Image Grid 1.10. Image Windows 1.11. Image Window Appearance 1.12. Image Window Title and Statusbar 1.13. Display 1.14. Color Management 1.15. Input Devices 1.16. Input Controllers 1.17. Window Management 1.18. Folders 1.19. Data Folders 2. Grids and Guides 2.1. The Image Grid 2.2. Guides 3. Rendering a Grid 4. How to Set Your Tile Cache 5. Creating Shortcuts to Menu Functions 6. Customize Splash-Screen 1. Preferences Dialog 1.1. Introduction Figure 12.1. List of preference pages 

The preferences dialog can be accessed from the image menu-bar, through

Edit  →  Preferences .

It lets you customize many aspects of the way

GIMP works.  The following sections detail the settings that you

can customize, and what they affect.

All of the Preferences information is stored in a file called

gimprc   in your personal GIMP directory, so

if you are a  “ power user ”  who would rather work with a

text editor than a graphical interface, you can alter preferences by

editing that file.  If you do, and you are on a Linux system,

then  man gimprc  will give you a lot of

technical information about the contents of the file and what

they are used for.

1.2. Environment Figure 12.2. Environment Preferences 

This page lets you customize the amount of system memory allocated

for various purposes. It also allows you to disable the confirmation

dialogs that appear when you close unsaved images, and to set the

size of thumbnail files that GIMP produces.

1.2.1. Options Resource Consumption Minimal number of undo levels 

GIMP allows you to undo most actions by maintaining an

“ Undo History ” 

for each image, for which a certain amount of memory is allocated.

Regardless of memory usage, however, GIMP always permits some

minimal number of the most recent actions to be undone: this is

the number specified here. See

Section 3, “Undoing” 

for more information about GIMP's Undo mechanism.

Maximum undo memory 

This is the amount of undo memory allocated for each image. If the

Undo History size exceeds this, the oldest points are deleted,

unless this would result in fewer points being present than the

minimal number specified above.

Tile cache size 

This is the amount of system RAM allocated for GIMP image

data.  If GIMP requires more memory than this, it begins to

swap to disk, which may in some circumstances cause a

dramatic slowdown.  You are given an opportunity to set this

number when you install GIMP, but you can alter it here. See

How to Set Your

Tile Cache  for more information.

Maximum new image size 

This is not a hard constraint: if you try to create a new image

larger than the specified size, you are asked to confirm that you

really want to do it. This is to prevent you from accidentally

creating images much larger than you intend, which can either

crash GIMP or cause it to respond verrrrrrrry slowwwwwwwwly.

Number of processors to use 

Default is one. Your computer may have more than one processor.

Image Thumbnails Size of thumbnails 

This options allows you to set the size of the thumbnails shown

in the File Open dialog (and also saved for possible use by

other programs). The options are  “ None ” ,

“ Normal (128x128) ” , and

“ Large (256x256) ” .

Maximum filesize for thumbnailing 

If an image file is larger than the specified maximum size, GIMP

will not generate a thumbnail for it. This options allows you to

prevent thumbnailing of extremely large image files from slowing

GIMP to a crawl.

Saving Images Confirm closing of unsaved images 

Closing an image is not undoable, so by default GIMP asks you to

confirm that you really want to do it, whenever it would lead to

a loss of unsaved changes. You can disable this if you find it

annoying; but then of course you are responsible for remembering

what you have and have not saved.

Document history Keep record of used files in the Recent Documents list 

When checked, files you have opened will be saved in the

Document history. You can access the list of files with the

Document history

dialog  from the image menu-bar :

File  →  Open Recent  →  Document History .

1.3. Interface Figure 12.3. Assorted Interface Preferences 

This page lets you customize language, layer/channel previews and

keyboard shortcuts.

Options Language 

The GIMP's default language is that of your system. You can select

another language in the drop-down list. You have to start GIMP again

to make this change effective. Please refer to 

Section 1.2, “Language” .

Previews 

By default, GIMP shows miniature previews of the contents of

layers and channels in several places, including the Layers

dialog.  If for some reason you would prefer to disable

these, you can do it by unchecking  Enable layer and

channel previews .  If you do want previews to be shown,

you can customize their sizes using the menus for  Default

layer and channel preview size  and  Navigation

preview size .

Keyboard Shortcuts 

Any menu item can be activated by holding down

Alt  and pressing a sequence of keys.

Normally, the key associated with each menu entry is shown

as an underlined letter in the text, called  

accelerator .  If for some reason you

would prefer the underlines to go away (maybe because you

think they're ugly and you don't use them anyway), then you

can make this happen by unchecking  Show menu

mnemonics .

GIMP can give you the ability to create keyboard shortcuts

(key combinations that activate a menu entry) dynamically,

by pressing the keys while the pointer hovers over the

desired menu entry.  However, this capability is disabled by

default, because it might lead novice users to accidentally

overwrite the standard keyboard shortcuts.  If you want to

enable it, check  Use dynamics keyboard shortcuts 

here.

Pressing the button for  Configure Keyboard

Shortcuts  brings up the Shortcut Editor, which gives you

a graphical interface to select menu items and assign shortcuts

to them.

If you change shortcuts, you will probably want your changes

to continue to apply in future GIMP sessions.  If not,

uncheck  Save keyboard shortcuts on exit . But

remember that you have done this, or you may be frustrated

later. If you don't want to save shortcuts on exit every

session, you can save the current settings at any time using the

Save Keyboard Shortcuts Now  button, and they will

be applied to future sessions.  If you decide that you have made

some bad decisions concerning shortcuts, you can reset them to

their original state by pressing  Reset Saved Keyboard

Shortcuts to Default Values .

1.4. Theme Figure 12.4. Theme Preference 

This page lets you select a theme, which determines many aspects of

the appearance of the GIMP user interface, including the set of

icons used, their sizes, fonts, spacing allowed in dialogs, etc.

Two themes are supplied with GIMP:  Default ,

which is probably best for most people, and

Small , which may be preferable for those with

small or low-resolution monitors.  Clicking on a theme in the list

causes it to be applied immediately, so it is easy to see the result

and change your mind if you don't like it.

You can also use custom themes, either by downloading them from the

net, or by copying one of the supplied themes and modifying it.

Custom themes should be places in the  themes 

subdirectory of your personal GIMP directory:  if they are, they

will appear in the list here.  Each theme is actually a directory

containing ASCII files that you can edit.  They are pretty

complicated, and the meaning of the contents goes beyond the scope

of this documentation, but you should feel free to experiment:  in

the worst case, if you mess things up completely, you can always

revert back to one of the supplied themes.

You cannot edit the supplied themes unless you have administrator

permissions, and even if you do, you shouldn't:  if you want to

customize a theme, make a copy in your personal directory and work

on it.  If you make a change and would like to see the result  “ on

the fly ” , you can do so by saving the edited theme file and then

pressing  Reload Current Theme .

1.5. Help System Figure 12.5. Help System Preferences 

This page lets you customize the behaviour of the

GIMP  help system.

1.5.1. Options General Show tool tips 

Tool tips are small help pop-ups that appear when the pointer

hovers for a moment over some element of the interface, such as a

button or icon. Sometimes they explain what the element does;

sometimes they give you hints about non-obvious ways to use it.

If you find them too distracting, you can disable them here by

unchecking this option. We recommend that you leave them enabled

unless you are a very advanced user.

Show help buttons 

This option controls whether the help buttons are shown

on every tool dialog, which may be used alternatively to

invoke the help system.

User manual 

This drop-down list lets you select between

Use a locally installed copy  and

Use the online version . See

Section 12.2, “Help” .

Help Browser Help browser to use 

GIMP Help is supplied in the form of HTML files, i. e., web pages.

You can view them using either a special help browser that comes

with GIMP, or a web browser of your choice. Here you choose which

option to use. Because the help pages were carefully checked to

make sure they work well with GIMP's browser, whereas other web

browsers are somewhat variable in their support of features, the

safer option is to use the internal browser; but really any

modern web browser should be okay.

Note 

Note that the GIMP help browser is not available on all 

platforms. If it is missing, this option is hidden and the

standard web browser will be used to read the help pages.

1.6. Tool Options Figure 12.6. Tool Options Preferences 

This page lets you customize several aspects of the behavior of

tools.

1.6.1. Options General Save Tool Options On Exit Self explanatory Save Tool Options Now Self explanatory Reset Saved Tool Options To Default Values Self explanatory Guide and Grid Snapping Snap distance “ Snapping ”  to guides, or to an image grid, means

that when a tool is applied by clicking somewhere on the image

display, if the clicked point is near enough to a guide or grid,

it is shifted exactly onto the guide or grid.  Snapping to

guides can be toggled using

View  →  Snap to Guides 

in the image menu; and if the grid is switched on, snapping

to it can be toggled using

View  →  Snap to Grid .

This preference option determines how close a

clicked point must be to a guide or grid in order to be

snapped onto it, in pixels.

Scaling Default interpolation 

When you scale something, each pixel in the result is calculated

by  interpolating 

several pixels in the source. This option determines the default

interpolation method: it can always be changed, though, in the

Tool Options dialog.

There are four choices: None 

This is the fastest method, but it's quite crude: you should

only consider using it if your machine is very seriously

speed-impaired.

Linear 

This used to be the default, and is good enough for most

purposes.

Cubic 

This is the best choice (although it can actually look worse

than Linear for some types of images), but also the slowest.

Since  GIMP  2.6, this method is the

default.

Sinc (Lanczos3) 

This method performs a high quality interpolation.

Paint Options Shared Between Tools Brush, Pattern, Gradient 

You can decide here whether changing the brush etc for one tool

should cause the new item to be used for all tools, or whether

each individual tool (pencil, paintbrush, airbrush, etc) should

remember the item that was last used for it specifically.

Move tool Set layer or path as active 

You can decide here whether changing the current layer or path

when using the move tool and without pressing any key.

1.7. Toolbox Figure 12.7. Toolbox Preferences 1.7.1. Options Figure 12.8. Default Toolbox appearance 

This page lets you customize the appearance of the Toolbox, by deciding

whether the three  “ context information ”  areas should be

shown at the bottom.

Appearance Show foreground and background color 

Controls whether the color area on the left (2) appears in the

Toolbox.

Show active brush, pattern, and gradient 

Controls whether the area in the center (3), with the brush,

pattern, and gradient icons, appears in the

Toolbox.

Show active image 

Controls whether a preview of the currently active image

appears on the right (4).

Tools configuration 

In this list, tools with an eye are present in the Toolbox. By

default, color tools have no eye: you can add them to the Toolbox by

clicking the corresponding checkbox.

You can also sort tools by priority using the arrow up and down

buttons at the bottom of the dialog.

This option replaces the Tools Dialog of former

GIMP  versions.

1.8. Default Image Preferences Figure 12.9. Default New Image Preferences 

This tab lets you customize the default settings for the New Image

dialog.  See the

New Image Dialog  section

for an explanation of what each of the values means.

1.9. Default Image Grid Figure 12.10. Default Grid Preferences 

This page lets you customize the default properties of GIMP's grid,

which can be toggled on or off using

View  →  Show Grid 

from the image menu.  The settings here match those in the

Configure Image Grid dialog, which can be used to reconfigure the

grid for an existing image, by choosing

Image  →  Configure Grid 

from the image menu.  See the

Configure Grid

dialog  section for information on the meaning of each of

the settings.

1.10. Image Windows Figure 12.11. General Image Window Preference 

This page lets you customize several aspects of the behaviour of

image windows.

1.10.1. Options General Use  “ Dot for dot ”  by default 

Using  “ Dot for dot ”  means that at 1:1 zoom, each

pixel is the image is scaled to one pixel on the display. If

“ Dot for dot ”  is not used, then the displayed image

size is determined by the X and Y resolution of the image. See the

Scale Image  section for

more information.

Marching ants speed 

When you create a selection, the edge of it is shown as a dashed

line with dashes that appear to move, marching slowly along the

boundary: they are jokingly called  “ marching ants ” .

The smaller the value entered here, the faster the ants march

(and consequently the more distracting they are!).

Zoom and Resize Behavior Resize window on zoom 

If this option is checked, then each time you zoom the image, the

image window will automatically resize to follow it. Otherwise,

the image window will maintain the same size when you zoom the

image.

Resize window on image size change 

If this option is checked, then each time change the size of the

image, by cropping or resizing it, the image window will

automatically resize to follow. Otherwise, the image window will

maintain the same size.

Initial zoom ratio 

You can choose either to have images, when they are first opened,

scaled so that the whole image fits comfortably on your display,

or else shown at 1:1 zoom. If you choose the second option, and

the image is too large to fit on your display, then the image

window will show only part of it (but you will be able to scroll

to other parts).

Space bar While space bar is pressed Pan view  (default) or Toogle to Move Tool No action Mouse Cursors Show brush outline 

If this option is checked, then when you use a paint tool, the

outline of the brush will be shown on the image as you move the

pointer around. On slow systems, if the brush is very large, this

could occasionally cause some lag in GIMP's ability to follow your

movements: if so, switching this off might help. Otherwise, you

will probably find it quite useful.

Show paint tool cursor 

If this is checked, a cursor will be shown. This is in addition to

the brush outline, if the brush outline is being shown. The type

of cursor is determined by the next option.

Cursor mode 

This option has no effect unless  Show paint tool

cursor  is checked.  If it is, you have three choices:

Tool icon , which causes a small iconic

representation of the currently active tool to be shown beside

the cursor;  Tool icon with crosshair , which

shows the icon as well as a crosshair indicating the center of

the cursor; or  Crosshair only .

Cursor rendering 

If you choose  “ Fancy ”  here, the cursor is drawn in

grayscale.  If you choose  “ Black and White ” , it is

drawn in a simpler way that may speed things up a little bit if

you have speed issues.

1.11. Image Window Appearance Figure 12.12. Image Window Appearance Defaults 

This page lets you customize the default appearance of image

windows, for normal mode and for fullscreen mode. All of the

settings here can be altered on an image-specific basis using

entries in the View menu. See the

Image Window 

section for information on the meaning of the entries.

The only parts that may need further explanation are the ones related to

padding.  “ Padding ” 

is the color shown around the edges of the image, if it does not occupy

all of the display area (shown in light gray in all the figures here). You

can choose among four colors for the padding color: to use the color

specified by the current theme; to use the light or dark colors specified

for checks, such as represent transparent parts of the image; or to use a

custom color, which can be set using the color button for

“ Custom padding color ” .

1.12. Image Window Title and Statusbar Figure 12.13. Image Window Title and Statusbar formats 

This page lets you customize the text that appears in two

places: the title bar of an image, and the status bar.  The

title bar should appear above the image; however this depends

on cooperation from the window manager, so it is not

guaranteed to work in all cases.  The statusbar appears

underneath the image, on the right side.  See the  Image Window 

section for more information.

1.12.1. Choosing a Format 

You can choose among several predesigned formats, or you can

create one of your own, by writing a  format

string  in the entry area.  Here is how to understand

a format string:  anything you type is shown exactly as you type

it, with the exception of  variables , whose

names all begin with  “ % ” .  Here is a list of the variables

you can use:

Variable Meaning %f Bare filename of the image, or  “ Untitled ” %F Full path to file, or  “ Untitled ” %p Image id number (this is unique) %i 

View number, if an image has more than one display

%t Image type (RGB, grayscale, indexed) %z Zoom factor as a percentage %s Source scale factor (zoom level = %d/%s) %d Destination scale factor (zoom level = %d/%s) %Dx 

Expands to x if the image is dirty, nothing otherwise

%Cx 

Expands to x if the image is clean, nothing otherwise

%l The number of layers %L Number of layers (long form) %m Memory used by the image %n Name of the active layer/channel %P id of the active layer/channel %w Image width in pixels %W Image width in real-world units %h Image height in pixels %H Image height in real-world units %u Unit symbol (eg. px for Pixel) %U Unit abbreviation %% A literal  “ % ”  symbol 1.13. Display Figure 12.14. Display Preferences 

This page lets you customize the way transparent parts of an image

are represented, and lets you recalibrate the resolution of your

monitor.

1.13.1. Options Transparency Transparency type 

By default, GIMP indicates transparency using a checkerboard

pattern with mid-tone checks, but you can change this if you want,

either to a different type of checkerboard, or to solid black,

white, or gray.

Check size 

Here you can alter the size of the squares in the checkerboard

pattern used to indicate transparency.

Figure 12.15. The Calibration dialog Monitor Resolution 

Monitor Resolution is the ratio of pixels, horizontally and

vertically, to inches.  You have three ways to proceed here:

Get Resolution from windowing system. (easiest, probably

inaccurate).

Set Manually Push the Calibrate Button. The Calibrate Dialog 

My monitor was impressively off when I tried the Calibrate Dialog.

The  “ Calibrate Game ”  is fun to play. You will need a

soft ruler.

1.14. Color Management Figure 12.16. Color Management Preferences 1.14.1. Options 

This page lets you customize the GIMP color management.

Some of the options let you choose a color profile from a menu. If the

desired profile is not in the menu yet, you can add it by clicking on

the  Select color profile from disk...  item.

Tip 

Files containing color profiles are easily recognizable by their

.icc  suffix. In addition to that they are

usually stored all together in only a few places. If you are running

GIMP on Mac OS X, you should try

/Library/ColorSync/Profiles/  and

Library/Printers/[manufacturer]/Profiles .

Mode of operation 

Using this option you can decide how the GIMP color management

operates. There are three modes you can choose from:

No color management : choosing this

selection shuts down the color management in GIMP completely.

Color managed display : with this

selection you can enable the GIMP color management to

provide a fully corrected display of the images according to

the given color profile for the display.

Print simulation : when choosing

this selection, you enable the GIMP color management not only

to apply the profile for the display, but also the selected

printer simulation profile. Doing so, you can preview the

color results of a print with that printer.

Note 

Please note, that the GIMP color management is used to

enhance the display of images and the embedding of profiles

to image files only. Especially are the options you choose

in this dialog in no way used for printing from within GIMP.

This is because the printing is a special task done by a

more specialized printing engine that is no part of GIMP.

RGB profile 

Select the default color profile for working with RGB images.

CMYK profile 

Select the default color profile for conversion between RGB 

for the screen work and CMYK for printing.

Monitor profile 

This option gives you two elements for interaction:

You should select a display profile for this option. The

selected color profile is used to display GIMP on the screen.

If you activate the  Try to use the system monitor

profile  option, GIMP will use the color profile

provided for the displays by the operating systems color

management system.

Display rendering intent 

Rendering intents, as the one you can configure with this option,

are ways of dealing with colors that are

out-of- Gamut  colors

present in the source space that the destination space is

incapable of producing. There are four method rendering intents to

choose from:

Perceptual Relative colorimetric Saturation Absolute colorimetric 

A description of the individual methods can be found at

Rendering Intent .

Print simulation mode 

You should select a printer profile for this option. The selected

color profile is used for the print simulation mode.

Softproof rendering intent 

This option again provides two different elements for interaction:

You can use the menu to select the rendering intent for the

soft proof. They are the same as already described for the

display rendering intent.

If you enable the  Mark out of gamut

colors  option, all pixels that have a color that

is not printable are marked by a special color. Which color is

used for this can also be chosen by you. You can do this

simply by clicking on the color icon on the right besides the

checkbox.

File Open behaviour 

Using this menu you can determine how GIMP behaves when opening a

file that contains an embedded color profile that does not match

the workspace sRGB. You can choose from the following entries:

Ask what to do : if selected, GIMP

will ask every time what to do.

Keep embedded profile : if you

choose this, GIMP will keep the attached profile and not

convert the image to the workspace. The image is displayed

correctly anyways, because the attached profile will be

applied for display.

Convert to RGB workspace : by

choosing this entry GIMP will automatically use the attached

color profile to convert the image to the workspace.

Note For more explanations: 

ICC Profiles are explained in Wikipedia

[ WKPD-ICC ] .

See OpenICC project

( [ OPENICC ] ) where GIMP and

others great names of free infography contribute to.

Many profiles to load from the web: 

ICC sRGB Workspace:

ICCsRGB ™

[ ICCsRGB ] 

Microsoft sRGB Workspace:

MsRGB ™

[ MsRGB ] 

Adobe RGB98 Workspace :

Adobe RGB (1998) ™

[ AdobeRGB ] 

ECI (European Color Initiative) Profiles:

ECI ™

[ ECI ] 

1.15. Input Devices Figure 12.17. Input devices preferences Extended Input Devices Configure Extended Input Devices 

This large button allows you to set the devices associated with your

computer: tablet, MIDI keyboard... If you have a tablet, you will

see a dialog like this:

Figure 12.18. Preferences for a tablet Save input device settings on exit 

When you check this box, GIMP remembers the tool, color, pattern and

brush you were using the last time you quitted.

Save Input Device Settings Now Self explanatory. 

Reset Saved Input Device Settings to Default Values

Delete your settings and restore default settings.

1.16. Input Controllers Figure 12.19. Input controllers preferences 

This dialog has two lists of additional input controllers:

Available Controllers  on the left,

Active Controllers  on the right.

A click on an item will highlight it and you can move the controller from

one list to the other by clicking on the respective arrow key. When you

try to move a controller from the list of active controllers to the

available controllers, a dialog pops up and you will have the choice of

removing the controller or just disabling it.

When you double click on a (typically active) controller or alternatively

click on the Edit button at the bottom of the list, you can configure this

controller in a dialog window:

Main Mouse Wheel 

Figure 12.20. Main Mouse Wheel General Dump events from this controller 

This option must be checked if you want a print on the stdout

of the events generated by the enabled controllers. If you

want to see those event you should start

GIMP  from a terminal or making it to print

the stdout to file by the shell redirection. The main use of

this option is for debug.

Enable this controller 

This option must be checked if you want to add a new actions

to the mouse wheel.

Mouse Wheel Events 

In this window with scroll bars you have: on the left, the

possible events concerning the mouse wheel, more or less

associated with control keys; on the right, the action assigned

to the event when it will happen. You have also two buttons, one

to  Edit  the selected event, the other to

Cancel  the action of the selected event.

Some actions are assigned to events yet. They seem to be examples,

as they are not functional.

Select the action allocated to the event 

After selecting an event, if you click on the

Edit  button, you open the following dialog:

Figure 12.21. Select Controller Event Action 

If an action exists yet for this event, the window will open on this

action. Else, the window will display the sections that order

actions. Click on an action to select it.

Main Keyboard 

You can use this dialog in the same way as that of the mouse wheel.

Events are related to the arrow keys of the keyboard, combined

or not with control keys.

Figure 12.22. Main Keyboard Note 

You will find an example of these notions in

Creating a variable size brush

.

1.17. Window Management Figure 12.23. Window Management Preferences 

This page lets you customize the way windows are handled in GIMP. You

should note that GIMP does not manipulate windows directly, instead it

sends requests to the window manager (i. e., to Windows if you are running

in Windows; to Metacity if you are running in a standard Gnome setup in

Linux; etc). Because there are many window managers, and not all of them

are well behaved, it cannot be guaranteed that the functions described

here will actually work as described. However, if you are using a modern,

standards-compliant window manager, they ought to.

1.17.1. Options Window Manager Hints Window type hints for the toolbox and the docks 

The choices you make here determine how the Toolbox, and the docks

that hold dialogs, will be treated. You have three possibilities

for them:

If you choose  Normal Window , they will

be treated like any other windows.

If you choose  Utility Window , the

reduce button in the title bar is absent and the docks will

remain permanently on your screen.

Figure 12.24. Utility window title bar 

Normal title bar

The title bar in a utility window

If you choose  Keep above , they will be

kept in front of every other window at all times.

Note that changes you make here will not take effect until the

next time you start  GIMP .

Focus Activate the focused image 

Normally, when you focus an image window (usually indicated by a

change in the color of the frame), it becomes the  “ active

image ”  for GIMP, and therefore the target for any

image-related actions you perform.  Some people, though, prefer

to set up their window managers such that any window entered by

the pointer is automatically focused.  If you do this, you

may find that it is inconvenient for focused images to

automatically become active, and may be happier if you uncheck

this option.

Window Positions Save window positions on exit 

If this option is checked, the next time you start GIMP,

you will see the same set of dialog windows, in the same

positions they occupied when you last exited.

Save Window Positions Now 

This button is only useful if "Save window positions on exit" is

unchecked. It allows you to set up your windows they way you like,

click the button, and then have them come up in that arrangement

each time you start GIMP.

Reset Saved Window Positions to Default Values 

If you decide that you are unhappy with the arrangement of windows

you have saved, and would rather go back to the default

arrangement than spend time moving them around, you can do so by

pressing this button.

1.18. Folders Figure 12.25. Basic Folder Preferences 

This page allows you to set the locations for two important folders used

by GIMP for temporary files. The pages below it allow you to customize the

locations searched for resources such as brushes etc.; see

Data Folders 

for a description that applies to them. You can change the folders here by

editing the entries, or by pressing the buttons on the right to bring up a

file chooser window.

Folders Temp folder 

This folder is used for temporary files: files created for temporary

storage of working data, and then deleted within the same GIMP

session. It does not require a lot of space or high performance. By

default, a subdirectory called  tmp 

in your personal GIMP directory is used, but if that disk is very

cramped for space, or has serious performance issues, you can change

it to a different directory. The directory must exist and be

writable by you, or bad things will happen.

Swap folder 

This is the folder used as a  “ memory bank ”  when the

total size of images and data open in GIMP exceeds the available

RAM. If you work

with very large images, or images with many layers, or have many

images open at once, GIMP can potentially require hundreds of

megabytes of swap space, so available disk space and performance are

definitely things to think about for this folder. By default, it is

set to your personal GIMP directory, but if you have another disk

with more free space, or substantially better performance, you may

see a significant benefit from moving your swap folder there. The

directory must exist and be writable by you.

1.19. Data Folders Figure 12.26. Preferences: Brush Folders 

GIMP uses several types of resources – such as brushes, patterns,

gradients, etc. – for which a basic set are supplied by GIMP when it is

installed, and others can be created or downloaded by the user. For each

such resource type, there is a Preference page that allows you to specify

the  search path :

the set of directories from which items of the type in question are

automatically loaded when GIMP starts. These pages all look very much the

same: the page for brushes is shown to the right as an example.

By default, the search path includes two folders:  a

system  folder, where items installed along

with GIMP are placed, and a  personal  folder,

inside your personal GIMP directory, where items added by you

should be placed.  The system folder should not be marked as

writable, and you should not try to alter its contents.  The

personal folder must be marked as writable or it is useless,

because there is nothing inside it except what you put there.

You can customize the search path with the buttons at the top of

the dialog.

Options Select a Folder 

If you click on one of the folders in the list, it is selected for

whatever action comes next.

Add/Replace Folder 

If you type the name of a folder in the entry space, or navigate to

it using the file chooser button

on the right, and then click the

left button, this will replace the selected folder with the one you

have specified. If nothing in the list is selected, the folder you

specify will be added to the list. If the light-symbol to the left

of the text entry area is red instead of green, it means that the

folder you have specified does not exist. GIMP will not create it

for you, so you should do this immediately.

Move Up/Down 

If you click on the up-arrow or down-arrow buttons, the selected

folder will be changed to the following or preceding one in the

list. Since the folders are read in order, using those buttons

change the loading precedence of the items located in those folders.

Delete Folder 

If you click the trash-can button, the selected folder will be

deleted from the list. (The folder itself is not affected; it is

merely removed from the search path.) Deleting the system folder is

probably a bad idea, but nothing prevents you from doing it.

Chapter 11. Color Management with GIMP     2. Grids and Guides 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.8. Pointer Dialog 5.8. Pointer Dialog 5. Misc. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.8. Pointer Dialog Figure 15.81. Pointer dialog 

This dialog offers you, in a same window, in real time, the position of

the mouse pointer, and the channel values of the pointed pixel, in the

chosen color model.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->5.8.1. Activating the dialog 

The  “ Pointer ”  dialog is a dockable dialog; see the section

Section 2.3, “Dialogs and Docking” 

for help on manipulating it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Pointer .

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Pointer .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

5.8.2.  “ Pointer ”  dialog options Pixels 

Shows the position of the pointed pixel, in X (horizontal) and Y

(vertical) coordinates, stated in pixels from the origin (the

upper left corner of the canvas).

Units 

Shows the distance from the origin, in inches.

Pointer Bounding Box 

This information is active when a selection exists. X and Y are

the coordinates of the upper left corner of the rectangular frame

that bounds rectangular and ellipse selections. H and W are

the height and width of this box.

This information also exits for the other selections, but they are

of less interest and the bounding box is not visible.

This information concerning the selection remains unchanged when you

use another tool, while pointer coordinates vary.

Channel values 

The channel values for the selected

color model  are shown

below. Both pulldown menus contain the same choices, which

makes it easier for you to compare the color values of a

particular pixel using different color models.

“ Hex ”  is the

HTML Notation  of

the pixel color, in hexadecimal. The choices on the pulldown

menus are ( Pixel  is the default):

Pixel 

The  RGB  channel values.

This choice displays the  Red ,

Green ,  Blue  and

Alpha  values of the pixel, as numbers

between 0 and 255.

RGB 

The  RGB  channel values.

This choice displays the  Red ,

Green ,  Blue  and

Alpha  values of the pixel, as

percentages. It also shows the hexadecimal value of the

pixel's color.

HSV 

The  HSV  components.

This choice displays the  Hue , in

degrees, as well as the  Saturation ,

Value  and  Alpha  of

the pixel, as percentages.

CMYK 

The  CMYK  channel

values. This choice displays the  Cyan ,

Magenta ,  Yellow ,

Black  and  Alpha 

values of the pixel, as percentages.

Sample Merged 

If this option is checked (default), sampling is performed on all

layers. If it is unchecked, sampling is performed on the active

layer only.

5.7. Sample Points Dialog     Chapter 16. Menus 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.16. Toggle QuickMask 4.16. Toggle QuickMask 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.16. Toggle QuickMask 

This command has the same action as clicking on the small button in the

bottom left corner of the image. See

Quick Mask 

4.16.1. Activate Dialog 

You can access this command through

Select  →  Toggle QuickMask .

Default shortcut is

Shift + Q 

4.15. Rounded Rectangle     4.17. Save to Channel 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.7. Sample Points Dialog 5.7. Sample Points Dialog 5. Misc. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.7. Sample Points Dialog 

While the  Color Picker 

can display color information about one pixel, the

“ Sample Points ”  dialog can display the data of four pixels of

the active layer or the image, at the same time. Another important

difference is that the values of these points are changed in real time

as you are working on the image.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->5.7.1. Activating the dialog 

The  “ Sample Points ”  dialog is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating

it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Sample Points .

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Sample Points <!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->.

5.7.2. Using sample points 

To create a sample point,  Ctrl -click on one of the

two measure rules of the image window and drag the mouse pointer.

Two perpendicular guides appear. The sample point is where both guides

intersect. You can see its coordinates in the lower left corner and

the information bar of the image window. Release the mouse button.

The reticle you get Ctrl + click-and-dragging from a rule.

By default, this sample point comes with a round mark and an order

number. You can cancel these marks by unchecking the  Show

Sample Points  option in the  View 

menu.

The  “ Sample Points ”  dialog should automatically open

when you create a sample point. This is not the case; you have to

open it manually.

You can delete a sample point, as you do with guides, by

click-and-dragging it up to a rule. Order numbers are automatically

re-arranged in the dialog window; the most recent are moved one rank

up.

By default, sampling is performed on all layers. If you want to

sample on the active layer only, uncheck the  Sample

merged  option in the tab menu:

Figure 15.79. The  “ Sample Point ”  menu 5.7.3.  “ Sample Points ”  dialog description Figure 15.80. Sample points dialog 

The information about four sample points is displayed in this window.

You can create more, which will be existing and not shown. To show

them, you have to delete displayed points.

The color of the sampled point is displayed in a swatch box.

In the drop-down list, you can choose between:

Pixel 

This choice displays the  Red ,

Green ,  Blue  and

Alpha  values of the pixel, as numbers between

0 and 255.

RGB 

This choice displays the  Red ,

Green ,  Blue  and

Alpha  values of the pixel, as percentages. It

also shows the hexadecimal value of the pixel's color.

HSV 

This choice displays the  Hue , in degrees, as

well as the  Saturation ,

Value  and  Alpha  of the

pixel, as percentages.

CMYK 

This choice displays the  Cyan ,

Magenta ,  Yellow ,

Black  and  Alpha  values

of the pixel, as percentages.

Data are supplied for every channel in the chosen color model. The

Alpha is present only if the image holds an Alpha channel.

Hexa  appears only with the RGB mode. That's the

hexadecimal code of the

HTML Notation .

5.6. Export File     5.8. Pointer Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.5. Save File 5.5. Save File 5. Misc. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.5. Save File 

The  Save  command saves your image to disk. With

GIMP -2.8, this command saves in XCF format only. If you

try to save to a format other than XCF, you get an error message:

Starting from  GIMP -2.8.8, the error dialog sports a 

link that jumps directly to the export command dialog.

Please see  Section 1.1, “Save / Export Images” .

If you have already saved the image, the previous image file is

overwritten with the current version. If you have not already saved the

image, the  Save  command opens the Save Image

dialog.

If you quit without having saved your image,

GIMP  asks you if you really want to do so,

if the  “ Confirm closing of unsaved images ”  option is

checked in the  Environment 

page of the Preferences dialog.

Figure 15.77. Save Image Dialog 5.5.1. Activate the Dialog 

You can access this command in the image menu bar through

File  →  Save ,

or from the keyboard by using the shortcut

Ctrl + S .

Use

Ctrl + Shift + S 

to save the opened image with a different name.

5.5.2. The Save Image Dialog 

With this file browser, you can edit filename directly in name box

(default is  “ Untitled.xcf ” ) or by selecting a file in name

list.

We repeat that only XCF format is permitted. You must also fix the image

destination in  Save in Folder . You can create a new

folder if necessary.

Select File Type.  

If you develop this option, you can select a compressed format for your

XCF file:

5.4. Error Console     5.6. Export File 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 13. Scripting Chapter 13. Scripting Part II. 

How do I Become a  GIMP  Wizard?

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 13. Scripting Table of Contents 1. Plugins 1.1. Introduction 1.2. Using Plugins 1.3. Installing New Plugins 1.4. Writing Plugins 2. Using Script-Fu Scripts 2.1. Script-Fu?  2.2. Installing Script-Fus 2.3. Do's and Don'ts 2.4. Different Kinds Of Script-Fus 2.5. Standalone Scripts 2.6. Image-Dependent Scripts 3. A Script-Fu Tutorial 3.1. Getting Acquainted With Scheme 3.2. Variables And Functions 3.3. Lists, Lists And More Lists 3.4. Your First Script-Fu Script 3.5. Giving Our Script Some Guts 3.6. Extending The Text Box Script 3.7. Your script and its working 1. Plugins 1.1. Introduction 

One of the nicest things about  GIMP  is how easily its

functionality can be extended, by using plugins.

GIMP  plugins are external programs that run under the

control of the main  GIMP  application and interact

with it very closely. Plugins can manipulate images in almost any way

that users can. Their advantage is that it is much easier to add a

capability to  GIMP  by writing a small plugin than by

modifying the huge mass of complex code that makes up the

GIMP  core. Many valuable plugins have C source code

that only comes to 100-200 lines or so.

Several dozen plugins are included in the main  GIMP 

distribution, and installed automatically along with

GIMP . Most of them can be accessed through the

Filters  menu (in fact, everything in that menu is a

plugin), but a number are located in other menus. In many cases you can

use one without ever realizing that it is a plugin: for example, the

"Normalize" function for automatic color correction is actually a

plugin, although there is nothing about the way it works that would tell

you this.

In addition to the plugins included with  GIMP  , many

more are available on the net. A large number can be found at the

GIMP  Plugin Registry

[ GIMP-REGISTRY ] ,

a web site whose purpose is to provide a central repository for

plugins. Creators of plugins can upload them there; users in search of

plugins for a specific purpose can search the site in a variety of ways.

Anybody in the world can write a  GIMP  plugin and make

it available over the web, either via the Registry or a personal web

site, and many very valuable plugins can be obtained in this way  some

are described elsewhere in the User's Manual. With this freedom from

constraint comes a certain degree of risk, though: the fact that anybody

can do it means that there is no effective quality control. The plugins

distributed with  GIMP  have all been tested and tuned

by the developers, but many that you can download were just hacked

together in a few hours and then tossed to the winds. Some plugin

creators just don't care about robustness, and even for those who do,

their ability to test on a variety of systems in a variety of situations

is often quite limited. Basically, when you download a plugin, you are

getting something for free, and sometimes you get exactly what you pay

for. This is not said in an attempt to discourage you, just to make sure

you understand reality.

Warning 

Plugins, being full-fledged executable programs, can do any of the

things that any other program can do, including install back-doors on

your system or otherwise compromise its security. Don't install a

plugin unless it comes from a trusted source.

These caveats apply as much to the Plugin Registry as to any other

source of plugins. The Registry is available to any plugin creator who

wants to use it:  there is no systematic oversight. Obviously if the

maintainers became aware that something evil was there, they would

remove it. (That hasn't happened yet.)  There is, however, for

GIMP  and its plugins the same warranty as for any

other free software: namely, none.

Caution 

Plugins have been a feature of  GIMP  for many

versions. However, plugins written for one version of

GIMP  can hardly ever be used successfully with

other versions. They need to be ported: sometimes this is easy,

sometimes not. Many plugins are already available in several

versions. Bottom line: before trying to install a plugin, make sure

that it is written for your version of  GIMP .

1.2. Using Plugins 

For the most part you can use a plugin like any other

GIMP  tool, without needing to be aware that it is a

plugin. But there are a few things about plugins that are useful to

understand.

One is that plugins are generally not as robust as the

GIMP  core. When  GIMP  crashes, it

is considered a very serious thing: it can cost the user a lot of

trouble and headache. When a plugin crashes, the consequences are

usually not so serious.  In most cases you can just continuing working

without worrying about it.

Note 

Because plugins are separate programs, they communicate with the

GIMP  core in a special way: The

GIMP  developers call it  “ talking over a

wire ” . When a plugin crashes, the communication breaks down,

and you will see an error message about a  “ wire read

error ” .

Tip 

When a plugin crashes,  GIMP  gives you a very

ominous-looking message telling you that the plugin may have left

GIMP  in a corrupted state, and you should consider

saving your images and exiting. Strictly speaking, this is quite

correct, because plugins have the power to alter almost anything in

GIMP , but for practical purposes, experience has

shown that corruption is actually quite rare, and many users just

continue working and don't worry about it. Our advice is that you

simply think about how much trouble it would cause you if something

went wrong, and weigh it against the odds.

Because of the way plugins communicate with  GIMP ,

they do not have any mechanism for being informed about changes you make

to an image after the plugin has been started. If you start a plugin,

and then alter the image using some other tool, the plugin will often

crash, and when it doesn't will usually give a bogus result. You should

avoid running more than one plugin at a time on an image, and avoid

doing anything to the image until the plugin has finished working on it.

If you ignore this advice, not only will you probably screw up the

image, you will probably screw up the undo system as well, so that you

won't even be able to recover from your foolishness.

1.3. Installing New Plugins 

The plugins that are distributed with  GIMP  don't

require any special installation. Plugins that you download yourself do.

There are several scenarios, depending on what OS you are using and how

the plugin is structured. In Linux it is usually pretty easy to install

a new plugin; in Windows, it is either easy or very hard. In any case,

the two are best considered separately.

1.3.1. Linux / Unix-sytem like systems 

Most plugins fall into two categories: small ones whose source

code is distributed as a single .c file, and larger ones whose

source code is distributed as a directory containing multiple

files including a  Makefile .

For a simple one-file plugin, call it  borker.c ,

installing it is just a matter of running the command

gimptool-2.0 --install borker.c .   This command

compiles the plugin and installs it in your personal plugin directory,

~/gimp-2.4/plugins  unless you have changed it.

This will cause it to be loaded automatically the next time you start

GIMP . You don't need to be root to do these things;

in fact, you shouldn't be. If the plugin fails to compile, well, be

creative.

Once you have installed the plugin, how do you activate it? The menu

path is determined by the plugin itself, so to answer this you need to

either look at the documentation for the plugin (if there is any), or

launch the Plugin Description dialog (from Xtns/Plugins Details)

search the plug-in by its name and look of the

Tree view 

tab. If you still don't find, finally explore the menus or look at the

source code in the Register section -- whichever is easiest.

For more complex plugins, organized as a directory with multiple

files, there ought to be a file inside called either

INSTALL  or  README , with

instructions. If not, the best advice is to toss the plugin in the

trash and spend your time on something else:  any code written with so

little concern for the user is likely to be frustrating in myriad

ways.

Some plugins (specifically those based on the  GIMP 

Plugin Template) are designed to be installed in the main system

GIMP  directory, rather than your home directory.

For these, you will need to be root to perform the final stage of

installation (when issuing the  make install 

command).

If you install in your personal plugin directory a plugin that has the

same name as one in the system plugin directory, only one can be

loaded, and it will be the one in your home directory. You will

receive messages telling you this each time you start

GIMP . This is probably a situation best avoided.

1.3.2. Windows 

Windows is a much more problematic environment for building software

than Linux. Every decent Linux distribution comes fully supplied with

tools for compiling software, and they are all very similar in the way

they work, but Windows does not come with such tools. It is possible

to set up a good software-building environment in Windows, but it

requires either a substantial amount of money or a substantial amount

of effort and knowledge.

What this means in relation to  GIMP  plugins is the

following: either you have an environment in which you can build

software, or you don't. If you don't, then your best hope is to find a

precompiled version of the plugin somewhere (or persuade somebody to

compile it for you), in which case you simply need to put it into your

personal plugin directory. If you do have an environment in which you

can build software (which for present purposes means an environment in

which you can build  GIMP ), then you no doubt

already know quite a bit about these things, and just need to follow

the Linux instructions.

1.3.3. Apple Mac OS X 

How you install plugins on OS X mostly depends on how you installed

GIMP  itself. If you were one of the brave and

installed  GIMP 

through one of the package managers like fink

[ DARWINORTS ]  or darwinports,

[ FINK ]  the

plugin installation works exactly the way it is described for the

Linux platform already. The only difference is, that a couple of

plugins might be even available in the repository of you package

manager, so give it a try.

If you on the other hand are one of the Users that preferred to grab a

prebuild  GIMP  package like GIMP.app, you most

probably want to stick

to that prebuild stuff. So you can try to get a prebuild version of

the plugin of you dreams from the author of the plugin, but I'd not

want to bet on this. Building your own binaries unfortunately involves

installing  GIMP  through one of the package managers

mentioned above.

1.4. Writing Plugins 

If you want to learn how to write a plugin, you can find plenty of help

at the  GIMP  Developers web site

[ GIMP-DEV-PLUGIN ] .

GIMP  is a complex

program, but the development team has made strenuous efforts to flatten

the learning curve for plugin writing:  there are good instructions and

examples, and the main library that plugins use to interface with

GIMP  (called  “ libgimp ” ) has a

well-documented  API .  Good programmers, learning by

modifying existing plugins, are often able to accomplish interesting

things after just a couple of days of work.

6. Customize Splash-Screen     2. Using Script-Fu Scripts 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. The “Select” Menu 4. The  “ Select ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. The  “ Select ”  Menu 4.1. Introduction to the  “ Select ”  Menu Figure 16.26. The Contents of the  “ Select ”  menu 

This section explains the commands on the  Select 

menu of the image menubar.

Note 

Besides the commands described here, you may also find other entries in

the menu. They are not part of  GIMP  itself,

but have been added by extensions (plug-ins). You can find information

about the functionality of a Plugin by referring to its documentation.

3.22. Units     4.2. Select All 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.2. Select All 4.2. Select All 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.2. Select All 

The  Select All  command creates a new

selection which contains everything on the current layer.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.2.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  All ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + A .

In addition, at the

Selection Editor , you

can access it through the  Tab menu :

Selection Editor Menu  →  All ,

or by clicking on the

icon button on the bottom of this dialog.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4. The  “ Select ”  Menu     4.3. None 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.13. Border 4.13. Border 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.13. Border Figure 16.34. Example of creating a border from a selection 

An image with a selection

After  “ Select Border ” 

The  Select Border  command creates a new

selection along the edge of an existing selection in the current image.

The edge of the current selection is used as a form and the new selection

is then created around it. You enter the width of the border, in pixels

or some other unit, in the dialog window. Half of the new border lies

inside of the selected area and half outside of it.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.13.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  Border .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.13.2. Description of the  “ Border ”  dialog window Figure 16.35. The  “ Border ”  dialog window Border selection by 

Enter the width of the border selection in the box. The default

units are pixels, but you can also choose the units with the

drop-down menu.

Feather border 

If this option is checked, the edges of the selection will be

feathered. This creates a smooth transition between the selection

and its surroundings. Note than you can't use the

Feather Edges  option of the selection tools

for this purpose.

Lock selection to image edges 

With this option enabled, an edge of an (usually rectangle)

selection remains unchanged if it is aligned with an edge of the

image; no new selection will be created around it.

Figure 16.36. 

Select border with and without  “ Lock to image

edges ” 

Select border without (middle) and with (right) locked

selection.

Same selections filled with red.

4.12. Grow     4.14. Distort 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.6. By Color 4.6. By Color 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.6. By Color 

The  Select By Color  command is an alternate

way of accessing the  “ Select By Color ”  tool, one of the

basic selection tools. You can find more information about using this

tool in  Select By Color .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.6.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  By Color ,

or by using the keyboard shortcut

Shift + O .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.5. Float     4.7. From Path 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.8. Selection Editor 4.8. Selection Editor 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.8. Selection Editor 

The  Selection Editor  command displays the

“ Selection Editor ”  dialog window. This dialog window

displays the active selection in the current image and gives you easy

access to the selection-related commands. It is not really intended for

editing selections directly, but if you are working on a selection, it

is handy to have the selection commands all together, since it is easier

to click on a button than to search for commands in the command tree of

the menubar. The  “ Selection Editor ”  also offers some

advanced options for the  “ Select to Path ”  command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.8.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  Selection Editor .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.8.2. 

Description of the  “ Selection Editor ”  dialog window

Figure 16.27. The  “ Selection Editor ”  dialog window The Buttons 

The  “ Selection Editor ”  dialog window has several

buttons which you can use to easily access selection commands:

The  Select All 

button.

The  Select None 

button.

The  Select Invert 

button.

The  Save to

Channel  button.

The  To Path 

button. If you hold the  Shift  key while

clicking on this button, the  “ Advanced Settings ” 

dialog is displayed. Please see the next section for details

about these options.

The  Stroke

Selection  button.

The display window 

In the display window, selected areas of the image are white,

non-selected areas are black, and partially selected areas are

in shades of gray. Clicking in this window acts like

Select by Color .

See the example below.

Figure 16.28. 

Example of clicking in the  “ Selection Editor ”  display

window

Clicking in the  “ Selection Editor ”  display window

to  “ Select By Color ” . Note that this figure could

just as well show the appearance of the

“ Selection Editor ”  display window when

“ Select By Color ”  is used in the image window.

4.8.3. 

The  “ Selection to Path Advanced Settings ”  dialog

Figure 16.29. The  “ Advanced Settings ”  dialog window 

The  “ Selection to Path Advanced Settings ”  dialog, that

you get by  Shift  clicking on the  

Selection to Path  button,

contains a number of options, most of which you can set with either

a slider bar or a text box. There is also one check box. These

options are mostly used by advanced users. They are:

Align Threshold :

If two endpoints are closer than this value, they are made to be

equal.

Corner Always Threshold :

If the angle defined by a point and its predecessors

and successors is smaller than this, it is a corner,

even if it is within  Corner Surround 

pixels of a point with a smaller angle.

Corner Surround :

Number of points to consider when determining if a

point is a corner or not.

Corner Threshold :

If a point, its predecessors, and its successors

define an angle smaller than this, it is a corner.

Error Threshold :

Amount of error at which a fitted spline [10] 

is unacceptable. If any pixel is further away than this from the

fitted curve, the algorithm tries again.

Filter Alternative Surround :

A second number of adjacent points to consider

when filtering.

Filter Epsilon :

If the angles between the vectors produced by

Filter Surround  and

Filter Alternative Surround 

points differ by more than this, use the one from

Filter Alternative Surround .

Filter Iteration Count :

The number of times to smooth the original data points.

Increasing this number dramatically, to 50 or

so, can produce vastly better results.  But if

any points that  “ should ”  be corners aren't found,

the curve goes wild around that point.

Filter Percent : To produce the new point,

use the old point plus this times the neighbors.

Filter Secondary Surround :

Number of adjacent points to consider if

Filter Surround  points defines a

straight line.

Filter Surround :

Number of adjacent points to consider when filtering.

Keep Knees :

This check box says whether or not to remove  “ knee ” 

points after finding the outline.

Line Reversion Threshold :

If a spline is closer to a straight line than this value,

it remains a straight line, even if it would otherwise

be changed back to a curve. This is weighted by the

square of the curve length, to make shorter curves

more likely to be reverted.

Line Threshold :

How many pixels (on the average) a spline can

diverge from the line determined by its endpoints

before it is changed to a straight line.

Reparametrize Improvement :

If reparameterization doesn't improve the fit by this

much percent, the algorithm stops doing it.

Reparametrize Threshold :

Amount of error at which it is pointless to reparameterize.

This happens, for example, when the algorithm is trying to fit the

outline of the outside of an  “ O ”  with a single spline.

The initial fit is not good enough for the Newton-Raphson

iteration to improve it.  It may be that it would be better

to detect the cases where the algorithm didn't find any corners.

Subdivide Search :

Percentage of the curve away from the worst point

to look for a better place to subdivide.

Subdivide Surround :

Number of points to consider when deciding whether

a given point is a better place to subdivide.

Subdivide Threshold :

How many pixels a point can diverge from a straight

line and still be considered a better place to

subdivide.

Tangent Surround :

Number of points to look at on either side of a

point when computing the approximation to the

tangent at that point.

[10]  “ Spline ”  is a mathematical term for a

function which defines a curve by using a series of control

points, such as a Bézier curve.

See Wikipedia for more information.

4.7. From Path     4.9. Feather 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.9. Feather 4.9. Feather 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.9. Feather 

The  Feather  command feathers the edges of

the selection. This creates a smooth transition between the selection

and its surroundings. You normally feather selection borders with the

“ Feather Edges ”  option of the selection tools, but you

may feather them again with this command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.9.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  Feather .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.9.2. 

Description of the  “ Feather Selection ”  dialog window

Figure 16.30. The  “ Feather Selection ”  dialog Feather selection by 

Enter the width of the selection border feathering. The default

units are pixels, but you can also choose other units with the

drop-down menu.

4.8. Selection Editor     4.10. Sharpen 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.5. Float 4.5. Float 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.5. Float 

The  Float  command converts a normal selection

into a  “ floating selection ” .

A floating selection (sometimes called a  “ floating layer ” ) is

a type of temporary layer which is similar in function to a normal layer,

except that before you can resume working on any other layers in the

image, a floating selection must be  anchored .

That is, you have to attach it to a normal (non-floating) layer, usually

the original layer (the one which was active previously), for instance, by

clicking on the image outside of the floating selection (see below).

Important 

You cannot perform any operations on other layers while the image has a

floating selection!

You can use various operations to change the image data on the floating

selection. There can only be one floating selection in an image at a time.

Tip 

If you display the layer boundary by using the

Show Layer Boundary 

command, you may have difficulty selecting a precise area of the

image which you want in a layer. To avoid this problem, you can make a

rectangular selection, transform it into a floating selection and

anchor it to a new layer. Then simply remove the original layer.

In early versions of  GIMP , floating

selections were used for performing operations on a limited part of an

image. You can do that more easily now with layers, but you can still

use this way of working with images.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.5.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  Float ,

or by using the keyboard shortcut

Shift + Ctrl + L .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.5.2. Creating a Floating Selection Automatically 

Some image operations create a floating selection automatically:

The  “ paste ”  operations,

Paste Named Buffer ,

Paste  or

Paste Into , also

create a floating selection.

In addition, the Transform tools,

Flip ,

Shear ,

Scale ,

Rotate  and

Perspective ,

create a floating selection when they are used on a selection,

rather than a layer. When the  Affect  mode is

Transform Layer  and a selection already exists,

these tools transform the selection and create a floating selection

with the result. If a selection does not exist, they transform the

current layer and do not create a floating selection. (If the

Affect  mode is  Transform

Selection , they also do not create a floating selection.)

By click-and-dragging a selection while pressing the

Ctrl + Alt  keys

(see  Section 2.1, “Moving a Selection” ) you also

automatically create a floating selection.

4.5.3. Anchor a Floating Selection You can anchor a floating selection in various ways: 

You can anchor the floating selection to the current layer the

selection is originating from. To do this, click anywhere on the

image except on the floating selection. This merges the floating

selection with the current layer.

Or you can use the

Anchor layer  command

( Ctrl + H ).

You can also anchor the floating selection to the current layer by

clicking on the anchor button of the

Layers dialog .

If you create a  New Layer 

while there is a floating selection, the floating selection is

anchored to this newly created layer.

4.4. Invert     4.6. By Color 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.12. Grow 4.12. Grow 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.12. Grow 

The  Grow  command increases the size of a

selection in the current image. It works in a similar way to the

Shrink  command, which

reduces the size of a selection.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.12.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  Grow .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.12.2. Description of the  “ Grow Selection ”  dialog Figure 16.32. The  “ Grow Selection ”  dialog window Grow selection by 

You can enter the amount by which to increase the selection in

the text box. The default unit of measurement is pixels, but you

can choose a different unit by using the drop-down menu.

4.12.3. A Peculiarity of Rectangular Selections 

When you grow a rectangular selection, the resulting selection has

rounded corners. The reason for this is shown in the image below:

Figure 16.33. 

Why growing a rectangular selection results in rounded corners

If you do not want rounded corners, you can use the

Rounded

Rectangle  command with a 0% radius.

4.11. Shrink     4.13. Border 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.4. Invert 4.4. Invert 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.4. Invert 

The  Invert  command inverts the selection

in the current layer. That means that all of the layer contents which

were previously outside of the selection are now inside it, and vice

versa. If there was no selection before, the command selects the

entire layer.

Warning 

Do not confuse this command with the

Invert colors  command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.4.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  Invert .

You can also use the keyboard shortcut

Ctrl + I ,

or click on the corresponding icon in the

Selection Editor <!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.3. None     4.5. Float 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.3. None 4.3. None 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.3. None 

The  None  command cancels all selections in

the image. If there are no selections, the command doesn't do anything.

Floating selections are not affected.

<!-- 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 <=< ACCEPT -->4.3.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  None .

You can also use the keyboard shortcut

Shift + Ctrl + A .<!-- ACCEPT >=> 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 -->

In addition, at the

Selection Editor , you

can access it through the  Tab menu :

Selection Editor Menu  →  None ,

or by clicking on the

icon button on the bottom of this dialog.

4.2. Select All     4.4. Invert 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.10. Sharpen 4.10. Sharpen 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.10. Sharpen 

The  Sharpen  command reduces the amount of

blur or fuzziness around the edge of a selection. It reverses the effect

of the  Feather Selection 

command. The new edge of the selection follows the dotted line of the

edge of the old selection. Anti-aliasing is also removed.

Note 

Please do not confuse this command with the

Sharpen  filter.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.10.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  Sharpen .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.9. Feather     4.11. Shrink 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.11. Shrink 4.11. Shrink 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.11. Shrink 

The  Shrink  command reduces the size of the

selected area by moving each point on the edge of the selection a

certain distance further away from the nearest edge of the image

(toward the center of the selection). Feathering is preserved, but the

shape of the feathering may be altered at the corners or at points of

sharp curvature.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.11.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  Shrink... .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.11.2. Description of the  “ Shrink ”  dialog Figure 16.31. The  “ Shrink Selection ”  dialog Shrink selection by 

Enter the amount by which to reduce the selection in the text

box. The default unit is pixels, but you can choose a different

unit of measurement from the drop-down menu.

Shrink from image border 

This option is only of interest if the selection runs along

the edge of the image. If it does and this option is checked,

then the selection shrinks away from the edge of the image. If

this option is not checked, the selection continues to extend to

the image border.

4.10. Sharpen     4.12. Grow 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.17. Stroke Selection 3.17. Stroke Selection 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.17. Stroke Selection 

The  Stroke Selection  command strokes a

selection in the image. There are two ways you can stroke the selection,

either by using a paint tool or without using one. This means that the

selection border, which is emphasized in the image with a dotted line,

can be drawn with a stroke. There are various options which you can use

to specify how this stroke should look.

Note 

This command is only active if the image has an active selection.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.17.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Stroke Selection .

You can also access it through the

Selection Editor .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.17.2. The  “ Stroke Selection ”  dialog Note 

The options for stroking selections and for stroking paths

are the same. You can find the documentation about the options

in the dialog box in the

Stroke Path  section.

3.16. Fill with Pattern     3.18. Stroke Path 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.17. Save to Channel 4.17. Save to Channel 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.17. Save to Channel 

The  Save to Channel  command saves the

selection as a channel. The channel can then be used as a channel

selection mask. You can find more information about them in the

Channel Dialog  section.

You will find a simple example how to use this command in the introduction

of  Section 16, “Alpha to Logo Filters” . It shows how to convert a

selection to an alpha channel so that you can apply an alpha to logo

filter to this selection.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.17.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Select  →  Save to Channel .

You can also access it from the

Selection Editor .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.16. Toggle QuickMask     4.18. To Path 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.18. To Path 4.18. To Path 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.18. To Path 

The  To Path  command converts a selection

into a path. The image does not seem to change, but you can see the

new path in the  Paths Dialog .

By using the  Path tool  in the

Toolbox, you can precisely adapt the outline of the selection. You can

find further information regarding paths in the

Paths dialog  section.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.18.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menu bar through

Select  →  To Path .

You can also access it from the

Selection Editor  or

from the  Paths Dialog 

which offers you a lot of

Advanced

Options .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.17. Save to Channel     5. The  “ View ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.6. Tagging 3.6. Tagging 3. Image-content Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.6. Tagging 

In Brushes, Gradients, Patterns and Palettes dialogs and some other

dockable dialogs, you can define tags and then, you can reorganize items

according to chosen tags only.

You have two input fields:

Figure 15.59. Tagging “ Filter ”  field: There, you can enter a tag previously

defined or select a tag in the pop list you get by clicking on

the arrow head at the right end of the field. Brushes, gradients,

patterns, or palettes are filtered and only these that have this

chosen tag will be displayed.

You can enter several tags, separated with commas.

“ Enter tag ”  field: There, tags belonging to the current

brush, gradient, pattern, or palette are displayed. You can add

another tag to the current item by clicking on one of the defined

tag in the pop up list of the field. You can also create your own

tag for this item by typing its name in the field. Then the new tag

appears in the tag pop up list.

Figure 15.60. Example 

In this example, we defined a  “ green ”  tag for the Pepper

and Vine brushes. Then, we entered  “ green ”  in

the  Filter input field and so, only

brushes with the green tag are displayed.

Tip 

To give several brushes the same tag at once, display brushes in

List Mode, and use  Ctrl + 

Left click  on the brushes you want to

select.

You can delete tags: select a brush, then select a tag in the  “ Enter

tag ”  field and press the  Delete  key. When this

tag has been removed from all brushes, it disappears from the list.

3.5. Palettes Dialog     3.7. Fonts Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.4. Templates Dialog 4.4. Templates Dialog 4. Image Management Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.4. Templates Dialog Figure 15.69. The Templates dialog 

Templates are templates for an image format to be created. GIMP offers you

a lot of templates and you can create your owns. When you create a New

image, you can access to the list of existing templates but you can't

manage them. The  “ Templates ” 

dialog allows you to manage all these templates.

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->4.4.1. Activating the dialog 

The  “ Templates ”  dialog is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating

it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Templates .

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Templates .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

4.4.2. Using the Templates dialog 

You select a template by clicking on its icon. Right clicking reveals a

local menu that offers the same functions as buttons.

4.4.2.1. Grid/List modes 

In the Tab menu for the  “ Templates ”  dialog, you can

choose between

View as Grid  and  View as

List . In Grid mode, templates are laid out in a

rectangular array of identical icons (unless you gave them a

particular icon, as we will see later). Only the name of the

selected template is displayed. In List mode, they are lined up

vertically; icons are identical too; all names are displayed.

In this Tab menu, the  Preview Size  option allows

you to change the size of thumbnails.

Tip Ctrl + F 

in a list view opens a search field.

See  View as List; View as Grid 

4.4.2.2. Buttons at the bottom 

The buttons at the bottom of the dialog allow you to operate on

templates in several ways:

Create a new image from the selected template

Clicking on this button opens the dialog

Create a new image 

on the model of the selected template.

Create a new template

Clicking on this button opens the

New template 

dialog, identical to the Edit Template dialog, that we will see

below.

Duplicate the selected template

Clicking on this button opens the Edit Template dialog that we

are going to study now.

Edit the selected template

Clicking on this button opens the

Edit Template 

dialog.

Delete the selected template Guess what? Tip 

Every template is stored in a  templaterc 

file at your personal  GIMP  directory.

If you want to restore some deleted templates, you can copy or

append template entries to your file from the master

templaterc  file at the

etc/gimp/2.0  directory

of the  GIMP 's system folder.

4.4.3. Edit Template Figure 15.70. The Edit Template dialog 

The dialog allows you to set the specifications of the selected template.

You can access this editor by clicking on the

Edit Template  button at the bottom of the dialog.

Options Name 

In this text box, you can modify the displayed template name.

Icon 

By clicking on this icon, you open a list of icons. You can choose

one of them to illustrate the selected template name.

Image size 

Here you set the width and height of the new image.  The

default units are pixels, but you can switch to some other

unit if you prefer, using the adjoining menu. If you do,

note that the resulting pixel size will be determined by

the X and Y resolution (which you can change in the

Advanced Options), and by the setting of

“ Dot for Dot ” , which you can change in the

View  menu.

Note 

Please keep in mind, that every Pixel of an image is stored

in the memory. If you're creating large files with a high

density of pixels,  GIMP  will need some

time for every function you're applying to the image.

Portrait/Landscape buttons 

These buttons toggle between Portrait and Landscape mode.

Concretely, their effect is to exchange the values for

Width and Height.  If the X and Y resolutions are

different (in Advanced Options), then these values are

exchanged also. On the right, image size, image resolution and

color space are displayed.

Advanced Options 

Figure 15.71. The  “ Advanced Options ”  dialog 

These are options that will mainly be of interest to more advanced

users.

X and Y resolution 

These values come into play mainly in relation to

printing:  they do not affect the size of the image in

pixels, but they determine its size on paper when

printed.  They can also affect the way the image is

displayed on the monitor: if  “ Dot for Dot ”  is

switched off

in the  View  menu, then at 100% zoom,

GIMP attempts to display the image on the monitor at the

correct physical size, as calculated from the pixel

dimensions and the resolution.  The display may not be

accurate, however, unless the monitor has been calibrated.

This can be done either when GIMP is installed, or from

the  Display tab  of

the Preferences dialog.

Colorspace 

You can create the new image as either an RGB image or a grayscale

image. You cannot create an indexed image directly in this way, but

of course nothing prevents you from converting the image to indexed

mode after it has been created.

Fill 

You have four choices for the solid color that will fill

the new image's background layer:

Foreground color , as shown in the Main

Toolbox.

Background color , as shown in the Main

Toolbox.

White , the more often used.

Transparent .  If this option is chosen,

then the Background layer in the new image will be created

with an alpha channel; otherwise not.

Comment 

You can write a descriptive comment here.  The text will

be attached to the image as a  “ parasite ” , and will be

saved along with the image by some file formats (but not

all of them).

4.3. Document History Dialog     5. Misc. Dialogs 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Text Tool Box 2. Text Tool Box Chapter 9. Text Management   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Text Tool Box Figure 9.6. Text Tool Box 

You get this box, which overlays canvas, as soon as you click on canvas with

the Text Tool. It allows you to edit text directly on canvas.

Apart from the usual text formatting features like font family, style and

size selectors you get numeric control over baseline offset and kerning, as

well as the ability to change text color for a selection.

Help pop-ups are self-explanatory.

You can also use  Alt + Arrow keys  to change baseline offset and kerning.

Important 

These features work on selected text. You get weird effects if no text is

selected.

2.1. Text Tool Box Context menu 

TODO

Chapter 9. Text Management     3. Text 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.4. Tip of the Day 12.4. Tip of the Day 12. The  “ Help ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.4. Tip of the Day 

The  Tip of the Day  command displays the

Tip of the Day  dialog. This dialog contains useful

tips to help you gain a better understanding of some of the subtle

points of using  GIMP .

New users will find it very valuable to pay attention to these,

because they often suggest ways of doing something that are much

easier or more efficient than more obvious approaches.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->12.4.1. Activating the Command 

You can access this command in the image menu through

Help  →  Tip of the Day .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

12.4.2. Description of the dialog window Figure 16.209.  “ Tip of the Day ” Dialog window 

Some tips contain a  Learn more  link to the

corresponding  GIMP  manual page.

New in  GIMP  2.6 

The tip of the day is no longer displayed by default each time you

start  GIMP .

12.3. Context Help     12.5. About 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.9. Airbrush 3.9. Airbrush 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.9. Airbrush Figure 14.76. The Airbrush tool in Toolbox 

The Airbrush tool emulates a traditional airbrush. This tool is suitable

for painting soft areas of color.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->3.9.1. Activating the Tool You can activate the Airbrush tool in several ways : 

From the image-menu, through :

Tools  →  PaintTools  →  Airbrush 

By clicking on the tool icon:

in the Toolbox,

By using the  A  keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

3.9.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl Ctrl  changes the airbrush to a

Color Picker .

Shift Shift  places the airbrush into straight

line mode. Holding  Shift  while clicking

Button 1  will generate a straight

line. Consecutive clicks will continue drawing straight lines

that originate from the end of the last line.

3.9.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.77. Airbrush options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Mode; Opacity; Brush; Size; Dynamics; Dynamic Options; Fade Options; 

Color Options; Apply Jitter

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

Rate 

The  Rate 

slider adjusts the speed of color application that the airbrush

paints. A higher setting will produce darker brush strokes in a

shorter amount of time.

Flow 

This slider controls the amount of color that the airbrush paints.

A higher setting here will result in darker strokes.

3.8. Eraser     3.10. Ink 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.2. Align 4.2. Align 4. Transform Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.2. Align Figure 14.106. The Align tool in the toolbox 

The Align tool is useful to align the image layers with various

image objects. When this tool is selected, the mouse pointer turns

to a small hand. By clicking on an element of a layer in the

image, you choose the layer which will be moved (with  Shift

+ click, you can choose several layers to be aligned);

this focalised layer has small squares in corners.

Various buttons in the dialog allow you to select how the layer

will be moved. And you can select the image object (other layer,

selection, path...) the selected layer will be aligned on. This

object is called  target .

4.2.1. Activating the Tool You can activate the Align tool in several ways : 

From the image-menu, through:

Tools  →  Transform Tools  →  Align ,

by clicking on the tool icon:

in the toolbox,

by using the  Q  keyboard shortcut.

4.2.2. Key modifiers (Defaults) Shift 

You can select several layers by holding  Shift 

when clicking the layers.

Tip 

Sometimes it's easier to choose multiple layers using

rubber-banding: click somewhere outside an imaginary rectangular

region covering the layers you want to choose. Then drag out

that region by moving the pointer, and release the mouse button.

Now every layer, which is completely inside the dragged

rectangle, is selected.

Note that now there is no target  “ first item ”  the

selected layers can be aligned on.

4.2.3. Tool Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.107. Tool Options for the Align tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Align Relative to: 

This is the target - the image object the selected layer

will be aligned on.

First item : the first selected

item when selecting multiple layers holding the

Shift 

key. Note that there is no  “ first item ” 

when you select multiple layers using rubber-banding.

Image : the image is used as a

target.

Selection : the minimal rectangular

region covering the active selection.

Active layer : Active Channel : Active Path : 

These buttons become active when a layer is selected.

When you click on one of these buttons, you align the

selected layer with left edge, horizontal middle, right edge,

top edge, vertical middle, or bottom of the target.

Distribute 

These options seem to differ from the  “ Related to

”  options only by the possibility to set an

offset.  This offset is the distance which will

separate the selected layer(s) from the target once the

alignment is performed. It can be positive or negative

and is expressed in pixel.  Distribute add this offset to

the left edges, horizontal centers, right edges, top

edges, vertical centers, or bottoms of targets.

Offset 

This entry controls the amount of displacement that could

be given to the desired alignment effect (in pixel)

regarding the target. The default value is 0; it can be

positive or negative.

4.2.4. Example for the  “ Align ”  command Figure 14.108. Base image 

This image has three layers with different sizes and a

rectangular selection. The yellow layer is active.

Figure 14.109. Red layer selected 

Click on red: the red layer is selected, with a small square

in every corner.

Figure 14.110. Red layer aligned 

We chose  “ Selection ”  as a target and we clicked

on the

button (Related to). The red layer alignes with

the right side of the selection.

Figure 14.111. Distribute with offset 

We set Offset to -5, we chose  “ Active layer ”  as a

target and we clicked on the

button (Distribution).

The layer is aligned 5 pixels before the right side of the

yellow active layer.

Figure 14.112. Align using rubber-band box 

We clicked left from and above the red layer, and dragged out a

region covering the red and the yellow layer by moving the pointer

towards the bottom right corner.

Again,  Selection  is the target. After a click

on the

button, both layers aligne with the left side of the

selection.

4. Transform Tools     4.3. Move 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.5. Blend 3.5. Blend 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.5. Blend Figure 14.62. The Blend tool in Toolbox 

This tool fills the selected area with a gradient blend of the foreground

and background colors by default, but there are many options. To make a

blend, drag the cursor in the direction you want the gradient to go, and

release the mouse button when you feel you have the right position and

size of your blend. The softness of the blend depends on how far you drag

the cursor. The shorter the drag distance, the sharper it will be.

There are an astonishing number of things you can do with this tool, and

the possibilities may seem a bit overwhelming at first. The two most

important options you have are the Gradient and the Shape. Clicking the

Gradient button in the tool options brings up a Gradient Select window,

allowing you to choose from among a variety of gradients supplied with

GIMP; you can also construct and save custom gradients. Further

information about gradients can be found in

Section 10, “Gradients”  and

Section 3.4, “Gradients Dialog” .

For Shape, there are 11 options: Linear, Bilinear, Radial, Square, Conical

(symmetric), Conical (asymmetric), Shaped (angular), Shaped (spherical),

Shaped (dimpled), Spiral (clockwise), and Spiral (counterclockwise); these

are described in detail below. The Shaped options are the most

interesting: they cause the gradient to follow the shape of the selection

boundary, no matter how twisty it is. Unlike the other shapes, Shaped

gradients are not affected by the length or direction of the line you

draw: for them as well as every other type of gradient you are required to

click inside the selection and move the mouse, but a Shaped appears the

same no matter where you click or how you move.

Tip 

Check out the Difference option in the Mode menu, where doing the same

thing (even with full opacity) will result in fantastic swirling

patterns, changing and adding every time you drag the cursor.

<!-- 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 <=< ACCEPT -->3.5.1. Activating the Tool 

There are different possibilities to activate the tool:

From the image-menu:

Tools  →  Paint Tools  →  Blend .

By clicking the tool icon

.

By clicking on the  L  keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 -->

3.5.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl Ctrl  is used to create straight lines that are

constrained to 15 degree absolute angles.

3.5.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.63.  “ Blend ”  tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Mode; Opacity 

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

Gradient 

A variety of gradient patterns can be selected from the drop-down

list. The tool causes a shading pattern that transitions from

foreground to background color or introducing others colors, in

the direction the user determines by drawing a line in the image.

For the purposes of drawing the gradient, the

Reverse 

check-box reverse the gradient direction with the effect, for

instance, of swapping the foreground and background colors.

Offset 

The  Offset  value permits to increase the

“ slope ”  of the gradient. It determines how far

from the clicked starting point the gradient will begin.

Shaped forms are not affected by this option.

Figure 14.64.  “ Blend ”  tool: Offset example Top, Offset = 0 ; Bottom, Offset = 50% Shape 

The  GIMP 

provides 11 shapes, which can be selected from the drop-down list.

Details on each of the shapes are given below.

Figure 14.65. Examples of gradient shapes Linear Bi-Linear Radial Linear 

This gradient begins with the foreground color at the

starting point of the drawn line and transitions linearly to

the background color at the ending point.

Bi-Linear 

This shape proceeds in both directions from the starting

point, for a distance determined by the length of the drawn

line. It is useful, for example, for giving the appearance

of a cylinder.

Radial 

This gradient gives a circle, with foreground color at the

center and background color outside the circle. It gives the

appearance of a sphere without directional lighting.

Square; Shaped Figure 14.66. Square-shaped gradient examples Square 

Shaped (angular)

Shaped (spherical)

Shaped (dimpled)

There are four shapes that are some variant on a

square:  Square ,

Shaped (angular) ,

Shaped (spherical) , and

Shaped (dimpled) . They all

put the foreground color at the center of a square,

whose center is at the start of the drawn line, and

whose half-diagonal is the length of the drawn line.

The four options provide a variety in the manner in

which the gradient is calculated; experimentation is

the best means of seeing the differences.

Conical (symmetric); Conical (asymmetric) Figure 14.67. Conical gradient examples 

Conical (symmetrical)

Conical (asymmetrical)

The  Conical (symmetrical)  shape

gives the sensation of looking down at the tip of a

cone, which appears to be illuminated with the

background color from a direction determined by the

direction of the drawn line.

Conical (asymmetric)  is similar to

Conical (symmetric)  except that

the "cone" appears to have a ridge where the line is

drawn.

Spiral (clockwise); Spiral

(counterclockwise) Figure 14.68. Spiral gradient examples 

Spiral (clockwise)

Spiral (counterclockwise)

The  Spiral  shape provide spirals

whose repeat width is determined by the length of

the drawn line.

Repeat 

There are two repeat modes:  Sawtooth Wave 

and  Triangular Wave .  The Sawtooth

pattern is achieved by beginning with the foreground,

transitioning to the background, then starting over with the

foreground.  The Triangular starts with the foreground,

transitions to the background, then transitions back to the

foreground.

Dithering 

Dithering is fully explained in the

Glossary 

Adaptive Supersampling 

This a more sophisticated means of smoothing the "jagged" effect

of a sharp transition of color along a slanted or curved line.

Only tests can allow you to choose.

3.4. Bucket Fill     3.6. Pencil 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.5. Brightness-Contrast 5.5. Brightness-Contrast 5. Color Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.5. Brightness-Contrast 

The Brightness-Contrast tool adjusts the brightness and contrast levels

for the active layer or selection. This tool is easy to use, but

relatively unsophisticated. The Levels and Curve tools allow you to make

the same types of adjustments, but also give you the ability to treat

bright colors differently from darker colors. Generally speaking, the BC

tool is great for doing a "quick and dirty" adjustment in a few seconds,

but if the image is important and you want it to look as good as possible,

you will use one of the other tools.

In GIMP 2.4, a new way of operating this tool has been added: by

clicking the mouse inside the image, and dragging while keeping the

left mouse button down. Moving the mouse vertically changes the

brightness; moving horizontally changes the contrast. When you are

satisfied with the result, you can either press the

OK  button on the dialog, or hit the

Return  key on your keyboard.

5.5.1. Activating the Tool 

You can get to the Brightness-Contrast tool in two ways:

In the image-menu through:

Tools  →  Color Tools  →  Brightness-Contrast  or

Colors  →  Brightness-Contrast ,

by clicking the tool icon:

in Toolbox, provided that you have installed color tools in Toolbox.

For this, please refer to  Section 1.7, “Toolbox” .

5.5.2. Options Figure 14.150. Brightness-Contrast options dialog Presets 

You can save the color settings of your image by clicking the

Add settings to favourites  button

The

button opens a menu:

Figure 14.151. Preset Menu 

which lets you  Import Settings from File  or

Export Settings to File ,

and gives you access to the Manage Save Settings dialog:

Figure 14.152. Manage saved Settings Dialog Brightness 

This slider sets a negative (to darken) or positive (to brighten)

value for the brightness, decreasing or increasing bright tones.

Contrast 

This slider sets a negative (to decrease) or positive (to

increase) value for the contrast.

Edit these settings as Levels 

To make your work easier, this button lets you turn to the

Levels  tool with the same

settings.

Preview 

The Preview check-box makes all changes to the brightness and

contrast dynamically so that the new level settings can be viewed

immediately.

5.4. Colorize     5.6. Threshold 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.4. Bucket Fill 3.4. Bucket Fill 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.4. Bucket Fill Figure 14.58. Toolbox Fill 

This tool fills a selection with the current foreground color. If you

Ctrl +click and use the Bucket tool, it will use the

background color instead. Depending on how the tool options are set, the

Bucket Fill tool will either fill the entire selection, or only parts

whose colors are similar to the point you click on. The tool options also

affect the way transparency is handled.

The amount of fill depends on what Fill Threshold you have specified. The

fill threshold determines how far the fill will spread (similar to the way

in which the magic wand works). The fill starts at the point where you

click and spreads outward until the color or alpha value becomes

“ too different ” .

When you fill objects in a transparent layer (such as letters in a text

layer) with a different color than before, you may find that a border of

the old color still surrounds the objects. This is due to a low

fill-threshold in the Bucket Fill options dialog. With a low threshold,

the bucket tool won't fill semi-transparent pixels, and they will stand

out against the fill because they have kept their original color.

If you want to fill areas that are totally transparent, you have to make

sure that the  “ Lock ”  option (in the Layers dialog) is

unchecked. If this option is checked, only the non-transparent parts of

the layer will be filled.

<!-- 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 <=< ACCEPT -->3.4.1. Activating the tool 

You can find the Bucket Fill tool from the image-menu through:

Tools  →  Paint Tools  →  Bucket Fill 

You can also call it by clicking the tool icon:

in the toolbox.

or by pressing the

Shift + B  keys.<!-- ACCEPT >=> 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 -->

3.4.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl  toggles the use of BG Color Fill or FG

Color Fill on the fly.

Shift  toggles the use of Fill Similar Color or

Fill Whole Selection on the fly.

3.4.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.59.  “ Bucket Fill ”  tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Mode; Opacity 

See  Paint Tools 

for help with options that are common to all these tools. Only

options that are specific to the Bucket Fill tool are

explained here.

Fill Type GIMP  provides three fill types:

FG Color Fill 

sets the fill color to the currently selected foreground

color.

BG Color Fill 

sets the fill color to the currently selected background

color.

Pattern Fill 

sets the fill color to the currently selected pattern. You

can select the pattern to use in a drop down list.

This drop-down list allows the user to select one of many

fill patterns to use on the next fill operation. The manner

in which the list is presented is controlled by the four

buttons at the bottom of the selector.

Affected Area Fill whole selection 

This option makes GIMP fill a pre-existent selection or the

whole image. A quicker approach to do the same thing could

be to click and drag the foreground, background or pattern

color, leaving it onto the selection.

Fill similar colors 

This is the default setting: the tool fills the area with a

color near the pixel onto you have clicked. The color

similarity is defined by a brightness threshold, that you

can set by a value or by a cursor position.

Finding Similar Colors Under this section you can find two options: Fill Transparent Areas 

The option  Fill Transparent Areas 

offers the possibility of filling areas with low opacity.

Sample Merged 

The option  Sample Merged 

toggles the sampling from all layers. If Sample Merged is

active, fills can be made on a lower layer, while the color

information used for threshold checking is located further

up. Simply select the lower level and ensure that a layer

above is visible for color weighting.

Threshold 

The Threshold slider sets the level at which color weights

are measured for fill boundaries. A higher setting will fill

more of a multi colored image and conversely, a lower

setting will fill less area.

Fill by 

With this option you can choose which component of the image

GIMP shall use to calculate the similarity and to determine

the borders of filling.

The components you can choose from are

Composite ,

Red ,

Green ,

Blue ,

Hue ,

Saturation  and

Value .

This option is not easy to understand. You have chosen,

for example, the Red channel. When you click on any pixel,

the tool searches for contiguous pixels similar for

the red channel  to the clicked pixel,

according to the set threshold. Here is an example:

Original image: three strips with gradients of pure

colors. Red (255;0;0), Green (0;255;0), Blue

(0;0;255). We are going to use the Bucket-fill tool

with the magenta color and a Threshold set to 15.

Image 1: Fill By = Composite. We successively clicked in the

three color strips. Every strip is filled according

to the threshold.

Image 2: Fill By = Red. We clicked in the red strip. The

tool searches for contiguous pixels which have a similar

value in the red channel, according to the set

threshold. Only a narrow area corresponds to these

standards. In the green and the blue strip, the value

of pixels in the red channel is 0, very much different from

the red channel value of the clicked pixel: the color

doesn't spread to them.

Image 3: Fill By = Red. We clicked in the green strip.

There, the value of the clicked pixel in the red channel is

0. All pixels in the green and the blue strips have the

same red channel value (0): they are all painted.

Figure 14.60. Example for  “ Fill By ” Original image Image 1 Image 2 Image 3 3.4.4. Fill a feathered selection 

By clicking repeatedly in a selection with feathered edges, you

progressively fill the feathered border:

Figure 14.61. Example for  “ Fill a feathered Selection ” Original image 

After clicking 3 times more with the Bucket-Fill tool

3.3. Brush Tools (Pencil, Paintbrush, Airbrush)     3.5. Blend 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.6. Select By Color 2.6. Select By Color 2. Selection Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.6. Select By Color Figure 14.24. Select by Color tool icon in the Toolbox 

The Select by Color tool is designed to select areas of an image

based on color similarity.  It works a lot like the Fuzzy Select

tool ( “ Magic Wand ” ).  The main difference between them is

that the Magic Wand selects  contiguous  regions, with

all parts connected to the starting point by paths containing no

large gaps; while the Select by Color tool selects all pixels that

are sufficiently similar in color to the pixel you click on,

regardless of where they are located.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->2.6.1. Activating the tool 

You can access the Select by Color Tool in different ways:

From the image menu bar

Tools  →  Selection Tools  →  By Color Select ,

by clicking on the tool icon

in the ToolBox,

by using the keyboard shortcut  Shift

+ O .<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

2.6.2. Key modifiers (Defaults) 

The select by color tool does not have any special key modifiers,

only the ones that affect all selection tools in the same way.

See  Selection Tools  for

help with these.

2.6.3. Handling tool Figure 14.25. 

Using Select by Color tool: selected pixels are not only contiguous

As with fuzzy tool, the selection starts as soon as you click and the

reference is the first clicked pixel. If you click and drag, you can

change the threshold by the same way as with the fuzzy tool.

To move the selection see

Moving selections .

2.6.4. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.26. Tool Options for the Select by Color tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Note 

See  Selection Tools 

for help with options that are common to all these tools. Only

options that are specific to this tool are explained here.

Mode; Antialiasing; Feather edges

Common select options. Similar colors 

All these options work exactly the same way, they were described

for the fuzzy selection already. See for

Section 2.5.4, “Options”  details.

2.5. Fuzzy selection (Magic wand)     2.7. Intelligent Scissors 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.10. The Cage Tool 4.10. The Cage Tool 4. Transform Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.10. The Cage Tool Figure 14.135. The Cage Tool in the Toolbox 

The Cage tool is a special transforming tool allowing you to select the 

transforming area by setting anchor points by free hand drawing similar

to the way you do it with the Free Selection (Lasso) tool. The tool adds 

nothing to the image until you confirm the transformation by pressing the 

Enter  key.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->4.10.1. 

Activating the Tool 

You can activate the Cage tool in several ways:

From the image-menu, through:

Tools  →  Transform Tools  →  Cage Transform 

by clicking on the tool icon:

in the toolbox

or by using the  Shift   G  keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

4.10.2. Tool Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.136. Cage Tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the 

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access 

them from the image menu bar through 

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options 

which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Create or adjust the cage 

When activating the Cage Tool this option is selected. You can now 

click in the image to make anchor points around the desired area. 

If you need to add anchor points at a later stage, you click on 

this option.

Deform the cage to deform the image GIMP  switch to this option automatically when the 

cage outline is finished. Now you are able to drag the anchor points 

around in the image and even outside it to transform the picture. 

The transforming starts when you release the mouse button.  

You can activate more than one anchor point by holding down the 

Shift  key while clicking on the points. You can 

also select more points by holding down the mouse button while 

drawing a rectangle around the desired points.

Fill the original position of the cage with a plain color 

If the transforming action results in empty areas these areas will 

be filled with color if this option is checked. It looks like the 

color is picked from the start pixel of the cage line.   

4.10.3. Example for the  “ Cage ”  tool Figure 14.137. Cage Tool example The cage area selected Transformed 

When clicking on the cage icon in the toolbox the cage option is set to

“ Create or adjust the cage ” . You are now able to draw a cage

outline in the image by successively clicking around the area you want to 

transform. Click on the starting point to finish the selection. 

GIMP  will then do some mathematics and activate the 

“ Deform the cage to deform the image ”  to allow you to drag

the points on the line to deform the cage and the image.       

The selected point(s) turns to a square. Drag the points around in the 

image to transform it. The transforming will occur every time you release 

the press on the mouse button. The transforming may take some time so be 

patient especially when working with large images.

If you desire to add more points to the line you have to select the 

“ Create or adjust the cage ”  in the tool options dialog.

Put the points on the line and switch back to the  “ Deform the cage 

to deform the image ”  to transform the image or layer. 

When the work is done, press the  Enter  key to confirm it.

4.9. Flip     5. Color Tools 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.11. Clone 3.11. Clone 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.11. Clone Figure 14.80. Clone tool icon in the Toolbox 

The Clone tool uses the current brush to copy from an image or pattern.

It has many uses: one of the most important is to repair problem areas in

digital photos, by  “ painting over ”  them with pixel data from 

other areas. This technique takes a while to learn, but in the hands of a 

skilled user it is very powerful. Another important use is to draw 

patterned lines or curves: see 

Patterns  for examples.

If you want to clone from an image, instead of a pattern, you must tell

GIMP which image you want to copy from. You do this by holding down the

Ctrl  key and clicking in the desired source image.

Until you have set the source in this way, you will not be able to paint

with the Clone tool: the tool cursor tells you this by showing

.

If you clone from a pattern, the pattern is  tiled ;

that is, when the point you are copying from moves past one of the

edges, it jumps to the opposite edge and continues, as though the pattern

were repeated side-by-side, indefinitely. When you clone from an image

this does not happen: if you go beyond the edges of the source, the Clone

tool stops producing any changes.

You can clone from any drawable (that is, any layer, layer mask, or

channel) to any other drawable. You can even clone to or from the

selection mask, by switching to QuickMask mode. If this means copying

colors that the target does not support (for example, cloning from an RGB

layer to an Indexed layer or a layer mask), then the colors will be

converted to the closest possible approximations.

3.11.1. Activating the tool You can activate this tool in several ways: 

From the image menu through

Tools  →  Paint Tools  →  Clone .

By clicking on the tool icon

in Toolbox.

By pressing the  C  keyboard shortcut.

3.11.2. Key modifiers (default) 

See the  Paint tools key

modifiers  for a description of key modifiers that have the same

effect on all paint tools.

Ctrl 

The  Ctrl  key is used to select the source, if

you are cloning from an image: it has no effect if you are

cloning from a pattern. You can clone from any layer of any

image, by clicking on the image display, with the

Ctrl  key held down, while the layer is active

(as shown in the Layers dialog). If Alignment is set to

None ,  Aligned , or

Fixed  in tool options, then the point you

click on becomes the origin for cloning: the image data at that

point will be used when you first begin painting with the Clone

tool. In source-selection mode, the cursor changes to a reticle

cross symbol

.

3.11.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.81. Tool Options for the Clone tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Mode; Opacity; Brush; Dynamics; Dynamics Options; 

Fade Options; Apply Jitter; Smooth Stroke; Hard Edge

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

Source 

The choice you make here determines whether data will be copied

from the pattern shown above, or from one of the images you have

open.

Image 

If you choose  Image source , you must

tell  GIMP  which layer to use as the

source, by  Ctrl -clicking on it, before

you can paint with the tool.

If you check  Sample merged  it's what

you  “ see ”  (color made with all the layers of

a multi-layer image) that's cloned. If it's unchecked,

only the selected layer is cloned. For more information

see the glossary entry  Sample Merge .

Pattern 

Clicking on the pattern symbol brings up the Patterns

dialog, which you can use to select the pattern to paint

with. This option is only relevant if you are cloning from a

Pattern source.

Alignment 

The Alignment mode defines the relation between the brush

position and the source position.

In the following examples, we will use a source image where the

sample to be cloned will be taken, and a destination image where

the sample will be cloned (it could be a layer in the source

image)

Figure 14.82. Original images for clone alignment 

We will use the largest brush with the Pencil tool. The

source is represented here with a ringed cross.

An image with a solid background only. We shall draw three

cloning strokes successively.

None 

In this mode, each brushstroke is treated separately. For

each stroke, the point where you first click is copied from

the source origin; there is no relationship between one

brush stroke and another. In non-aligned mode, different

brush strokes will usually clash if they intersect each

other.

Example below: At every new brush stroke, the source goes

back to its first position. The same sample is always

cloned.

Figure 14.83.  “ None ”  clone alignment Aligned 

In this mode, the first click you make when painting sets

the offset between the source origin and the cloned result,

and all subsequent brushstrokes use the same offset. Thus,

you can use as many brushstrokes as you like, and they will

all mesh smoothly with one another.

If you want to change the offset, select a new source origin

by clicking with the  Ctrl  key pressed.

In the example below, at every new brush stroke, the source

keeps the same offset it had with the previous brush stroke.

So, there is no cloning offset for the first brush stroke.

Here, for the following strokes, the source ends up out of

the source image canvas; hence the truncated aspect.

Figure 14.84.  “ Aligned ”  clone alignment Registered 

The  “ Registered ”  mode is different from the

other alignment modes. When you copy from an image, a

Ctrl -click will register a source layer.

Then painting in a target layer will clone each

corresponding pixel (pixel with the same offset) from the

source layer. This is useful when you want to clone parts

of an image from one layer to another layer within the same

image. (But remember that you can also clone from one image

to another image.)

At every brush stroke, the source adopts the position of the

mouse pointer in the destination layer. In the following

example, the destination layer is smaller than the source

layer; so, there is no truncated aspect.

Figure 14.85.  “ Registered ”  clone alignment Fixed 

Using this mode you will paint with the source origin,

unlike the modes  None  or

Aligned  even when drawing a line. The

source will not be moved.

See that the source remains fixed. The same small sample is

reproduced identically in a tightened way:

Figure 14.86.  “ Fixed ”  clone alignment 3.11.4. Further Information Transparency 

The effects of the Clone tool on transparency are a bit

complicated. You cannot clone transparency: if you try to clone

from a transparent source, nothing happens to the target. If you

clone from a partially transparent source, the effect is weighted

by the opacity of the source. So, assuming 100% opacity and a hard

brush:

Cloning translucent black onto white produces gray.

Cloning translucent black onto black produces black.

Cloning translucent white onto white produces white.

Cloning translucent white onto black produces gray.

Cloning can never increase transparency, but, unless  “ keep

transparency ”  is turned on for the layer, it can reduce

it.

Cloning an opaque area onto a translucent area produces an opaque

result; cloning a translucent area onto another translucent area

causes an increase in opacity.

“ Filter ”  brushes 

There are a few non-obvious ways to use the Clone tool to obtain

powerful effects. One thing you can do is to create  “ Filter

brushes ” , that is, create the effect of applying a filter

with a brush. To do this, duplicate the layer you want to work

on, and apply the filter to the copy. Then activate the Clone

tool, setting Source to  “ Image source ”  and Alignment

to  “ Registered ” .  Ctrl -click on the

filtered layer to set it as the source, and paint on the original

layer: you will then in effect be painting the filtered image

data onto the original layer.

History brush 

You can use a similar approach to imitate Photoshop's

“ History brush ” , which allows you to selectively

undo or redo changes using a brush. To do this, start by

duplicating the image; then, in the original, go back to the

desired state in the image's history, either by undoing or by

using the Undo History dialog. (This must be done in the

original, not the copy, because duplicating an image does not

duplicate the Undo history.) Now activate the Clone tool,

setting Source to  “ Image source ”  and Alignment to

“ Registered ” .  Ctrl -click on a layer

from one image, and paint on the corresponding layer from the

other image. Depending on how you do it, this gives you either

an  “ undo brush ”  or a  “ redo brush ” .

3.10. Ink     3.12. Heal 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.2. Color Balance 5.2. Color Balance 5. Color Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.2. Color Balance 

The color balance tool modifies the color balance of the active selection

or layer. Changes are not drastic. This tool is suitable to correct

predominant colors in digital photos.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->5.2.1. Activating the Tool 

You can get to the Color balance tool in several ways :

In the image-menu through:

Tools  →  Color Tools  →  Color Balance , or

Colors  →  Color Balance ,

by clicking the tool icon:

in Toolbox, provided that you have installed color tools in Toolbox.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

For this, please refer to  Section 1.7, “Toolbox” .

5.2.2. Options Figure 14.140. Color Balance options Presets 

You can save the color settings of your image by clicking the

Add settings to favourites  button

The

button opens a menu:

Figure 14.141. Preset Menu 

which lets you  Import Settings from File  or

Export Settings to File ,

and gives you access to the Manage Save Settings dialog:

Figure 14.142. Manage saved Settings Dialog Select range to adjust 

Selecting one of these options will restrict the range of colors

which are changed with the sliders or input boxes for Shadows

(darkest pixels), Midtones (medium pixels) and Highlights

(brightest pixels).

Adjust color levels 

Sliders and range from the three RGB colors to their

complementary colors (CMY). The zero position corresponds to

the current level value of pixels in the original image. You can

change the pixel color either towards Red or Cyan, Green or

Magenta, Blue or Yellow.

Reset Range 

This button sets color levels of the selected range back to

the zero position (original values).

Preserve Luminosity 

This option ensures that brightness of the active layer or

selection is maintained. The Value of brightest pixels is not

changed.

Preview 

The Preview checkbox toggles dynamic image updating. If this

option is on, any change made to the RGB levels are immediately

seen on the active selection or layer.

5. Color Tools     5.3. Hue-Saturation 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.3. Color Picker 6.3. Color Picker 6. Other   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.3. Color Picker Figure 14.180. The Color Picker in the toolbox (eye dropper icon) 

The Color Picker Tool is used to select a color on any image opened on

your screen. By clicking a point on an image, you can change the active

color to that which is located under the pointer. By default, the tool

works on the active layer, but the  Sample Merge 

option lets you grab the color as it is in the image, resulting of the

combination of all layers.

Only colors in visible layers are used . An

Info window  opens when you click on the image.

6.3.1. Activating the Tool You can get to this tool in several ways : 

In the image menu through

Tools  →  Color Picker. ,

by clicking the tool icon

in Toolbox,

by pressing the  O  keyboard shortcut,

by pressing the  Ctrl  key while using a paint

tool. The Color-picker dialog is not opened during this operation

and the tool remains unchanged after releasing the key.

Nevertheless, you can get information by using the

Pointer window .

6.3.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

If the pick mode is set to  Set foreground

color , then pressing the  Ctrl  key

switches the tool into the  Set background

color  mode. If the pick mode is set to  Set

background color  then the key switches the mode to

Set foreground color .

When the pick mode is  Pick only , the key

doesn't do anything.

Shift 

By pressing the  Shift  key, the

Color Picker Information window  is opened

when you click on a pixel.

Note 

The  Pointer

Information  gives you the same information permanently.

But be warned, it defaults to  Sample

merged .

6.3.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.181. Color Picker Options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Sample Merged 

The Sample Merged check-box when enabled will take color

information as a composite from all the visible layers.

Further information regarding Sample Merge is available in

the glossary entry,

Sample Merge .

Sample Average 

The  Radius  slider adjusts the size of

the square area that is used to determine an average color

for the final selection. When you keep clicking the layer, the

mouse pointer shows the size of the square or radius.

Pick Mode Pick Only 

The color of the selected pixel will be shown in an

Information Dialog, but not otherwise used.

Set Foreground Color 

The Foreground color, as shown in the Toolbox Color

Area, will be set to the color of the pixel you click

on.

Set Background Color 

The Background color, as shown in the Toolbox Color

Area, will be set to the color of the pixel you click

on.

Add to Palette 

When this option box is checked, the picked color is sent

to the active color palette. See  Palette Editor .

Use info window 

When this option is checked, the information window is opened

automatically. The  Shift  key allows you to

toggle this possibility temporarily.

Figure 14.182. Color Picker Info Window     6.2. Paths     6.4. Zoom 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.4. Colorize 5.4. Colorize 5. Color Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.4. Colorize 

The Colorize tool renders the active layer or selection into a greyscale

image seen through a colored glass. You can use it to give a

“ Sepia ”  effect to your image. See

Color model  for Hue, Saturation, Luminosity.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->5.4.1. Activating tool 

You can get to the Colorize tool in two ways:

In the image-menu through:

Tools  →  Color Tools  →  Colorize 

or

Colors  →  Colorize ,

or by clicking the tool icon:

in Toolbox, provided that you have installed color tools in Toolbox.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

For this, please refer to  Section 1.7, “Toolbox” .

5.4.2. Options Figure 14.147. Colorize options Presets 

You can save the color settings of your image by clicking the

Add settings to favourites  button

The

button opens a menu:

Figure 14.148. Preset Menu 

which lets you  Import Settings from File  or

Export Settings to File ,

and gives you access to the Manage Save Settings dialog:

Figure 14.149. Manage saved Settings Dialog Select Color Hue :

The slider and the numeric text box allow you to select a hue

in the HSV color circle (0 - 360).

Saturation :

The slider and the input box allows you to select a

saturation: 0 through 100.

Lightness  :

The slider and the text box allow you to select a value:

-100 (dark) through 100 (light).

Preview 

The Preview button makes all changes dynamically so that they can

be viewed immediately.

5.3. Hue-Saturation     5.5. Brightness-Contrast 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.14. Blur/Sharpen 3.14. Blur/Sharpen 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.14. Blur/Sharpen Figure 14.93. Blur/Sharpen tool icon in the Toolbox 

The Blur/Sharpen tool uses the current brush to locally blur or sharpen your

image. Blurring with it can be useful if some element of your image stands

out too much, and you would like to soften it. If you want to blur a whole

layer, or a large part of one, you will probably be better off using one

of the  Blur Filters .

The direction of a brushstroke has no effect: if you want directional

blurring, use the Smudge tool.

In  “ Sharpen ”  mode, the tool works by increasing the contrast

where the brush is applied.  A little bit of this may be useful, but

over-application will produce noise.  Some of the

Enhancement Filters , particularly

the  Unsharp Mask , do a

much cleaner job of sharpening areas of a layer.

Tip 

You can create a more sophisticated sharpening brush using the Clone

tool. To do this, start by duplicating the layer you want to work on,

and run a sharpening filter, such as Unsharp Mask, on the copy. Then

activate the Clone tool, and in its Tool Options set Source to

“ Image source ”  and Alignment to  “ Registered ” .

Set the Opacity to a modest value, such as 10. Then

Ctrl -click on the copy to make it the source image. If

you now paint on the original layer, you will mix together, where the

brush is applied, the sharpened version with the unsharpened version.

Both blurring and sharpening work incrementally: moving the brush

repeatedly over an area will increase the effect with each additional

pass. The Rate control allows you to determine how quickly the

modifications accumulate. The Opacity control, however, can be used to

limit the amount of blurring that can be produced by a single brushstroke,

regardless of how many passes are made with it.

<!-- 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 <=< ACCEPT -->3.14.1. Activating the Tool 

There are different possibilities to activate the tool:

From the image-menu:

Tools  →  Paint tools  →  Blur/Sharpen .

The Tool can also be called by clicking the tool icon:

in the Toolbox.<!-- ACCEPT >=> 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 -->

By using the keyboard shortcut

Shift + U .

3.14.2. Key modifiers (Defaults) 

See the  Paint Tools' Common

Features  for a description of key modifiers that have the same

effect on all paint tools.

Ctrl 

Holding down the  Ctrl  key toggles between Blur

and Sharpen

modes; it reverses the setting shown in the Tool Options.

3.14.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.94. Tool Options for the Blur/Sharpen tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Opacity; Brush; Dynamics; Dynamics Options; 

Apply Jitter; Hard Edges

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

Convolve Type Blur 

mode causes each pixel affected by the brush to be blended with

neighboring pixels, thereby increasing the similarity of pixels

inside the brushstroke area.  Sharpen 

mode causes each pixel to become more different from its neighbors

than it previously was: it increases contrast inside the

brushstroke area. Too much Sharpen ends in an ugly flocculation

aspect. Whatever setting you choose here, you can reverse

it on-the-fly by holding down the  Ctrl  key.

“ Convolve ”  refers to a mathematical method using

matrices.

Rate 

The  Rate 

slider sets the strength of the Blur/Sharpen effect.

3.13. Perspective Clone     3.15. Smudge 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.4. Crop 4.4. Crop 4. Transform Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.4. Crop Figure 14.115. Crop tool 

The Crop Tool is used to crop or clip an image. It works on all the

layers of the image, visible and invisible. This tool is often used

to remove borders, or to eliminate unwanted areas to provide you with a

more focused working area. It is also useful if you need a specific image

size that does not match the original dimensions of your image.

Just like the selection tools, the new crop tool has been enhanced with

the v2.4 release. The resize handles actually resize the crop rectangle

instead of providing both resize and move functionality. The tool behaves

more naturally and consistently with other GIMP tools.

To move, simply drag the rectangle clicking within the area. Resizing is

possible in one or two axes at the same time dragging the handle-bars on

the sides and corners. The outside area can be darkened with a nice

passepartout effect to better get the idea of how the final crop will

look like. To validate cropping, click inside the crop rectangle or

press the  Enter  key.

When the mouse becomes the moving cross-hair, you can use the keyboard

arrow keys to move the crop rectangle. Holding the

Shift  key down allows to move by increments of 25 pixels.

You can use Guides to position the crop area. Make sure that the

View  →  Snap to Guides 

option is checked.

Note 

You can see the aspect ratio in the status bar:

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->4.4.1. Activating the Tool 

You can activate this tool in different ways:

From the image menu bar

Tools  →  Transform tools  →  Crop ,

by clicking the tool icon:

in the ToolBox,

by using the keyboard shortcut

Shift + C .<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

4.4.2. Key modifiers (Defaults) 

When you maintain click on the crop rectangle, handles

disappear and

holding down the  Ctrl  key toggles to the

Extend from Center  option,

holding down the  Shift  key toggles to the

Fixed  option, which makes some

dimensions fixed.

4.4.3. Tool Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.116. Tool Options for the  “ Crop ”  tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Current Layer Only 

This option will make crop affect only the active layer.

Allow Growing 

This option allows the crop or resize to take place outside the

image (or layer), and even the canvas. So, you can give the size

you want to the resulting image. Transparency will be used if

there is no material to crop.

Figure 14.117. Example for  “ Allow Growing ” An image on a big canvas 

The option is checked. The crop rectangle extends outside

the canvas.

The resulting image. Expand from Center 

When this option is checked, the crop rectangle expands from

the first pixel you clicked taken for center. You can toggle

this option with  Ctrl  while drawing the crop

rectangle.

Fixed 

You can also access this option by holding down the

Ctrl  key while drawing the crop rectangle.

This option offers you several to make drawing

the crop rectangle respect fixed dimensions, or their ratio:

Aspect ratio : That's the default

possibility. Width and Height keep the same ratio they have

in the original image, when drawing the crop rectangle.

Width / Height : Only Width or Height

will remain fixed. The value of this dimension can be set in

the text box below; it defaults to 100 pixels.

Size : Both Width and Height will be

fixed. Their values can be set in the text box below, in the

form  “ 150x100 ”  for example. The crop rectangle

will adopt this values as soon as you click the image. On the

right, two buttons let you choose a

Landscape  (widthwise) or

Portrait  (upright) format for the

crop rectangle.

Position 

These two text boxes show the position (horizontal on the left,

vertical on the right) of the upper left corner of the crop

rectangle in real time and you can change it manually too. It is

stated in pixels, but you can change the unit thanks to the

drop-down list of the  px  button. The

coordinate origin is the upper left corner of the canvas (not of

the image).

Size 

These two text boxes show the size (horizontal on the left,

vertical on the right) of the crop-rectangle in real time and you

can change it manually too. It is stated in pixels, but you can

change the unit thanks to the drop-down list of the

px  button.

Highlight 

This option toggles the dark outside area intended for

highlighting the crop rectangle.

Guides 

All kinds of guides are described in

Section 2.2, “Rectangle Selection” 

Autoshrink 

The Auto Shrink button will attempt to locate a border, in the

active layer, from which to draw dimensions from. This option

only works well with isolated objects contrasting sharply with

background.

Figure 14.118. Example for  “ Autoshrink ” 

An image with a sharp limit in it and a crop rectangle.

After clicking the Autoshrink button, the crop rectangle

has been shrunk to fit the sharp limits.

Shrink Merged 

This option works the same, with Auto Shrink or not. It uses the

pixel information from all  visible  layers,

rather than just from the active layer.

4.3. Move     4.5. Rotate 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.8. Curves 5.8. Curves 5. Color Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.8. Curves 

The Curves tool is the most sophisticated tool for changing the color,

brightness, contrast or transparency of the active layer or a selection.

While the Levels tool allows you to work on Shadows and Highlights, the

Curves tool allows you to work on any tonal range. It works on RGB

images.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->5.8.1. Activating the Tool You can get to this tool in several ways: 

In the image menu through

Tools  →  Color Tools  →  Curves  or

Colors  →  Curves .

By clicking on the tool icon

in Toolbox, if this tool has been installed there.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 --> For this, please

refer to  Section 1.7, “Toolbox” .

5.8.2.  “ Adjust Color Curves ”  options Figure 14.168. The  “ Adjust Color Curves ”  dialog Presets 

You can save the color settings of your image by clicking the

Add settings to favourites  button

The

button opens a menu:

Figure 14.169. Preset Menu 

which lets you  Import Settings from File  or

Export Settings to File ,

and gives you access to the Manage Save Settings dialog:

Figure 14.170. Manage saved Settings Dialog Channel There are five options: Value 

The curve represents the Value, i.e. the brightness of

pixels as you can see them in the composite image.

Red; Green; Blue 

The curve represents the quantity of color in each of the

three RGB channels. Here,  dark  means

little  of the color.

Light  means  a lot 

of the color.

Alpha 

The curve represents the opacity of the pixels.

Dark  means

very transparent .

Light  means  very

opaque . Your image or active layer must have

an Alpha channel for this option to be enabled.

Reset Channel 

This button deletes all changes made to the selected channel and

returns to default values.

Linear and Logarithmic buttons 

These buttons allow to choose the Linear or Logarithmic type of

the histogram. You can also use the same options in Tool Options

dialog. This grayed out histogram is not displayed by default.

Main Editing Area The horizontal gradient : it represents

the input tonal scale. It, too, ranges from 0 (black) to 255

(white), from Shadows to Highlights. When you

adjust the curve, it splits up into two parts; the upper part

then represents the  tonal balance  of the

layer or selection.

The vertical gradient : it represents the

destination, the output tonal scale. It ranges from 0 (black)

to 255 (white), from Shadows to Highlights.

The chart : the curve is drawn on a grid

and goes from the bottom left corner to the top right corner.

The pointer x/y position is permanently displayed in the top

left part of the grid. By default, this curve is straight,

because every input level corresponds to the same

ouput tone. GIMP automatically places an anchor at both

ends of the curve, for black (0) and white (255).

If you click on the curve, a new  anchor 

is created. When the mouse pointer goes over an anchor, it

takes the form of a small hand. You can

click-and-drag the anchor to bend the curve. If you click

outside of the curve, an anchor is also created, and the

curve includes it automatically.

Unactive anchors are black. The active anchor is white. You

can activate an anchor by clicking on it. You can also swap

the anchor activation by using the Left and Right arrow keys

of your keyboard. You can move the anchor vertically with the

Up and Down arrow keys. This allows you to fine tune the

anchor position. Holding the  Shift  down lets

you move it by increments of 15 pixels.

Two anchors define a  curve segment  which

represents a tonal range in the layer. You can click-and-drag

this segment (this creates a new anchor). Of course, you

can't drag it beyond the end anchors.

To delete all anchors (apart from both ends), click on the

Reset Channel  button. To delete only one

anchor, move beyond any adjacent anchor on horizontal axis.

Meanwhile, on the canvas, the mouse pointer has the form of

an eye-dropper. If you click on a pixel, a vertical line

appears on the chart, positioned to the source value of this

pixel in the selected channel. If you

Shift -click, you create an anchor in the

selected channel. If you  Ctrl -click, you

create an anchor in all channels, possibly including the

Alpha channel. You can also  Shift -drag and

Ctrl -drag: this

will move the vertical line and the anchor will show up when

releasing the mouse left button.

The histogram of the active layer or selection for the

selected channel is represented grayed out in the chart. It's

only a reference.

Curve type Smooth 

This the default mode. It constrains the curve type to a

smooth line with tension. It provides a more realistic

render than the following.

Free Hand 

With this mode, you can draw a broken line that you can

smooth by clicking the  Curve Type 

button again.

Preview 

The Preview button makes all changes to the levels dynamically so

that the new level settings can be viewed immediately.

Tool Options dialog 

Although this tool is not present in the Toolbox by default (For this,

please refer to  Section 1.7, “Toolbox”  if you want to add

it), nevertheless it has a Tool Option Dialog under the Toolbox. These

options are described here:

Histogram Scale 

These two options have the same action as the Logarithmic

and Linear

buttons in the Curves dialog.

Sample Average 

This slider sets the  “ radius ”  of the color-picking

area. This area appears as a more or less enlarged square when you

maintain the click on a pixel. Here, the eye-dropper is used to

locate a pixel: radius = 1 seems the best.

5.8.3. Using the  “ Curves ”  tool 5.8.3.1. Summary and basic shapes 

We create anchors and segments on the curve and we move them to

shape the curve. This curve maps  “ input ”  tones of

the active layer or selection to  “ output ”  tones.

How the Curves tool works 

Moving the anchor of a pixel upwards makes this pixel brighter.

Moving the anchor upwards Making the curve more horizontal 

Making the curve more horizontal forces all the input tonal range to

occupy a shrunk output tonal range.

The histogram shows the compression of pixels into the output range.

Darkest and brightest pixels disappeared: contrast decreases.

Figure 14.171. Making the curve more horizontal Make the curve more horizontal The resulting histogram Making the curve more vertical 

Moving the upper end point to the left and the lower end point to

the right is the same as moving the white slider to the left and the

black slider to the right in the Levels tool: all pixels whose value

is more than the white point (the flat part of the curve) are made

white (more colored / more opaque according to the selected

channel). All pixels whose value is less than the black point (the

lower flattened curve) are made black (black / completely

transparent). Pixels corresponding to points of the curve that have

moved up are made lighter. Pixels corresponding to points of the

curve that have moved down are made darker (green arrows). All

these pixels will be extended to the whole output tonal range.

The histogram shows the extension of values, from black (0) to White

(255): contrast is increased. Since the Value channel is selected,

changes affect all color channels and colors increase.

Figure 14.172. Making the curve more vertical Make the curve more vertical Result and its histogram 5.8.3.2. Practical cases Invert colors Inverted curve 

Black is made White (fully colored / fully opaque). White is made

black (black, fully transparent). All pixels adopt the complementary

color. Why that? Because subtracting the channel values from 255

gives the complementary color. For example: 19;197;248 a sky blue

gives 255-19; 255-197; 255-248 = 236;58;7, a bright red.

Enhance contrast Contrast enhanced 

Contrast is increased in mid tones because the curve is steeper

there. Highlights and Shadows are increased but contrast is slightly

less in these areas because the curve is flatter.

Working on color channels 

For every channel, we moved the white point horizontally to the

left, to the first Highlights. This lightens Highlights up. Then we

shaped the curve to lighten Mid tons and Shadows while keeping

black.

The original image and the result     5.7. Levels     5.9. Posterize 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.10. Desaturate 5.10. Desaturate 5. Color Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.10. Desaturate 

By using the  Desaturate  command, you can

convert all of the colors on the active layer to corresponding shades

of gray. This differs from converting the image to grayscale in two

respects. First, it only operates on the active layer and second,

the colors on the layer are still RGB values with three components. This

means that you can paint on the layer, or individual parts of it,

using color at a later time.

Note 

This command only works on layers of

RGB  images. If the image is in

Grayscale or Indexed mode, it can do nothing.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.10.1. Activating the Command You can get to this tools in several ways: 

In the image menu through

Tools  →  Color Tools  →  Desaturate  or

Colors  →  Desaturate ,

by clicking on the tool icon

in Toolbox, if this tool has been installed there.For this, please

refer to  Section 1.7, “Toolbox” .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.10.2. Options Figure 14.175. The  “ Desaturate ”  option dialog Three options are available: Choose shade of gray based on Lightness The graylevel will be calculated as 

Lightness = ½ × (max(R,G,B) + min(R,G,B))

Luminosity The graylevel will be calculated as 

Luminosity = 0.21 × R +

0.72 × G +

0.07 × B

Average The graylevel will be calculated as Average Brightness = (R + G + B) ÷ 3 Figure 14.176. Comparing the three options Original image “ Lightness ”  applied “ Luminosity ”  applied.

“ Average ”  applied.

5.9. Posterize     6. Other 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.16. Dodge/Burn 3.16. Dodge/Burn 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.16. Dodge/Burn Figure 14.97. Dodge tool 

The Dodge or Burn tool uses the current brush to lighten or darken the

colors in your image. The mode will determine which type of pixels are

affected.

<!-- 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 <=< ACCEPT -->3.16.1. Activating the Tool 

There are different possibilities to activate the tool:

From the image-menu:

Tools  →  Paint Tools  →  Dodge / Burn .

The Tool can also be called by clicking the tool icon:

,

or by using the

Shift + D 

keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 -->

3.16.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

Toggle between dodge or burn types. The type will remain switched

until  Ctrl  is released.

Shift Shift  places the Dodge or Burn tool into

straight line mode. Holding  Shift  while clicking

Button1  will Dodge or Burn in a

straight line. Consecutive clicks will continue Dodge or

Burn in straight lines that originate from the end of the

last line.

3.16.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.98.  “ Dodge/Burn ”  tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Opacity; Brush; Dynamics; Dynamics Options; 

Apply Jitter; Hard Edge

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

Type The dodge effect lightens colors. The burn effect darkens colors. Range There are three modes: Shadows 

restricts the effect to darkest pixels.

Midtones 

restricts the effect to pixels of average tone.

Highlights 

restricts the effect to lightest pixels.

Exposure 

Exposure defines how much the tool effect will be strong, as a

more or less exposed photograph. Default slider is 50 but can vary

from 0 to 100.

3.15. Smudge     4. Transform Tools 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.2. Dynamics 3.2. Dynamics 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.2. Dynamics 

The dynamics apply a more  “ real feeling ”  to the brush by

connecting one or more of the brush parameters to the way of using the

brush. You may for instance let the width of the pencil vary according to

the speed of the stylus or the mouse, make the color saturation

depending on the stylus pressure, make the color changing as the

direction of the brush changes on the canvas, and so on. You may choose

among several presets or define your own. The dynamics are created to be

used together with drawing tablets, but some are available using the mouse.

The dynamics will make some of the behaviors of the drawing tools act more

like the physical ( “ real ” ) tools.

Figure 14.49. Dynamics in Tool Options  The Dynamics in Tool Options Dialog The Dynamics Preset List 

The Dynamics area in the Tool Option dialog shows from left to right, the

button to open the list containing the available dynamic presets, a field

displaying the name of the current preset, and rightmost the edit button.

Click on the

button to open the dialog window displaying the available dynamics presets

and select another preset.

3.2.1. The Paint Dynamics Selection Dialog Figure 14.50. The Paint Dynamics Selection Dialog 

The Paint Dynamics dialog window can be opened

from the image-menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Paint Dynamics ,

or by clicking on the  Open the dynamics

selection 

button in the list of dynamics presets.

The  Paint Dynamics  dialog is a dockable dialog;

please see the section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on

manipulating it.

From this dialog you can select from all the available presets, just

as from the list of dynamics presets. In addition there are five

buttons:

Edit dynamics: Click on this to edit the selected dynamics.

Create a new dynamics: Do just that.

Duplicate this dynamics: Make a copy of the selected dynamics.

Delete this dynamics: Delete the selected dynamics.

Refresh dynamics: Update the dynamics list.

3.2.2. Editing Paint Dynamics Figure 14.51. Editing Paint Dynamics 

The Paint Dynamics Editor can be called from:

the edit button in the Tool Options dialog,

the Paint Dynamics selection dialog by clicking either the

Edit Dynamics  button or the  Create

a New Dynamics  button.

You select the desired behaviors by clicking in the small squares.

Clicking a second time will unselect the marking.

Note 

Pre-installed dynamics are grayed out meaning you are not allowed to

change the settings. To edit the options you have to work on a copy

made from one of the pre-installed dynamics or create a new dynamics.

3.2.3. The Paint Dynamics Matrix 

The main part of the edit dialog is a table where you can decide

which brush parameters should be affected by the way you use the stylus

or the mouse. You can enable as many parameters and parameter

combinations you want, but usually the fewer the better.

Each column in the table represents a stylus or mouse action except

the random and the fade functions. All functions works with graphic

tablet. Some of the functions are also available using the mouse. These

functions are marked in the tables. The descriptions are using the

default settings of all functions

Pressure : It allows you to decide which

aspects of the tool's action will be affected by pressing the

stylus against the tablet.

Velocity : (mouse) This is the speed of

the brush.

Direction : (mouse) This is the moving direction

of the brush.

Tilt : The behavior of the function depends

on the tilting of the stylus.

Wheel : The output depends on the rotation of

the stylus or the setting of the wheel on the airbrush pen.

Random : (mouse) The selected option will

change at random.

Fade : (mouse) The selected option will be

faded in or out depending on the settings of the fade options in

the Dynamic Options menu of the Tools Option dialog.

Each row shows a brush parameter and seven check-boxes, one for

each action. You connect the parameters to the actions by clicking

the appropriate boxes. Clicking on a selected box will unselect the

connection.

Opacity Pressure : Press harder to make the drawing

less transparent.

Velocity : (mouse) The opacity decreases as

the speed of the stylus increases.

Direction : (mouse) The opacity depends on

the direction of the stylus or the mouse. The effect seems to

have a touch of randomness built in.

Tilt : The opacity depends on the tilt of

the stylus.

Wheel : TO DO

Random : (mouse) The opacity changes at

random in the interval set by the opacity slider in the Tool

Options dialog.

Fade : (mouse) Starting with full transparency

and ending with the opacity set by the opacity slider in the

Tool Options dialog.

Size Pressure : Press harder to make the brush

wider.

Velocity : (mouse) Increasing speed decreases

the width of the brush.

Direction : (mouse) The size of the brush

depends on the moving direction of the stylus or the mouse. The

effect seems to have a touch of randomness built in.

Tilt : The size of the brush depends on the

tilt of the stylus.

Wheel : TODO

Random : (mouse) The size of the brush

changes at random up to the size set in the brush size slider

in the Tool Options dialog.

Fade : (mouse) Fades from a narrow brush to

the size set by the brush size slider in the Tools Options dialog.

Angle 

TO DO

Color 

By default the color is picked from the foreground color in the

toolbox. However, if the color is activated in the dynamics

editor, the color is instead collected from the active gradient.

Velocity : (mouse) At slow speeds the color

is collected from the right side of the gradient. As the speed

increase the color is picked more and more from the left side

of the gradient.

Direction : (mouse) The direction determine

where on the gradient the color is picked from. The effect seems

to work a bit on random.

Random : (mouse) The color is picked at

random from the gradient.

Fade : (mouse) The start color is collected

from the left side of the gradient and then more and more from

the right side during the stroke. The behavior of the fading is

set in the Fade Options in the Tool Options Dialog.

Hardness 

The hardness option is useful only for fuzzy brushes.

Velocity : (mouse) At slow speed the brush

is hard and become more fuzzy as the speed increase.

Random : (mouse) The fussiness of the brush

varies at random.

Fade :(mouse) The brush become less fuzzy

during the stroke. The behavior of the fading is set in the Fade

Options in the Tool Options Dialog.

Force 

TO DO

Aspect Ratio 

The Aspect Ratio Slider in the Tool Options Dialog must be set

to other values than the default value of 0.00 to activate the

dynamics. If the aspect ratio slider is set to a negative value

the width of the brush will vary while the height of the brush

is constant. If the slider is set to a positive value only the

height of the brush will vary.

Velocity : (mouse) The aspect

ratio of the brush (width / height) varies with the speed of

the brush.

Direction : (mouse) The aspect ratio of the

brush varies with the moving direction of the brush. The effect

seems to have a touch of randomness built in.

Random : (mouse) The aspect ratio of the

brush varies at random.

Fade : (mouse) If the Aspect Ratio Slider

is set to a positive value the brush will fade from full height

at the start of the stroke to the height set by the aspect ratio

slider. If the slider is set to a negative value the brush fades

from full width to the width set by the aspect ratio slider. The

behavior of the fading is set in the Fade Options in the Tool

Options Dialog.

Spacing 

Spacing is the distance between the marks set by the brush when

drawing lines. With this option set the spacing is affected by how

the stylus or mouse is used.

Velocity : (mouse) The spacing between the

footprints of the brush increases with increasing speed.

Direction : (mouse) The spacing varies with

the moving direction of the brush. The effect seems to have a

touch of randomness built in.

Random : (mouse) The spacing varies at random.

Fade : (mouse) Starting with a wide spacing

and gradually make the spacing narrower. The behavior of the

fading is set in the Fade Options in the Tool Options Dialog.

Rate 

This option applies to the Airbrush, Convolve tool, and

Smudge tool, all of which have time-based effects.

The actions of these tools are more or less quick. The amount

of Rate depends on the setting of the Rate slider in the Tool

Options dialog.

Flow 

Significant only for the Airbrush: more or less paint is delivered.

The amount of flow depends on the setting of the Flow slider in the

Tool Options dialog.

Jitter 

Normally the brush draws a line by printing the brush marks close

together. Adding jitter means that the brush prints are scattered

along the line. The amount of scattering depends on the setting

of the jitter slider in the Tool Options dialog window.

Pressure : At low pressure the brush prints

are spread according to the value set in the jitter amount

slider. As the pressure increases the scattering amount decreases.

Velocity : (mouse) At slow speed the brush

prints are spread according to the value set in the jitter amount

slider. As the speed increase the scattering amount decrease.

Direction : (mouse) The jitter effect depends

on the direction of the brush. The effect seems to have a touch

of randomness built in.

Random : (mouse)The jitter varies at random.

Fade : (mouse) Starting with no jitter

and ending with the amount of jitter set in the jitter amount

slider. The behavior of the fading is set in the fade options

in the Tool Options dialog.

3.2.4. Customizing the Dynamics Figure 14.52. Customizing the Dynamics 

If the current options do not suits you, you may fine-tune the settings

from the Paint Dynamics Editor. Click on the down arrow to open the

drop down menu and then select what option to change.

Figure 14.53. The Fine Tuning Curve 

Click on one of the options to open the customizing dialog. The upper

part of the dialog contains a curve where you can adjust the behaviour

of the chosen parameters selected in the lower part of the dialog. You

can drag the curve by pointing on it with the mouse pointer, holding

down the left mouse button and the move the curve wherever you want

inside the diagram.

3.2.5. Dynamics Examples Figure 14.54. Dynamics Options 

The brush strokes

The brush size - fade curve

The color - fade curve

The examples shown are very brief, but will perhaps give you an idea

of how to use this functions. Feel free to try other combinations. In

these examples the foreground color is set to blue (#0000ff) and the

background color to yellow (#ffff00). Fading: 200 pixels. Paintbrush

size: 72. All other settings are the default values except for those

values changed

Example 1 shows the result when the brush size is connected to the

fading. Default options. The brush size starts as zero and increase

to the size set in the brush size slider in the Tools Options Dialog.

In example 2 the brush size is still connected to the fade tool,

but the fade curve is set as in image 5. The brush size starts at

zero, fades up to full size and then fades down to zero again.

The full fade length is set along the x-axis from left to right. The

y-axis determines the size of the brush. At the bottom the brush size

is zero, and at the top of the diagram the brush is set to the full

size according to the size set in the slider in the Brush Options

Dialog. Study the example and the curve to see the relationship.

In example 3 the brush size is disconnected from the fade tool. The

color is connected with the fade option with the curve set as in

image 6. At the start of the drawing the color is picked from the

left side of the gradient, then gradually more from the right side

of the gradient and then finally fading back to the left side again.

As usual the x-axis is the total fade length. When the curve is

near the bottom of the diagram the color is picked from the left

side of the gradient. With the curve at the top of the diagram

the color is picked from the right side of the gradient.

The last example shows a combination of these two settings. Both

the size of the brush and the color are connected to the fading

function with the curves set as in image 5 and 6.

3.2.6. Dynamics Options Figure 14.55. Dynamics Options 

Many of the dynamics behaviors also depends on the settings of the

Dynamics Options in the Tool Options dialog and vice versa. For example

the fading will not work if it is not applied in the Dynamics section.

Fade Options 

This slider determines the length of the fading. What will

actually happen depends on the setting of the Dynamic. If

set to act on the color for example, the color will be taken from

the current gradient starting from the left side of the gradient

and moving toward the right side of the gradient.

The Fade Options has a drop down list determining how the

fading is repeated.

Figure 14.56. 

Illustration of the effects of the three gradient-repeat

options, for the  Abstract 2  gradient.

Abstract2 Gradient None Sawtooth Triangular 

This option determines what happens if a brush stroke extends

farther than the Length specified by the slider. There are three

possibilities:

None  means that the color from the end of

the gradient will be used throughout the remainder of the

stroke;

Sawtooth wave  means that the

gradient will be restarted from the beginning, which

will often produce a color discontinuity;

Triangular wave  means that the

gradient will be traversed in reverse, afterwards bouncing

back and forth until the end of the brush stroke.

Color Options 

Here you can choose the gradient to use as color source

when using the brush with the color option set. Click on the box

showing the gradient to change to another one from the gradient

list.

If no color option is selected in the currently used

dynamics, the brush will use the foreground color set in the

toolbox.

3. Paint Tools     3.3. Brush Tools (Pencil, Paintbrush, Airbrush) 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.3. Ellipse Selection 2.3. Ellipse Selection 2. Selection Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.3. Ellipse Selection Figure 14.14. Ellipse Select icon in the Toolbox 

The Ellipse Selection tool is designed to select circular and elliptical

regions from an image, with high-quality anti-aliasing if you want it. For

information on selections and how they are used in GIMP see

Selections ;

for information on features common to all selection tools see

Selection Tools .

This tool is also used for rendering a circle or ellipse on an image. To

render a filled ellipse, create an elliptical selection, and then fill it

using the  Bucket Fill tool .

To create an elliptical outline, the simplest and most flexible approach

is to create an elliptical selection and then

stroke 

it. However, the quality of anti-aliasing with this approach is rather

crude. A higher quality outline can be obtained by creating two elliptical

selections with different sizes, subtracting the inner one from the outer

one; however this is not always easy to get right. The command

Select  →  Border... 

makes it easy.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->2.3.1. Activating the tool 

You can access the Ellipse Selection Tool in different ways:

From the image menu bar

Tools  →  Selection Tools  →  Ellipse Select ;

By clicking on the tool icon

in the ToolBox,

By using the keyboard shortcut  E .<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

2.3.2. Key modifiers Note 

See  Selection Tools  for

help with modifier keys that affect all these tools in the same

way.  Only effects options that are specific to this tool are explained

here.

Ctrl 

Pressing the key after starting your selection, and holding it

down until you are finished, causes your starting point to be used

as the center of the selected ellipse, instead of a corner of the

rectangle that may contain it. Note that if you press the

Ctrl  key  before 

starting to make the selection, the resulting selection will be

subtracted from the existing selection.

Shift 

Pressing the  Shift  key after starting your

selection, and holding it down until you are finished, constrains

the selection to be a circle. Note that if you press the

Shift  key  before 

starting to make the selection, the resulting selection will be

added to the existing selection.

Ctrl + Shift 

Pressing both keys combines the two effects, giving you a circular

selection centered on your starting point.

2.3.3. Tool handling Figure 14.15. Example of Ellipse Selection.  

When this tool is selected the mouse pointer comes with a circle icon

as soon as it is over the image. A drag-and-drop allows you to

get an ellipse (or a circle) within a rectangular box.

When the mouse button is relaxed, a dotted line ( “ marching

ants ” ) outlines the elliptic selection. It's not necessary to

adjust the selection with care; you can resize it easily later.

When the pointer is moving on the canvas, the pointer and selection

aspects change. You can change the size of the selection by using

handles. See

Tool handling  within

the rectangular chapter.

2.3.4. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.16. Tool Options for the Ellipse Select tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Note 

See  Selection Tools 

for help with options that are common to all these tools. Only

options that are specific to this tool are explained here.

Modes; Antialiasing; Feather edges Common select options. All other options 

All these options work exactly the same way, they were described

for the rectangular selection already. See for

Section 2.2.4, “Tool Options”  details.

2.2. Rectangle Selection     2.4. Free Selection (Lasso) 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.8. Eraser 3.8. Eraser 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.8. Eraser Figure 14.73. Eraser tool icon in the Toolbox 

The Eraser is used to remove areas of color from the current layer or from

a selection of this layer. If the Eraser is used on something that does

not support transparency (a selection mask channel, a layer mask, or the

Background layer if it lacks an alpha channel), then erasing will show the

background color, as displayed in the Color Area of the Toolbox (in case

of a mask, the selection will be modified). Otherwise, erasing will

produce either partial or full transparency, depending on the settings for

the tool options. You can learn more on how to add an alpha channel to a

layer in  Section 7.33, “Add Alpha Channel” .

Figure 14.74. Eraser and Alpha channel 

The Background Color is White. The image has no Alpha channel. The

Eraser (Opacity 100%) shows the BG color.

The image has an Alpha channel. The Eraser shows transparency.

If you need to erase some group of pixels completely, leaving no trace

behind of their previous contents, you should check the "Hard edge" box in

the Tool Options. Otherwise, sub-pixel brush placement will cause partial

erasure at the edges of the brush-stroke, even if you use a hard-edged

brush.

Tip 

If you use GIMP with a tablet, you may find it convenient to treat the

reverse end of the stylus as an eraser. To make this work, all you need

to do is click the reverse end on the Eraser tool in the Toolbox.

Because each end of the stylus is treated as a separate input device,

and each input device has its own separate tool assignment, the reverse

end will then continue to function as an Eraser as long as you don't

select a different tool with it.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->3.8.1. Activating the tool You can activate this tool in several ways: 

From the image menu through

Tools  →  Paint Tools  →  Eraser ;

from the Toolbox by clicking on the tool icon

;

or from the keyboard using the shortcut

Shift + E .<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

3.8.2. Key modifiers 

See the  Section 3.1, “Common Features”  for a description of key

modifiers that have the same effect on all paint tools.

Ctrl 

For the Eraser, holding down the  Ctrl  key puts it

into  “ color picker ”  mode, so that it selects the

color of any pixel it is clicked on. Unlike other brush tools,

however, the Eraser sets the  background 

color rather than the foreground color. This is more useful,

because on drawables that don't support transparency, erasing

replaces the erased areas with the current background color.

Alt 

For the Eraser, holding down the  Alt  key switches

it into  “ anti-erase ”  mode, as described below in the

Tool Options section. Note that on some systems, the

Alt  key is trapped by the Window Manager. If this

happens to you, you may be able to use

Alt + Shift 

instead.

3.8.3. Tool Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.75. Tool Options for the Eraser tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Brush; Size; Brush Dynamics; Dynamic Options; Apply Jitter; Incremental

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

Opacity 

The  Opacity  slider, in spite of its name,

in this tool determines the  “ strength ”  of the tool. 

Thus, when you erase on a layer with an alpha channel, the higher 

the opacity you use, the more transparency you get!

Hard Edge 

This option avoids partial erasure at the edges of the

brush-stroke. See above.

Anti Erase 

The Anti Erase option of the Erase tool can un-erase areas of an

image, even if they are completely transparent. This feature only

works when used on layers with an alpha channel. In addition to

the check-button in the Tool Options, it can also be activated

on-the-fly by holding down the  Alt  key (or, if

the  Alt  key is trapped by the Window Manager, by

holding down

Alt + Shift ).

Note 

To understand how anti-erasing is possible, you should realize

that erasing (or cutting, for that matter) only affects the

alpha channel, not the RGB channels that contain the image data.

Even if the result is completely transparent, the RGB data is

still there, you simply can't see it. Anti-erasing increases the

alpha value so that you can see the RGB data once again.

Tip 

You can use the Eraser tool to change the shape of a floating

selection. By erasing, you can trim the edges of the selection.

3.7. Paintbrush     3.9. Airbrush 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.9. Flip 4.9. Flip 4. Transform Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.9. Flip Figure 14.133. Flip tool 

The Flip tool provides the ability to flip layers or selections either

horizontally or vertically. When a selection is flipped, a new layer with

a Floating Selection is created. You can use this tool to create

reflections.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->4.9.1. Activating the Tool 

You can access the Flip Tool in different ways:

From the image menu bar

Tools /

Transform Tools 

Flip ,

By clicking the tool icon:

in Toolbox,

by using the

Shift + F  key

combination.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

4.9.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl Ctrl  lets you change the modes between

horizontal and vertical flipping.

4.9.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.134.  “ Flip Tool ”  Options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Affect Note 

These options are described in

Transform tools common options .

Flip Type 

The Tool Toggle settings control flipping in either a Horizontal

or Vertical direction. This toggle can also be switched using a

key modifier.

4.8. Perspective     4.10. The Cage Tool 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.8. Foreground Select 2.8. Foreground Select 2. Selection Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.8. Foreground Select Figure 14.30. The  “ Foreground Select ”  tool in the Toolbox 

This tool lets you extract the foreground from the active layer or from a

selection. It is based on the SIOX method (Simple Interactive Object

Extraction). You can visit its Web page at

[ SIOX ] .

2.8.1. Directions for use 

The creation of a selection with this tool works in a couple of steps:

Roughly select the foreground  you want

to extract. When you select this tool, the mouse pointer goes with

the lasso icon. It actually works like the Fuzzy Select tool.

Select as little as possible from the background.

As soon as you release the mouse button, the non selected part of

the image is covered with a dark blue mask. If the selection is not

closed, its ends will be linked automatically together by a straight

line. The mouse pointer goes now with the Paint-brush icon for the

next step.

Figure 14.31. The foreground is roughly selected Draw a line through the foreground : using the

paintbrush, whose size can be changed in options, draw a continuous

line in the selected foreground going over colors which will be

kept for the extraction. The color used to draw the line is of no

importance; not using the same color as foreground is better. Be

careful not painting background pixels.

Figure 14.32. The line drawn on the foreground 

In this example, it is important that the line goes over the

yellow capitulum of the flower.

When you release the mouse button, all non-selected areas are in

dark:

Figure 14.33. The area which will be selected 

You still have to press the  Enter  key to get the

wanted selection:

Figure 14.34. Foreground is selected Note 

Until you press  Enter , you can't undo this selection

by

Ctrl + Z  nor by

Select  →  None ,

and the Undo History is not concerned. To delete this selection, you

must select another tool.

2.8.2. Activating the Tool 

You can activate the Foreground Select tool in two ways:

by clicking on the tool icon

in the Toolbox,

through

Tools  →  Selection Tools  →  Foreground Select 

in the image menu.

This tool has no shortcut, but you can set one using

Edit  →  Preferences  →  Interface  →  Configure Keyboard Shortcuts  →  Tools  →  Foreground Select 

2.8.3. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

By pressing the  Ctrl  key, you can switching

between foreground and background selection painting.

2.8.4. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.35.  “ Foreground Select ”  tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Mode; Antialiasing; Feather edges Note 

See  Selection Tools 

for help with options that are common to all these tools. Only

options that are specific to this tool are explained here.

Contiguous 

If this option is enabled, only the area contiguous to the stroke

will be selected. Otherwise all the areas with same colors will be

selected.

Figure 14.36.  “ Contiguous ”  option effect 

Two separated areas with the same color. On the left, only

the left area is marked.

The Contiguous option is checked: only the area close to the

painted line is selected.

The Contiguous option is not checked: both areas, although

they are separated, are selected.

Interactive refinement 

Here are some options to work more precisely on your selection:

Mark foreground 

default option. The foreground color of the Toolbox is used

to paint. Colors covered by the painted line will be used

for extraction.

Mark background 

You can access this option either by clicking on the radio

button or, more simply, by pressing the  Ctrl 

key. The mouse pointer goes with a small eraser icon. The used color is the background color of

Toolbox.

The pixels of the selection which have the same color as the

“ erased ”  pixels will NOT be extracted.

Small brush / Large brush 

This slider lets you adapt the size of the brush used to

paint the line. A small brush fits well thin details.

Smoothing 

Smaller values give a more accurate selection border but may

introduce holes in the selection.

Preview color 

You can select between Red, Green and Blue to mask the image

background.

Color Sensitivity 

This option uses the

L*a*b  color model. If your

image contains many pixels of the same color in different tones,

you can increase the sensibility of the selection for this

color.

2.7. Intelligent Scissors     3. Paint Tools 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.4. Free Selection (Lasso) 2.4. Free Selection (Lasso) 2. Selection Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.4. Free Selection (Lasso) Figure 14.17. Free Selection icon in the Toolbox 

The Free Selection tool, or Lasso, lets you create a selection by drawing

it free-hand with the pointer, while holding down the left mouse button

(or, for a stylus, pressing it against the tablet). When you release the

mouse button, the selection is closed by connecting the current pointer

location to the start location with a straight line. You can go outside

the edge of the image display and come back in if you want to. The Lasso

is often a good tool to use for  “ roughing in ”  a selection;

it is not so  good for precise definition. Experienced users find that

it  is often convenient to begin with the lasso tool, but then switch to

QuickMask  mode for detail work.

For information on selections and how

they are used in GIMP see

Selections .  For

information on features common to all selection tools see

Selection Tools .

Note 

The Free Selection tool is much easier to use with a tablet than

with a mouse.

A new possibility came up with GIMP-2.6: the polygonal selection.

Instead of click-and-dragging to draw a free hand selection, you can

click only. This creates an anchor point. Then moving the mouse pointer

draws a line with a new anchor point that you can move as long as you

don't click again (the mouse pointer comes with the moving cross).

Clicking again anchors this point and creates a segment. By pressing

the  Ctrl  keyboard key while moving the mouse pointer

contrains moving angles to 15°.

So, you can mix free hand segments and polygonal segments.

Figure 14.18. Mixing free hand segments and polygonal segments <!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->2.4.1. Activating the tool 

You can access the Lasso Tool in different ways:

From the image menu bar

Tools  →  Selection Tools  →  Free Select ,

by clicking on the tool icon

in the ToolBox,

by using the keyboard shortcut  F .<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

2.4.2. Key modifiers 

The Free Select tool does not have any special key modifiers,

only the ones that affect all selection tools in the same way.

See  Selection Tools  for

help with these.

2.4.3. Tool handling 

To move the selection, see

Moving selections .

Figure 14.19. Rough selection with the Free Selection tool.  2.4.4. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.20. Tool Options for the Lasso tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

The Free Select tool has no special tool options,

only the ones that affect all selection tools in the same way.

See  Selection Tools  for

help with these.

2.3. Ellipse Selection     2.5. Fuzzy selection (Magic wand) 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.5. Fuzzy selection (Magic wand) 2.5. Fuzzy selection (Magic wand) 2. Selection Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.5. Fuzzy selection (Magic wand) Figure 14.21. Magic Wand tool icon in the Toolbox 

The Fuzzy Select (Magic Wand) tool is designed to select areas of the

current layer or image based on color similarity.

When using this tool, it is very important to pick the right starting

point. If you select the wrong spot, you might get something very

different from what you want, or even the opposite.

The Wand is a good tool for selecting objects with sharp edges. It is fun

to use, so beginners often start out using it a lot. You will probably

find, however, that the more you use it, the more frustrated you become

with the difficulty of selecting exactly what you want, no more, no less.

More experienced users find that the

Path  and

Color Select 

tools are often more efficient, and use the Wand less. Still, it is useful

for selecting an area within a contour, or touching up imperfect

selections. It often works very well for selecting a solid-colored (or nearly

solid-colored) background area.

Note that as the selected area expands outward from the center, it does

not only propagate to pixels that touch each other: it is capable of

jumping over small gaps, depending on  Threshold  option.

To increase/decrease Threshold, during the use of Fuzzy Selection, after the

first button-press, dragging the pointer downward (or to the right) or

upward (or to the left).

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->2.5.1. Activating the tool 

You can access the Magic Wand Tool in different ways:

From the image menu bar

Tools  →  Selection Tools  →  Fuzzy Select ,

by clicking on the tool icon

in the ToolBox,

by using the keyboard shortcut  U .<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

2.5.2. Key modifiers (Defaults) 

The Fuzzy Select tool does not have any special key modifiers, only the

ones that affect all selection tools in the same way. See

Section 2.1, “Common Features”  for help with these.

2.5.3. Tool handling Figure 14.22. 

Using Magic Wand tool: selected pixels are contiguous

It starts selecting when you click at a spot in the image, and expands

outwards like water flooding low-lying areas, selecting contiguous

pixels whose colors are similar to the starting pixel. You can control

the threshold of similarity by dragging the mouse downward or to the

right: the farther you drag it, the larger you get the selected region.

And you can reduce the selection by dragging upwards or to the left.

To move the selection see

Moving selections .

2.5.4. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.23. Tool Options for the Magic Wand tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Note 

See  Selection Tools 

for help with options that are common to all these tools. Only

options that are specific to this tool are explained here.

Mode; Antialiasing; Feather edges

Common select options. Finding Similar Colors 

These options affect the way the Magic Wand expands the selection

out from the initial point.

Select Transparent Areas 

This option gives the Magic Wand the ability to select areas

that are completely transparent. If this option is not

checked, transparent areas will never be included in the

selection.

Sample Merged 

This option becomes relevant when you have several layers in

your image, and the active layer is either semi-transparent

or is set to another Layer Mode than Normal. If this is the

case, the colors present in the layer will be different from

the colors in the composite image. If the

“ Sample Merged ” 

option is unchecked, the wand will only react to the color

in the active layer when it creates a selection. If it is

checked it will react to the composite color of all visible

layers. For further information, see the glossary entry

Sample Merged .

Threshold 

This slider determines the range of colors that will be

selected at the moment you click the pointer on the initial

point, before dragging it: the higher the threshold, the

larger the resulting selection. After the first

button-press, dragging the pointer downward or to the right

will increase the size of the selection; dragging upward or

to the left will decrease it. Thus, you have the same set of

possibilities regardless of the Threshold setting: what

differs is the amount of dragging you have to do to get the

result you want.

Selection by 

With this option you can choose which component of the image

GIMP shall use to calculate the similarity.

The components you can choose from are

Red ,

Green ,

Blue ,

Hue ,

Saturation  and

Value .

2.4. Free Selection (Lasso)     2.6. Select By Color 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.7. GEGL Operation 6.7. GEGL Operation 6. Other   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.7. GEGL Operation Figure 14.193. GEGL Operation tool GEGL  ( “ Generic Graphical Library ” ) is a

graph based image processing library designed to handle various image

processing tasks needed in  GIMP .

The  GEGL  Operation tool has been added in  GIMP  2.6 

and was originally meant as an useful experimental tool for

GIMP  developers. The  GEGL  Operation

tool enables applying  GEGL  operations to the image and

gives on-canvas previews of the results.

Warning GEGL  is in a very early phase and still under

construction.

The GEGL Operation tool is  experimental .

6.7.1. Activating the Tool 

You can get to this tool only from the image menu:

Tools  →  GEGL Operation .

Tip 

In addition to this tool for performing special

GEGL  operations you can configure

GIMP  to  use

GEGL  for all color operations.

6.7.2. Options Figure 14.194. GEGL Operation tool options GEGL Operation tool with no operation selected. Operation 

Click on this button to select the operation you want to apply to

the active selection or, if there is no selection, to the active

layer.

Some of these operations are very basic operations like

“ color ”  which fills the active selection or layer

with the specified color, while operations like

“ fractal-explorer ”  produce fairly complex patterns

— just like a  rendering

filter .

Remember that this is an experimental tool, so some operations may

not work or even crash  GIMP . As a consquence,

it doesn't make sense to describe the operations here as long as

the GEGL Operation tool is experimental

Operation Settings 

The operation settings depend on the selected

Operation :

Figure 14.195.  “ Operation Settings ”  example 

GEGL operation  “ Gaussian Blur ”  selected.

If the options of the selected  GEGL  operation

are not self-explanatory (guess what's the purpose of the

“ color ”  operation's  “ Color ”  option)

you can look for a corresponding non- GEGL  tool.

For example, the  Fractal

Explorer  filter may have the same or similar options as the

“ fractal-explorer ”  operation.

Or you can make use of the nice realtime preview feature and just

experiment with different settings.

Preview 

If this options is checked, as it is by default, you will get an

on-canvas preview of the selected operation as soon as the

operation in finished. You will have to press the

OK  button to actually apply the operation

to the image.

The tool buttons Reset 

Pressing this button resets the operation settings the to their

defaults.

Cancel 

Clicking on this button aborts the  GEGL 

operation tool and leaves your image untouched. This is equivalent

to close the dialog window using the usual

Close  button provided by your window

manager.

OK 

You have to press this button to apply the selected operation to

the image. Then the dialog window will be closed.

6.6. Text     Chapter 15. Dialogs 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.12. Heal 3.12. Heal 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.12. Heal Figure 14.87. The  “ Heal tool ”  in the Toolbox 

This tool was once described as  “ The healing brush looks like a

smart clone tool on steroids ” . And indeed the Healing Tool is a

close relative to the Clone Tool, but it is more smart to remove small

failures in images. A typical usage is the removal of wrinkles in

photographs. To do so, pixels are not simply copied from source to

destination, but the area around the destination is taken into account

before cloning is applied. The algorithm used for this, is described in

a scientific paper by Todor Georgiev

[ GEORGIEV01 ] .

To use it, first choose a brush with a size adapted to the defect. Then

Ctrl -click on the area you want to reproduce. Release the

Ctrl  key and drag the sample to the defect. Click. If the

defect is slight, not very

different from its surrounding, it will be corrected as soon. Else, you

can correct it with repeated clicks, but with a risk of daubing

<!-- 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 <=< ACCEPT -->3.12.1. Activating the Tool 

There are different possibilities to activate the tool:

From the image-menu:

Tools  →  Paint tools  →  Heal ,

or by clicking the tool icon:

in the Toolbox,

or by clicking on the  H  keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 -->

3.12.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

The  Ctrl  key is used to select the source.

You can heal from any layer of any image, by clicking on the

image display, with the  Ctrl  key held down,

while the layer is active (as shown in the

Layers dialog). If Alignment is set to  “ Non-aligned ” 

or  “ Aligned ”  in Tool Options, then the point you

click on becomes the origin for healing: the image data at that

point will be used when you first begin painting with the Heal

tool. In source-selection mode, the cursor changes to a

crosshair-symbol.

Shift 

Once the source is set, if you press this key, you will see a

thin line connecting the previously clicked point with the current

pointer location. If you click again, while going on holding

the  Shift  key down, the tool will

“ heal ”  along this line.

3.12.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.88. Heal Tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Mode; Opacity; Brush; Dynamics; Dynamics Options; Apply Jitter; Smoot 

Stroke; Hard Edge

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

Sample merged 

If you enable this option, healing is not calculated only

from the values of the active layer, but from all visible layers.

Alignment 

This option is described in  Clone

tool .

3.12.4. Healing is not cloning 

Although the Heal tool has common features with the Clone tool on using,

the result is quite different.

Figure 14.89. Comparing  “ Clone ”  and  “ Heal ” 

Two black spots in the red area. Zoom x800. The source is where the

four colors meet. Cloning on the left spot. Healing on the right

spot.

3.11. Clone     3.13. Perspective Clone 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.3. Hue-Saturation 5.3. Hue-Saturation 5. Color Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.3. Hue-Saturation 

The Hue-Saturation tool is used to adjust hue, saturation and lightness

levels on a range of color weights for the selected area or active layer.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->5.3.1. Activating the Tool You can get to the Hue-Saturation tool in two ways : 

In the image-menu through:

Tools  →  Color Tools  →  Hue-Saturation , or

Colors  →  Hue-Saturation 

By clicking the tool icon:

in Toolbox, provided that you have installed color tools in Toolbox.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

For this, please refer to  Section 1.7, “Toolbox” .

5.3.2. Options Figure 14.143. Hue-Saturation tool options Presets 

You can save the color settings of your image by clicking the

Add settings to favourites  button

The

button opens a menu:

Figure 14.144. Preset Menu 

which lets you  Import Settings from File  or

Export Settings to File ,

and gives you access to the Manage Save Settings dialog:

Figure 14.145. Manage saved Settings Dialog Select Primary Color to Adjust 

You can choose, between six, the three primary colors (Red,

Green and Blue) and the three complementary colors (Cyan,

Magenta and Yellow), the color to be modified. They are

arranged according to the color circle. When hue increases, hue

goes counter-clockwise. When it decreases, it goes clockwise. If

you click on the  Master  button, all colors

will be concerned with changes. GIMP standard is to set Red as 0.

Note that this colors refer to color ranges and not to color

channels.

Hue changes are shown in color swatches and the result is visible

in the image if the  “ Preview ”  option is enabled.

Overlap 

This slider lets you set how much color ranges will overlap. This

effect is very subtle and works on very next colors only:

Figure 14.146. 

Example for the  “ Overlap ”  option

Original image . From the

left to the right: a reddish yellow (255;240;0); a pure

yellow (255;255;0); a greenish yellow (240;255;0).

Overlap = 0 . Hue = 15.

Colors become (186;255;1), (168;255;1), (156;255;1).

Overlap = 100 . Hue = 15.

Colors become (192;255;1), (168;255;1), (162;255;1).

Because of overlap, greenish is less green and reddish is

less red.

Adjust Selected Color Hue :

The slider and the input box allow you to select a hue in

the color circle (-180, 180).

Lightness :

The slider and the input box allow you to select a value

(luminosity): -100, 100.

Note 

Lightness changes here concern a color range, while they

concern a color tone with Curves and Levels tools, which

work on color channels. If you change the Yellow lightness

with Hue-Saturation, all yellow pixels will be changed,

while only dark, bright or medium pixels luminosity will

be changed with Curves or Levels tools.

Saturation :

The slider and the input box allow you to select a

saturation: -100, 100.

The  Initialize Color 

button deletes changes to hue, lightness and saturation of the

selected color.

Preview 

The Preview button makes all changes dynamically so that they can

be viewed straight away.

5.2. Color Balance     5.4. Colorize 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.10. Ink 3.10. Ink 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.10. Ink Figure 14.78. The  “ Ink ”  tool in Toolbox 

The Ink tool uses a simulation of an ink pen with a controllable nib to

paint solid brush strokes with an antialiased edge. The size, shape and

angle of the nib can be set to determine how the strokes will be rendered.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->3.10.1. Activating the Tool You can find the Ink tool in several ways : 

In the image-menu through:

Tools  →  Paint Tools  →  Ink .

By clicking on the tool icon:

in Toolbox,

or by using the  K  keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

3.10.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

This key changes the nib to a

Color Picker .

3.10.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.79. Ink Tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Mode; Opacity 

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

Adjustment Size 

Controls the apparent width of the pen's nib with values

that ranges from 0 (very thin) to 20 (very thick).

Angle 

This controls the apparent angle of the pen's nib relative

to horizontal.

Sensitivity Size 

This controls the size of the nib, from minimum to maximum.

Note that a size of 0 does not result in a nib of size zero,

but rather a nib of minimum size.

Tilt 

Controls the apparent tilt of the nib relative to

horizontal. This control and the Angle control described

above are interrelated. Experimentation is the best means of

learning how to use them.

Speed 

This controls the effective size of the nib as a function of

drawing speed. That is, as with a physical pen, the faster

you draw, the narrower the line.

Type and Shape Type 

There are three nib shapes to choose from: circle, square,

and diamond.

Shape 

The geometry of the nib type can be adjusted by holding

button 1 of the mouse on the small square at the center of

the Shape icon and moving it around.

3.9. Airbrush     3.11. Clone 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.7. Intelligent Scissors 2.7. Intelligent Scissors 2. Selection Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.7. Intelligent Scissors Figure 14.27. Intelligent Scissors tool icon in the Toolbox 

The Intelligent Scissors tool is an interesting piece of equipment: it has

some features in common with the Lasso, some features in common with the

Path tool, and some features all its own. It is useful when you are trying

to select a region defined by strong color-changes at the edges. To use

the Scissors, you click to create a set of "control nodes", also referred to

as anchors or control points, at the edges of

the region you are trying to select. The tool produces a continuous curve

passing through these control nodes, following any high-contrast edges it

can find. If you are lucky, the path that the tool finds will correspond

to the contour you are trying to select.

Unfortunately, there seem to be some problems with the edge-following

logic for this tool, with the result that the selections it creates tend

to be pretty crude in a lot of cases. A good way to clean them up is to

switch to  QuickMask 

mode, and use paint tools to paint in the problematic parts. On the whole,

most people find the Path tool to be more useful than the Scissors,

because, even though it does not have the intelligent edge-finding

capability, the paths it produces persist until you delete them, and can

be altered at any time.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->2.7.1. Activating the tool 

You can access the Intelligent Scissors Tool in different ways:

From the image menu bar

Tools  →  Selection Tools  →  Intelligent Scissors ,

by clicking on the tool icon

in the ToolBox,

by using the keyboard shortcut  I <!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->.

2.7.2. Key modifiers 

The default behavior of the  Shift ,

Ctrl , and   Alt  keys is described in

Section 2.1.1, “Key modifiers (Defaults)”  for all selection tools.

There is, however, one key modifier that has a special behavior if you

use it while editing a selection, that is  after  you

have added the first node:

Shift 

By default, the  auto-edge snap feature  is

enabled: whenever you click and drag the mouse pointer, the

Scissors tool finds the point of the maximal gradient (where the

color change is maximal) for placing a new control node or moving

an existing node.

Holding down this key while clicking and dragging disables this

feature, and the control node will be placed at the position of

the mouse pointer.

2.7.3. Tool handling Figure 14.28. Using Intelligent Scissors 

Each time you left-click with the mouse, you create a new control point,

which is connected to the last control point by a curve that tries to

follow edges in the image. To finish, click on the first point (the

cursor changes to indicate when you are in the right spot). You can

adjust the curve by dragging the control nodes, or by clicking to create

new control nodes. When you are satisfied, click anywhere inside the

curve to convert it into a selection.

As said above when you click with this tool you drop points. The

selection boundary is driven by these control points. During creation you

can move each one by clicking and dragging, except the first and the last

one. The selection is closed when you are clicking the last point over

the first one. When the selection is closed the pointer shape

changes according to its position: inside

,

on the boundary

,

and outside

.

You can adjust the selection creating new points by clicking on the

boundary or by moving each control points (merged first and last

point). The selection is validated when you click inside.

You have to notice that you can get only one selection; if you

create a second selection, the first one is erased when you validate the

second one.

Warning 

Be sure not to click inside the curve until you are completely done

adjusting it. Once you have converted it into a selection, undoing

takes you back to zero, and you will have to start constructing the

curve again from scratch if you need to change it. Also be sure not to

switch to a different tool, or again all of your carefully created

control nodes will be lost. (But you still can transform your

selection into a path and work it with the Path tool.)

To move the selection, see

Moving selections .

2.7.4. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.29. Tool Options for the Intelligent Scissors 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Modes; Antialiasing; Feather edges Note 

See  Selection Tools 

for help with options that are common to all these tools. Only

options that are specific to this tool are explained here.

Interactive boundary 

If this option is enabled, dragging a control node during

placement will indicate the path that will be taken by the

selection boundary. If it is not enabled, the node will be shown

connected to the previous node by a straight line while you are

dragging it around, and you won't see the resulting path until you

release the pointer button. On slow systems, if your control nodes

are far apart, this may give a bit of a speed-up.

2.6. Select By Color     2.8. Foreground Select 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.7. Levels 5.7. Levels 5. Color Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.7. Levels 

The Level tool provides features similar to the

Histogram  dialog but can also

change the intensity range of the active layer or selection in every

channel. This tool is used to make an image lighter or darker, to change

contrast or to correct a predominant color cast.

5.7.1. Activating the Tool You can get to this tools in several ways: 

In the image menu through

Tools  →  Color Tools  →  Levels .

In the image menu through

Colors  →  Levels .

By clicking on the tool icon

in the toolbox if this tool has been installed there. For this, please

refer to  Section 1.7, “Toolbox” .

5.7.2. Options Figure 14.160. Level tool options Presets 

You can save the color settings of your image by clicking the

Add settings to favourites  button

The

button opens a menu:

Figure 14.161. Preset Menu 

which lets you  Import Settings from File  or

Export Settings to File ,

and gives you access to the Manage Save Settings dialog:

Figure 14.162. Manage saved Settings Dialog Channel 

You can select the specific channel which will be modified by the

tool:

Value  makes changes to the value of

all RGB channels in the image: the image becomes darker or

lighter.

Red ,  Green  and

Blue  work on a particular color

channel: the image gets more or less color. Remember that

adding or removing a color result in removing or adding

the complementary color

Alpha  works on semi-transparent layers

or selections: here, dark means more transparency, and

white is fully opaque. Your image must have an Alpha

Channel, otherwise this option is disabled.

Initialize channel  cancels changes to

the selected channel.

Input Levels 

The main area is a graphic representation of the active layer or

selection dark (Shadows), mid and light (Highlight)tones content

(the Histogram). They are on abscissa from level 0 (black) to

level 255 (white). Pixel number for a level is

on ordinate axis. The curve surface represents all the pixels of

the image for the selected channel. A well balanced image is an

image with levels (tones) distributed all over the whole range.

An image with a blue predominant color, for example, will produce

a histogram shifted to the left in Green and Red channels,

signified by green and red lacking on highlights.

Level ranges can be modified in three ways:

Three triangles as sliders: one black for dark tones

(Shadows), one grey for midtones (Gamma), one white for light

(Highlights) tones.

The black slider determines the  black point

: all pixels with this value or less

will be black (no color with a color channel selected /

transparent with the Alpha channel selected).

The white slider determines the  white point

: all pixels with this value or

higher, will be white (fully colored with a color channel

selected / fully opaque with the Alpha channel selected).

The gray slider determines the  mid point .

Going to the left, to the black, makes the image lighter

(more colored / more opaque) . Going to the right, to the

white, makes the image darker (less colored / more

transparent).

Two eye-droppers: when you click them, the mouse pointer

becomes an eye-dropper. Then clicking on the image determines

the black or the white point according to the chosen

eye-dropper. Use the left, dark one

to determine the black-point; use the right, white one

to determine the white point.

Three numeric text boxes to enter values directly.

Input Levels are used to lighten highlights (bright tones),

darken shadows (dark tones), change the balance of bright and

dark tones. Move sliders to the left to increase lightness

(increase the chosen color / increase opacity). Move the sliders

to the right to lessen lightness (lessen the chosen color /

lessen opacity).

Examples for Input Levels 

The original image is a gray-scaled image with three stripes:

Shadows (64), Mid Tones (127), Highlights (192). The histogram

shows three peaks, one for each of the three tones.

Original image 

The Value channel is selected. The black slider (Shadows) has

been moved up to the Shadows peak. The 64 value became 0 and

the Shadows stripe became black (0). The Gamma (mid tones)

slider is automatically moved to the middle of the tone range.

Mid tones are made darker to 84 and Highlights to 171.

Black slider has been moved 

The white slider (highlights) has been moved up to the

highlight peak. The 192 value became 255 and the highlight

stripe became white. The Gamma (mid tones) slider is

automatically moved to the middle of the tone range. Mid tones

are made lighter to 169 and Shadows to 84.

White slider has been moved Output Levels 

Output levels allows manual selection of a constrained output

level range. There are also numeric text boxes with arrow-heads

located here that can be used to interactively change the Output

Levels.

Output levels force the tone range to fit the new limits you have

set.

Working with Value: values are compressed and look more

alike; so contrast is reduced. Shadows are made lighter:

new details can show up but contrast is less; a compromise

is necessary. Highlights are made darker.

Working with Color channels: if you the use the green

channel for example and set the output levels between 100

and 140, all pixels with some green, even a low value, will

have their green channel value shifted between 100 and 140.

Working with Alpha channel: all Alpha values will be

shifted to the range you have set.

Example for Output Levels 

The original image is a RGB gradient from black (0;0;0) to

white (255;255;255). Output Levels has no histogram; here, we

used

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Histogram .

Original image (a gradient) 

Value channel selected. The black slider has been moved to 63

and the white slider to 189. The Histogram shows the

compression of pixels. No pixel is less than 63, and no pixel

is more than 189. In the image, Shadows are lighter and

Highlights are darker: contrast is reduced.

Black slider has been moved All Channels Auto : Performs an automatic setting

of the levels.

Three eyedroppers

,

,

.

.  

These three buttons

respectively represent a white, a gray and a black eye-dropper.

When you click one of these buttons, the mouse pointer takes the

form of the eye-dropper it represents. Then, when clicking the

image, the clicked pixel determines the  white point

, the  black point  or the

mid point  according to the eye-dropper you

chose. Works on all channels, even if a particular channel is

selected.

Figure 14.163. Example for Levels eye-droppers 

Above is original gradient from black to white. Below is the

result after clicking with the white eye-dropper: all

pixels with a value higher than that of the clicked pixel

turned to white.

Edit these settings as Curves 

To make your work easier, this button lets you turn to the

Curves  tool with the same

settings.

Preview 

The Preview button makes all changes to the levels dynamically so

that the new level settings can be viewed straight away.

5.7.3. Tool Options dialog 

Figure 14.164.  “ Levels ”  tool options 

Although this tool is not present in the Toolbox by default (please

refer to  Section 1.7, “Toolbox”  if you want to add it),

nevertheless it has a Tool Option Dialog under the Toolbox. These

options are described here:

Histogram Scale 

These two options have the same action as the Logarithmic

and Linear

buttons in the Levels dialog.

Sample Average 

This slider sets the  “ radius ”  of the color-picking

area. This area appears as a more or less enlarged square when

you maintain the click on a pixel.

5.7.4. Actual practice Figure 14.165. A very under-exposed image Original image 

The histogram shows a predominance of Shadows and missing

Highlights.

Figure 14.166. Setting the white point 

The white slider has been moved to the start of well marked

Highlights. The image lightens up.

The resulting histogram (down) shows Highlights now, but Shadows

are still predominant.

Figure 14.167. Setting the balance between Shadows and Highlights 

The mid slider has been moved to the left. This results in

reducing the proportion of Shadows and increasing the proportion

of Highlights.

The resulting histogram (down) confirms the reduction of Shadows.

5.6. Threshold     5.8. Curves 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.5. Measure 6.5. Measure 6. Other   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.5. Measure Figure 14.185. Measure tool 

The Measure Tool is used to gain knowledge about pixel distances in your

working image. By clicking and holding the mouse button, you can determine

the angle and number of pixels between the point of click and where the

mouse pointer is located. The information is displayed on the status bar

or can also be displayed in the Info Window.

When you pass the mouse pointer over the end point it turns to a move

pointer. Then if you click you can resume the measure.

6.5.1. Status Bar 

Information is displayed in the

status bar , at the

bottom of the Image window:

Distance between the original point and the mouse pointer, in

pixels.

Angle, in every quadrant, from 0° to 90°.

Pointer coordinates relative to the original point.

6.5.2. Activating the Tool 

You can get to the Measure Tool from the image-menu through:

Tools  →  Measure ,

or by clicking the tool icon:

in Toolbox.

6.5.3. Key modifiers (Defaults) Shift 

Holding down the  Shift  allows to start a new

measure from the pointed point without deleting the previous

measure. Angle is measured from the previous line and not from

the default horizontal. The mouse pointer goes with a

“ + ”  sign. So, you can

measure any angle  on the image.

Ctrl 

Holding down the  Ctrl  key puts the tool

into constrained straight line mode. The orientation of the

line is constrained to the nearest multiple of 15 degrees.

Ctrl  key pressed and click on an end point

creates a horizontal guide. The mouse pointer goes with the

icon.

Alt Alt  key and click on an end point creates a

vertical guide. The mouse pointer goes with the

icon.

Ctrl + Alt 

This key combination and click on a measure line allows to move

the measure.

Ctrl + Alt 

key combination and click on an end point creates a vertical and a

horizontal guides.

6.5.4. Options Figure 14.186.  “ Measure ”  tool options Use Info Window 

This option will display an Info Window dialog that details the

measure tool results. The results are more complete on the status

bar.

6.5.5. Measuring surfaces 

You can't measure surfaces directly, but you can use the

Histogram  that gives you

the number of pixels in a selection.

6.4. Zoom     6.6. Text 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.3. Move 4.3. Move 4. Transform Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.3. Move Figure 14.113. The Move tool in Toolbox 

The Move Tool is used to move layers, selections, paths or guides. It

works also on texts.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->4.3.1. Activating the Tool 

You can access the Move Tool in different ways:

From the image menu bar

Tools  →  Transform Tools  →  Move ,

By clicking the tool icon:

.

By using the keyboard shortcut  M .<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

The Move tool is automatically activated when you create a

guide.

Note 

Holding down the  space  bar changes the active

tool to Move temporarily. The Move tool remains active as long as

the space bar is held down. The original tool is reactivated

after releasing the space bar. This behaviour exists only if the

Switch to Move tool  option is

enabled in

Edit  →  Preferences  →  Image Windows  →  Space Bar .

4.3.2. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.114. Move Tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Move Note 

These options are described in

Transform tools common options .

Keep in mind that your Move choice persists after quitting the

tool.

Tool toggle (Shift) If Move is on  “ Layer ” Pick a layer or guide 

On an image with several layers, the mouse pointer turns to

a crosshair when it goes over an element belonging to the

current layer. Then you can click-and-drag it. If the mouse

pointer has a small hand shape (showing that you do

not  pick an element of the active

layer), you will move a non-active layer instead (it becomes

the active layer while moving).

If a guide exists on your image, it will turn to red when

the mouse pointer goes over. Then it is activated and you

can move it.

Move the active layer 

Only the current layer will be moved. This may be useful if

you want to move a layer with transparent areas, where you

can easily pick the wrong layer.

If Move is on  “ Selection ” 

The selection's outline will be moved (see

Section 2.1, “Moving a Selection” ).

If Move is on  “ Path ” Pick a path 

That's the default option. The mouse pointer turns to a

small hand when it goes over a

visible path .

Then you can move this path by click-and-dragging it (it

will be the active path while moving).

Move the active path 

Only the current path will be moved. You can change the

current path in the

Path Dialog .

4.3.3. Summary of Move tool actions Moving a selection 

The Move tool allows to move the selection outline only. If the

Move Mode is  “ Layer ” , you must hold down

Ctrl + Alt  keys.

If the Move Mode is Selection, you can click-and-drag any point in

canvas to move the selection outline. You can also use the arrow

keys to move selections precisely. Then, holding down the  

Shift  key moves then by increments of 25 pixels.

When you move a selection with the Move tool, the center of the

selection is marked with a small cross. This cross and selection

boundaries snap to guides or grid if the

View  →  Snap to Guides (or Grid) 

option is checked: this makes aligning selections easier.

See  Moving

selections  for other possibilities.

Moving a layer 

The Move Mode must be  “ Layer ” . Then you can choose

between  Move the Active Layer  and, if you

have one or more layers,  Point to Layer (or

Guide) .

Moving Grouped Layers 

If layers are grouped (with the little chain symbol) they will all

move, regardless of which layer is currently active.

Moving a guide 

When you pull a guide from a ruler, the Move tool is automatically

activated. That's not the case after using another tool, and you

have to activate it by yourself. When the mouse pointer goes over a

guide, this guide turns to red and you can click-and-drag to move

it.

Moving a path 

The Path Tool dialog has its own moving function: see

Section 6.2, “Paths” . But you can also use the Move

Tool. The Move Mode must be set to  “ Path ” . Note that

the path becomes invisible; make it visible in the Path Dialog.

You can choose the path to be moved or move the active path.

Moving a text 

Every text has its own layer and can be moved as layers. See

Section 6.6, “Text” .

4.2. Align     4.4. Crop 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.7. Paintbrush 3.7. Paintbrush 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.7. Paintbrush Figure 14.71. Paintbrush 

The paintbrush tool paints fuzzy brush strokes. All strokes are rendered

using the current brush.

<!-- 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 <=< ACCEPT -->3.7.1. Activating the Tool 

You can call the Paintbrush Tool in the following

order, from the image-menu:

Tools  →  Paint Tools  →  Paintbrush .

The Tool can also be called by clicking the tool icon:

or by using the  P  keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 -->

3.7.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

This key changes the paintbrush to a

Color Picker .

Shift 

This key places the paintbrush into straight

line mode. Holding  Shift  while clicking

Button 1  will generate a straight

line. Consecutive clicks will continue drawing straight lines

that originate from the end of the last line.

3.7.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.72. Paintbrush tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Mode; Opacity; Brush; Dynamics; Dynamics Options; 

Apply Jitter; Smoot Stroke; Incremental:

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

3.6. Pencil     3.8. Eraser 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.2. Paths 6.2. Paths 6. Other   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.2. Paths Figure 14.178. Paths tool 

The Paths tool allows to create complex selections called Bézier Curves, a

bit like Lasso but with all the adaptability of vectorial curves. You can

edit your curve, you can paint with your curve, or even save, import, and

export the curve. You can also use paths to create geometrical figures.

Paths have their own dialog box:

Dialog .

6.2.1. Activating the Tool You can get this tool in several ways: 

In the image menu through

Tools  →  Paths ,

By clicking the tool icon:

in Toolbox,

or by using the  B  keyboard shortcut.

6.2.2. Key modifiers (Defaults) Note 

Help messages pop up at the bottom of the image window to help you

about all these keys.

Shift 

This key has several functions depending on context. See Options

for more details.

Ctrl  ;  Alt 

Three modes are available to work with the Paths tool:

Design , Edit 

and  Move .   Ctrl  key

toggles between Design and Edit.   Alt  (or

Ctrl + Alt )

key toggles between Design and Move.

6.2.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.179.  “ Path ”  tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Design Mode 

By default, this tool is in  Design  mode.

You draw the path by clicking successively. You can move

control points by clicking on them and dragging them. Between

control points are segments.

Numbers are steps to draw a two segments straight path.

Curved segments are easily built by dragging a segment or a

new node. Blue arrows indicate curve. Two little handles

appear that you can drag to bend the curve.

Tip 

To quickly close the curve, press  Ctrl 

key and click on the initial control point. In previous

versions, clicking inside a closed path converted it into

Selection. Now, you can use the  Create

selection from path  button or

the  Path to Selection  button

in the Path Dialog.

Tip 

When you have two handles, they work symmetrically by

default.  Release the pressure on the mouse button to move

handles individually. The  Shift  key will

force the handles to be symmetrical again.

Several functions are available with this mode: Add a new node :

If the active node (a small empty circle after clicking on a node)

is at the end of the path, the mouse pointer is a '+' sign and a new

node is created, linked to the previous one by a segment. If the

active node is on the path, the pointer is a square and you can

create a new component to the path. This new component is

independent from the other, but belongs to the path as you can see

on the Path dialog. Pressing  Shift 

forces the creation of a new component.

Move one or several nodes : On a node,

the mouse pointer becomes a 4-arrows cross. You can click

and drag it.

You can select several nodes by  Shift  and

click and move them by click and drag.

Pressing  Ctrl + Alt

allows to move all the path, as a

selection.

Modify handles : You have to Edit a node

before. A handle appears. Drag it to bend the curve.

Pressing  Shift  toggles to symmetric handles.

Modify segment : When the mouse pointer

goes over a segment, it turns to a 4-arrows cross. Click-and-drag

it to bend the segment. As soon as you move, handles appear

at both ends of the segment. Pressing  Shift 

key toggles to symmetric handles.

Edit Mode Edit  performs functions which are not

available in  Design  mode. With this

mode, you can work only on the existing path.  Outside, the

pointer is a small crossed circle (on the whole image if

there is no path!) and you can do nothing.

Add a segment between two nodes : Click

on a node at one end of the path to activate it. The pointer is

like a union symbol. Click on an other node to link both

nodes. This is useful when you have to link unclosed

components.

Remove a segment from a path : While pressing

Shift + Ctrl 

key combination, point to a segment. Pointer turns to -.

Click to delete the segment.

Add a node to a path : point to a

segment. Pointer turns to +. Click where you want to place

the new control point.

Remove a node : While pressing

Shift + Ctrl 

key combination, point to a node. Pointer turns

to -. Click to delete the node.

Add a handle to a node : Point to a

node. Pointer turns to small hand. Drag the node: handle

appears.

Pressing  Shift  toggles to symmetric

handles.

Remove a handle from a node : While pressing

Shift + Ctrl 

key combination, point to a handle. The pointer

doesn't turn to the expected - and remains a hand. Click

to delete the handle.

Caution 

No warning before removing a node, a segment or a handle.

Move Mode Move  mode allows to move one or all

components of a path. Simply click on the path and drag it.

If you have several components, only the selected one is moved. If

you click and drag outside the path, all components are moved.

Pressing  Shift 

key toggles to move all components also.

Polygonal 

With this option, segments are linear only. Handles are not

available and segments are not bent when moving them.

Create selection from path 

This button allows creation of a selection that is based on

the path in its present state. This selection is marked with

the usual "marching ants". Note that the path is still present:

current tool is still path tool and you can modify this path without

modifying the selection that has become independent. If you

change tool, the path becomes invisible, but it persists in

Path Dialog and you can re-activate it.

If the path is not closed, GIMP will close it with a straight line.

As the help pop-up tells, pressing  Shift 

when clicking on the button will add the new selection to an

eventually pre-existent. Pressing the  Ctrl  will

subtract the selection from the pre-existent and the

Shift + Ctrl 

key combination will intersect the two selections.

Stroke path 

In previous versions, you could access to this command

only by the Edit sub-menu in the Image Menu. Now you can

access to it also via this button. See

Section 3.18, “Stroke Path”  and

Section 5, “

Paths 

” .

See the  “ Path ” concept.

6. Other     6.3. Color Picker 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.6. Pencil 3.6. Pencil 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.6. Pencil Figure 14.69. Pencil tool 

The Pencil tool is used to draw free hand lines with a hard edge. The

pencil and paintbrush are similar tools. The main difference between the

two tools is that although both use the same type of brush, the pencil

tool will not produce fuzzy edges, even with a very fuzzy brush. It does

not even do anti-aliasing.

Why would you want to work with such a crude tool? Perhaps the most

important usage is when working with very small images, such as icons,

where you operate at a high zoom level and need to get every pixel exactly

right. With the pencil tool, you can be confident that every pixel within

the brush outline will be changed in exactly the way you expect.

Tip 

If you want to draw straight lines with the Pencil (or any of several

other paint tools), click at the starting point, then hold down

Shift  and click at the ending point.

<!-- 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 <=< ACCEPT -->3.6.1. Activating the Tool 

The Pencil Tool can be called from the image-menu:

Tools  →  Paint Tools  →  Pencil 

The Tool can also be called by clicking the tool icon:

or by clicking on the  N  keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 -->

3.6.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

This key changes the pencil to a

Color Picker .

Shift 

This key places the pencil tool into straight

line mode. Holding  Shift  while clicking

Button 1  will generate a straight

line. Consecutive clicks will continue drawing straight lines

that originate from the end of the last line.

3.6.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.70.  “ Pencil ”  Tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Mode; Opacity; Brush; Dynamics; Dynamics Options; 

Apply Jitter; Smooth Stroke; Incremental

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

3.5. Blend     3.7. Paintbrush 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.13. Perspective Clone 3.13. Perspective Clone 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.13. Perspective Clone Figure 14.90. The  “ Perspective Clone ”  tool in the Toolbox 

This tool allows you to clone according to the perspective you want.

First, set the wanted vanishing lines in the same way as with the

Perspective  tool. Then

copy the source area in the same way as with the

Clone  tool.

<!-- 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 <=< ACCEPT -->3.13.1. Activating the Tool 

There are different possibilities to activate the tool:

From the image-menu:

Tools  →  Paint tools  →  Perspective Clone .

The Tool can also be called by clicking the tool icon:

in the Toolbox.<!-- ACCEPT >=> 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 -->

3.13.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl Ctrl -click allows you to select a new clone source.

Shift 

When the source is set and you press this key, you will see a thin

line connecting the previously clicked point with the current

pointer location. If you click again, while continuing to hold

down the  Shift  key, the tool will clone along

this line. Particularly useful when cloning from a pattern.

3.13.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.91. Perspective Clone tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Operating mode 

When using this tool you first have to choose

Modify Perspective . This works like the tool

perspective .

Then you choose  Perspective Clone  and use

this in the same way as the

Clone  tool.

Mode; Opacity; Brush; Dynamics; Dynamics Options; Fade Options; 

Apply Jitter; Smooth Stroke; Hard Edge

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

Source, Alignment 

This are the same as in the tool

Clone .

3.13.4. Example Figure 14.92.  “ Perspective Clone ”  example 

The  “ Modify Perspective Plane ”  is checked. Vanishing

lines have been placed.

The  “ Perspective Clone ”  option is checked. The

white rectangle has been cloned. You see it goes smaller going

away.

3.12. Heal     3.14. Blur/Sharpen 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.8. Perspective 4.8. Perspective 4. Transform Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.8. Perspective Figure 14.130. Perspective tool 

The Perspective Tool is used to change the  “ perspective ”  of

the active layer content, of a selection content or of a path. When you

click on the image, according to the Preview type you have selected, a

rectangular frame or a grid pops up around the selection (or around the

whole layer if there is no selection), with a handle on each of the four

corners. By moving these handles by click-and-drag, you can modify the

perspective. At the same time, a  “ Transformation

information ”  pops up, which lets you valid the transformation. At

the center of the element, a circle lets you move the element by

click-and-drag.

Note 

This tool is not actually a perspective tool, as it doesn't impose

perspective rules. It is better described as a distort tool.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->4.8.1. Activating the Tool 

You can access the Perspective tool in different ways:

From the image menu bar

Tools /

Transform Tools 

Perspective ,

By clicking the tool icon:

in Toolbox,

By using the

Shift + P  key

combination.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

4.8.2. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.131.  “ Perspective ”  tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Transform; Interpolation; Direction; Clipping; Preview; Guides

Note 

These options are described in

Transform tools common options .

4.8.3. 

The information window for perspective transformation

Figure 14.132. 

The information window of the  “ Perspective ”  tool

Matrix 

The information window shows a mathematical representation

of the perspective transformation. You can find more

information about transformation matrices on

Wikipedia .

4.7. Shear     4.9. Flip 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.9. Posterize 5.9. Posterize 5. Color Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.9. Posterize 

This tool is designed to intelligently weigh the pixel colors of the

selection or active layer and reduce the number of colors while

maintaining a semblance of the original image characteristics.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->5.9.1. Activating the Tool You can get to this tool in several ways: 

In the image menu through

Tools  →  Color Tools  →  Posterize  or

Colors  →  Posterize .

By clicking on the tool icon

in Toolbox, if this tool has been installed there.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 --> For this, please

refer to  Section 1.7, “Toolbox” .

5.9.2. Options Figure 14.173. Posterize tool options Posterize Levels 

This slider and the input boxes with arrow-heads allow you

to set the number of levels (2-256) in each RGB channel that

the tool will use to describe the active layer. The total number

of colors is the combination of these levels. A level to 3

will give 2 3  = 8 colors.

Preview 

The Preview check-box makes all changes dynamically so that

they can be viewed straight away.

5.9.3. Example Figure 14.174. Example for the  “ Posterize ”  tool 

Image posterized in 4 levels. The histogram shows the 4 levels

and 10 colors, counting black and white also.

5.8. Curves     5.10. Desaturate 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.2. Rectangle Selection 2.2. Rectangle Selection 2. Selection Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.2. Rectangle Selection Figure 14.10. Rectangle Select icon in the Toolbox 

The Rectangle Selection tool is designed to select rectangular regions of

the active layer: it is the most basic of the selection tools, but very

commonly used. For information on selections and how they are used in GIMP

see  Selections ;

for information on features common to all selection tools see

Selection Tools .

This tool is also used for rendering a rectangle on an image. To render a

filled rectangle, create a rectangular selection, and then fill it using

the  Bucket Fill tool .

To create a rectangular outline, the simplest and most flexible approach

is to create a rectangular selection and then

stroke  it.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->2.2.1. Activating the tool 

You can access the Selection Tool in different ways:

from the image menu bar

Tools  →  Selection Tools  →  Rectangle Select ,

by clicking on the tool icon

in the ToolBox,

by using the keyboard shortcut  R .<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

2.2.2. Key modifiers Note 

See  Selection Tools  for

help with modifier keys that affect all these tools in the same

way.  Only effects options that are specific to this tool are explained

here.

Ctrl 

Pressing the  Ctrl  key after starting

your selection, and holding it down until you are finished,

causes your starting point to be used as the center of the

selected rectangle, instead of a corner.  Note that if you

press the  Ctrl  key  before 

starting to make the selection, the resulting selection will be

subtracted from the existing selection. The cursor becomes

Shift 

If you press the  Shift  key

before  starting the selection, the

resulting selection will be added to the existing one. The cursor

becomes

Pressing the  Shift  key  after

starting your selection, toggles the  Fixed

option, and holding it down until you are finished,

will constrain the selection to a square, if it is your first

selection. Later, with the default  Aspect Ratio

, your selection will respect the aspect ratio of the

previous selection.

Ctrl + Shift 

Pressing both keys after starting your selection

combines the two effects, giving you a square selection centered

on your starting point. Note that pressing these keys before

starting your selection intersects the resulting selection with

the existing one and the pointer change shape accordingly :

2.2.3. Tool manipulation Figure 14.11. Example of Rectangle Selection. 

When this tool is selected the mouse pointer is displayed like this:

as soon as it is over the image. A drag and drop allows to get a

rectangular (or square) shape. When the mouse button is relaxed, a

dotted line ( “ marching ants ” ) outlines the selection. It's

not necessary to adjust the selection with care; you can resize it

easily later.

When the pointer is moving on the canvas, the pointer and selection

aspects change:

- outside the selection it looks like previously; this allows to design

a new selection but will erase the existing one if this isn't combined

with an action on the relevant key to add or subtract another selection

as described in the previous paragraph.

- within selection peripheral parts, the mouse pointer changes into

various shapes when overflying rectangular sensitive and clearly marked

areas. These  handles  allow you to resize the

selection. In selection corners the pointer changes into a shape

according to the context; for instance in the low right corner it

becomes:

.

So, by click-and-dragging these areas, you can magnify or shrink the

selection size. Over median selection parts, lateral, low or up,

pointer is changed into appropriate shapes according to the context.

For instance, when the mouse pointer is over the median right side, the

pointer looks like:

.

So you can click-and-drag to magnify or to shrink the selection size by

moving the chosen boundary.

- inside selection central area the mouse pointer looks like usual for

object manipulation, i.e.:

.

So you can move the whole selection by a click-and-drag.

Moreover, if you have not unchecked the  Highlight 

option, your work will be easier because what is out the selection will be

darkest than what is in the selection, and then the selection seems

highlighted.

Tip 

If you use moving keys you can move the selection or modify its size

by one pixel step. If you use it in combination with

Shift  you can move it by a 25 pixel step.

Figure 14.12. Sensitive selection areas 

Display of all possible pointers in function of their localization

with respect to the selection area.

After creating and modifying the selection, you will have to exit this

editing mode (and commit any changes). You can do this with a single

click inside the selection or by pressing the  Enter 

key. Or you can just use a non-selection tool and, for example, fill or

paint the selection.

2.2.4. Tool Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.13. Tool Options for the Rectangle Select tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Note 

See  Selection Tools 

for help with options that are common to all these tools. Only

options that are specific to this tool are explained here.

Mode; Antialiasing; Feather edges

Common select options. Rounded corners 

If you enable this option, a slider appears. You can use this to

adjust the radius that is used to round the corners of the

selection.

Expand from center 

If you enable this option, the point the selection is started by

pressing the mouse button is used as center of the selected area.

Fixed 

This menu allows you the option of constraining the shape of

the rectangle in different ways.

Aspect ratio 

This option allows you to design and resize the selection

while keeping the aspect ratio fixed and written within the

relevant box. By default the ratio is 1:1 (so we have a

square) but it can be changed. With the two little landscape

and picture icons, you can invert this ratio.

Width 

With this choice you can fix the width of the selection.

Height 

With this choice you can fix the height of the selection.

Size 

With this choice you can fix the width and height of the

selection.

Position 

These two text fields contain the current horizontal and vertical

coordinates of the upper left corner of the selection. You can use

these fields to adjust the selection position precisely.

Size 

These two text fields contain the current width and height of the

the selection. You can use these fields to adjust the selection

size precisely.

Highlight 

If you enable this option, the selected area is emphasized by a

surrounding mask to make visual selection much easier.

Guides 

With this menu you can select the type of guides that is shown

within the selection to make the creation of a selection easier,

respecting  Photo composition rules .

Six options are available:

No Guides Center lines Rule of thirds Rule of fifths Golden sections Diagonal lines 

Auto Shrink Selection 

The  Auto Shrink Selection  check-box will

make your next selection automatically shrink to the nearest

rectangular shape available on the image layer.  The

algorithm for finding the best rectangle to shrink to is

“ intelligent ” , which in this case means that it

sometimes does surprisingly sophisticated things, and sometimes

does surprisingly strange things.  In any case, if the region

that you want to select has a solid-colored surround,

auto-shrinking will always pick it out correctly.  Note that

the resulting selection does not need to have the

same shape as the one you sweep out.

Shrink merged 

If  Sample Merged 

is also enabled, then Auto Shrink will use the pixel information

from the visible display of the image, rather than just from the

active layer. For further information regarding Sample Merge, see

the glossary entry

Sample Merge .

2. Selection Tools     2.3. Ellipse Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.5. Rotate 4.5. Rotate 4. Transform Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.5. Rotate Figure 14.119. The Rotate tool in Toolbox 4.5.1. Overview 

This tool is used to rotate the active layer, a selection or a path.

When you click on the image or the selection with this tool a

Rotation Information  dialog is opened.

There, you can set the rotation axis, marked with a point, and the

rotation angle. You can do the same by  dragging the mouse pointer on

the image or the rotation point.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->4.5.2. Activating the Tool 

You can access the Selection Tool in different ways:

from the image menu bar

Tools  →  Transform Tools  →  Rotate ,

by clicking the tool icon:

in the Toolbox,

by using the

Shift + R 

key combination.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

4.5.3. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

Holding  Ctrl  will constrain the rotation

angle to 15 degrees increments.

4.5.4. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.120. Rotation tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Transform; Direction, Interpolation; Clipping; Preview; Guides

Note 

These options are described in

Transform tools common options .

Transform Direction 

The Transform Direction sets which way or direction a layer is

rotated. The Normal mode will rotate the layer as one might

expect. If a layer is rotated 10 degrees to the right, then the

layer will be rendered as such. This behaviour is contrary to

Corrective rotation.

Corrective Rotation is primarily used to repair digital images

that are not straight. If the image is 13 degrees askew then you

need not try to rotate by that angle. By using Corrective Rotation

you can rotate visually and line up the layer with the image.

Because the transformation is reversed, or performed backwards,

the image will be rotated with sufficient angle to correct the

error.

Constraints 15 Degrees (Ctrl)  will constrain the rotation

to angles divisible by 15 degrees.

4.5.5. The Rotation Information window Figure 14.121. The Rotation Information dialog window Angle 

Here you can set the rotation angle, from -180° to +180°, i.e.

360°.

Center X/Y 

This option allows you to set the position of the rotation center,

represented by a cross surrounded by a circle in the image. A 

click-and-drag on this point also allows you to move this center 

even outside the image. Default unit of measurement is pixel, but 

you can change it by using the drop-down list.

Figure 14.122. The rotating center 

The layer rotated around the rotating center outside the 

image

Note 

You can also rotate layers with

Layer  →  Transform  →  Arbitrary Rotation... 

4.4. Crop     4.6. Scale 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.6. Scale 4.6. Scale 4. Transform Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.6. Scale Figure 14.123. The Scale tool in Toolbox 4.6.1. Overview 

The Scale Tool is used to scale layers, selections or paths (the

Object).

When you click on image with the tool the Scaling Information dialog box

is opened, allowing to change separately  Width 

and  Height .

At the same time a Preview (possibly with a grid or an outline) is

superimposed on the object and handles appear on corners and borders

that you can click and drag to change dimensions. A small circle

appears at center of the Preview allowing to move this preview.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->4.6.2. Activating the Tool 

You can access the Scale Tool in different ways:

from the image menu bar

Tools  →  Transform Tools  →  Scale ,

by clicking the tool icon:

in the Toolbox,

by using the

Shift + T 

key combination.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

4.6.3. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

Holding the  Ctrl  key down

will toggle the  Keep Aspect  option.

4.6.4. Tool Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.124. Tool options for the Scale tool 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Transform; Interpolation; Direction; Clipping; Preview; Guides 

Note 

These options are described in

Transform tools common options .

Note 

The Transform mode works on the active layer only. To work on

all layers of the image, use

Scale Image .

Keep Aspect (Ctrl) 

When you move a corner of the selection frame, this option will

constrain the scale such as the Height/Width ratio of the layer

will remain constant. Note that this doesn't work with border

handles. Note also that it toggles the linking chain in the

dialog.

4.6.5. The Scaling Information dialog window Figure 14.125. The Scaling Information dialog window Width/Height 

Here, you can set Width and Height you want to give to the object.

The default unit of measurement is pixel. You can change it by

using the drop-down list. These values are also automatically

changed when you drag handles in the image. If the associated

linking chain is broken, you can change Width and Height

separately.

4.5. Rotate     4.7. Shear 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.7. Shear 4.7. Shear 4. Transform Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.7. Shear Figure 14.126. The Shear tool in Toolbox 

Shear tool is used to shift one part of an image, a layer, a selection or

a path to a direction and the other part to the opposite direction. For

instance, a horizontal shearing will shift the upper part to the right and

the lower part to the left. A rectangle becomes a diamond. This is not a

rotation: the image is distorted. To use this tool after selecting, click

on the image or the selection: a grid is possibly surperimposed and the

Shearing Information dialog is opened. By dragging the mouse pointer on

the image you distort the image, horizontally or vertically according to

the direction given to the pointer. When you are satisfied, click on

the  Shear  button in the info dialog to validate.

Figure 14.127. Shear example Note 

You can't shear both ways at the same time, you have to use the

shear tool twice on end.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->4.7.1. Activating the Tool 

You can access the Shear Tool in different ways:

from the image menu bar

Tools  →  Transform Tools  →  Shear ,

by clicking on the tool icon:

in Toolbox,

by using the

Shift + S  key

combination.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

4.7.2. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.128. Shear tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Transform Direction; Interpolation; Clippping; Preview; Guides

Note 

These options are described in

Transform tools common options .

4.7.3. Shearing Information Figure 14.129. Shearing Information window Shear magnitude X 

Here, you can set the horizontal shearing amplitude. A positive

value produces a clock-wise tilt. A negative value gives a

counter-clock-wise tilt. The unit used by shearing are

half-pixels.

Shear magnitude Y As above, in the vertical direction.     4.6. Scale     4.8. Perspective 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.15. Smudge 3.15. Smudge 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.15. Smudge Figure 14.95. Smudge tool 

The Smudge tool uses the current brush to smudge colors on the active

layer or a selection. It takes color in passing and uses it to mix it to

the next colors it meets, on a distance you can set.

3.15.1. Activating the Tool 

You can find the Smudge tool in various ways :

through

Tools  →  Paint Tools  →  Smudge. 

in the image menu,

by clicking on the tool icon:

in Toolbox,

or by pressing the  S  key on keyboard.

3.15.2. Key modifiers (Defaults) Shift 

The  Shift  key places the smudge tool into

straight line mode.  Holding  Shift  while clicking

Button1  will smudge in a straight

line. Consecutive clicks will continue smudging in straight

lines that originate from the end of the last line.

Ctrl 

Using  Ctrl  with  Shift , you can

constrain the angle between two successive lines to vary by steps

of 15°.

3.15.3. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.96. The Smudge tool in Toolbox 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Opacity; Brush; Dynamics; Dynamics Options; Fade Options; 

Apply Jitter; Hard Edge; Rate

See the  Common Paint Tool

Options  for a description of tool options that apply to many or all

paint tools.

3.14. Blur/Sharpen     3.16. Dodge/Burn 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.6. Text 6.6. Text 6. Other   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.6. Text Figure 14.187. The Text tool in Toolbox 

The Text tool places text into an image. With  GIMP-2.8 , 

you can write your text directly on the canvas. No Text Editor is needed 

anymore (although you can still use it if you want by checking the 

Use editor  option in the Tool Options dialog. A text

toolbar has been added which allows you to edit text in different ways but

you can still go on using the  Text Option dialog , to

change the font, color and size of your text, and justify it,

interactively. Right clicking on the frame opens a context menu that allows

you to copy, cut, paste, load a text...

As soon as you type your text, it appears on the canvas in a rectangular

frame. If you draw the rectangular frame first, the text is automatically 

adapted to the frame size. You can enlarge this frame as you do with 

rectangular selections.

To move the text on canvas, you have to select the Move tool and click 

on a character to drag the frame and its text.

<!-- 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 <=< ACCEPT -->6.6.1. Activating the Tool 

You can access this tool in several ways:

In the image menu through

Tools  →  Text ,

by clicking the tool icon

in Toolbox,

or by using the  T  keyboard shortcut.<!-- ACCEPT >=> 4c8e3bcc-3fb8-4d8c-b809-35cf10211338 -->

6.6.2. Options Figure <!-- 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 <=< ACCEPT -->14.188. Text tool options 

Normally, tool options are displayed in a window attached under the

Toolbox as soon as you activate a tool. If they are not, you can access

them from the image menu bar through

Windows  →  Dockable Windows  →  Tool Options  which opens the option window of the selected tool.<!-- ACCEPT >=> 8799dc2c-a1f0-47a2-b9d5-450cb1983f52 -->

Font 

Click on the fonts button  Aα  to open

the font selector of this tool, which offers you a list of

installed X fonts.

At the bottom of the font selector you find some icons which

act as buttons for:

resizing the font previews, 

selecting  list view  or  grid

view ,

opening the  font

dialog .

Choose a font from the installed fonts. When you select a font it

is interactively applied to your text.

Tip 

You can use the scroll wheel of your pointing device (usually

your mouse) on the fonts button in order to quickly change the

font of your text (move the pointer on the fonts button, and

don't click, just use the wheel button).

Size 

This control sets the size of the font in any of several

selectable units.

Use editor 

Use an external editor window for text editing instead of

direct-on-canvas editing.

Antialiasing 

Antialiasing will render the text with much smoother edges and

curves. This is achieved by slight blurring and merging of the

edges. This option can radically improve the visual appearance of

the rendered typeface. Caution should be exercised when using

antialiasing on images that are not in RGB color space.

Hinting 

Uses the index of adjustment of the font to modify characters in

order to produce clear letters in small font sizes.

Color 

Color of the text that will be drawn next. Defaults to black.

Selectable from the color picker dialog box that opens when the

current color sample is clicked.

Tip 

You can also click-and-drag the color from the Toolbox color

area onto the text.

Justify 

Causes the text to be justified according to any of four rules

selectable from the associated icons.

Indent 

Controls the indent spacing from the left margin, for the first

line.

Line Spacing 

Controls the spacing between successive lines of text. This

setting is interactive: it appears at the same time in image text.

The number is not the space between lines itself, but how many

pixels must be added to or subtracted from this space (the value

can be negative).

Letter Spacing 

Controls the spacing between letters. Also in this case the number

is not the space itself between letters, but how many pixels must

be added to or subtracted from this space (the value can be

negative).

Box 

Concerns the text box. The associated drop down list offers two

options:

Dynamic : default option. The size

of the text box increases as you type. Text may go out of the

image. You have to press the  Enter  key to add a

new line. The indent option indents all lines. If you increase the

box size, the option turns to "Fixed".

Fixed : you must enlarge the text

box first. Else, usual shortcuts are active! The text is limited

by the right side of the box and continues on next line. This is

not true new line: you must press the  Enter  key

to add a real new line. The text may go out the lower border of the

image. The indent option works on the first line only.

6.6.3. The Text tool context menu 

You get this menu by right clicking in a text frame with handles.

Cut, Copy, Paste, Delete : these options concern

a selected text. They remain grayed out as long as no text is

selected.  “ Paste ”  is activated if the clipboard

is full of text.

Open text file : this command opens a file browser

where you can find the wanted text file.

Clear : this command deletes all the text,

selected or not.

Path from text : this command creates a

path from the outlines of the current text. The result is not

evident. You have to open the Path dialog and make path visible.

Then select the Path tool and click on the text. Every letter

is  now surrounded with a path component. So you can modify

the shape of letters by moving path control points.

This command is similar to

Layer  →  Text to Path .

Text along path :

This option is enabled only if a

path  exists. When your

text is created, then create or import a path and make it active.

If you create your path before the text, the path becomes

invisible and you have to make it visible in the Path Dialog.

This command is also available from the  “ Layer ”  menu:

Figure 14.189. 

The Text along Path command among text commands in the Layer menu

This group of options appears only if a layer text exists.

If you want to use a text that already exists, make it active

in the  Layer dialog ,

select the Text tool and click on the text in the image window.

Click on the  Text along Path  button. The

text is bent along the path. Letters are represented with their

outline. Each of them is a component of the new path that

appears in the  Path

dialog . All path options should apply to this new path.

Figure 14.190.  “ Text along Path ”  example From Left to Right / From Right to Left : fix

the writing direction of your language.

6.6.4. Text Editor Figure 14.191. The Text Editor 

With  GIMP-2.8 , this text editor is available only if 

the  Use editor  option is checked. It persists 

probably because all its functions are not transferred to the 

direct-on-canvas mode, for instance the Unicode characters.

You can correct the text you are writing and you can change the text

font with the Font Editor.

As soon as you start writing, a Text layer is created in the Layer

Dialog. On an image with such a layer (the image you are working on, or

a  .xcf  image), you can resume

text editing by activating this text layer then clicking on it (double

click). Of course, you can apply to this text layer the same functions

you use with other layers.

To add another text to your image click on a non-text layer: a new Text

Editor will appear and a new text layer will be created. To pass from a

text to another one activate the corresponding text layer and click on

it to activate the editor.

You can get Unicode characters with

Ctrl + Shift + U 

plus hexadecimal Unicode code of the desired char, for example:

Figure 14.192. Entering Unicode characters Ctrl + Shift + U 4 7 Enter 

Of course this feature is more useful for entering special (even exotic)

characters, provided that the required glyphs for these characters are

supplied by the selected font — only few fonts support Klingon.

;-)

Unicode 0x47 ( “ G ” ), 0x2665, 0x0271, 0x03C0

The Text Editor options Load Text from file 

Text can be loaded from a text file by clicking the folder icon in

the text editor. All the text in the file is loaded.

Clear all text 

Clicking this icon clears the editor and the associated text on

the image.

From left to right 

This option causes text to be entered from left to right, as

is the case with most Western languages and may Eastern

languages.

From right to left 

This option allows text to be entered from right to left, as is

the case with some Eastern languages, such as Arabic (illustrated

in the icon).

Use selected font 

Default doesn't use the font you have selected in the Options

dialog. If you want to use it, check this option.

Note See also  Section 3, “Text” .     6.5. Measure     6.7. GEGL Operation 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.6. Threshold 5.6. Threshold 5. Color Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.6. Threshold 

The Threshold tool transforms the current layer or the selection into a

black and white image, where white pixels represent the pixels of the

image whose Value is in the threshold range, and black pixels represent

pixels with Value out of the threshold range.

You can use it to enhance a black and white image (a scanned text for

example) or to create selection masks.

Note 

As this tool creates a black and white image, the anti-aliasing of the

original image disappears. If this poses a problem, rather use the

Levels   tool.

<!-- 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 <=< ACCEPT -->5.6.1. Activating the Tool 

There are different possibilities to activate the tool:

You can access this tool from the image menu through

Tools  →  Color Tools  →  Threshold, ,

or through

Colors  →  Threshold ,

or by clicking on the

icon in Toolbox if this tool has been installed in it.<!-- ACCEPT >=> 19c26d56-301b-4da0-bf6b-ed58bd6e0dc7 --> For this,

please refer to  Section 1.7, “Toolbox” .

5.6.2. Options Figure 14.153. Threshold tool options Presets 

You can save the color settings of your image by clicking the

Add settings to favourites  button

The

button opens a menu:

Figure 14.154. Preset Menu 

which lets you  Import Settings from File  or

Export Settings to File ,

and gives you access to the Manage Save Settings dialog:

Figure 14.155. Manage saved Settings Dialog Threshold range 

The Threshold tool provides a visual graph, a histogram, of the

intensity value of the active layer or selection. You can set the

threshold range either using the input boxes or clicking button 1

and dragging on the graph. It allows you to select a part of the

image with some intensity from a background with another

intensity. Pixels inside the range will be white, and the others

will be black. Adjust the range to get the selection you want in

white on black background.

Preview 

The Preview toggle allows dynamic updating of the active layer or

selection while changes are made to the intensity level.

5.6.3. Using Threshold and Quick Mask to create a selection mask 

That's not always the case, but an element you want to extract from

an image can stand out well against the background. In this case,

you can use the Threshold tool to select this element as a whole.

Grokking the GIMP described a method based on a channel mask, but now,

using the  Quick mask

is easier.

First start decomposing you image into its RGB and HSV components by

using the  Decompose  filter. A

new grey-scaled image is created and the components are displayed as

layers in the Layer Dialog. These layers come with a thumbnail but

it is too small for an easy study. You can, of course, increase the

size of this preview with the dialog menu (the small triangular

button), but playing with the  “ eyes  ”  is more simple to

display the wanted layer in the decompose image. Select the layer

that isolates the element the best.

Figure 14.156. 

The original image, the decompose image and its Layer Dialog

Call the Threshold tool from the decompose image. By moving the

black cursor, fit threshold to isolate the best the element you want

to extract. This will probably not be perfect: we will enhance the

result with the selection mask we are going to create.

Warning 

Make sure you have selected the right layer when you call the

Threshold tool: when it is opened, you can't change to another

layer.

Figure 14.157. The selected layer after threshold fit 

We got the best outline for our flower. There are several red

objects which we must remove.

Make sure the image displaying the selected layer is active and

copy it to the clipboard with

Ctrl + C .

Now, make the original image active. Click on the

Quick Mask  button at the bottom-left corner

of the image window: the image gets covered with a red (default)

translucent mask. This red color does not suit well to our image

with much red: go to the Channel Dialog, activate the

“ Quick mask ”  channel and change this color with the

Edit Channel Attributes . Come back to the

original image. Press

Ctrl + V  to

paste the previously copied layer.

Figure 14.158. The mask 

Voilà. Your selection mask is ready: you can improve the selection

as usually. When the selection is ready, disable the Quick mask by

clicking again on its button: you will see the marching ants around

the selection.

Figure 14.159. The result 

We used the Zoom to work at a pixel level, the Lasso to remove large

unwanted areas, the pencil (to get hard limits), black paint to

remove selected areas, white paint to add selected areas, especially

for stem.

5.5. Brightness-Contrast     5.7. Levels 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.4. Zoom 6.4. Zoom 6. Other   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.4. Zoom Figure 14.183. The  “ Zoom ”  tool in Toolbox 

The Zoom Tool is used to change the zoom level of your working image.

If you only click on the image, the zoom is applied to the whole image.

But you can also click-and-drag the mouse pointer to create a zoom

rectangle. Then, the action of this rectangle is better understood if the

“ Allow window resizing ” 

option is unchecked: you can see that the content of this rectangle will

be enlarged or reduced so that its biggest dimension fit the corresponding

dimension of the image window (if the biggest dimension of the rectangle

is width, then it will fit the width of the image window).

6.4.1. Activating the Tool 

You can get to the Zoom Tool from the image-menu through :

Tools  →  Zoom ,

or by clicking the tool icon:

in Toolbox.

6.4.2. Key modifiers (Defaults) Ctrl 

Holding  Ctrl  when clicking on a point of your

image will change the zoom direction from zooming in to zooming

out.

Ctrl + Mouse wheel 

Spinning the mouse wheel, while pressing  Ctrl ,

varies the zoom level.

6.4.3. Options Figure 14.184. Zoom tool options Auto-resize window 

This option will allow the canvas to be resized if the zoom level

dictates it.

Tool Toggle 

The two available tool toggles are used for changing the zoom

direction between zooming in and zooming out.

6.4.4. Zoom menu 

Using the Zoom tool is not the only way to zoom an image.

The  Zoom menu  provides

access to several functions for changing the image magnification

level. For example, you can easily choose an exact magnification

level from this menu.

6.3. Color Picker     6.5. Measure 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.3. Brush Tools (Pencil, Paintbrush, Airbrush) 3.3. Brush Tools (Pencil, Paintbrush, Airbrush) 3. Paint Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.3. Brush Tools (Pencil, Paintbrush, Airbrush) Figure 14.57. Painting example 

Three strokes painted with the same round fuzzy brush (outline shown

in upper left), using the Pencil (left), Paintbrush (middle), and

Airbrush (right).

The tools in this group are  GIMP 's basic painting

tools, and they have enough features in common to be worth discussing

together in this section. Features common to all paint tools are

described in the

Common Features 

section. Features specific to an individual tool are described in the

section devoted to that tool.

The Pencil is the crudest of the tools in this group: it makes hard,

non-anti-aliased brushstrokes. The Paintbrush is intermediate: it is

probably the most commonly used of the group. The Airbrush is the most

flexible and controllable. This flexibility also makes it a bit more

difficult to use than the Paintbrush, however.

All of these tools share the same brushes, and the same options for

choosing colors, either from the basic palette or from a gradient. All are

capable of painting in a wide variety of modes.

3.3.1. Key modifiers Ctrl 

Holding down the  Ctrl  key changes each of these

tools to a  Color

Picker : clicking on any pixel of any layer sets the

foreground color (as displayed in the

Toolbox Color Area )

to the color of the pixel.

Shift 

This key places these tools into straight line mode. Holding

Shift  while clicking

Button 1  will generate a straight

line. Consecutive clicks will continue drawing straight lines that

originate from the end of the last line.

3.2. Dynamics     3.4. Bucket Fill 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5. Color Tools 5. Color Tools Chapter 14. Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5. Color Tools 5.1. Overview Figure 14.138. The Color tools in the Tools menu 

Access to the Color tools through the  “ classical ”  Tools

menu.

Figure 14.139. The Color tools in the Colors menu Access through the Colors menu is easier and faster. 

With the Color tools you can manipulate image colors in several ways:

Modify the color balance:  Section 5.2, “Color Balance” 

Adjust hue, saturation and lightness levels:

Section 5.3, “Hue-Saturation” 

Render into a greyscale image seen through a colored glass:

Section 5.4, “Colorize” 

Adjust brightness and contrast levels:

Section 5.5, “Brightness-Contrast” 

Transform into a black and white image depending on pixel value:

Section 5.6, “Threshold” 

Change the intensity range in a channel:

Section 5.7, “Levels” 

Change color, brightness, contrast or transparency in a sophisticated

way:  Section 5.8, “Curves” 

Reduce the number of colors:  Section 5.9, “Posterize” 

Convert all colors to corresponding shades of gray:

Section 5.10, “Desaturate” 

5.1.1. Color Tool Presets 

Except Desaturate and Posterize, color tools have

presets : saved tool settings that you can retrieve

later.

Three elements:

Presets : this drop-down list

shows you the existing presets.  Every time you change

tool settings, a new preset is automatically saved, with date and

hour ; you must be aware of that, to preserve your

computer memory.

The cross : clicking on this

cross opens a window where you can save current settings under the

name you want.

The small triangle : clicking on

this triangle opens a small menu:

Three options: Import settings from file Export settings to file Manage settings 

4.10. The Cage Tool     5.2. Color Balance 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



9. The “Tools” Menu 9. The  “ Tools ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 9. The  “ Tools ”  Menu 9.1. Introduction to the  “ Tools ”  Menu Figure 16.200. Contents of the  “ Tools ”  menu 

The menu entries on the  Tools  menu access the

GIMP  tools. All of the tools available in

GIMP  are extensively described in the

Tools  section.

8.38. Retinex     10. The  “ Filters ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6. Other 6. Other Chapter 14. Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6. Other 6.1. Overview Figure 14.177. Other Tools in the Tools Menu “ Other ”  tools are simply those tools which don't belong to

any main group of tools. You will find here, for example, the important

and powerful  Path  tool as well as

useful helper tools like the

Color Picker :

Section 6.2, “Paths” Section 6.3, “Color Picker” Section 6.4, “Zoom” Section 6.5, “Measure” Section 6.6, “Text” Section 6.7, “GEGL Operation”     5.10. Desaturate     6.2. Paths 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. Paint Tools 3. Paint Tools Chapter 14. Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. Paint Tools Figure 14.37. The Paint Tools (Tools menu) 3.1. Common Features 

The  GIMP  Toolbox includes thirteen  “ paint

tools ” , all grouped together at the bottom (in the default

arrangement).

Figure 14.38. The Paint Tools (Tools Box) 

The feature they all have in common is that all of them are used by moving

the pointer across the image display, creating brush-strokes. Four of them

the  Pencil ,

the  Paintbrush ,

the  Airbrush  and

the  Ink tool 

behave like the intuitive notion of  “ painting ”  with a brush.

Pencil, Paintbrush, and Airbrush are called  “ basic painting

tools ”  or  brush tools .

The other tools use a brush to modify an image in some way rather than

paint on it:

the  Bucket Fill  fills

with color or pattern;

the  Gradient  fills with

gradients;

the  Eraser  erases;

the  Clone tool  copies from a

pattern, or image;

the  Perspective 

Clone  tool copies into a changed perspective;

the  Heal tool  corrects small

defects;

the  Convolve tool 

blurs or sharpens;

the  Smudge tool  smears;

and the  Dodge/Burn tool 

lightens or darkens.

The advantages of using  GIMP  with a tablet instead of a

mouse probably show up more clearly for brush tools than anywhere else:

the gain in fine control is invaluable. These tools also have special

“ Pressure sensitivity ”  options that are only usable with a

tablet.

In addition to the more common  “ hands-on ”  method, it is

possible to apply paint tools in an automated way, by creating a selection

or path and then  “ stroking ”  it.  You can choose to stroke

with any of the paint tools, including nonstandard ones such as the

Eraser, Smudge tool, etc., and any options you set for the tool will be

applied.  See the section on

Stroking  for more

information.

3.1.1. Key modifiers Ctrl 

Holding down the  Ctrl  key has a special effect on

every paint tool. For the Pencil, Paintbrush, Airbrush, Ink, and

Eraser, it switches them into  “ color picker ”  mode, so

that clicking on an image pixel causes  GIMP 's

foreground to be set to the active layer's color at that point

(or, for the Eraser,  GIMP 's background color).

For the Clone tool, the  Ctrl  key switches it into

a mode where clicking sets the reference point for copying. For

the Convolve tool, the  Ctrl  key switches between

blur and sharpen modes; for the Dodge/Burn tool, it switches

between dodging and burning.

Shift 

Holding down the  Shift  key has the same effect on

most paint tools: it places the tool into  straight

line  mode. To create a straight line with any of the

paint tools, first click on the starting point,

then  press the  Shift  key.

As long as you hold it down, you will see a thin line connecting

the previously clicked point with the current pointer location.

If you click again, while continuing to hold down the

Shift  key, a straight line will be rendered. You

can continue this process to create a series of connected line

segments.

Ctrl + Shift 

Holding down both keys puts the tool into

constrained straight line  mode.  This is

similar to the effect of the  Shift  key alone,

except that the orientation of the line is constrained to the

nearest multiple of 15 degrees.  Use this if you want to

create perfect horizontal, vertical, or diagonal lines.

3.1.2. Tool Options Figure 14.39. Tool options shared by paint tools 

Many tool options are shared by several paint tools: these are described 

here. Options that apply only to one specific tool, or to a small number

of tools, are described in the sections devoted to those tools.

Mode 

The Mode drop-down list provides a selection of paint

application modes. As with the opacity, the easiest way to

understand what the Mode setting does is to imagine that the

paint is actually applied to a layer above the layer you are

working on, with the layer combination mode in the Layers

dialog set to the selected mode. You can obtain a great variety

of special effects in this way. The Mode option is only usable

for tools that can be thought of as adding color to the image:

the Pencil, Paintbrush, Airbrush, Ink, and Clone tools. For the

other paint tools, the option appears for the sake of

consistency but is always grayed out. A list of modes can be

found in  Section 2, “Layer Modes” .

In this list, some modes are particular and are described

below .

Opacity 

The Opacity slider sets the transparency level for the brush

operation. To understand how it works, imagine that instead of

altering the active layer, the tool creates a transparent layer

above the active layer and acts on that layer. Changing Opacity in

the Tool Options has the same effect that changing opacity in the

Layers dialog would have in the latter situation. It controls the 

“ strength ”  of all paint tools, not just those that 

paint on the active layer. In the case of the Eraser, this can 

come across as a bit confusing: it works out that the higher the 

“ opacity ”  is, the more transparency you get.

Brush 

The brush determines how much of the image is affected by the

tool, and how it is affected, when you trace out a brushstroke

with the pointer.  GIMP  allows you to use

several different types of brushes, which are described in the

Brushes 

section. The same brush choices are available for all paint tools

except the Ink tool, which uses a unique type of procedurally

generated brush. The colors of a brush only come into play for

tools where they are meaningful: the Pencil, Paintbrush, and

Airbrush tools. For the other paint tools, only the intensity

distribution of a brush is relevant.

Size 

This option lets you to modify precisely the size of the brush.

You can use the arrow keys to vary by ±0.01 or the Page-Up and

Page-Down keys to vary by ±1.00. You can obtain the same result if

you have correctly set your mouse-wheel in the Preferences. See

How to vary the

size of a brush 

Aspect Ratio 

This determines the ratio between the height and the width

of the brush. The slider is scaled from -20.00 to 20.00 with the 

default value set to 0.00. A negative value from 0.00 to -20 will 

narrow the height of the brush while a positive value between 0.00 

and 20.00 indicates the narrowing rate of the width of the brush.

Angle 

This option makes the brush turn round its center. This is visible 

if the brush is not circular or made from a rotated figure.

Dynamics Figure 14.40. The Brush Dynamics in the Tool Options Dialog  

Brush dynamics let you map different brush parameters to several 

input dynamics. They are mostly used with graphic tablets, but 

some of them are also usable with a mouse.

You can read more about dynamics in 

Dynamics 

When stroking paths and selections using a paint tool there is a an 

option to select  “ Emulate brush dynamics ” . That means 

that when you stoke, brush pressure and velocity are varying along 

the length of the stroke. Pressure starts with zero, ramps up to 

full pressure and then ramps down again to no pressure. Velocity 

starts from zero and ramps up to full speed by the end of the  

stroke.

Dynamics Options 

These options are described in 

Dynamics Options 

Apply Jitter 

You know  “ spacing ”  in brush strokes: strokes are

made of successive brush marks which, when they are very near,

seem to draw a continuous line. Here, instead of being aligned

brush marks are scattered over a distance you can set with the

Amount  slider.

Figure 14.41.  “ Jitter ”  example 

From top to bottom: without jitter, jitter = 1, jitter = 4.

Jitter is also available in the Paint Dynamic Editor where you can 

connect jitter to the behavior of the brush.

Smooth Stroke 

This option doesn't affect the rendering of the brush stroke but 

its  “ shape ” . It takes away the wobbles of the line you

are drawing. It makes drawing with a mouse easier.

When this option is checked, two setting areas appear,

Quality  and  Weight . You

can change the default values to adapt them to your skill.

High weight values rigidifies the brush stroke.

Figure 14.42.  “ Smooth Stroke ”  example 

Trying to draw a straight line and a sine curve with the

mouse.  1 : option unchecked   2 : default values   

3 : maximum values

Incremental 

The incremental check-box does not seems to work as everyone expect.

If it is deactivated (the default value) the maximum effect of a 

single stroke is determined by the opacity set in the opacity 

slider. If the opacity is set to less than 100, moving the brush 

over the same spot will increase the opacity if the brush is lifted 

in the meantime. Painting over with the same stroke has no such 

effect. If Incremental is active the brush will paint with full 

opacity independent of the slider's setting. This option is available 

for all paint tools except those which have a  “ rate ”  

control, which automatically implies an incremental effect. See 

also  Section 2, “Layer Modes” .

3.1.3. Paint Mode Examples 

The following examples demonstrate some of  GIMP 's

paint modes:

Dissolve Figure 14.43. Dissolve mode example 

Two brush-strokes made with the Airbrush, using the same

fuzzy circular brush. Left: Normal mode. Right: Dissolve

mode.

For any paint tool with  opacity less than 100%, this very

useful mode doesn't draw transparency but determines the

probability of applying paint. This gives nice patterns of

dots to paint-strokes or filling.

Figure 14.44. Painting in Dissolve mode 

This image has only the background layer and no Alpha

channel. The background color is sky blue. Three

strokes with Pencil and various opacities: 100%, 50%,

25%. Foreground color pixels are scattered along

brushstroke.

Behind Figure 14.45. Example for layer mode  “ Behind ” Wilber over a blue background layer Layers dialog Filled with pattern 

This mode applies paint only to transparent areas of the

layer: the lower the opacity, the more paint is applied.

Thus, painting opaque areas has no effect; painting

transparent areas has the same effect as normal mode. The

result is always an increase in opacity. Of course none of

this is meaningful for layers that lack an alpha channel.

In the above example image, Wilber is on the top layer,

surrounded by transparency. The lower layer is solid light

blue. The Bucket Fill tool was used, with the

Fill Whole Selection  option checked

and the entire layer was selected. A pattern was used to

paint with the Bucket Fill tool.

The next image (below) has two layers. The upper layer is active.

Three brushtrokes with pencil, red color at 100%, 50%, 25%: only

transparent or semi-transparent pixels of the layer are painted.

Figure 14.46. Painting in  “ Behind ”  mode 

Painting with 100%, 50%, 25% transparency (from left to

right)

Color Erase Figure 14.47. Example for layer mode  “ Color erase ” Wilber over a blue background layer White foreground color erased 

This mode erases the foreground color, replacing it with

partial transparency. It acts like the

Color to Alpha 

filter, applied to the area under the brushstroke. Note that

this only works on layers that possess an alpha channel;

otherwise, this mode is identical to Normal.

In the above example image, the color of the Bucket Fill tool

was white, so white parts of Wilber were erased and the blue

background shows through.

This image below has only one layer, the background layer.

Background color is sky blue. Three brushtrokes with

pencil:

With the exact color of the blue area: only this blue color is

erased.

With the exact color of the red area. Only this red color is

erased, whatever its transparency.  Erased areas are made

transparent.

With the sky blue color of the layer background: only this

color is erased.

Figure 14.48. Painting in  “ Color Erase ”  mode 

Painted with 1. blue; 2. red; 3. background color

3.1.4. Further Information 

Advanced users may be interested to know that paint tools actually

operate at a sub-pixel level, in order to avoid producing jagged-looking

results. One consequence of this is that even if you work with a

hard-edged brush, such as one of the Circle brushes, pixels on the edge

of the brushstroke will only be partially affected. If you need to have

all-or-nothing effects (which may be necessary for getting a good

selection, or for cutting and pasting, or for operating pixel-by-pixel

at a high zoom level), use the Pencil tool, which makes all brushes

perfectly hard and disables sub-pixel anti-aliasing.

2.8. Foreground Select     3.2. Dynamics 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13. Presets 13. Presets Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13. Presets 

If you often use tools with particular settings, presets are for you. You

can save these settings and get them back when you want.

Paint tools, which are normally in Toolbox, have a preset system that have

been much improved with  GIMP -2.8. Color tools (except

Posterize and Desaturate), which are not normally in Toolbox, have their

own preset system.

Four buttons at the bottom of all tools options dialogs allow you to save,

restore, delete or reset presets.

Paint tool presets are described in  Section 5.1, “Tool Presets Dialog” .

Color tool presets are described in  Section 5.1.1, “Color Tool Presets” .

12. Palettes     14. Drawing Simple Objects 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Selection Tools 2. Selection Tools Chapter 14. Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Selection Tools Figure 14.8. The Selection tools 2.1. Common Features 

Selection tools are designed to select regions from the active layer so

you can work on them without affecting the unselected areas. Each tool has

its own individual properties, but the selection tools also share a number

of options and features in common. These common features are described

here; the variations are explained in the following sections for each tool

specifically. If you need help with what a  “ selection ” 

is in GIMP, and how it works, see

Selection .

There are seven selection tools: 

the  Rectangle Select ;

the  Ellipse Select ;

the

Free Select (the Lasso) ;

the  

Select Contiguous Regions (the Magic Wand)

;

the  Select by Color ;

the  

Select Shapes from Image (Intelligent Scissors)

and

the

Foreground Select .

In some ways the Path tool can also be thought of as a selection tool: any

closed path can be converted into a selection. It also can do a great deal

more, though, and does not share the same set of options with the other

selection tools.

2.1.1. Key modifiers (Defaults) 

The behavior of selection tools is modified if you hold down the

Ctrl ,  Shift , and/or

Alt  keys while you use them.

Note 

Advanced users find the modifier keys very valuable, but novice users

often find them confusing. Fortunately, it is possible for most

purposes to use the Mode buttons (described below) instead of modifier

keys.

Ctrl 

When creating a selection, holding down the

Ctrl  key can have two different actions

according to the way you use it:

Holding down the key  while drawing 

the selection toggles the  “ Expand from center ” 

option.

If you hold down the  Ctrl  key

before drawing a selection , this new

selection switches to the Subtract mode. So, this new

selection will be subtracted from an existing one as soon as

you release the click, as far as they have common pixels.

Alt 

Holding  Alt  will allow movement of the

current selection (only its frame, not its content). If the

whole image is moved instead of the selection only, try

Shift + Alt .

Note that the  Alt  key is sometimes intercepted by

the windowing system (meaning that GIMP never knows that it was

pressed), so this may not work for everybody.

Shift 

When creating a selection, holding down the

Shift  key can have two different actions

according to the way you use it:

If you hold down the key  before

clicking  to start the selection, this

selection will be in  Addition 

mode as long as you press the key.

If you hold down the  Shift  key

after clicking  to start the selection,

the effect will depend on the tool you are using: for

example, the selection will be a square with the

Rectangle Select tool.

Ctrl + Shift 

Using

Ctrl + Shift 

together can do a variety of things, depending on which tool is

used. Common to all selection tools is that the selection mode

will be switched to intersection, so that after the operation is

finished, the selection will consist of the intersection of the

region traced out with the pre-existing selection. It is an

exercise for the reader to play with the various combinations

available when performing selections while holding

Ctrl + Shift 

and releasing either both or either prior to releasing the

mouse button .

Key modifiers to move selections Ctrl + Alt + Click-and-drag  and

Shift + Alt + Click-and-drag 

are used to move selections.

See  Section 2.1, “Moving a Selection” .

Space bar 

Pressing the  Space Bar  while using a selection

tool transforms this tool into the Navigation cross as long as

you press the bar, allowing you to pan around the image instead

of using the scroll-bars when your image is bigger than the

canvas. This is the default option: in Preferences/Image Windows,

you can toggle the Space bar to the Move tool.

2.1.2. Options 

Here we describe the tool options that apply to all selection tools:

options that apply only to some tools, or that affect each tool

differently, are described in the sections devoted to the individual

tools. The current settings for these options can be seen in the Tool

Options dialog, which you should always have visible when you are using

tools. To make

the interface consistent, the same options are presented for all

selection tools, even though some of them don't have any effect for some

of the tools.

Figure 14.9. Common options of selection tools Mode 

This determines the way that the selection you create is combined

with any pre-existing selection. Note that the functions performed

by these buttons can be duplicated using modifier keys, as

described above. For the most part, advanced users use the

modifier keys; novice users find the mode buttons easier.

Replace mode will cause any existing selection to be

destroyed or replaced when the new selection is created.

Add mode will cause the new selection to be added to any

existing selection regions.

Subtract mode will remove the new selection area from any

existing selection regions.

Intersection mode will make a new selection from the area

where the existing selection region and the new selection

region overlap.

Antialiasing 

This option only affects some selection tools: it causes

the boundary of the selection to be drawn more smoothly.

Feather Edges 

This options allows the boundary of the selection to be blurred,

so that points near the boundary are only partially selected. For

further information regarding feathering, see the glossary entry

Feathering .

Chapter 14. Tools     2.2. Rectangle Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. Transform Tools 4. Transform Tools Chapter 14. Tools   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. Transform Tools Figure 14.99. An overview of the transform tools 4.1. Common Features 

Inside the Transformation tool dialog, you will find eight tools to modify

the presentation of the image or the presentation of an element of the

image, selection, layer or path. Each transform tool has an Option dialog

and an Information dialog to set parameters.

4.1.1. Tool Options Figure 14.100. Common options of transform tools 

Some options are shared by several transform tools. We will describe

them here. More specific options will be described with their tool.

Transform GIMP  offers you three buttons which let you

select which image element the transform tool will work on.

Note 

Remember that the Transform option persists when you quit the

tool.

When you activate the first button

the tool works on the active layer. If no selection exists in

this layer, the whole layer will be transformed.

When you activate the second button

the tool works on the selection contour only (the whole layer

contour if no selection).

When you activate the third button,

the tool works on the path only.

Direction 

This option sets which way or direction a

layer is transformed:

The  “ Normal (Forward) ”  mode will transform the

image or layer as one might expect. You just use the handles to

perform the  transformation you want. If you use a grid (see

below), the image or layer is transformed according to the

shape and position you put the grid into.

“ Corrective (Backward) ”  inverts the direction.

Primarily used with the Rotation tool to repair digital images

that have some geometric errors (a horizon not horizontal, a wall

not vertical...). See  Section 4.5, “Rotate” .

Interpolation 

This drop-down list lets you choose the method and thus the

quality of the transformation:

None 

The color of each pixel is copied from its closest

neighboring pixel in the original image. This often results

in aliasing (the  “ stair-step ”  effect) and a

coarse image, but it is the fastest method. Sometimes this

method is called  “ Nearest Neighbor ” .

Linear 

The color of each pixel is computed as the average color of

the four closest pixels in the original image. This gives a

satisfactory result for most images and is a good compromise

between speed and quality. Sometimes this method is called

“ Bilinear ” .

Cubic 

The color of each pixel is computed as the average color of

the eight closest pixels in the original image. This usually

gives a good result, but it naturally takes more time.

Sometimes this method is called  “ Bicubic ” .

Sinc (Lanczos3) 

The Lanczos3 method uses the Sinc mathematical function and

performs a high quality interpolation. This is usually the

best method but if you are not satisfied with the result,

you may give  “ Cubic ”  a try.

You can set the default interpolation method in the

Tools Options

Preferences  dialog.

Clipping 

After transformation, the image can be bigger. This option will

clip the transformed image to the original image size.

You can choose between several ways to clip: Adjust Figure 14.101. Original image for examples Original image 

Rotation applied with  “ Adjust ” 

Rotation applied with  “ Adjust ” 

and canvas enlarged to layer size

With Adjust: the layer is enlarged to contain all the

rotated layer. The new layer border is visible; the whole

layer becomes visible by using the

Image  →  Fit Canvas to Layers 

command.

Clip Figure 14.102. Example for Clip Clip 

With Clip: all what exceeds image limits is deleted.

Crop to result Figure 14.103. Example for Crop to result Rotation 45° with Crop to result 

The crop limit is marked with red. No transparent

area is included.

If this option is selected, the image is cropped so that

the transparent area, created by the transform operation

in corners, will not be included in the resulting image.

Crop with aspect Figure 14.104. Example for Crop with aspect Original image Rotation -22° The rotated image 

This option works like the one described before, but makes

sure, that the aspect ratio is maintained.

Preview 

If this is marked, which is the default setting, the transformed

image will be visible on top of the original image or layer. There 

will also be a slider with which you may select the preview opacity.

Guides 

This is a drop down list where you select the type of guide lines 

which suits your transforming. All the guides uses a frame to mark 

the image's outline in addition to the lines used by the different 

selections. 

No guides 

As the name tells you, there are no guides used.

Center lines 

Uses one vertical line and one horizontal line crossing each 

other in the center of the image or layer.

Rule of thirds 

Divides the transforming area in nine equal parts by adding 

two horizontal lines and two vertical lines equally spaced. 

According to this rule the most interesting parts of the image 

should be placed at the intersection points.              

Rule of fifths 

Just as the  “ Rules of thirds ”  but divides the area in five by 

five parts.

Golden sections 

Also called  “ The Golden Ratio ” . This divides the 

transforming area in nine parts using a mathematical formula 

proportioning the parts to each others and to the area to be

transformed.

Diagonal lines 

Divide the transforming area using diagonally lines.

Number of lines 

Puts a rectangular grid with equal numbers of vertically 

and horizontally lines. The number of lines is set in the 

slider popping up when this guide is selected.

Line spacing 

Puts a rectangular grid on the transforming area using the 

spacing between the lines set in the slider.

4.1.2. Transforming Paths 

If you for some reason want to transform paths, it is possible to do 

this using the transform tools. 

Figure 14.105. Rotating paths Paths dialog Option modus: Path 

When the path is drawn go to the path dialog and click on the first field 

before the path outline in the dialog window to get the eye icon visible.

Then choose the transformation tool and in the upper part of the option

dialog click on the path icon to tell the tool to act on the path.      

Do the transformation the usual way and confirm it when finished. It 

could be a good idea to set the Guides to  “ No guides ”  to get

the path more recognizable. 

When the transformation is finished, choose the path tool and click on 

the changed path to activate it again for further working on it. 

3.16. Dodge/Burn     4.2. Align 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 14. Tools Chapter 14. Tools Part III. Function Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 14. Tools Table of Contents 1. The Toolbox 1.1. Introduction 1.2. Tool Icons 1.3. Color and Indicator Area 1.4. Tool Options 2. Selection Tools 2.1. Common Features 2.2. Rectangle Selection 2.3. Ellipse Selection 2.4. Free Selection (Lasso) 2.5. Fuzzy selection (Magic wand) 2.6. Select By Color 2.7. Intelligent Scissors 2.8. Foreground Select 3. Paint Tools 3.1. Common Features 3.2. Dynamics 3.3. Brush Tools (Pencil, Paintbrush, Airbrush) 3.4. Bucket Fill 3.5. Blend 3.6. Pencil 3.7. Paintbrush 3.8. Eraser 3.9. Airbrush 3.10. Ink 3.11. Clone 3.12. Heal 3.13. Perspective Clone 3.14. Blur/Sharpen 3.15. Smudge 3.16. Dodge/Burn 4. Transform Tools 4.1. Common Features 4.2. Align 4.3. Move 4.4. Crop 4.5. Rotate 4.6. Scale 4.7. Shear 4.8. Perspective 4.9. Flip 4.10. The Cage Tool 5. Color Tools 5.1. Overview 5.2. Color Balance 5.3. Hue-Saturation 5.4. Colorize 5.5. Brightness-Contrast 5.6. Threshold 5.7. Levels 5.8. Curves 5.9. Posterize 5.10. Desaturate 6. Other 6.1. Overview 6.2. Paths 6.3. Color Picker 6.4. Zoom 6.5. Measure 6.6. Text 6.7. GEGL Operation 1. The Toolbox 1.1. Introduction GIMP  provides a comprehensive toolbox in order to

quickly perform basic tasks such as making selections or drawing paths.

The many tools contained within  GIMP 's toolbox are

discussed in detail here.

(In case you're curious, in  GIMP  lingo a "tool" is a

way of acting on an image that requires access to its display, either to

let you indicate what you want to do by moving the pointer around inside

the display, or to show you interactively the results of changes that

you have made. But if you want to think of a tool as a saw, and an image

as a piece of wood, it probably won't do you a great deal of harm.)

Note 

See  Main Windows: The

Toolbox  for an overview of the toolbox and its components.

GIMP  has a diverse assortment of tools that let you

perform a large variety of tasks. The tools can be thought of as falling

into five categories:

Selection tools , which specify or modify the

portion of the image that will be affected by subsequent actions;

Paint tools , which alter the colors in some

part of the image;

Transform tools , which alter the geometry of

the image;

Color tools , which alter the distribution of

colors across the entire image;

Other tools , which don't fall into the other

four categories.

1.2. Tool Icons Figure 14.1. The Tool Icons in the Toolbox 

Most tools can be activated by clicking on an icon in the Toolbox. By

default, some tools are accessible only via the menus (namely the Color

tools are accessible only either as

Colors 

or as

Tools  →  Colors ).

Every tool, in fact, can be activated from the

Tools  menu; also, every tool can be activated from

the keyboard using an accelerator key.

In the default setup, created when  GIMP  is first

installed, not all tools show icons in the Toolbox: the Color tools are

omitted. You can customize the set of tools that are shown in the

Toolbox through

Edit  →  Preferences  →  Toolbox .

There are two reasons you might want to do this: first, if you only

rarely use a tool, it might be easier to find the tools you want if the

distracting icon is removed; second, if you use the Color tools a lot,

you might find it convenient to have icons for them easily available. In

any case, regardless of the Toolbox, you can always access any tool at

any time using the  Tools  menu from an image menubar.

The shape of the cursor changes when it is inside an image, to one that

indicates which tool is active (if in  Preferences  you

have set

Image Windows  →  Mouse Pointers  →  Pointer mode  →  Tool icon ).

1.3. Color and Indicator Area Figure 14.2. Color and Indicator Area in the Toolbox 1.3.1. Color Area Figure 14.3. Active Colors in the Toolbox Color area 

This area shows GIMP's basic palette, consisting of two colors,

the Foreground and Background, used for painting, filling, and

many other operations. Clicking on either of the color displays

brings up a Color Editor dialog, which permits you to change it.

Default colors 

Clicking on this small symbol resets the Foreground and Background

colors to black and white, respectively. Pressing the

D  key has the same effect.

Swap FG/BG colors 

Clicking on the small curved line with two arrowheads causes

the Foreground and Background colors to be swapped. Pressing the

X  key has the same effect.

Tip 

You can click-and-drag one of these colors directly into a layer: it

will fill the whole layer.

1.3.2. Tools Indicator Area Figure 14.4. Active Brush, Pattern and Gradient in the Toolbox 

This part of the Toolbox shows the currently selected brush, pattern,

and gradient. Clicking on any of them brings up a dialog that allows you

to change it.

1.3.3. Active Image Area Figure 14.5. Active Image in the Toolbox 

A thumbnail of the active image can be displayed in this area if the

“ Display Active Image ”  option is checked in

Preferences/Toolbox. If you click on this thumbnail, the

“ Images ”  dialog is opened, useful if you have many

images on your screen. You can also click and drag this thumbnail to an

enabled XDS [9] 

file manager to directly save the corresponding image.

1.4. Tool Options Figure 14.6. Tool Options Dialog 

The Tool Options dialog of the Airbrush tool.

If you have things set up like most people do, activating a tool causes

its Tool Options dialog to appear below the Toolbox. If you don't have

things set up this way, you probably should: it is very difficult to use

tools effectively without being able to manipulate their options.

Tip 

The Tool Options appear beneath the Toolbox in the default

setup.  If you lose it somehow, you can get it back by creating

a new Tool Options dialog using

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Tool Options 

and then docking it below the Toolbox. See the section on

Dialogs and Docking  if you

need help.

Each tool has its own specific set of options. The choices you make for

them are kept throughout the session, until you change them. In fact,

the tool options are maintained from session to session. The persistence

of tool options across sessions can sometimes be an annoying nuisance: a

tool behaves very strangely, and you can't figure out why until you

remember that you were using some unusual option the last time you

worked with it, two weeks ago.

At the bottom of the Tool Options dialog, four buttons appear:

Save Options to 

This button allows you to save the settings for the current tool,

so that you can restore them later. It brings up the  Section 5.1, “Tool Presets Dialog” 

allowing you to give a name for the new preset. When

you Restore options, only saved presets for the active tool are

shown, so you need not worry about including the name of the tool

when you assign a name here.

Restore Options 

This button allows you to restore a previously saved preset of

options for the active tool. If no presets have ever been

saved for the active tool, the button will be insensitive.

Otherwise, clicking it will bring up a menu showing the names of

all saved option sets: choosing a menu entry will apply those

settings.

Delete Options 

This button allows you to delete a previously saved set of options

for the active tool. If no option-sets have ever been saved for

the active tool, the button will simply repeat the tool name.

Otherwise, clicking it will bring up a menu showing the names of all

saved presets: the selected preset will be deleted.

Reset Options 

This button resets the options for the active tool to their

default values.

New sliders 

Option sliders have changed with GIMP-2.8: it is not visible, but

the slider area is now divided into upper and lower parts.

Figure 14.7. The new sliders of tool options dialogs 

The upwards arrow pointer in the top half of the slider area

The horizontal two-way arrow pointer in the lower half of

the slider area

In the top half of the slider area:  

Clicking with the up arrow pointer sets slider to a value that

depends on the position of the pointer (no reference,

imprecise).

Clicking and dragging the up arrow pointer sets the value by

large amounts.

In the lower half of the slider area:  

Clicking with the two-way arrow pointer has no effect.

Clicking and dragging the two-way arrow pointer sets the value

by small amounts.

Once you have set the value approximately, you can tune it precisely

using the two small arrow buttons at the right of the slider.

The value area in the slider area works as a text editor: there, you

can edit the value or enter a new value directly.

For some options, you can drag the pointer outside the tool dialog.

For example with the size slider, whose maximum value is 10,000, 

you can drag the mouse pointer up to the right side of your screen.

[9]  

See  [ XDS ] .

Part III. Function Reference     2. Selection Tools 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.7. Change the Mode 4.7. Change the Mode 4. Common Tasks   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.7. Change the Mode As with anything else, images come in different kinds and serve

different purposes. Sometimes, a small size is important (for web sites)

and at other times, retaining a high color depth (e.g., a family portrait)

is what you want. 

GIMP  can handle all of this, and more, primarily by

converting between three fundamental modes, as seen in this menu. In order

to switch your image to one of these modes, you open it and follow that

menu and click the mode you want. Figure 3.32. Dialog for changing the mode RGB - This is the default mode, used for high-quality

images, and able to display millions of colors. This is also the mode for

most of your image work including scaling, cropping, and even flipping. In

RGB mode, each pixel consists of three different components: R-&amp;gt;Red,

G-&amp;gt;Green, B-&amp;gt;Blue. Each of these in turn can have an intensity value

of 0-255. What you see at every pixel is an additive combination of these

three components. Indexed - This is the mode usually used when file size

is of concern, or when you are working with images with few colors. It

involves using a fixed number of colors (256 or less) for the entire image

to represent colors. By default, when you change an image to a palleted

image,  GIMP  generates an  “ optimum palette ”  

to best represent your image. Figure 3.33. Dialog 

“ Change to Indexed Colors ”   As you might expect, since the information needed to represent the

color at each pixel is less, the file size is smaller. However, sometimes,

there are options in the various menus that are grayed-out for no apparent

reason. This usually means that the filter or option cannot be applied when

your image is in its current mode. Changing the mode to RGB, as outlined

above, should solve this issue. If RGB mode doesn't work either, perhaps

the option you're trying requires your layer to have the ability to be

transparent. This can be done just as easily via 

Layer  →  Transparency  →  Add Alpha Channel . Figure 3.34. Add Alpha Channel Grayscale - Grayscale images have only shades of gray.

This mode has some specific uses and takes less space on the hard drive in

some formats, but is not recommended for general use as reading it is not

supported by many applications. There is no need to convert an image to a specific mode before saving

it in your favorite format, as  GIMP  is smart enough to 

properly export the image.     4.6. Find Info About Your Image     4.8. Flip An Image 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.5. Crop An Image 4.5. Crop An Image 4. Common Tasks   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.5. Crop An Image Figure 3.27. Example Image for Cropping Source image Image after cropping There are many reasons to crop an image; for example, fitting an

image to fill a frame, removing a portion of the background to emphasize

the subject, etc. There are two methods to activate the crop tool. Click

the 

button in the Toolbox, or use 

Tools  →  Transform Tools  →  Crop  in the image window. This changes the cursor and allow you to

click and drag a rectangular shape. The button in the toolbox is the

easiest way to get to any of the tools. Figure 3.28. Select a Region to Crop Click on one corner of the desired crop area and drag your mouse to

create the crop rectangle. You don't have to be accurate as you can change

the exact shape of the rectangle later. Figure 3.29. Dialog for Cropping After completing the click and drag motion, a rectangle with special

regions is shown on the canvas. As the cursor is moved over the different

areas of the selected crop area, the cursor changes. You can then drag the

rectangle's corners or edges to change the dimensions of the selected area.

As shown in the figure above, as the crop area is resized, the dimensions

and ratio are shown in the status bar. See 

Section 4.4, “Crop”  for more information on cropping in 

GIMP . If you would like to crop the image in a specific

aspect ratio, such as a square, make sure the tool options are visible ( 

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Tool Options ). In the Tool Options dockable, check the mark next to 

Fixed  and make sure the drop-down box next to it is 

set to  Aspect Ratio . You can now type the desired 

aspect ratio on the text box below, such as  “ 1:1 ” . You also 

have controls to change the aspect from landscape to portrait. After you 

set the aspect ratio, drag one of the corners of the crop rectangle to 

update it. The rectangle changes to the chosen ratio, and when you drag 

it should maintain that ratio.     4.4. Compressing Images     4.6. Find Info About Your Image 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.8. Flip An Image 4.8. Flip An Image 4. Common Tasks   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.8. Flip An Image Use this option when you need the person in the photo looking in the

other direction, or you need the top of the image to be the bottom. Use 

Tools  →  Transform Tools  →  Flip  , or use the 

button on the toolbox. After selecting the flip tool from the

toolbox, click inside the canvas. Controls in the Tool Options dockable let

you switch between Horizontal and Vertical modes. Figure 3.35. Dialog 

“ Flip an Image ”   After selecting the flip tool from the toolbox, click inside the

canvas. The tool flips the image horizontally. Use the options dialog to

switch between horizontal and vertical. If it is not already displayed in

the dock under the toolbox, double click the toolbox button. You can also

use the  Ctrl  key to switch between 

horizontal and vertical. In the images below, all possible flips are demonstrated: Figure 3.36. Example Image to Flip Source image Horizontal flipped image Vertical flipped image Horizontal and vertical flipped image     4.7. Change the Mode     4.9. Rotate An Image 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.6. Find Info About Your Image 4.6. Find Info About Your Image 4. Common Tasks   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.6. Find Info About Your Image Figure 3.30. Finding Info When you need to find out information about your image, Use 

Image  →  Image Properties  to open the  “ Image Properties ”  dialog, 

which contains information about the image size, resolution, mode

and much more. Figure 3.31.  “ Image Properties ”  Dialog     4.5. Crop An Image     4.7. Change the Mode 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.4. Compressing Images 4.4. Compressing Images 4. Common Tasks   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.4. Compressing Images Figure 3.21. Example Image for JPEG Saving If you have images that take up a large space on disk, you can reduce

that space even without changing the image dimensions. The best image

compression is achieved by using the  JPG  format, but 

even if the image is already in this format, you can usually still make it 

take up less space, as the JPG format has an adaptive compression 

scheme that allows saving in varying levels of compression. The trade-off 

is that the less space an image takes, the more detail from the original 

image you lose. You should also be aware that repeated saving in the JPG 

format causes more and more image degradation.

To save you image as a JPG file, therefore, use 

File  →  Save As  to open the  “ Save As ”  dialog. Figure 3.22.  “ Save As ”  Dialog The dialog opens with the file name already typed in the Name box.

If the image is not a  JPG  image, delete the existing 

extension and type JPG instead, and  GIMP  will determine 

the file type from the file extension. Use the file extension list, 

circled in the figure above, to see the types supported by 

GIMP . The supported extensions change depending on your

installed libraries. If  GIMP  complains, or if 

“ JPEG ”  is grayed out in the Extensions menu, cancel out of

everything and step through the 

Section 4.7, “Change the Mode” . Once you have done

this, click  Save . This opens the  “ Save as"

”  JPEG dialog that contains the quality control. The  “ Save as JPEG ”  dialog uses default values that 

reduce size while retaining good visual quality; this is the safest and 

quickest thing to do. Figure 3.23.  “ Save as JPEG ”  dialog with poor quality. Reduce the image  Quality  to make the image even 

smaller. Reduced quality degrades the image, so be certain to check 

“ Show preview in image window ”  to visually gauge the

degradation. As shown in the figure above, a  Quality 

setting of 10 produces a very poor quality image that uses very little 

disk space. The figure below shows a more reasonable image. A quality of 

75 produces a reasonable image using much less disk space, which will, in 

turn, load much faster on a web page. Although the image is somewhat 

degraded, it is acceptable for the intended purpose. Figure 3.24. Dialog for Image Saving as JPEG Finally, here is a comparison of the same picture with varying

degrees of compression: Figure 3.25. Example for High JPEG Compression Quality: 10; Size: 3.4 KiloBytes Quality: 40; Size: 9.3 KiloBytes Figure 3.26. Example for Moderate JPEG Compression Quality: 70; Size: 15.2 KiloBytes Quality: 100; Size: 72.6 KiloBytes     4.3. Change the Size of an Image for print     4.5. Crop An Image 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.9. Rotate An Image 4.9. Rotate An Image 4. Common Tasks   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.9. Rotate An Image Figure 3.37. Menu for 

“ Rotate An Image ”   Images that are taken with digital cameras sometimes need to be

rotated. To do this, use 

Image  →  Transform  →  Rotate 90° clockwise  (or counter-clockwise). The images below demonstrate a 90

degrees CCW rotation. Figure 3.38. Example for 

“ Rotate An Image ”   Source Image Rotated image 90 degree CCW     4.8. Flip An Image     4.10. Separating an Object From Its Background 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.3. Change the Size of an Image for print 4.3. Change the Size of an Image for print 4. Common Tasks   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.3. Change the Size of an Image for print As discussed before, pixels don't have a set size in the real world.

When you set out to print an image on paper, 

GIMP  needs to know how big each pixels is. We use a

parameter called resolution to set the ratio between pixels and real-world

units such as inches. By default, most images open with the resolution set to 72. This

number was chosen for historical reasons as it was the resolution of

screens in the past, and means that when printed, every pixel is 1/72 of an

inch wide. When printing images are taken with modern digital cameras, this

produces very large but chunky images with visible pixels. What we want to

do is tell  GIMP  to print it with the size we have in 

mind, but not alter the pixel data so as not to lose quality. To change the print size use 

Image  →  Print Size  to open the  “ Print Size ”  dialog. Select a size 

unit you are comfortable with, such as  “ inches ” . Set one 

dimension, and let   GIMP  change the other one 

proportionally. Now examine the change in resolution. If the resolution is 

300 pixels per Inch or over, the printed image's quality will be very high 

and pixels will not be noticeable. With a resolution of between 200 and 

150 ppi, pixels will be somewhat noticeable, but the image will be fine as 

long as its not inspected too closely. Values lower than 100 are visibly 

coarse and should only be used for material that is seen from a distance, 

such as signs or large posters. Figure 3.20. Dialog for Setting Print Size     4.2. Change the Size of an Image for the screen     4.4. Compressing Images 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.2. Change the Size of an Image for the screen 4.2. Change the Size of an Image for the screen 4. Common Tasks   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.2. Change the Size of an Image for the screen You have a huge image, possibly from a digital camera, and you want

to resize it so that it displays nicely on a web page, online board or

email message. Figure 3.17. Example Image for Scaling The first thing that you might notice after opening the image, is

that 

GIMP  opens the image at a logical size for viewing. If

your image is very large, like the sample image, 

GIMP  sets the zoom so that it displays nicely on the

screen. The zoom level is shown in the status area at the bottom of the

Image window. This does not change the actual image. The other thing to look at in the title-bar is the mode. If the mode

shows as RGB in the title bar, you are fine. If the mode says  

Indexed  or  Grayscale , read the 

Section 4.7, “Change the Mode” . Figure 3.18. GIMP Used for Image Scaling Use 

Image  →  Scale Image  to open the  “ Scale Image ”  dialog. You can right 

click on the

image to open the menu, or use the menu along the top of the Image window.

Notice that the  “ Scale Image ”  menu item contains three dots, 

which is a hint that a dialog will be opened. Figure 3.19. Dialog for Image Scaling in Pixels The unit of size for the purpose of displaying an image on a screen

is the pixel. You can see the dialog has two sections: one for 

width  and 

height  and another for 

resolution . Resolution applies to

printing only and has no effect on the image's size when it is displayed on

a monitor or a mobile device. The reason is that different devices have

different pixels sizes and so, an image that displays on one device (such

as a smartphone) with a certain physical size, might display on other

devices (such as an LCD projector) in another size altogether. For the

purpose of displaying an image on a screen, you can ignore the resolution

parameter. For the same reason, do not use any size unit other than the

pixel in the height / width fields. If you know the desired width, enter it in the dialog at the top

where it says 

Width . This is shown in the figure

above. If you don't have such a number in mind, choose an appropriate width

for the desired use. Common screen sizes range between 320 pixels for

simpler phones, 1024 pixels for a netbook, 1440 for a wide-screen PC

display and 1920 pixels for an HD screen. for the purpose of displaying an

image on-line, a width of 600 to 800 pixels offers a good

compromise. When you change one of the image's dimensions, 

GIMP  changes the other dimension proportionally. To

change the other dimension, see 

Section 4.5, “Crop An Image” . Bear in mind that when you

change the two dimensions arbitrarily, the image might become stretched or

squashed.     4. Common Tasks     4.3. Change the Size of an Image for print 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.10. Separating an Object From Its Background 4.10. Separating an Object From Its Background 4. Common Tasks   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.10. Separating an Object From Its Background Figure 3.39. Object with Background Sometimes you need to separate the subject of an image from its

background. You may want to have the subject on a flat color, or keep the

background transparent so you can use it on an existing background, or any

other thing you have in mind. To do this, you must first use 

GIMP 's selection tools to draw a selection around your

subject. This is not an easy task, and selecting the correct tool is

crucial. You have several tools to accomplish this. The  “ Free Select Tool ”  allows you to draw a border 

using either freehand or straight lines. Use this when the subject has a 

relatively simple shape. Read more about this tool here: 

Section 2.4, “Free Selection (Lasso)” Figure 3.40. Free Select Tool The  “ Intelligent Scissors Select Tool ”  lets you select 

a freehand border and uses edge-recognition algorithms to better fit the 

border around the object. Use this when the subject is complex but 

distinct enough against its current background. Read more about this tool 

here:  Section 2.7, “Intelligent Scissors” Figure 3.41. Intelligent Scissors Select Tool The  “ Foreground Select Tool ”  lets you mark areas as 

“ Foreground ”  or  “ Background ”  and refines the 

selection automatically. Read more about this tool here: 

Section 2.8, “Foreground Select” Figure 3.42. Foreground Select Tool Once you have selected your subject successfully, use 

Select  →  Invert . Now, instead of the subject, the background is selected.

What you do now depends on what you intended to do with the

background. To fill the background with a single color:  

Click the foreground color swatch (the top left of the two overlapping 

colored rectangles) in the toolbox and select the desired color. Next,

use  Section 3.4, “Bucket Fill”  to replace the background 

with your chosen color.

Figure 3.43. Result of Adding a Plain Color Background To make a transparent background: Use 

Layer  →  Transparence  →  Add Alpha Channel  to add an alpha channel. Next, use 

Edit 

Clear  or hit the 

Del  key on the keyboard to remove the

background. Please note that only a small subset of file formats

support transparent areas. Your best bet is to save your image as

PNG. Figure 3.44. Result of Adding a Transparent Background To make a black-and-white background while keeping the subject in

color: Use 

Colors  →  Desaturate . In the dialog that opens, cycle between the modes and

select the best-looking one, then click OK. Figure 3.45. Result of Desaturating the Background     4.9. Rotate An Image     5. How to Draw Straight Lines 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. Common Tasks 4. Common Tasks Chapter 3. First Steps with Wilber   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. Common Tasks This tutorial is based on text Copyright © 2004

Carol Spears. The original tutorial can be found online: 

[ TUT02 ] . 4.1. Intention GIMP   is a powerful image editing program with many

options and tools. However, it is also well suited for smaller tasks. The

following tutorials are meant for those who want to achieve these common

tasks without having to learn all the intricacies of  GIMP 

and computer graphics in general. Hopefully, these tutorials will not only help you with your current

task, but also get you ready to learn more complex tools and methods later,

when you have the time and inspiration. All you need to know to start this tutorial, is how to find and open

your image. ( 

File  →  Open  from the Image window).     3. Undoing     4.2. Change the Size of an Image for the screen 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.2. Examples 5.2. Examples 5. How to Draw Straight Lines   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.2. Examples Figure 3.53. Examples I 

Check Use color from gradient.

Select the Clone tool and set the source to

“ Maple Leaves ”  pattern.

Figure 3.54. Examples II 

Use

Filters  →  Render  →  Pattern  →  Grid 

to create a grid.  Use the Smudge Tool to draw a line with a

slightly larger brush.

Use

Filters  →  Render  →  Clouds  →  Plasma 

to create the cool plasma cloud. Use the Erase Tool with

a square brush to draw a line.

Figure 3.55. Example III 

Use the rectangle select tool to select a rectangle, and then

fill the selection with a light blue color.

Select the dodge/burn tool.

Set the type to Dodge and paint along the top and left side using

an appropriately sized brush. Set the type to Burn and paint along

the right and bottom.

5. How to Draw Straight Lines     Chapter 4. Getting Unstuck 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5. How to Draw Straight Lines 5. How to Draw Straight Lines Chapter 3. First Steps with Wilber   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5. How to Draw Straight Lines 

This tutorial is based on Text and images Copyright © 2002 Seth Burgess.

The original tutorial can be found in the Internet

[ TUT01 ] .

5.1. Intention Figure 3.46. Example of straight lines 

This tutorial shows you how to draw straight lines with

GIMP . Forcing a line to be straight is a

convenient way to deal with the imprecision of a

mouse or tablet, and to take advantage of the power of a computer to

make things look neat and orderly. This tutorial doesn't use Straight

Lines for complex tasks; its intended to show how you can use it to

create quick and easy straight lines.

Preparations Figure 3.47. Introducing the  Shift -key 

The invention called the typewriter introduced the

Shift 

Key. You generally have 2 of them on your keyboard. They look

something like the figure above. The keys are located on the left

and right sides of your keyboard. The mouse 

was invented by Douglas C. Engelbart in 1970. These come in

different varieties, but always have at least one button.

Creating a Blank Drawable Figure 3.48. New image 

First, create a new image. Any size will do. Use

File  →  New 

to create a new image.

Choose a Tool Figure 3.49. Paint tools in the toolbox 

Any of the red-highlighted tools on the above toolbox can do lines.

Create a Starting Point Figure 3.50. Starting point 

Click on the paintbrush in the toolbox.

Click in the image where you want a line to start or end. A

single dot will appear on the screen. The size of this dot

represents the current brush size, which you can change in the Brush

Dialog (see  Section 3.2, “Brushes Dialog” ).Now, lets start

drawing a line. Hold down the  Shift  key, and

keep it down.

Drawing the Line Figure 3.51. Drawing the line 

After you have a starting point and

while pressing the  Shift , you will see a straight

line that follows the cursor.

Press the first button on the Mouse (the leftmost

one usually) and let it go. During that whole

“ click ”  of the  Mouse button ,

you need to keep the  Shift  Key held down.

Final Figure 3.52. Final Image 

This is a powerful feature. You can draw straight lines with any of

the draw tools. You can even draw more lines at the end of this one.

Our last step is to let go of the  Shift  key. And

there you have it. Some more examples are shown below.  Happy

GIMP ing!

4.10. Separating an Object From Its Background     5.2. Examples 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.7. Undo History Dialog 2.7. Undo History Dialog 2. Image Structure Related Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.7. Undo History Dialog Figure 15.22. The Undo History dialog 

This dialog shows you a list of the actions you have most recently

performed on an image, with a small sketch that attempts to illustrate the

changes produced by each. You can revert the image to any point in its

Undo History simply by clicking on the right entry in the list. For more

information on GIMP's Undo mechanism and how it works, see the section on

Undoing .

<!-- d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 <=< ACCEPT -->2.7.1. Activating the dialog 

The  “ Undo History ”  dialog is a dockable dialog; see the

section  Section 2.3, “Dialogs and Docking”  for help on manipulating

it.

You can access it:

from the image menu:

Windows  →  Dockable Dialogs  →  Undo History .

from the Tab menu in any dockable dialog by clicking on

and selecting

Add Tab  →  Undo History .<!-- ACCEPT >=> d5104572-892a-42b7-a1cc-3ea21563acf5 -->

2.7.2. Using the Undo History dialog 

The most basic thing you can do is to select a point in the Undo History

by clicking on it in the list. You can go back and forth between states

in this way as much as you please, without losing any information or

consuming any resources. In most cases, the changes are very fast.

Tip Ctrl + F 

opens a search field.

See  View as List; View as Grid 

At the bottom of the dialog are three buttons: Undo 

This button has the same effect as choosing

Edit  →  Undo 

from the menu, or pressing

Ctrl + Z ;

it reverts the image to the next state back in the undo history.

Redo 

This button has the same effect as choosing

Edit  →  Redo 

from the menu, or pressing

Ctrl + Y ;

it advances the image to the next state forward in the Undo History.

Clear Undo History 

This button removes all contents from the undo history except the

current state. If you press it, you are asked to confirm that you

really want to do this. The only reason for doing it would be if

you are very constrained for memory.

Note 

In a tab, this dialog is represented by

Note 

You can set the number of undo levels in  Preferences/Environment .

2.6. Navigation Dialog     3. Image-content Related Dialogs 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8. The GIH Dialog Box 8. The GIH Dialog Box Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8. The GIH Dialog Box 

When your new animated brush is created, it is displayed within the image

window and you would like save it into a gih format. You select

File  →  Save as... 

menu, name your work with the gih extension in the new window relevant

field and as soon as you pressed the Save button, the following window is

displayed:

Figure 7.18. The dialog to describe the animated brush 

This dialog box shows up, if you save an image as GIMP image hose

This dialog box has several options not easy to understand. They allow you

to determine the way your brush is animated.

Spacing (Percent) “ Spacing ”  is the distance between consecutive brush

marks when you trace out a brushstroke with the pointer. You must

consider drawing with a brush, whatever the paint tool, like

stamping. If Spacing is low, stamps will be very close and stroke

look continuous. If spacing is high, stamps will be separated:

that's interesting with a color brush (like  “ green

pepper ”  for instance). Value varies from 1 to 200 and this

percentage refers to brush  “ diameter ” : 100% is one

diameter.

Description 

It's the brush name that will appear at the top of Brush Dialog

(grid mode) when the brush is selected.

Cell Size 

That's size of cells you will cut up in layers... Default is one

cell per layer and size is that of the layer. Then there is only

one brush aspect per layer.

We could have only one big layer and cut up in it the cells that

will be used for the different aspects of the animated brush.

For instance, we want a 100x100 pixels brush with 8 different

aspects. We can take these 8 aspects from a 400x200 pixels layer,

or from a 300x300 pixels layer but with one cell unused.

Number of cells 

That's the number of cells (one cell per aspect) that will be cut

in every layer. Default is the number of layers as there is only

one layer per aspect.

Display as 

This tells how cells have been arranged in layers. If, for example,

you have placed height cells at the rate of two cells per layer on

four layers, GIMP will display:

1 rows of 2 columns on each layer .

Dimension, Ranks, Selection 

There things are getting complicated! Explanations are necessary to

understand how to arrange cell and layers.

GIMP starts retrieving cells from each layer and stacks them into a

FIFO stack (First In First Out: the first in is at the top of the

stack and so can be first out). In our example 4 layers with 2 cells

in each, we'll have, from top to bottom: first cell of first layer,

second cell of first layer, first cell of second layer, second cell

of second layer..., second cell of fourth layer. With one cell per

layer or with several cells per layer, result is the same. You can

see this stack in the Layer Dialog of the resulting

.gih  image file.

Then GIMP creates a computer array from this stack with the

Dimensions 

you have set. You can use four dimensions.

In computer science an array has a  “ myarray(x,y,z) ” 

form for a 3 dimensions array (3D). It's easy to imagine a 2D array:

on a paper it's an array with rows and columns

With a 3d array we don't talk rows and columns but

Dimensions  and

Ranks .

The first dimension is along x axis, the second dimension along y

axis, the third along z axis. Each dimension has ranks of cells.

To fill up this array, GIMP starts retrieving cells from the top of

stack. The way it fills the array reminds that of an odometer: right

rank digits turn first and, when they reach their maximum, left rank

digits start running. If you have some memories of Basic programming

you will have, with an array(4,2,2), the following succession:

(1,1,1),(1,1,2),(1,2,1),(1,2,2),(2,1,1),(2,1,2),(2,2,2),(3,1,1)....

(4,2,2). We will see this later in an example.

Besides the rank number that you can give to each dimension, you can

also give them a  Selection  mode. You have

several modes that will be applied when drawing:

Incremental GIMP  selects a rank from the concerned

dimension according to the order ranks have in that dimension.

Random GIMP  selects a rank at random from the

concerned dimension.

Angular GIMP  selects a rank in the concerned

dimension according to the moving angle of the brush.

The first rank is for the direction 0°, upwards. The other

ranks are affected, clockwise, to an angle whose value

is 360/number of ranks. So, with 4 ranks in the concerned

dimension, the angle will move 90° clockwise for each

direction change: second rank will be affected to 90°

(rightwards), third rank to 180° (downwards) and fourth rank to

270° (-90°) (leftwards). [2] 

Speed, Pressure, x tilt, y tilt 

These options are for sophisticated drawing tablets.

Examples A one dimension image pipe 

Well! What is all this useful for? We'll see that gradually with

examples. You can actually place in each dimension cases that will

give your brush a particular action.

Let us start with a 1D brush which will allow us to study selection

modes action. We can imagine it like this:

Follow these steps:

Open a new 30x30 pixels image, RGB with Transparent fill type.

Using the Text tool create 4 layers  “ 1 ” ,

“ 2 ” ,  “ 3 ” ,  “ 4 ” . Delete the

“ background ”  layer.

Save this image first with

.xcf  extension to keep

its properties then save it as

.gih .

The Save As Dialog is opened: select a destination for your

image. OK. The GIH dialog is opened: Choose Spacing 100, give a

name in Description box, 30x30 for Cell Size, 1 dimension,

4 ranks and choose  “ Incremental ”  in Selection box.

OK.

You may have difficulties to save directly in the GIMP Brush

directory. In that case, save the

.gih  file manually into

the  /usr/share/gimp/gimp/2.0/brushes 

directory. Then come back into the Toolbox, click in the brush

icon to open the Brush Dialog then click on

Refresh 

icon button. Your new brush appears in the

Brush window. Select it. Select pencil tool for instance and

click and hold with it on a new image:

You see 1, 2, 3, 4 digits following one another in order.

Take your  .xcf  image file

back and save it as  .gih 

setting Selection to  “ Random ” :

Digits will be displayed at random order.

Now select  “ Angular ”  Selection:

A 3 dimensions image hose 

We are now going to create a 3D animated brush: its orientation will

vary according to brush direction, it will alternate Left/Right

hands regularly and its color will vary at random between black and

blue.

The first question we have to answer to is the number of images that

is necessary. We reserve the first dimension (x) to the brush

direction (4 directions). The second dimension (y) is for Left/Right

alternation and the third dimension (z) for color variation. Such a

brush is represented in a 3D array  “ myarray(4,2,2) ” :

There are 4 ranks in first dimension (x), 2 ranks in second

dimension (y) and 2 ranks in third dimension (z). We see that there

are 4x2x2 = 16 cells. We need 16 images.

Creating images of dimension 1 (x) 

Open a new 30x30 pixels image, RGB with Transparent Fill Type.

Using the zoom draw a left hand with fingers upwards. [3] 

Save it as  handL0k.xcf  (hand Left 0°

Black).

Open the Layer Dialog. Double click on the layer to open the

Layer Attributes Dialog and rename it to handL0k.

Duplicate the layer. Let visible only the duplicated layer,

select it and apply a 90° rotation (Layer/Transform/ 90°

rotation clockwise). Rename it to handL90k.

Repeat the same operations to create handL180k and handL-90k (or

handL270k).

Creating images of dimension 2 (y) 

This dimension in our example has two ranks, one for left hand

and the other for right hand. The left hand rank exists yet. We

shall build right hand images by flipping it horizontally.

Duplicate the handL0k layer. Let it visible only and select it.

Rename it to handR0K. Apply Layer/Transform/Flip Horizontally.

Repeat the same operation on the other left hand layers to

create their right hand equivalent.

Re-order layers to have a clockwise rotation from top to

bottom, alternating Left and Right: handL0k, handR0k, handL90k,

handR90k, ..., handR-90k.

Creating images of dimension 3 (z) Creating images of dimension 3 (z) :

The third dimension has two ranks, one for black color and the

other for blue color. The first rank, black, exists yet. We well

see that images of dimension 3 will be a copy, in blue, of the

images of dimension 2. So we will have our 16 images. But a row

of 16 layers is not easy to manage: we will use layers with two

images.

Select the handL0k layer and let it visible only. Using

Image/Canvas Size change canvas size to 60x30 pixels.

Duplicate hand0k layer. On the copy, fill the hand with blue

using Bucket Fill tool.

Now, select the Move tool. Double click on it to accede to its

properties: check  Move the Current Layer 

option. Move the blue hand into the right part of the layer

precisely with the help of  Zoom .

Make sure only handL0k and its blue copy are visible. Right

click on the Layer Dialog: Apply the  Merge Visible

Layers  command with the option  Expand as

Necessary . You get a 60x30 pixels layer with the

black hand on the left and the blue hand on the right. Rename it

to  “ handsL0 ” .

Repeat the same operations on the other layers.

Set layers in order 

Layers must be set in

order so that GIMP can find the required image at some point

of using the brush. Our layers are yet in order but we must

understand more generally how to have them in order.There are

two ways to imagine this setting in order. The first method is

mathematical: GIMP divides the 16 layers first by 4; that gives

4 groups of 4 layers for the first dimension. Each group

represents a direction of the brush. Then, it divides each group

by 2; that gives 8 groups of 2 layers for the second dimension:

each group represents a L/R alternation. Then another division

by 2 for the third dimension to represent a color at random

between black and blue.

The other method is visual, by using the array representation.

Correlation between two methods is represented in next image:

How will GIMP read this array? : GIMP

starts with the first dimension which is programmed for

“ angular ” , for instance 90°. In this 90°

rank, in yellow, in the second dimension, it selects a L/R

alternation, in an  “ incremental ”  way. Then,

in the third dimension, in a random way, it chooses a color.

Finally, our layers must be in the following order:

Voilà. Your brush is ready. Save it as

.xcf  first, then as

.gih  with the following

parameters:

Spacing: 100 Description: Hands Cell Size: 30x30 Number of cells: 16 Dimensions: 3 Dimension 1: 4 ranks Selection: Angular Dimension 2: 2 ranks Selection: Incremental Dimension 3: 2 ranks Selection: Random 

Place your  .gih  file into

GIMP  brush directory and refresh the brush

box. You can now use your brush.

Figure 7.19. 

Here is the result by stroking an elliptical selection

with the brush:

This brush alternates right hand and left hand regularly,

black and blue color at random, direction according to

four brush directions.

[2]  

For previous  GIMP  versions you may have

to replace  “ clockwise ”  with

“ counter-clockwise ” .

[3]  

Ok, we are cheating here: our hand is borrowed from  http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Stop_hand.png .

7. Adding New Brushes     9. Varying brush size 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7. Adding New Brushes 7. Adding New Brushes Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7. Adding New Brushes 

To add a new brush, after either creating or downloading it, you need to

save it in a format GIMP can use. The brush file needs to be placed in the

GIMP's brush search path, so that GIMP is able to index and display it in

the Brushes dialog. You can hit the  Refresh 

button, which reindexes the brush directory. GIMP uses three file formats

for brushes:

GBR 

The  .gbr  (" g imp

br ush") format is used for ordinary and

color brushes.  You can convert many other types of images,

including many brushes used by other programs, into GIMP

brushes by opening them in GIMP and saving them with file

names ending in  .gbr .  This brings up a

dialog box in which you can set the default Spacing for the

brush.  A more complete description of the GBR file format

can be found in the file  gbr.txt  in the

devel-docs  directory of

the GIMP source distribution.

Figure 7.17. 

Save a  .gbr  brush

GIH 

The  .gih  (" g imp

i mage  h ose") format

is used for animated brushes.  These brushes are constructed

from images containing multiple layers:  each layer may

contain multiple brush-shapes, arranged in a grid.  When you

save an image as a  .gih  file, a dialog

comes up that allows you to describe the format of the brush.

Look at  The GIH dialog

box  for more information about the dialog.  The GIH

format is rather complicated: a complete description can be

found in the file  gih.txt  in the

devel-docs  directory of the GIMP source

distribution.

VBR 

The  .vbr  format is used for parametric

brushes, i. e., brushes created using the Brush Editor.

There is really no other meaningful way of obtaining files

in this format.

To make a brush available, place it in one of the folders in GIMP's brush

search path. By default, the brush search path includes two folders, the

system  brushes  folder, which you should not use or

alter, and the  brushes  folder inside your personal

GIMP directory. You can add new folders to the brush search path using the

Brush Folders 

page of the Preferences dialog. Any GBR, GIH, or VBR file included in a

folder in the brush search path will show up in the Brushes dialog the

next time you start GIMP, or as soon as you press the

Refresh  button in the Brushes dialog.

Note 

When you create a new parametric brush using the Brush Editor, it

is automatically saved in your personal

brushes  folder.

There are a number of web sites with downloadable collections of GIMP

brushes. Rather than supplying a list of links that will soon be out of

date, the best advice is to do a search with your favorite search engine

for  “ GIMP brushes ” .

There are also many collections of brushes for other programs with

painting functionality. Some can be converted easily into GIMP brushes,

some require special conversion utilities, and some cannot be converted at

all. Most fancy procedural brush types fall into the last category. If you

need to know, look around on the web, and if you don't find anything, look

for an expert to ask.

6. Brushes     8. The GIH Dialog Box 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.6. Drag and Drop 3.6. Drag and Drop 3. Opening Files   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.6. Drag and Drop 

Drag and drop a file onto the  GIMP  Toolbox

to open the file. Drag an image into an open

GIMP  image to add dropped file as a new

layer, or set of layers, to the already open image.

Many applications support dragging and dropping an image into

GIMP ; for example, drag an image from

Firefox  and drop it onto

GIMP 's toolbox.

3.5. File Manager     3.7. Copy and Paste 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.4. Using External Programs 3.4. Using External Programs 3. Opening Files   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.4. Using External Programs GIMP  uses plugins for reading and writing all

file formats except XCF. These plugins may use external libraries or

programs. For example,  GIMP  does not directly support

PostScript . Instead,

for reading (or writing) PostScript files (file extension

.ps  or

.eps ),  GIMP 

requires a powerful free software program called

Ghostscript .

Installing  Ghostscript 

Linux distributions almost always come with Ghostscript already

installed (not necessarily the most recent version). For other

operating systems, you may have to install it yourself. Here are

instructions for installing it on Windows:

Go to the Ghostscript project page on Sourceforge

[ GHOSTSCRIPT ] .

Look for the package  gnu-gs  or

ghostscript  (for non-commercial

use only) and go to the download section.

Download one of the prepared Windows distributions, such as

gs650w32.exe  or

gs700w32.exe .

Start the executable and follow the instructions for the

installation procedure.

Set the  GS_PROG  environment variable to the full

file name of the gswin32c binary (e.g.

C:\gs\gsX.YY\bin\gswin32c.exe ).

Now you should be able to read PostScript files with

GIMP . Please note that you must not move the

Ghostscript directories once the installation is complete. The

installation creates registry entries which allow Ghostscript to find

its libraries. (These instructions courtesy of

http://www.kirchgessner.net.)

3.3. Open Recent     3.5. File Manager 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.5. File Manager 3.5. File Manager 3. Opening Files   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.5. File Manager 

If you have associated an image file type with

GIMP ,

either when you installed  GIMP  or later, then you

can navigate to the file using a file manager (such as Nautilus or

Konqueror in Linux, or Windows Explorer in Windows), and once you

have found it, double-click on the file.  If properly configured,

the image will open in  GIMP .

3.4. Using External Programs     3.6. Drag and Drop 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Creating new Files 2. Creating new Files Chapter 5. Getting Images into GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Creating new Files 

Use

File  →  New 

to open the  Create a new image  dialog.

Modify the initial width and height of the file or

use the standard values, then create a new image file.

More information about the  Create a new image  dialog

can be found in  Section 2.2, “New” .

Chapter 5. Getting Images into GIMP     3. Opening Files 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. Opening Files 3. Opening Files Chapter 5. Getting Images into GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. Opening Files 

There are several ways of opening an existing image in

GIMP :

3.1. Open File 

The most obvious way to open an existing image is the menu.

Use 

File  →  Open 

to open the  Open Image  dialog,allowing you

to navigate to the file and click on its name. This method works well

if you know the name and location of the file you want to open.

Although the  Open Image  dialog does have a

preview pane, it is not convenient (easy) to find an image based on

a thumbnail.

Note 

While opening a file,  GIMP  must determine the file

type. Unfortunately, the file extension, such as 

.jpg , is not

reliable: file extensions vary from system to

system; any file can be renamed to have any extension; and there are

many reasons why a file name might lack an extension.

GIMP 

first tries to recognize a file by examining its contents: most of the

commonly used file formats have  “ magic headers ”  that permit

them to be recognized. Only if the magic yields no result does

GIMP  resort to using the extension.        

Figure 5.4. The  “ Open Image ”  dialog GIMP 

2.2 introduced a new  Open Image  dialog that

provides several features to help

you navigate quickly to a file. Perhaps the most

important is the ability to create  “ bookmarks ” , or

Places , 

for folders that you use often. Your list of bookmarks appears on the

left side of the dialog. The ones at the top, such as

“ Desktop ” , are provided automatically. Use the

the  Add  button to add the current directory to

the list. Use the  Remove  button to remove the

selected bookmark. Double-click on a bookmark to navigate directly 

to that directory.

The center of the dialog contains a listing of the contents of the

selected directory. Subdirectories are shown at the top of the list,

files below them. By default, all files in the directory are listed, but

you can restrict the listing to image files of a specific type using the

File Type selection menu that appears beneath the directory listing.

When you select an image file entry in the listing, a

preview appears on the right side of the dialog, along with some

basic information about the image. Note that previews

are cached when they are generated, and there are some things you can do

that may cause a preview to be incorrect. If you suspect that this may

be happening, you can force a new preview to be generated by holding

down the  Ctrl  key and clicking in the Preview area.

By default, a  Location  text box is present in the

File Open dialog. It may be absent: the

Ctrl + L  key

combination toggles this text box. Alternatively, you can click on

the icon of the paper and pencil in the upper left corner to toggle the

text box.

Note 

If you select a file name from the

list, and click the  “ Open ”  button in the lower right

corner or the dialog, it is almost always true that 

GIMP  will automatically

determine the file type for you.  On rare occasions, mainly if the

file type is unusual and the name lacks a meaningful extension,

GIMP  may fail to correctly identify the file

type. Use  Select File Type  at the bottom

of the dialog to manually specify the file type if this is required.

More commonly, though, if  GIMP  fails to open an

image file, it is either corrupt or not a supported format.

2. Creating new Files     3.2. Open Location 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.2. Adding Fonts 3.2. Adding Fonts 3. Text   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.2. Adding Fonts 

For the most authoritative and up-to-date information on fonts

in GIMP, consult the  “ Fonts in GIMP 2.0 ”  page

[ GIMP-FONTS ] 

at the GIMP web site. This section attempts to give you a

helpful overview.

GIMP uses the FreeType 2 font engine to render fonts, and a system

called Fontconfig to manage them. GIMP will let you use any font in

Fontconfig's font path; it will also let you use any font it finds in

GIMP's font search path, which is set on the

Font Folders 

page of the Preferences dialog. By default, the font search path

includes a system GIMP-fonts folder (which you should not alter, even

though it is actually empty), and a  fonts 

folder inside your personal GIMP directory. You can add new folders to

the font search path if it is more convenient for you.

FreeType 2 is a very powerful and flexible system. By default, it

supports the following font file formats:

TrueType fonts (and collections) Type 1 fonts CID-keyed Type 1 fonts CFF fonts OpenType fonts (both TrueType and CFF variants) SFNT-based bitmap fonts X11 PCF fonts Windows FNT fonts BDF fonts (including anti-aliased ones) PFR fonts Type42 fonts (limited support) 

You can also add modules to support other types of font files. See

FREETYPE 2  [ FREETYPE ]  for more

information.

Linux.  

On a Linux system, if the Fontconfig utility is set up as usual, all

you need to do to add a new font is to place the file in the directory

~/.fonts .

This will make the font available not only to GIMP, but to any other

program that uses Fontconfig. If for some reason you want the font to

be available to GIMP only, you can place it in the

fonts 

sub-directory of your personal GIMP directory, or some other location

in your font search path. Doing either will cause the font to show up

the next time you start GIMP. If you want to use it in an already

running GIMP, press the  Refresh 

button in the  Fonts dialog .

Windows.  

The easiest way to install a font is to drag the file onto the

Fonts directory and let the shell do its magic.  Unless you've done

something creative, it's probably in its default location of

C:\windows\fonts 

or

C:\winnt\fonts .

Sometimes double-clicking on

a font will install it as well as display it; sometimes it only

displays it.  This method will make the font available not only to

GIMP , but also to other Windows applications.

Mac OS X.  

There are several ways to install fonts on your system.  You can

drag-and-drop them to the  “ Fonts ”  folder in

“ Libraries ”  folder of your  “ Home Folder ” .  Or

you may use  Font Book , invoked by

double-clicking the font file icon in the Finder.  You can see what the

font looks like, and click your favorite fonts so that their files are

to be installed on the system.  These methods will make the fonts

available for all applications, not only  GIMP .  If

you want all users can use the fonts, drag-and-drop the fonts to the

“ Fonts ”  folder in  “ Libraries ”  folder of the

Mac OS X ™ Disk, or to the

“ Computer ”  folder in the  Collection 

column of  Font Book .

To install a Type 1 file, you need both the

.pfb  and  .pfm 

files. Drag the one that gets an icon into the fonts folder.

The other one doesn't strictly need to be in the same directory

when you drag the file, since it uses some kind of search

algorithm to find it if it's not, but in any case putting it in

the same directory does no harm.

In principle, GIMP can use any type of font on Windows that FreeType can

handle; however, for fonts that Windows can't handle natively, you

should install them by placing the font files in the

fonts 

folder of your personal GIMP directory, or some other location in your

font search path. The support Windows has varies by version. All that

GIMP runs on support at least TrueType, Windows FON, and Windows FNT.

Windows 2000 and later support Type 1 and OpenType. Windows ME supports

OpenType and possibly Type 1 (but the most widely used Windows GIMP

installer does not officially support Windows ME, although it may work

anyway).

Note 

GIMP uses Fontconfig to manage fonts on Windows as well as Linux. The

instructions above work because Fontconfig by default uses the Windows

fonts directory, i. e., the same fonts that Windows uses itself. If

for some reason your Fontconfig is set up differently, you will have

to figure out where to put fonts so that GIMP can find them: in any

case, the  fonts 

folder of your personal GIMP directory should work.

3. Text     3.3. Font Problems 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. Rendering a Grid 3. Rendering a Grid Chapter 12. Enrich my GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. Rendering a Grid 

How can you create a grid that is actually part of the image? You can't do

this using the image grid: that is only an aid, and is only visible on the

monitor or in a screenshot. You can, however, use the

Grid 

plugin to render a grid very similar to the image grid. (Actually, the

plugin has substantially more options.)

See also  Grid and Guides .

2.2. Guides     4. How to Set Your Tile Cache 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.8. Image Browser 3.8. Image Browser 3. Opening Files   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.8. Image Browser 

Linux supports an image-management application named

gThumb . Besides being an excellent

image browser, you can right click an image, choose 

Open with , then select

GIMP  from the list of options. You can also

drag an image from  gThumb  onto the

GIMP  toolbox.

See the gThumb home page  [ GTHUMB ] 

for more information. Other similar applications are : GQview

[ GQVIEW ] , and XnView

[ XNVIEW ] .

3.7. Copy and Paste     Chapter 6. Getting Images out of GIMP 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. Creating New Layers 3. Creating New Layers Chapter 8. Combining Images   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. Creating New Layers 

There are several ways to create new layers in an image. Here are the most

important ones:

Selecting

Layer  →  New Layer 

in the image menu.  This brings up a dialog that allows you

to set the basic properties of the new layer; see the

New Layer dialog 

section for help with it.

Selecting

Layer  →  Duplicate Layer 

in the image menu. This creates a new layer, that is a perfect

copy of the currently active layer, just above the active layer.

When you  “ cut ”  or  “ copy ”  something, and

then paste it using

Ctrl + V  or

Edit  →  Paste ,

the result is a  “ floating selection ” ,

which is a sort of temporary layer.

Before you can do anything else, you either have to anchor

the floating selection to an existing layer, or convert it

into a normal layer.  If you do the latter, the new layer

will be sized just large enough to contain the pasted

material.

2. Layer Modes     4. Layer Groups 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.7. Copy and Paste 3.7. Copy and Paste 3. Opening Files   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.7. Copy and Paste 

Use

File  →  Create  →  From Clipboard 

to create a new image from the clipboard; alternatively, you can use

Edit  →  Past as  →  New image .

Many applications support copying an image to the clipboard that can

then be pasted into  GIMP . Many operating systems

support copying screens to the clipboard. 

Print Screen  typically copies the screen to the

clipboard, and

ALT + Print Screen 

copies only the active window. Print screen is not universally

supported, and just because your operating system can copy an image to

the clipboard, does not mean that  GIMP  can use

the image from the clipboard. Your best bet is to try it and see

if it works.

3.6. Drag and Drop     3.8. Image Browser 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.2. Open Location 3.2. Open Location 3. Opening Files   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.2. Open Location 

If instead of a file name, you have a  URI 

(i.e., a web address) for the image, you can open it using the

menu, by choosing

File  →  Open Location… 

from an image menu.  This brings up a small dialog that allows you to

enter (or paste) the  URI .

Figure 5.5. The  “ Open Location ”  dialog 

The  “ Open Location ”  dialog.

3. Opening Files     3.3. Open Recent 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.3. Open Recent 3.3. Open Recent 3. Opening Files   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.3. Open Recent 

The easiest way to open an image that was recently open in

GIMP , may be using

File  →  Open Recent .

This displays a scrollable list of the mostly recently opened

images with icons beside them.

Select and open the desired image.

3.2. Open Location     3.4. Using External Programs 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.3. Paths and Selections 5.3. Paths and Selections 5. 

Paths 

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.3. Paths and Selections 

GIMP lets you transform the selection for an image into a path; it also

lets you transform paths into selections. For information about the

selection and how it works, see the

Selection  section.

When you transform a selection into a path, the path closely follows the

“ marching ants ” .

Now, the selection is a two-dimensional entity, but a path is a

one-dimensional entity, so there is no way to transform the selection

into a path without losing information. In fact, any information about

partially selected areas (i.e., feathering) are lost when a

selection is turned into a path. If the path is transformed back into a

selection, the result is an all-or-none selection, similar to what is

obtained by executing "Sharpen" from the Select menu.

5.2. Path Properties     5.4. Transforming Paths 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.7. Paths and SVG files 5.7. Paths and  SVG  files 5. 

Paths 

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.7. Paths and  SVG  files SVG , standing for  “ Scalable Vector

Graphics ” , is an increasingly popular file format for

vector graphics , in which graphical elements are

represented in a resolution-independent format, in contrast to

raster graphics ; in which graphical elements are

represented as arrays of pixels. GIMP is mainly a raster graphics

program, but paths are vector entities.

Fortunately, paths are represented in  SVG  files in

almost exactly the same way they are represented in GIMP.  (Actually

fortune has nothing to do with it: GIMP's path handling was rewritten

for GIMP 2.0 with SVG paths in mind.) This compatibility makes it

possible to store GIMP paths as  SVG  files without

losing any information. You can access this capability in the Paths

dialog.

It also means that GIMP can create paths from

SVG  files saved in other programs, such as

Inkscape  or

Sodipodi ,

two popular open-source vector graphics applications. This is nice

because those programs have much more powerful path-manipulation tools

than GIMP does. You can import a path from an  SVG 

file using the Paths dialog.

The  SVG 

format handles many other graphical elements than just paths: among

other things, it handles figures such as squares, rectangles, circles,

ellipses, regular polygons, etc. GIMP cannot do anything with these

entities, but it can load them as paths.

Note 

Creating paths is not the only thing GIMP can do with

SVG  files. It can also open

SVG  files as GIMP images, in the usual way.

5.6. Paths and Text     6. Brushes 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.6. Paths and Text 5.6. Paths and Text 5. 

Paths 

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.6. Paths and Text Figure 7.14. Text converted to a path 

Text converted to a path and then transformed using the

Perspective tool.

The path shown above, stroked with a fuzzy brush and then

gradient-mapped using the Gradient Map filter with the

“ Yellow Contrast ”  gradient.

A text item created using the Text tool can be transformed into a path

using the  Path from Text  command in the

the context menu of the Text tool. This can be useful for several

purposes, including:

Stroking the path, which gives you many possibilities for fancy

text.

More importantly, transforming the text. Converting text into a

path, then transforming the path, and finally either stroking the

path or converting it to a selection and filling it, often leads to

much higher-quality results than rendering the text as a layer and

transforming the pixel data.

5.5. Stroking a Path     5.7. Paths and  SVG  files 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.2. Path Properties 5.2. Path Properties 5. 

Paths 

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.2. Path Properties 

Paths, like layers and channels, are components of an image. When an

image is saved in  GIMP 's native XCF file format, any

paths it has are saved with it. The list of paths in an image can be

viewed and operated on using the

Paths dialog .

You can move a path from one image to another by copying and pasting

using the pop-up menu in the Paths dialog, or by dragging an icon from

the Paths dialog into the destination image window.

GIMP  paths belong to a mathematical type called

“ Bezier paths ” . What this means in practical terms is that

they are defined by  anchors  and

handles .  “ Anchors ”  are points the path

goes through.  “ Handles ”  define the direction of a path when

it enters or leaves an anchor point: each anchor point has two handles

attached to it.

Paths can be very complex. If you create them by hand using the Path

tool, unless you are obsessive they probably won't contain more than a

few dozen anchor points (often many fewer); but if you create them by

transforming a selection into a path, or by transforming text into a

path, the result can easily contain hundreds of anchor points, or even

thousands.

A path may contain multiple  components . A

“ component ” 

is a part of a path whose anchor points are all connected to each other

by path segments. The ability to have multiple components in paths

allows you to convert them into selections having multiple disconnected

parts.

Each component of a path can be either  open  or

closed :  “ closed ” 

means that the last anchor point is connected to the first anchor point.

If you transform a path into a selection, any open components are

automatically converted into closed components by connecting the last

anchor point to the first anchor point with a straight line.

Path segments can be either straight or curved. A path is called

“ polygonal ”  if all of its segments are straight.

A new path segment is always created straight; the handles for the

anchor points are directly on top of the anchor points, yielding

handles of zero length, which produces straight-line segments.

Drag a handle handle away from an anchor point to cause a segment

to curve.

One nice thing about paths is that they use very few resources,

especially in comparison with images. Representing

a path in RAM requires storing only the coordinates of its anchors and

handles: 1K of memory is enough to hold a complex path, but not

enough to hold a small 20x20 pixel RGB layer. Therefore, it is

possible to have literally hundreds of paths in an image without causing

any significant stress to your system; the amount of stress that

hundreds of paths might cause  you , however, 

is another question. Even a path with thousands of segments

consumes minimal resources in comparison to a typical layer or channel.

Paths can be created and manipulated using the

Path tool .

5. 

Paths 

5.3. Paths and Selections 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.5. Stroking a Path 5.5. Stroking a Path 5. 

Paths 

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.5. Stroking a Path Figure 7.12. Stroking paths 

The four paths from the top illustration, each stroked in a

different way.

Paths do not alter the appearance of the image pixel data unless

they are  stroked , using

Edit  →  Stroke Path 

from the image menu or the Paths dialog right-click menu, or the

“ Stroke Path ”  button in the Tool Options dialog for the

Path tool.

Choosing  “ Stroke Path ”  by any of these means brings up a

dialog that allows you to control the way the stroking is done. You

can choose from a wide variety of line styles, or you can stroke with

any of the Paint tools, including unusual ones such as the Clone tool,

Smudge tool, Eraser, etc.

Figure 7.13. The  Stroke Path  dialog 

You can further increase the range of stroking effects by stroking a

path multiple times, or by using lines or brushes of different widths.

The possibilities for getting interesting effects in this way are almost

unlimited.

5.4. Transforming Paths     5.6. Paths and Text 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.4. Transforming Paths 5.4. Transforming Paths 5. 

Paths 

<!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.4. Transforming Paths 

Each of the Transform tools (Rotate, Scale, Perspective, etc) can be set

to act on a layer, selection, or path. Select the transform tool in the

toolbox, then select layer, selection, or path for the

“ Transform: ”  option in the tool's Tool Options

dialog. This gives you a powerful set of

methods for altering the shapes of paths without affecting other

elements of the image.

By default a Transform tool, when it is set to affect paths, acts on

only one path: the  active path 

for the image, which is shown highlighted in the Paths dialog. You can

make a transformation affect more than one path, and possibly other

things as well, using the  “ transform lock ”  buttons in the

Paths dialog.

Not only paths, but also layers and channels, can be transform-locked.

If you transform one element that is transform-locked, all others will

be transformed in the same way. So, for example, if you want to scale a

layer and a path by the same amount, click the transform-lock buttons

so that  “ chain ”  symbols appear next to the layer in the

Layers dialog, and the path in the Paths dialog; then use the Scale

tool on either the layer or the path, and the other will automatically

follow.

5.3. Paths and Selections     5.5. Stroking a Path 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.  Paths 5. 

Paths 

Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5. 

Paths 

Paths are curves (known as Bézier-curves). Paths are easy to learn and use

in  GIMP . To understand their concepts and

mechanism, look at the glossary

Bézier-curve  or Wikipedia

[ WKPD-BEZIER ] .

The Paths tool is very powerful, allowing you to design sophisticated

forms. To use the Paths tool in  GIMP , you must first

create a path, and then stroke the path.

In  GIMP , the term  “ Stroke path ”  means to

apply a specific style to the path (color, width, pattern... ).

A Path has two main purposes:

You can convert a closed path to a selection. 

Any path, open or closed, can be  stroked ;

that is, painted on the image in a variety of ways.

Figure 7.10. Illustration of four different path creating 

Four examples of GIMP paths: one closed and polygonal; one open and

polygonal; one closed and curved; one with a mixture of straight and

curved segments.

5.1. Path Creation 

Start by drawing the outline for your path; the outline

can be modified later (see the

Paths  tool).

To start, select the Paths tool using one of the following methods:

Use

Tools  →  Path 

from the image menu.

Use the relevant icon

in toolbox.

Use the hotkey  B . 

When the Paths tool is selected, the mouse cursor

changes into a pointer (arrow) with a curve.

Left click in the image to create the first point on the path. Move

the mouse to a new point and left click the mouse to create another

point linked to the previous point. Although you can create as many

points as you desire, you only need two points to learn about Paths.

While adding points, the mouse cursor has a little  “ + ” 

next to the curve, which indicates that clicking will add a new

point. When the mouse cursor is close to a line segment, the

“ + ”  changes into a cross with arrows; like the move tool.

Move the mouse cursor close to a line segment, left-click and drag

the line segment. Two events occur.

The line segment bends and curves as it is pulled. 

Each line segment has a start point and an end point that is

clearly labeled. A  “ direction line ”  now

projects from each end point for the line segment that was

moved.

The curved line segment leaves an end point in the same direction that

the  “ direction line ”  leaves the end point. The length of

the  “ direction line ”  controls how far the line segment

projects along the  “ direction line ”  before curving toward

the other end point. Each  “ direction line ”  has an empty

square box (called a handle) on one end. Click and drag a handle to

change the direction and length of a  “ direction line ” .

Figure 7.11. Appearance of a path while it is manipulated 

Appearance of a path while it is manipulated using the Path tool.

The path is comprised of two components with both straight and curved

segments. Black squares are anchor points, the open circle indicates

the selected anchor, and the two open squares are the handles associated

with the selected anchor.

4. Using QuickMask Mode     5.2. Path Properties 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. Using QuickMask Mode 4. Using QuickMask Mode Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. Using QuickMask Mode Open an image or begin a new document. 

Activate QuickMask mode using the left-bottom button in the image

window. If a selection is present the mask is initialized with the

content of the selection.

Choose any drawing tool. Paint on the QuickMask with black to

remove selected areas, and paint with white to add selected

areas. Use grey colors to partially select areas.

You can also use selection tools and fill these selections with the

Bucket Fill tool; this does not destroy the QuickMask selections!

Toggle QuickMask mode off using the left-bottom button in the image

window: the selection will be displayed with marching ants.

3.2. Properties     5. 

Paths 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



14.2. Creating a Basic Shape 14.2. Creating a Basic Shape 14. Drawing Simple Objects   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 14.2. Creating a Basic Shape GIMP  is not designed to be used for

drawing. [4] 

However, you may create shapes by either painting them using the

technique described in  Section 14.1, “Drawing a Straight Line”  or by using

the selection tools. Of course, there are various other ways to

paint a shape, but we'll stick to the easiest ones here. So, create

a  new image  and check that the

foreground and background

colors  are different.

Figure 7.39. Creating a rectangular selection 

The screenshot shows how a rectangular selection is created.

Press and hold the left mouse button while you move the mouse

in the direction of the red arrow.

Basic shapes like rectangles or ellipses, can be

created using the

selection tools . This

tutorial uses a rectangular selection as an example.  So,

choose the  rectangular

selection tool  and create a new selection: press and

hold the left mouse button while you move the mouse to another

position in the image (illustrated in figure

Figure 7.39, “Creating a rectangular selection” ). The selection is created

when you release the mouse button.  For more

information about key modifiers see

selection tools .

Figure 7.40. Rectangular selection filled with foreground color 

The screenshot shows a rectangular selection filled with the

foreground color.

After creating the selection, you can either create a filled

or an outlined shape with the foreground color of your choice.

If you go for the first option, choose a

foreground color 

and fill the selection with the

bucket fill tool .

If you choose the latter option, create an outline by using

the Stroke

selection  menu item from the  Edit 

menu. If you're satisfied with the result,

remove the selection .

[4]  

Try out e.g.  [ INKSCAPE ]  for

this purpose.

14. Drawing Simple Objects     Chapter 8. Combining Images 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.6. Extending The Text Box Script 3.6. Extending The Text Box Script 3. A Script-Fu Tutorial   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.6. Extending The Text Box Script 3.6.1. Handling Undo Correctly 

When creating a script, you want to give your users the ability to

undo their actions, should they make a mistake. This is easily

accomplished by calling the functions

gimp-undo-push-group-start 

and  gimp-undo-push-group-end 

around the code that manipulates the image. You can think of them as

matched statements that let  GIMP  know when to start

and stop recording manipulations on the image, so that those

manipulations can later be undone.

If you are creating a new image entirely, it doesn't make sense to use

these functions because you're not changing an existing image.

However, when you are changing an existing image, you most surely want

to use these functions.

Undoing a script works nearly flawlessly when using these functions.

3.6.2. Extending The Script A Little More 

Now that we have a very handy-dandy script to create text

boxes, let's add two features to it:

Currently, the image is resized to fit exactly around the

text — there's no room for anything, like drop shadows or

special effects (even though many scripts will automatically

resize the image as necessary). Let's add a buffer around

the text, and even let the user specify how much buffer to

add as a percentage of the size of the resultant text.

This script could easily be used in other scripts that work

with text. Let's extend it so that it returns the image and

the layers, so other scripts can call this script and use

the image and layers we create.

3.6.3. 

Modifying The Parameters And The Registration Function

To let the user specify the amount of buffer, we'll add a parameter to

our function and the registration function:

(define (script-fu-text-box inTest inFont inFontSize inTextColor inBufferAmount)

(let*

(

; define our local variables

; create a new image:

(theImageWidth  10)

(theImageHeight 10)

(theImage (car

(gimp-image-new

theImageWidth

theImageHeight

RGB

)

)

)

(theText)          ;a declaration for the text

;we create later

(theBuffer)        ; added 

(theLayer

(car

(gimp-layer-new

theImage

theImageWidth

theImageHeight

RGB-IMAGE

"layer 1"

100

NORMAL

)

)

)

) ;end of our local variables

[Code here] 

)

(script-fu-register

"script-fu-text-box"                        ;func name

"Text Box"                                  ;menu label

"Creates a simple text box, sized to fit\

around the user's choice of text,\

font, font size, and color."              ;description

"Michael Terry"                             ;author

"copyright 1997, Michael Terry;\

2009, the GIMP Documentation Team"        ;copyright notice

"October 27, 1997"                          ;date created

""                     ;image type that the script works on

SF-STRING      "Text"          "Text Box"   ;a string variable

SF-FONT        "Font"          "Charter"    ;a font variable

SF-ADJUSTMENT  "Font size"     '(50 1 1000 1 10 0 1)

;a spin-button

SF-COLOR       "Color"         '(0 0 0)     ;color variable

SF-ADJUSTMENT  "Buffer amount" '(35 0 100 1 10 1 0)

;a slider

)

(script-fu-menu-register "script-fu-text-box" "&amp;lt;Image&amp;gt;/Font/Create/Text")

3.6.4. Adding The New Code 

We're going to add code in two places: right before we resize

the image, and at the end of the script (to return the new

image, the layer and the text).

After we get the text's height and width, we need to resize

these values based on the buffer amount specified by the

user. We won't do any error checking to make sure it's in the

range of 0-100% because it's not life-threatening, and because

there's no reason why the user can't enter a value like

“ 200 ”  as the percent of buffer to add.

(set! theBuffer (* theImageHeight (/ inBufferAmount 100) ) )

(set! theImageHeight (+ theImageHeight theBuffer theBuffer) )

(set! theImageWidth  (+ theImageWidth  theBuffer theBuffer) )

All we're doing here is setting the buffer based on the height of the

text, and adding it twice to both the height and width of our new

image. (We add it twice to both dimensions because the buffer needs to

be added to both sides of the text.)

Now that we have resized the image to allow for a buffer, we

need to center the text within the image. This is done by

moving it to the (x, y) coordinates of ( theBuffer ,

theBuffer ). I added this line after

resizing the layer and the image:

(gimp-layer-set-offsets theText theBuffer theBuffer)

Go ahead and save your script, and try it out after refreshing the

database.

All that is left to do is return our image, the layer, and the text

layer. After displaying the image, we add this line:

(list theImage theLayer theText) 

This is the last line of the function, making this list available to

other scripts that want to use it.

To use our new text box script in another script, we could write

something like the following:

(set! theResult (script-fu-text-box

"Some text"

"Charter" "30"

'(0 0 0)

"35"

)

)

(gimp-image-flatten (car theResult))

Congratulations, you are on your way to your Black Belt of Script-Fu!

3.5. Giving Our Script Some Guts     3.7. Your script and its working 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.4. Your First Script-Fu Script 3.4. Your First Script-Fu Script 3. A Script-Fu Tutorial   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.4. Your First Script-Fu Script 

Do you not need to stop and catch your breath? No? Well then,

let's proceed with your fourth lesson — your first Script-Fu

Script.

3.4.1. Creating A Text Box Script 

One of the most common operations I perform in  GIMP 

is creating a box with some text in it for a web page, a logo or

whatever. However, you never quite know how big to make the

initial image when you start out. You don't know how much

space the text will fill with the font and font size you

want.

The Script-Fu Master (and student) will quickly realize that

this problem can easily be solved and automated with

Script-Fu.

We will, therefore, create a script, called Text Box, which

creates an image correctly sized to fit snugly around a line

of text the user inputs. We'll also let the user choose the

font, font size and text color.

3.4.2. Editing And Storing Your Scripts 

Up until now, we've been working in the Script-Fu Console. Now,

however, we're going to switch to editing script text files.

Where you place your scripts is a matter of preference — if you

have access to  GIMP 's default script directory, you

can place your scripts

there. However, I prefer keeping my personal scripts in my own script

directory, to keep them separate from the factory-installed scripts.

In the  .gimp-2.8  directory that

GIMP  made off of your home directory, you should

find a directory called  scripts .

GIMP  will automatically look in your

.gimp-2.8  directory for a

scripts  directory, and add the

scripts in this directory to the

Script-Fu database. You should place your personal scripts here.

3.4.3. The Bare Essentials 

Every Script-Fu script defines at least one function, which is the

script's main function. This is where you do the work.

Every script must also register with the procedural database, so you

can access it within  GIMP .

We'll define the main function first: 

(define (script-fu-text-box inText inFont inFontSize inTextColor))

Here, we've defined a new function called

script-fu-text-box  that

takes four parameters, which will later correspond to some text, a

font, the font size, and the text's color. The function is currently

empty and thus does nothing. So far, so good — nothing new,

nothing fancy.

3.4.4. Naming Conventions 

Scheme's naming conventions seem to prefer lowercase letters with

hyphens, which I've followed in the naming of the function. However,

I've departed from the convention with the parameters. I like more

descriptive names for my parameters and variables, and thus add the

"in" prefix to the parameters so I can quickly see that they're values

passed into the script, rather than created within it. I use the

prefix "the" for variables defined within the script.

It's  GIMP  convention to name your script functions

script-fu-abc ,

because then when they're listed in the procedural database, they'll

all show up under script-fu when you're listing the functions. This

also helps distinguish them from plug-ins.

3.4.5. Registering The Function 

Now, let's register the function with  GIMP . This is

done by calling the function  script-fu-register .

When  GIMP  reads in a

script, it will execute this function, which registers the

script with the procedural database. You can place this

function call wherever you wish in your script, but I usually

place it at the end, after all my other code.

Here's the listing for registering this function (I will

explain all its parameters in a minute):

(script-fu-register

"script-fu-text-box"                        ;func name

"Text Box"                                  ;menu label

"Creates a simple text box, sized to fit\

around the user's choice of text,\

font, font size, and color."              ;description

"Michael Terry"                             ;author

"copyright 1997, Michael Terry;\

2009, the GIMP Documentation Team"        ;copyright notice

"October 27, 1997"                          ;date created

""                     ;image type that the script works on

SF-STRING      "Text"          "Text Box"   ;a string variable

SF-FONT        "Font"          "Charter"    ;a font variable

SF-ADJUSTMENT  "Font size"     '(50 1 1000 1 10 0 1)

;a spin-button

SF-COLOR       "Color"         '(0 0 0)     ;color variable

)

(script-fu-menu-register "script-fu-text-box" "&amp;lt;Image&amp;gt;/File/Create/Text")

If you save these functions in a text file with a

.scm  suffix

in your script directory, then choose

Filters  →  Script-Fu  →  Refresh Scripts ,

this new script will appear as

File  →  Create  →  Text  →  Text Box .

If you invoke this new script, it won't do anything, of course, but

you can view the prompts you created when registering the script (more

information about what we did is covered next).

Finally, if you invoke the Procedure Browser (

Help  →  Procedure Browser ),

you'll notice that our script now appears in the database.

3.4.6. Steps For Registering The Script 

To register our script with  GIMP , we call the

function  script-fu-register , fill in the seven

required parameters and add our script's own parameters, along with a

description and default value for each parameter.

The Required Parameters 

The  name  of the function we

defined. This is the function called when our script is invoked

(the entry-point into our script). This is necessary because we may

define additional functions within the same file, and

GIMP  needs to

know which of these functions to call. In our example, we only

defined one function, text-box, which we registered.

The  location  in the menu where

the script will be inserted. The exact location of the script is

specified like a path in Unix, with the root of the path being

image menu as  &amp;lt;Image&amp;gt; . [6] 

If your script does not operate on an existing image (and thus

creates a new image, like our Text Box script will), you'll want

to insert it in the image window menu, which you can access

through the image menu bar, by right-clicking the image window,

by clicking the menu button icon at the left-top corner of the

image window, or by pressing  F10 .

If your script is intended to work on an image being edited,

you'll want to insert it in the image window menu.

The rest of the path points to the menu lists, menus and sub-menus.

Thus, we registered our Text Box script in the

Text  menu of the

Create  menu of the  File 

menu. [7] 

( File  →  Create  →  Text  →  Text Box ).

If you notice, the Text sub-menu in the File/Create menu wasn't

there when we began —  GIMP  automatically

creates any menus not already existing.

A  description  of your

script, to be displayed in the Procedure Browser.

Your name  (the author of the script).

Copyright  information. 

The  date  the script was

made, or the last revision of the script.

The  types  of images the script

works on. This may be any of the following: RGB, RGBA, GRAY,

GRAYA, INDEXED, INDEXEDA. Or it may be none

at all — in our case,

we're creating an image, and thus don't need to define the type of

image on which we work.

Figure 13.4. The menu of our script. 3.4.7. Registering The Script's Parameters 

Once we have listed the required parameters, we then need to list the

parameters that correspond to the parameters our script needs. When we

list these params, we give hints as to what their types are. This is

for the dialog which pops up when the user selects our script. We also

provide a default value.

This section of the registration process has the following format:

Param Type Description Example SF-IMAGE 

If your script operates on an open image, this should be the

first parameter after the required parameters.

GIMP  will

pass in a reference to the image in this parameter.

3 SF-DRAWABLE 

If your script operates on an open image, this should be the

second parameter after the  SF-IMAGE 

param. It

refers to the active layer.  GIMP  will pass

in a reference to the active layer in this parameter.

17 SF-VALUE 

Accepts numbers and strings. Note that quotes must be

escaped for default text, so better use

SF-STRING .

42 SF-STRING Accepts strings. "Some text" SF-COLOR 

Indicates that a color is requested in this parameter.

'(0 102 255) SF-TOGGLE 

A checkbox is displayed, to get a Boolean value.

TRUE or FALSE 3.4.8. 

The Script-Fu parameter API [8] 

Note 

Beside the above parameter types there are more types for the

interactive mode, each of them will create a widget in the control

dialog. You will find a list of these parameters with descriptions and

examples in the test script

plug-ins/script-fu/scripts/test-sphere.scm 

shipped with the  GIMP  source code.

Param Type Description SF-ADJUSTMENT 

Creates an adjustment widget in the dialog.

SF-ADJUSTMENT "label" '(value lower upper step_inc page_inc

digits type)

Widget arguments list Element Description "label" Text printed before the widget. value Value print at the start. lower / upper The lower / upper values (range of choice). step_inc Increment/decrement value. page_inc Increment/decrement value using page key. digits Digits after the point (decimal part). type One of: SF-SLIDER or 0, SF-SPINNER or 1 SF-COLOR Creates a color button in the dialog. SF-COLOR "label" '(red green blue) or SF-COLOR "label" "color" Widget arguments list Element Description "label" Text printed before the widget. '(red green blue) 

List of three values for the red, green and blue components.

"color" Color name in CSS notatation. SF-FONT 

Creates a font-selection widget in the dialog. It returns a

fontname as a string. There are two new gimp-text procedures to

ease the use of this return parameter:

(gimp-text-fontname image drawable x-pos y-pos text border

antialias size unit font)

(gimp-text-get-extents-fontname text size unit font)

where font is the fontname you get. The size specified in the

fontname is silently ignored. It is only used in the

font-selector. So you are asked to set it to a useful value (24

pixels is a good choice).

SF-FONT "label" "fontname" Widget arguments list Element Description "label" Text printed before the widget. "fontname" Name of the default font. SF-BRUSH 

It will create a widget in the control dialog. The widget

consists of a preview area (which when pressed will produce a

popup preview ) and a button with the "..." label. The button

will popup a dialog where brushes can be selected and each of

the characteristics of the brush can be modified.

SF-BRUSH "Brush" '("Circle (03)" 100 44 0) 

Here the brush dialog will be popped up with a default brush of

Circle (03) opacity 100 spacing 44 and paint mode of Normal

(value 0).

If this selection was unchanged the value passed to the function

as a parameter would be '("Circle (03)" 100 44 0).

SF-PATTERN 

It will create a widget in the control dialog. The widget

consists of a preview area (which when pressed will produce a

popup preview ) and a button with the "..." label. The button

will popup a dialog where patterns can be selected.

SF-PATTERN "Pattern" "Maple Leaves" 

The value returned when the script is invoked is a string

containing the pattern name. If the above selection was not

altered the string would contain "Maple Leaves".

SF-GRADIENT 

It will create a widget in the control dialog. The widget

consists of a button containing a preview of the selected

gradient.

If the button is pressed a gradient selection dialog will popup.

SF-GRADIENT "Gradient" "Deep Sea" 

The value returned when the script is invoked is a string

containing the gradient name. If the above selection was not

altered the string would contain "Deep Sea".

SF-PALETTE 

It will create a widget in the control dialog. The widget

consists of a button containing the name of the selected

palette.

If the button is pressed a palette selection dialog will popup.

SF-PALETTE "Palette" "Named Colors" 

The value returned when the script is invoked is a string

containing the palette name. If the above selection was not

altered the string would contain "Named Colors".

SF-FILENAME 

It will create a widget in the control dialog. The widget

consists of a button containing the name of a file.

If the button is pressed a file selection dialog will popup.

SF-FILENAME "label" (string-append ""

gimp-data-directory "/scripts/beavis.jpg")

The value returned when the script is invoked is a string

containing the filename.

SF-DIRNAME 

Only useful in interactive mode. Very similar to SF-FILENAME,

but the created widget allows to choose a directory instead of a

file.

SF-DIRNAME "label" "/var/tmp/images"

The value returned when the script is invoked is a string

containing the dirname.

SF-OPTION 

It will create a widget in the control dialog. The widget is a

combo-box showing the options that are passed as a list.

The first option is the default choice. 

SF-OPTION "label" '("option1" "option2")

The value returned when the script is invoked is the number of

the chosen option, where the option first is counted as 0.

SF-ENUM 

It will create a widget in the control dialog. The widget is a

combo-box showing all enum values for the given enum type. This

has to be the name of a registered enum, without the "Gimp"

prefix. The second parameter speficies the default value, using

the enum value's nick.

SF-ENUM "Interpolation" '("InterpolationType" "linear")

The value returned when the script is invoked corresponds to

chosen enum value.

[6]  

Before version 2.6,  &amp;lt;Toolbox&amp;gt;  could be also

used, but now the toolbox menu is removed, so don't use it.

[7]  

The original, written by Mike, says put the menu entry in the

Script-Fu menu of the  Xtns  menu at the

Toolbox, but since version 2.6, the Toolbox menu had been removed

and merged with the image window menubar.

[8]  

This section is not part of the original tutorial.

3.3. Lists, Lists And More Lists     3.5. Giving Our Script Some Guts 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.2. Variables And Functions 3.2. Variables And Functions 3. A Script-Fu Tutorial   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.2. Variables And Functions 

Now that we know that every Scheme statement is enclosed in parentheses,

and that the function name/operator is listed first, we need to know how

to create and use variables, and how to create and use functions. We'll

start with the variables.

3.2.1. Declaring Variables 

Although there are a couple of different methods for declaring

variables, the preferred method is to use the  let* 

construct. If

you're familiar with other programming languages, this construct is

equivalent to defining a list of local variables and a scope in which

they're active. As an example, to declare two variables, a and b,

initialized to 1 and 2, respectively, you'd write:

(let*

(

(a 1)

(b 2)

)

(+ a b)

)

or, as one line: (let* ( (a 1) (b 2) ) (+ a b) ) Note 

You'll have to put all of this on one line if you're using the

console window. In general, however, you'll want to adopt a similar

practice of indentation to help make your scripts more readable.

We'll talk a bit more about this in the section on White Space.

This declares two local variables, a and b, initializes them, then

prints the sum of the two variables.

3.2.2. What Is A Local Variable? 

You'll notice that we wrote the summation  (+ a b)  within

the parens of the  let*  expression, not after it.

This is because the  let* 

statement defines an area in your script in which the declared

variables are usable; if you type the  (+ a b) 

statement after the  (let* …)  statement,

you'll get an error, because the declared

variables are only valid within the context of the  let* 

statement; they are what programmers call local variables.

3.2.3. The General Syntax Of  let* The general form of a  let*  statement is: 

(let* (  variables  )

expressions  )

where variables are declared within parens, e.g.,

(a 2) , and

expressions are any valid Scheme expressions. Remember that the

variables declared here are only valid within the

let*  statement — they're local variables.

3.2.4. White Space 

Previously, we mentioned the fact that you'll probably want to use

indentation to help clarify and organize your scripts. This is a good

policy to adopt, and is not a problem in Scheme — white space is

ignored by the Scheme interpreter, and can thus be liberally applied

to help clarify and organize the code within a script. However, if

you're working in Script-Fu's Console window, you'll have to enter an

entire expression on one line; that is, everything between the opening

and closing parens of an expression must come on one line in the

Script-Fu Console window.

3.2.5. Assigning A New Value To A Variable 

Once you've initialized a variable, you might need to change its value

later on in the script. Use the  set!  statement to change

the variable's value:

(let* ( (theNum 10) ) (set! theNum (+ theNum theNum)) )

Try to guess what the above statement will do, then go ahead and enter

it in the Script-Fu Console window.

Note 

The  “ \ ”  indicates that there is no line

break. Ignore it (don't type it in your Script-Fu console and don't

hit  Enter ), just continue with the next line.

3.2.6. Functions 

Now that you've got the hang of variables, let's get to work with some

functions. You declare a function with the following syntax:

(define

(

name 

param-list 

)

expressions 

)

where  name  is the name assigned to this

function,  param-list  is a space-delimited

list of parameter names, and  expressions 

is a series of expressions that the function executes when it's

called. For example:

(define (AddXY inX inY) (+ inX inY) ) AddXY  is the function's name and

inX  and  inY 

are the variables. This function takes its two parameters and adds

them together.

If you've programmed in other imperative languages (like C/C++, Java,

Pascal, etc.), you might notice that a couple of things are absent in

this function definition when compared to other programming languages.

First, notice that the parameters don't have any

“ types ”  (that is,

we didn't declare them as strings, or integers, etc.). Scheme is a

type-less language. This is handy and allows for quicker script

writing.

Second, notice that we don't need to worry about how to

“ return ”  the result of our function — the last

statement is the value  “ returned ”  when calling this

function. Type the function into the

console, then try something like:

(AddXY (AddXY 5 6) 4)     3. A Script-Fu Tutorial     3.3. Lists, Lists And More Lists 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.3. Lists, Lists And More Lists 3.3. Lists, Lists And More Lists 3. A Script-Fu Tutorial   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.3. Lists, Lists And More Lists 

We've trained you in variables and functions, and now enter the

murky swamps of Scheme's lists.

3.3.1. Defining A List 

Before we talk more about lists, it is necessary that you know

the difference between atomic values and lists.

You've already seen atomic values when we initialized

variables in the previous lesson. An atomic value is a single

value. So, for example, we can assign the variable

“ x ”  the

single value of 8 in the following statement:

(let* ( (x 8) ) x) 

(We added the expression  x  at the end to print out

the value assigned to  x —normally you won't

need to do this. Notice how  let*  operates just like a

function: The value of the last statement is the value returned.)

A variable may also refer to a list of values, rather than a

single value. To assign the variable  x  the

list of values 1, 3, 5, we'd type:

(let* ( (x '(1 3 5))) x) 

Try typing both statements into the Script-Fu Console and

notice how it replies. When you type the first statement in,

it simply replies with the result:

8 

However, when you type in the other statement, it replies with

the following result:

(1 3 5) 

When it replies with the value 8 it is informing you that

x  contains the atomic value 8. However,

when it replies with  (1 3 5) , it is

then informing you that

x  contains not a single value, but a list

of values. Notice that there are no commas in our declaration

or assignment of the list, nor in the printed result.

The syntax to define a list is: '(a b c) 

where  a ,  b , and

c  are literals. We use the apostrophe

( ' )

to indicate that what follows in the parentheses is a list of

literal values, rather than a function or expression.

An empty list can be defined as such: '() or simply: () Lists can contain atomic values, as well as other lists: 

(let*

(

(x

'("GIMP" (1 2 3) ("is" ("great" () ) ) )

)

)

x

)

Notice that after the first apostrophe, you no longer need to use an

apostrophe when defining the inner lists. Go ahead and copy the

statement into the Script-Fu Console and see what it returns.

You should notice that the result returned is not a list of

single, atomic values; rather, it is a list of a literal

("The GIMP") , the list  (1 2 3) , etc.

3.3.2. How To Think Of Lists 

It's useful to think of lists as composed of a  “ head ” 

and a  “ tail ” .

The head is the first element of the list, the tail the rest of the

list. You'll see why this is important when we discuss how to add to

lists and how to access elements in the list.

3.3.3. Creating Lists Through Concatenation (The Cons Function) 

One of the more common functions you'll encounter is the cons

function. It takes a value and places it to its second argument, a

list. From the previous section, I suggested that you think of a list

as being composed of an element (the head) and the remainder of the

list (the tail). This is exactly how cons functions — it adds an

element to the head of a list. Thus, you could create a list as

follows:

(cons 1 '(2 3 4) ) The result is the list  (1 2 3 4) . You could also create a list with one element: (cons 1 () ) 

You can use previously declared variables in place of any literals, as

you would expect.

3.3.4. Defining A List Using The  list  Function 

To define a list composed of literals or previously declared

variables, use the  list  function:

(list 5 4 3 a b c) 

This will compose and return a list containing the values held

by the variables  a ,  b 

and  c . For example:

(let*  (

(a 1)

(b 2)

(c 3)

)

(list 5 4 3 a b c)

)

This code creates the list  (5 4 3 1 2 3) .

3.3.5. Accessing Values In A List 

To access the values in a list, use the functions

car  and  cdr ,

which return the first element of the list and the rest of the list,

respectively. These functions break the list down into the head::tail

construct I mentioned earlier.

3.3.6. The  car  Function car  returns the first element of the list (the

head of the list). The list needs to be non-null. Thus, the

following returns the first element of the list:

(car '("first" 2 "third")) which is: "first" 3.3.7. The  cdr  function cdr  returns the rest of the list after the first

element

(the tail of the list). If there is only one element in the list, it

returns an empty list.

(cdr '("first" 2 "third")) returns: (2 "third") whereas the following: (cdr '("one and only")) returns: () 3.3.8. Accessing Other Elements In A List 

OK, great, we can get the first element in a list, as well as

the rest of the list, but how do we access the second, third

or other elements of a list? There exist several "convenience"

functions to access, for example, the head of the head of the

tail of a list ( caadr ), the tail of the tail of a

list ( cddr ), etc.

The basic naming convention is easy: The a's and d's represent

the heads and tails of lists, so

(car (cdr (car x) ) ) could be written as: (cadar x) 

To get some practice with list-accessing functions, try typing in the

following (except all on one line if you're using the console); use

different variations of  car  and

cdr  to access the different elements of the list:

(let* (

(x  '( (1 2 (3 4 5) 6)  7  8  (9 10) )

)

)

; place your car/cdr code here

)

Try accessing the number 3 in the list using only two function

calls. If you can do that, you're on your way to becoming a

Script-Fu Master!

Note 

In Scheme, a semicolon ( ; ) marks a comment.  It, and

anything that follows it on the same line, are ignored by the

script interpreter, so you can use this to add comments to jog

your memory when you look at the script later.

3.2. Variables And Functions     3.4. Your First Script-Fu Script 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.7. Your script and its working 3.7. Your script and its working 3. A Script-Fu Tutorial   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.7. Your script and its working 3.7.1. What you write Below the complete script: 

(script-fu-register

"script-fu-text-box"                        ;func name

"Text Box"                                  ;menu label

"Creates a simple text box, sized to fit\

around the user's choice of text,\

font, font size, and color."              ;description

"Michael Terry"                             ;author

"copyright 1997, Michael Terry;\

2009, the GIMP Documentation Team"        ;copyright notice

"October 27, 1997"                          ;date created

""                     ;image type that the script works on

SF-STRING      "Text"          "Text Box"   ;a string variable

SF-FONT        "Font"          "Charter"    ;a font variable

SF-ADJUSTMENT  "Font size"     '(50 1 1000 1 10 0 1)

;a spin-button

SF-COLOR       "Color"         '(0 0 0)     ;color variable

SF-ADJUSTMENT  "Buffer amount" '(35 0 100 1 10 1 0)

;a slider

)

(script-fu-menu-register "script-fu-text-box" "&amp;lt;Image&amp;gt;/File/Create/Text")

(define (script-fu-text-box inText inFont inFontSize inTextColor inBufferAmount)

(let*

(

; define our local variables

; create a new image:

(theImageWidth  10)

(theImageHeight 10)

(theImage)

(theImage

(car

(gimp-image-new

theImageWidth

theImageHeight

RGB

)

)

)

(theText)             ;a declaration for the text

(theBuffer)           ;create a new layer for the image

(theLayer

(car

(gimp-layer-new

theImage

theImageWidth

theImageHeight

RGB-IMAGE

"layer 1"

100

NORMAL

)

)

)

) ;end of our local variables

(gimp-image-add-layer theImage theLayer 0)

(gimp-context-set-background '(255 255 255) )

(gimp-context-set-foreground inTextColor)

(gimp-drawable-fill theLayer BACKGROUND-FILL)

(set! theText

(car

(gimp-text-fontname

theImage theLayer

0 0

inText

0

TRUE

inFontSize PIXELS

"Sans")

)

)

(set! theImageWidth   (car (gimp-drawable-width  theText) ) )

(set! theImageHeight  (car (gimp-drawable-height theText) ) )

(set! theBuffer (* theImageHeight (/ inBufferAmount 100) ) )

(set! theImageHeight (+ theImageHeight theBuffer theBuffer) )

(set! theImageWidth  (+ theImageWidth  theBuffer theBuffer) )

(gimp-image-resize theImage theImageWidth theImageHeight 0 0)

(gimp-layer-resize theLayer theImageWidth theImageHeight 0 0)

(gimp-layer-set-offsets theText theBuffer theBuffer)

(gimp-display-new theImage)

(list theImage theLayer theText)

)

)

3.7.2. What you obtain Figure 13.5. And the result on the screen.     3.6. Extending The Text Box Script     Part III. Function Reference 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.5. Giving Our Script Some Guts 3.5. Giving Our Script Some Guts 3. A Script-Fu Tutorial   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.5. Giving Our Script Some Guts 

Let us continue with our training and add some functionality to our

script.

3.5.1. Creating A New Image 

In the previous lesson, we created an empty function and registered it

with  GIMP . In this lesson, we want to provide

functionality to our script — we want to create a new image,

add the user's text to it and resize the image to fit the text exactly.

Once you know how to set variables, define functions and access list

members, the rest is all downhill — all you need to do is

familiarize yourself with the functions available in

GIMP 's procedural database and call those functions

directly. So fire up the

Section 12.7, “The Procedure Browser”  and let's get cookin'!

Let's begin by making a new image. We'll create a new variable,

theImage , set to the result of calling

GIMP 's

built-in function  gimp-image-new .

As you can see from the DB Browser, the function

gimp-image-new  takes three parameters — the

image's width, height and the type of image. Because we'll

later resize the image to fit the text, we'll make a 10x10 pixels

RGB 

image. We'll store the image's width and sizes in some

variables, too, as we'll refer to and manipulate them later in

the script.

(define (script-fu-text-box inText inFont inFontSize inTextColor)

(let*

(

; define our local variables

; create a new image:

(theImageWidth  10)

(theImageHeight 10)

(theImage (car

(gimp-image-new

theImageWidth

theImageHeight

RGB

)

)

)

(theText)     ;a declaration for the text

;we create later

Note: We used the value  RGB  to specify that the image

is an  RGB  image. We could have also used

0 , but  RGB  is more descriptive

when we glance at the code.

You should also notice that we took the head of the result of the

function call. This may seem strange, because the database explicitly

tells us that it returns only one value — the ID of the newly

created image. However, all  GIMP  functions return a

list, even if there is

only one element in the list, so we need to get the head of the list.

3.5.2. Adding A New Layer To The Image 

Now that we have an image, we need to add a layer to it. We'll

call the  gimp-layer-new  function to create the

layer, passing

in the ID of the image we just created. (From now on, instead

of listing the complete function, we'll only list the lines

we're adding to it. You can see the complete script 

here .)

Because we've declared all of the local variables we'll use,

we'll also close the parentheses marking the end of our

variable declarations:

;create a new layer for the image:

(theLayer

(car

(gimp-layer-new

theImage

theImageWidth

theImageHeight

RGB-IMAGE

"layer 1"

100

NORMAL

)

)

)

) ;end of our local variables

Once we have the new layer, we need to add it to the image: 

(gimp-image-add-layer theImage theLayer 0)

Now, just for fun, let's see the fruits of our labors up until this

point, and add this line to show the new, empty image:

(gimp-display-new theImage) 

Save your work, select

Filters  →  Script-Fu  →  Refresh Scripts ,

run the script and a new image should pop up. It will probably

contain garbage (random colors), because we haven't erased

it. We'll get to that in a second.

3.5.3. Adding The Text 

Go ahead and remove the line to display the image (or comment

it out with a ( ; ) as the first character of the line).

Before we add text to the image, we need to set the background

and foreground colors so that the text appears in the color

the user specified. We'll use the

gimp-context-set-back/foreground functions:

(gimp-context-set-background '(255 255 255) )

(gimp-context-set-foreground inTextColor)

With the colors properly set, let's now clean out the garbage

currently in the image by filling the drawable with the background

color:

(gimp-drawable-fill theLayer BACKGROUND-FILL)

With the image cleared, we're ready to add some text: 

(set! theText

(car

(gimp-text-fontname

theImage theLayer

0 0

inText

0

TRUE

inFontSize PIXELS

"Sans")

)

)

Although a long function call, it's fairly straightforward if

you go over the parameters while looking at the function's

entry in the DB Browser. Basically, we're creating a new text

layer and assigning it to the variable

theText .

Now that we have the text, we can grab its width and height and resize

the image and the image's layer to the text's size:

(set! theImageWidth   (car (gimp-drawable-width  theText) ) )

(set! theImageHeight  (car (gimp-drawable-height theText) ) )

(gimp-image-resize theImage theImageWidth theImageHeight 0 0)

(gimp-layer-resize theLayer theImageWidth theImageHeight 0 0)

If you're like me, you're probably wondering what a drawable is when

compared to a layer. The difference between the two is that a drawable

is anything that can be drawn into, including layers but also

channels, layer masks, the selection, etc; a layer is a more specific

version of a drawable. In most cases, the distinction is not

important.

With the image ready to go, we can now re-add our display line:

(gimp-display-new theImage)

Save your work, refresh the database and give your first script a run!

3.5.4. Clearing The Dirty Flag 

If you try to close the image created without first saving the file,

GIMP  will ask you if you want to save your work

before you close the

image. It asks this because the image is marked as dirty, or unsaved.

In the case of our script, this is a nuisance for the times when we

simply give it a test run and don't add or change anything in the

resulting image — that is, our work is easily reproducible in

such a simple script, so it makes sense to get rid of this dirty flag.

To do this, we can clear the dirty flag after displaying the image:

(gimp-image-clean-all theImage)

This will set dirty count to 0, making it appear to be a

“ clean ”  image.

Whether to add this line or not is a matter of personal taste. I use

it in scripts that produce new images, where the results are trivial,

as in this case. If your script is very complicated, or if it works on

an existing image, you will probably not want to use this function.

3.4. Your First Script-Fu Script     3.6. Extending The Text Box Script 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. A Script-Fu Tutorial 3. A Script-Fu Tutorial Chapter 13. Scripting   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. A Script-Fu Tutorial 

In this training course, we'll introduce you to the fundamentals of Scheme

necessary to use Script-Fu, and then build a handy script that you can add

to your toolbox of scripts. The script prompts the user for some text,

then creates a new image sized perfectly to the text. We will then enhance

the script to allow for a buffer of space around the text. We will

conclude with a few suggestions for ways to ramp up your knowledge of

Script-Fu.

Note 

This section as adapted from a tutorial written for the

GIMP  1  User

Manual by Mike Terry.

3.1. Getting Acquainted With Scheme 3.1.1. Let's Start Scheme'ing The first thing to learn is that: 

Every statement in Scheme is surrounded by parentheses ().

The second thing you need to know is that: 

The function name/operator is always the first item in the

parentheses, and the rest of the items are parameters to the

function.

However, not everything enclosed in parentheses is a function —

they can also be items in a list — but we'll get to that later.

This notation is referred to as prefix notation, because the function

prefixes everything else. If you're familiar with postfix notation, or

own a calculator that uses Reverse Polish Notation (such as most HP

calculators), you should have no problem adapting to formulating

expressions in Scheme.

The third thing to understand is that: 

Mathematical operators are also considered functions, and thus are

listed first when writing mathematical expressions.

This follows logically from the prefix notation that we just

mentioned.

3.1.2. Examples Of Prefix, Infix, And Postfix Notations 

Here are some quick examples illustrating the differences between

prefix ,  infix , and

postfix  notations. We'll add a 1 and 23 together:

Prefix notation:  + 1 23 

(the way Scheme will want it)

Infix notation:  1 + 23 

(the way we  “ normally ”  write it)

Postfix notation:  1 23 + 

(the way many  HP  calculators will want it)

3.1.3. Practicing In Scheme 

Now, let's practice what we have just learned. Start up

GIMP , if you have not already done so, and choose

Filters  →  Script-Fu  →  Console .

This will start up the Script-Fu Console window, which allows us to

work interactively in Scheme. In a matter of moments, the Script-Fu

Console will appear:

3.1.4. The Script-Fu Console Window 

At the bottom of this window is an entry-field ought to be entitled

Current Command .

Here, we can test out simple Scheme commands interactively. Let's

start out easy, and add some numbers:

(+ 3 5) 

Typing this in and hitting  Enter 

yields the expected answer of 8 in the center window.

Figure 13.3. Use Script-Fu Console. 

Now, what if we wanted to add more than one number? The

“ + ” 

function can take two or more arguments, so this is not a problem:

(+ 3 5 6) This also yields the expected answer of 14. 

So far, so good — we type in a Scheme statement and it's executed

immediately in the Script-Fu Console window. Now for a word of

caution…

3.1.5. Watch Out For Extra Parentheses 

If you're like me, you're used to being able to use extra parentheses

whenever you want to — like when you're typing a complex

mathematical

equation and you want to separate the parts by parentheses to make it

clearer when you read it. In Scheme, you have to be careful and not

insert these extra parentheses incorrectly. For example, say we wanted

to add 3 to the result of adding 5 and 6 together:

3 + (5 + 6) + 7 = ? 

Knowing that the + operator can take a list of numbers to add, you

might be tempted to convert the above to the following:

(+ 3 (5 6) 7) 

However, this is incorrect — remember, every statement in Scheme

starts and ends with parens, so the Scheme interpreter will think that

you're trying to call a function named  “ 5 ”  in the second

group of parens, rather than summing those numbers before adding them

to 3.

The correct way to write the above statement would be: (+ 3 (+ 5 6) 7) 3.1.6. Make Sure You Have The Proper Spacing, Too 

If you are familiar with other programming languages, like C/C++, Perl

or Java, you know that you don't need white space around mathematical

operators to properly form an expression:

3+5, 3 +5, 3+ 5 

These are all accepted by C/C++, Perl and Java compilers. However, the

same is not true for Scheme. You must have a space after a

mathematical operator (or any other function name or operator) in

Scheme for it to be correctly interpreted by the Scheme interpreter.

Practice a bit with simple mathematical equations in the Script-Fu

Console until you're totally comfortable with these initial concepts.

2.6. Image-Dependent Scripts     3.2. Variables And Functions 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.2. Adding or subtracting selections 2.2. Adding or subtracting selections 2. Creating and Using Selections   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.2. Adding or subtracting selections 

Tools have options that you can configure.

Each selection tool allows you to set the selection mode. The

following selection modes are supported:

Replace is the most used selection mode. In replace mode,

a selection replaces any existing selection.

Add mode, causes new selections to be added to any existing

selection. Press and hold the  Shift  key while

making a selection to temporarily enter add mode.

Subtract mode, causes new selections to be removed from any existing

selection. Press and hold the  Ctrl  key while

making a selection to temporarily enter subtract mode.

Intersect mode, causes areas in both the new and

existing selection to become the new selection.

Press and hold both the  Shift  and

Ctrl  key while

making a selection to temporarily enter intersect mode.

Figure 7.8. Enlarging a rectangular selection with the Lasso 

The figure shows an existing rectangular selection.

Select the Lasso. While pressing the  Shift 

key, make a free hand selection that includes the existing selection.

Release the mouse button and areas are included in the selection.

Note 

To correct selection defects precisely, use the

Quick Mask .

2. Creating and Using Selections     3. The QuickMask 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Creating and Using Selections 2. Creating and Using Selections Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Creating and Using Selections 2.1. Moving a Selection 

Rectangular and elliptical selections have two modes. The default

mode has handles on the selection. If you click the selection or

press the  Enter  key,the handles disappear leaving

only the dotted outline (marching ants). The other selection tools have

different behaviour.

2.1.1. Moving rectangular and elliptical selections 

If you click-and drag a selection with handles, you move the

selection outline, and you don't move the contents of rectangular or

elliptic selections.

Select the  Move   tool and set

the options to move the selection; the tool supports moving the

selection, path, or layer.

Figure 7.5. Moving selection outline 

Most systems support moving the selection using the arrow keys.

The precise behavior is system dependent. If the arrow keys do not

cause the selection to move, try hovering the mouse cursor over the

selection first. Press and hold the  Alt  (or

Ctrl + Alt , 

Shift + Alt , or

Alt ). One combination may move the selection by one

pixel, and another by 25 pixels each step. Hover the mouse cursor over

a side or corner handle, and the arrow keys and combinations can

change the size of the selection.

If you click-and-drag the selection without handles, you create a new

selection! To move the selection contents, you have to

hold down

Ctrl + Alt 

keys and click-and-drag the selection. This makes the original

place empty. A floating selection is created.

The required key commands may differ on your system, look in the

status bar to see if another combination is specified; for

example,

Shift + Ctrl + Alt .

Figure 7.6. 

Moving a selection and its content, emptying the original place

hold down

Shift + Alt 

keys and click-and-drag the selection to move without emptying

the original place. A floating selection is created.

Figure 7.7. 

Moving a selection and its content without emptying the original

place

Note 

On some systems, you must push  Alt  before

Shift  or  Ctrl . On these

systems, pressing  Shift  or  Ctrl 

first, causes GIMP to enter a mode that adds or subtract from the

current selection — after

that, the  Alt  key is ineffective!

2.1.2. Moving the other selections 

The other selections (Lasso, Magic wand, By Color) have no handle.

Click-and dragging them doesn't move them. To move their contents, as

with rectangular and elliptical selections, you have to hold down

Ctrl + Alt  keys

or  Shift + Alt 

and click-and-drag.

If you use keyboard arrow keys instead of click-and-drag, you move

the outline.

2.1.3. Other method Note 

You can also use a more roundabout method to move a selection. Make

it floating. Then you can move its content, emptying the origin, by

click-and-dragging or keyboard arrow keys. To move without emptying,

use copy-paste.

Chapter 7. Painting with GIMP     2.2. Adding or subtracting selections 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4. How to Set Your Tile Cache 4. How to Set Your Tile Cache Chapter 12. Enrich my GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4. How to Set Your Tile Cache 

During the data processing and manipulation of pictures, GIMP becomes

in the need of much main memory. The more is available the better is.

GIMP  uses the operating system memory available

resources as effectively as possible, striving to maintain the work on

the pictures fast and comfortable for the user. That Data memory,

during the treatment, is organized in buffered blocks of graphic data,

which could exist in two different forms of data memory: in the slow not

removable disk or in the fast main RAM memory. GIMP uses preferably the

RAM, and when it runs short of this memory, it uses the hard disk for the

remaining data. These chunks of graphic data are commonly referred to as

"tiles" and the entire system is called "tile cache".

A low value for tile cache means that GIMP sends data to the disk very

quickly, not making real use of the available RAM, and making the disks

work for no real reason. Too high a value for tile cache, and other

applications start to have less system resources, forcing them to use swap

space, which also makes the disks work too hard; some of them may even

terminate or start to malfunction due lack of RAM.

How do you choose a number for the Tile Cache size? Here are some tips to

help you decide what value to use, as well as a few tricks:

The easiest method is to just forget about this and hope the default

works. This was a usable method when computers had little RAM, and

most people just tried to make small images with GIMP while running

one or two other applications at the same time. If you want something

easy and only use GIMP to make screenshots and logos, this is probably

the best solution.

If you have a modern computer with plenty of memory–say, 512 MB or

more–setting the Tile Cache to half of your RAM will probably give

good performance for GIMP in most situations without depriving other

applications. Probably even 3/4 of your RAM would be fine.

Ask someone to do it for you, which in the case of a computer serving

multiple users at the same time can be a good idea: that way the

administrator and other users do not get mad at you for abusing the

machine, nor do you get a badly underperforming GIMP. If it is your

machine and only serves a single user at a given time, this could mean

money, or drinks, as price for the service.

Start changing the value a bit each time and check that it goes faster

and faster with each increase, but the system does not complain about

lack of memory. Be forewarned that sometimes lack of memory shows up

suddenly with some applications being killed to make space for the

others.

Do some simple math and calculate a viable value. Maybe you will have

to tune it later, but maybe you have to tune it anyway with the other

previous methods. At least you know what is happening and can get the

best from your computer.

Let's suppose you prefer the last option, and want to get a good value to

start with. First, you need to get some data about your computer. This

data is the amount of RAM installed in your system, the operating system's

swap space available, and a general idea about the speed of the disks that

store the operating system's swap and the directory used for GIMP's swap.

You do not need to do disk tests, nor check the RPM of the disks, the

thing is to see which one seems clearly faster or slower, or whether all

are similar. You can change GIMP's swap directory in the Folders page of

the Preferences dialog.

The next thing to do is to see how much resources you require for other

apps you want to run at the same time than GIMP. So start all your tools

and do some work with them, except GIMP of course, and check the usage.

You can use applications like free or top, depending in what OS and what

environment you use. The numbers you want is the memory left, including

file cache. Modern Unix keeps a very small area free, in order to be able

to keep large file and buffer caches. Linux's  free 

command does the maths for you: check the column that says

“ free ” , and the line  “ -/+ buffers/cache ” .

Note down also the free swap.

Now time for decisions and a bit of simple math. Basically the concept is

to decide if you want to base all Tile Cache in RAM, or RAM plus operating

system swap:

Do you change applications a lot? Or keep working in GIMP for a long

time? If you spend a lot of time in GIMP, you can consider free RAM

plus free swap as available; if not, you need to go to the following

steps. (If you're feeling unsure about it, check the following steps.)

If you are sure you switch apps every few minutes, only count the free

RAM and just go to the final decision; no more things to check.

Does the operating system swap live in the same physical disk as GIMP

swap? If so, add RAM and swap. Otherwise go to the next step.

Is the disk that holds the OS swap faster or the same speed as the

disk that holds the GIMP swap? If slower, take only the free RAM; if

faster or similar, add free RAM and swap.

You now have a number, be it just the free RAM or the free RAM plus

the free OS swap. Reduce it a bit, to be on the safe side, and that is

the Tile Cache you could use as a good start.

As you can see, all is about checking the free resources, and decide if

the OS swap is worth using or will cause more problems than help.

There are some reasons you want to adjust this value, though. The basic

one is changes in your computer usage pattern, or changing hardware. That

could mean your assumptions about how you use your computer, or the speed

of it, are no longer valid. That would require a reevaluation of the

previous steps, which can drive you to a similar value or a completely

new value.

Another reason to change the value is because it seems that GIMP runs too

slowly, while changing to other applications is fast: this means that GIMP

could use more memory without impairing the other applications. On the

other hand, if you get complaints from other applications about not having

enough memory, then it may benefit you to not let GIMP hog so much of it.

If you decided to use only RAM and GIMP runs slowly, you could try

increasing the value a bit, but never to use also all the free swap. If

the case is the contrary, using both RAM and swap, and you have problems

about lack of resources, then you should decrease the amount of RAM

available to GIMP.

Another trick is to put the Swap Dir on a very fast disk, or on a

different disk than the one where most of your files

reside. Spreading the operating

system swap file over multiple disks is also a good way to speed

things up, in general. And of course, you might have to buy more RAM

or stop using lots of programs at the same time: you can not

expect to edit a poster on a computer with 16MB and be fast.

You can also check what memory requirements your images have. The larger

the images, and the number of undoes, the more resources you need. This

is another way to choose a number, but it is only good if you always work

with the same kind of images, and thus the real requirements do not vary.

It is also helpful to know if you will require more RAM and/or disk space.

3. Rendering a Grid     5. Creating Shortcuts to Menu Functions 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



14. Drawing Simple Objects 14. Drawing Simple Objects Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 14. Drawing Simple Objects 

In this section, you will learn how to create simple objects in

GIMP . It's pretty easy once you figure out how to do

it.  GIMP  provides a huge set of

Tools  and Shortcuts which most new users

get lost in.

14.1. Drawing a Straight Line 

Let's begin by painting a straight line. The easiest way to create a

straight line is by using your favorite

brush tool , the mouse and

the keyboard.

Procedure 7.1. Drawing a Straight Line Figure 7.35. A new image 

The dialog shows a new image, filled with a white background.

Create a  new image .

Select your favorite

brush tool  or use the

pencil , if in doubt.

Select a  foreground

color , but be sure that the foreground and background

colors are different.

Figure 7.36. The start of the straight line 

The dialog  shows a new image, with the first dot which

indicates the start of the straight line. The dot has a black

foreground color.

Create a starting point by clicking on the

image display  area

with the left mouse button. Your canvas should look

similar to  Figure 7.35, “A new image” .

Figure 7.37. The helpline 

The screenshot shows the helpline, which indicates how the

finished line will look.

Now, hold down the  Shift  button on your

keyboard and move the mouse away from the starting point you

created.  You'll see a thin line indicating how the line will

look.

Figure 7.38. The line after the second click 

The line created appears in the image window after drawing the

second point (or end point), while the  Shift 

key is still pressed.

If you're satisfied with the direction and length of the line,

click the left mouse button again to finish the line.  The

GIMP  displays a straight line now.  If the

line doesn't appear, check the foreground and background

colors and be sure that you kept the  Shift 

key pressed while painting. You can keep creating lines by

continuing to hold the  Shift  key and creating

additional end points.

13. Presets     14.2. Creating a Basic Shape 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3. Text 3. Text Chapter 9. Text Management   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3. Text 3.1. Embellishing Text Figure 9.7. Fancy text 

Four fancy text items created using logo scripts:  “ alien

neon ” ,  “ bovination ” ,  “ frosty ” ,

and  “ chalk ” . Default settings were used for

everything except font size.

There are many things you can do to vary the appearance of text beyond

just rendering it with different fonts or different colors. By

converting a text item to a selection or a path, you can fill it, stroke

the outlines, transform it, or generally apply the whole panoply of

GIMP tools to get interesting effects. As a demonstration of some of the

possibilities, try out the "logo" scripts at

File  →  Create  →  Logos .

Each of these scripts allows you to enter some text, and then creates

a new image showing a logo constructed out of that text. If you would

like to modify one of these scripts, or construct a logo script of your

own, the  Using Script-Fu 

and

Script-Fu Tutorial 

sections should help you get started. Of course, you don't need

Script-Fu to create these sorts of effects, only to automate them.

2. Text Tool Box     3.2. Adding Fonts 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



9.2. Creating a brush quickly 9.2. Creating a brush quickly 9. Varying brush size   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 9.2. Creating a brush quickly Two methods to create a new brush easily: 

First, the  “ superfast ”  method. You have an image area

you want make a brush from it, to be used with a tool like pencil,

airbrush... Select it with the rectangular (or elliptical) select

tool, then do a  Copy  of this selection and

immediately you can see this copy in the first position of the Brush

Dialog, and its name is  “ Clipboard ” . It is immediately

usable.

Figure 7.21. Selection becomes a brush after copying The second method is more elaborate.  

Do

File  →  New 

with, for example, a width and a length of 35 pixels

and in the advanced options a

Color Space  in

Gray Level  and

Fill with: white .

Zoom on this new image to enlarge it and draw on it with a black

pencil.

Save it with a  .gbr  extension in the directory

/home/name_of_user/.gimp-2.8/brushes/ .

In the Brushes dialog window, click on the button

Refresh brushes 

.

And your marvellous brush appears right in the middle of the other

brushes. You can use it immediately, without starting GIMP again.

Figure 7.22. Steps to create a brush Draw image, save as brush Refresh brushes Use the brush     9. Varying brush size     10. Gradients 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



9. Varying brush size 9. Varying brush size Chapter 7. Painting with GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 9. Varying brush size 

From  GIMP -2.4, all brushes have a variable size.

9.1. How to vary the height of a brush 

You can get the brush size varying in three ways:

Using the  Scale  slider of the tool

that uses the brush. Pencil, Paintbrush, Eraser, Airbrush,

Clone, Heal, Perspective Clone, Blur/Sharpen and Dodge/Burn tools

have a slider to vary brush size.

Figure 7.20. The Scale slider By programming the mouse wheel: 

In the main window of GIMP, click on

Edit  →  Preferences .

In the left column of the new window, select

Input Devices  →  Input Controllers .

You can see

Additional Input Controllers ,

with two columns:

Available Controllers  and

Active Controllers .

In the column

Active Controllers , double-click the

Main Mouse Wheel  button.

Then, you see a new window:

Configure Input Controller .

In the left column  Event ,

click  Scroll Up  to get it highlighted.

Click the  Edit  button

(at the bottom middle of the list).

You can see the window

Select Controller Event Action .

Drop-down the

Tools  item, by clicking the small

triangle on its left.

In the left column  Action ,

click  Increase Brush Scale  to highlight

it, then click the  OK  button.

Now, in front of

Scroll Up  is display

tools-paint-brush-scale-increase .

Close the window.

With the same method, program

Scroll Down  with

Decrease Brush Scale .

Don't forget to click the

OK  button of the main window of

Preferences .

After these somewhat long explanations, you can use your mouse

wheel to vary size brush. For example, choose the pencil tool

with the  “ Circle ”  brush. Set the

pointer in the image window, use the mouse wheel, in the two

directions, you can see the  “ Circle ”  shrinking or

stretching.

You can program the  “ Up ”  and  “ Down ” 

arrow keys of the keyboard.

The method is similar to that of the mouse wheel. The only

differences are:

In the column

Active Controllers , double-click

Main Keyboard .

In the column  Event , click

Cursor Up  for the first key, and

Cursor Down  for the second key.

Then, use the two keys (Up arrow and Down arrow) and the result

is the same as you got with the mouse wheel.

8. The GIH Dialog Box     9.2. Creating a brush quickly 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.2. Reducing the File Size Even More 2.2. Reducing the File Size Even More 2. Preparing your Images for the Web   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.2. Reducing the File Size Even More 

If you want to reduce the size of your image a bit more, you could

convert your image to Indexed mode. That means that all of the colors

will be reduced to only 256 values. Do not convert images with

smooth color transitions or gradients to indexed mode, because

the original smooth gradients are typically converted into a

series of bands. Indexed mode is not recommended for photographs

because after the conversion, they typically look coarse and

grainy.

Figure 6.8. The indexed image 

An indexed image can look a bit grainy. The left image is Wilber

in its original size, the right image is zoomed in by 300 percent.

Use the command described in  Section 6.3, “Mode” 

to convert an RGB image to indexed mode.

After you convert an image to indexed mode, you are once

again able to  export  the

image in  PNG

format .

2. Preparing your Images for the Web     2.3. Saving Images with Transparency 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.3. Saving Images with Transparency 2.3. Saving Images with Transparency 2. Preparing your Images for the Web   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.3. Saving Images with Transparency 

There are two different approaches used by graphic file formats

for supporting transparent image areas: simple binary transparency

and alpha transparency. Simple binary transparency is supported

in the  GIF  format; one color

from the indexed color palette is marked as the transparent color.

Alpha transparency is supported in the

PNG  format; the

transparency information is stored in a separate channel, the

Alpha channel .

Note 

The GIF format is rarely used

because PNG supports all the features of GIF with additional

features (e.g., alpha transparency). Nevertheless, GIF is

still used for animations.

Procedure 6.1. 

Creating an Image with Transparent Areas (Alpha Transparency)

First of all, we will use the same image as in the previous

tutorials, Wilber the GIMP mascot.

Figure 6.9. The Wilber image opened in RGBA mode 

To export an image with alpha transparency, you must have an alpha

channel. To check if the image has an alpha channel, go to the

channel dialog  and

verify that an entry for  “ Alpha ”  exists, besides

Red, Green and Blue. If this is not the case,

add a new alpha channel 

from the layers menu;

Layer + Transparency  →  Add Alpha Channel .

The original XCF file contains background layers that you can

remove.  GIMP  comes with standard filters

that supports creating gradients; look

under  Filters + Light and Shadow .

You are only limited by your imagination. To

demonstrate the capabilities of alpha transparency, a

soft glow in the background around Wilber is shown.

After you're done with your image, you can

export  it in

PNG format .

Figure 6.10. The Wilber image with transparency 

Mid-Tone Checks in the background layer represent the transparent

region of the exported image while you are working on it in

GIMP .

2.2. Reducing the File Size Even More     Chapter 7. Painting with GIMP 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2. Preparing your Images for the Web 2. Preparing your Images for the Web Chapter 6. Getting Images out of GIMP   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2. Preparing your Images for the Web 

One of the most common uses for  GIMP ,

is to prepare images for web sites. This means that

images should look as nice as possible while keeping the file

size as small as possible.  This step-by-step guide demonstrates

how to create small files with minimal loss of

image quality.

2.1. Images with an Optimal Size/Quality Ratio 

An optimal image for the web depends upon the image type and the file

format. Use  JPEG  for

Photographs because they usually have many colors and great detail.

An image with fewer colors, such as a button, icon, or screenshot, is

better suited to the

PNG 

format.

First, open the image as usual. I have opened our Wilber as an

example image.

Figure 6.7. The Wilber image opened in RGBA mode 

The image is now in RGB mode, with an additional

Alpha channel 

(RGBA). There is usually no need to have an alpha channel for your

web image. You can remove the alpha channel by

flattening the image .

A photograph rarely has an alpha channel, so the image will open

in RGB mode rather than RGBA mode; and you won't have to remove

the alpha channel.

Note 

If the image has a soft transition into the transparent areas, you

should not remove the alpha channel, since the information

used for the transition is not be saved in the file.

To export an image with transparent areas that do not have a

soft transition, (similar to

GIF ),

remove the alpha channel.

After you have flattened the image,

export the image 

in the  PNG format 

for your web site.

Note 

You can export your image in the PNG format with the default settings.

Always using maximum compression when creating the image.

Maximum compression has no affect on image quality or the time

required to display the image, but it does take longer to export.

A  JPEG  image, however,

loses quality as the compression is increased.

If your image is a photograph with lots of colors, you should

use jpeg. The main thing is to find the best

tradeoff between quality and compression. You can find more

information about this topic in  Section 1.2.2, “Export Image as JPEG” .

Chapter 6. Getting Images out of GIMP     2.2. Reducing the File Size Even More 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.3. Dot for Dot 5.3. Dot for Dot 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.3. Dot for Dot 

The  Dot for Dot  command enables and disables

“ Dot for Dot ”  mode. If it is enabled (checked) and the

zoom factor is 100%, every pixel in the image is displayed as one pixel

on the screen. If it is disabled, the image is displayed at its

“ real ”  size, the size it will have when it is printed.

The example below will illustrate this. Imagine the following image

properties:

Image size: 100x100 pixels Image resolution: 300 ppi (pixels per inch) 

Image displayed with Zoom=100%,  “ Dot for Dot ” 

enabled :

100x100 pixels 

Image displayed with Zoom=100%,  “ Dot for Dot ” 

disabled :

100 pixels ÷ 300 ppi = 1/3 inch ≅ 0.85 cm

For Dot for Dot mode to work properly, the resolution of the image

must be the same as the screen resolution in the

Preferences menu .

Enabling this mode is recommended if you are working on icons and web

graphics. If you are working on images intended to be printed, you should

disable Dot-for-Dot mode.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.3.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Dot for Dot .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.2. New View     5.4. Zoom 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.6. Full Screen 5.6. Full Screen 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.6. Full Screen 

The  Fullscreen  command enables and disables

displaying the image window on the entire screen. When it is enabled,

the image window takes up the whole screen, but the image stays the

same size. When you enable full-screen mode, the menubar may not be

displayed, but if this happens, you can right-click on the image to

access the image menu. You can set the default appearance for

full-screen mode in the

Preferences 

menu.

Pressing  TAB  key toggles the visibility of all present

docks.

Note 

If you use  GIMP 

on an Apple computer, full-screen mode may not work, since Apple doesn't

provide the necessary functionality. Instead, you can maximize the image

window by clicking on the  Green Button ,

so the image occupies most of the screen.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.6.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Full Screen ,

or by using the keyboard shortcut  F11 .

In multi-window mode, you can also get it by double-clicking on the

title bar of the image window.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.5. Shrink Wrap     5.7. Navigation Window 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5. The “View” Menu 5. The  “ View ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5. The  “ View ”  Menu 5.1. Introduction to the  “ View ”  Menu Figure 16.41. Contents of the View menu 

This section describes the  View  menu, which contains

commands that affect the visibility or appearance of the image and

various elements of the interface.

Note 

Besides the commands described here, you may also find other entries in

the menu. They are not part of  GIMP  itself,

but have been added by extensions (plug-ins). You can find information

about the functionality of a Plugin by referring to its documentation.

4.18. To Path     5.2. New View 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.7. Navigation Window 5.7. Navigation Window 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.7. Navigation Window 

The  Navigation Window  command opens the

navigation window . This

allows you to easily navigate through the image, to set zoom levels and

to move the visible parts of the image. You can find more information

about using it in the

Navigation dialog  chapter.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.7.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Navigation Window ,

You can also access it more rapidly by clicking on the

icon in the lower right corner of the image window.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.6. Full Screen     5.8. Display Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.2. New View 5.2. New View 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.2. New View 

The  New View  command creates a new image

window for the current image, which you can set up differently from

the existing display. You can create multiple views of any image, which

are numbered .1, .2, etc., but only the zoom factor and other viewing

options may be different. Any changes, other than viewing changes,

which you make in one window also appear in the other displays which

show the same image. The new views are not separate image files; they

are simply different aspects of the same image. You might use multiple

views, for example, if you were working on individual pixels at a high

zoom factor. You could then see the effects your changes would have on

the image at a normal size.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.2.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  New View .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5. The  “ View ”  Menu     5.3. Dot for Dot 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.18. Padding Color 5.18. Padding Color 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.18. Padding Color Figure 16.51. Contents of the  “ Padding Color ”  submenu 

You can change the color of the canvas which surrounds the image by

using the  Padding Color  command.  The canvas

is the surface the image lies on. It looks like a frame around the

image in the image window. This is just a matter of personal

preference, since the padding color does not have any effect on the

image itself. Please note that this color is not the same as the color

used by the Fill tool.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.18.1. Activating the submenu 

You can access this submenu from the image menubar through

View  →  Padding Color .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.18.2.  “ Padding Color ”  Options From Theme 

The color of the theme defined in

Preferences Theme  is used.

Light/Dark Check Color 

The check representing transparency, which is defined in

Preferences Display  is

used.

Select Custom Color 

Opens the Color Selector window to let you choose a color to use.

As in Preferences 

The color selected in the

Image Window

Appearance  is used.

5.17. Snap to Active Path     5.19. Show Menubar 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.12. Show Grid 5.12. Show Grid 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.12. Show Grid 

By using the  Show Grid  command, you can

enable and disable displaying the grid. When you enable it, the grid

overlays the image and makes it easier for you to line up selected image

elements.

You can set the default for the grid in the

Image Window Appearance 

dialog.

Tip 

See also the

Configure Grid 

command and the

Snap to Grid  command.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.12.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Show Grid .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.11. Show Guides     5.13. Show Sample Points 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.11. Show Guides 5.11. Show Guides 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.11. Show Guides 

The  Show Guides  command enables and disables

displaying of  Guides  in the

image window.

You can set the default for the guides in the

Image Window Appearance 

dialog.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.11.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Show Guides ,

or by using the keyboard shortcut

Shift + Ctrl + T .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.10. Show Layer Boundary     5.12. Show Grid 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.10. Show Layer Boundary 5.10. Show Layer Boundary 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.10. Show Layer Boundary 

The  Show Layer Boundary  command enables and

disables displaying the yellow dotted line that surrounds a layer

in the image window. The dotted line is actually only visible when the

layer is smaller than the image window. When the layer is the same size

as the image window, the layer boundary is obscured by the image border.

You can set the default for the layer boundary in the

Image Window Appearance 

dialog.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.10.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Show Layer Boundary .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.9. Show Selection     5.11. Show Guides 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.19. Show Menubar 5.19. Show Menubar 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.19. Show Menubar 

The  Show Menubar  command enables and disables

displaying the menubar. It may be useful to disable it if you are

working in  full-screen mode .

If the menubar is not displayed, you can right-click on the image

to access the menubar entries.

You can set the default for the menubar in the

Image Window Appearance 

dialog.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.19.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Show Menubar .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.18. Padding Color     5.20. Show Rulers 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.20. Show Rulers 5.20. Show Rulers 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.20. Show Rulers 

The  Show Rulers  command enables and disables

displaying the rulers. It may be useful to disable them if you are

working in  full-screen mode .

You can set the default for the rulers in the

Image Window Appearance 

dialog.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.20.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Show Rulers ,

or by using the keyboard shortcut

Shift + Ctrl + R .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.19. Show Menubar     5.21. Show Scrollbars 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.13. Show Sample Points 5.13. Show Sample Points 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.13. Show Sample Points 

This command enables and disables showing the sample points in the image

window. Sample points are used to display color informations of up to four

pixels in the  sample points

dialog .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.13.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Show Sample Points .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.12. Show Grid     5.14. Snap to Guides 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.21. Show Scrollbars 5.21. Show Scrollbars 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.21. Show Scrollbars 

The  Show Scrollbars  command enables and

disables displaying the scrollbars. It may be useful to disable them if

you are working in

full-screen mode .

You can set the default for the scrollbars in the

Image Window Appearance 

dialog.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.21.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Show Scrollbars .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.20. Show Rulers     5.22. Show Statusbar 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.9. Show Selection 5.9. Show Selection 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.9. Show Selection 

The  Show Selection  command enables and

disables displaying the dotted line surrounding the selection in the

image window. Please note that the selection still exists, even if

displaying this line is disabled.

You can set the default for displaying the selection in the

Image Window Appearance 

dialog.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.9.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Show Selection ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + T .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.8. Display Filters     5.10. Show Layer Boundary 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.22. Show Statusbar 5.22. Show Statusbar 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.22. Show Statusbar 

The  Show Statusbar  command enables and

disables displaying the status bar. It may be useful to disable it when

you are working in

full-screen mode .

You can set the default for the status bar in the

Image Window Appearance 

dialog.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.22.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Show Statusbar .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.21. Show Scrollbars     6. The  “ Image ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.5. Shrink Wrap 5.5. Shrink Wrap 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.5. Shrink Wrap 

The  Shrink Wrap  command resizes the window

so that it is exactly the same size as the image at the current

zoom factor. If the image doesn't completely fit on the screen, the

image window is enlarged so that the largest possible part of the

image is shown. Please note that  GIMP  will

do this automatically if you set the  “ Resize window on zoom ” 

and  “ Resize window on image size change ”  options in the

Image Window  page of

the Preferences dialog.

Note 

Please note also that the behavior described here is not performed by

GIMP  itself, but by the  “ window

manager ” , a part of the operating system of your computer.

For that reason, the functionality described may be different on

your computer, or in the worst case, might not be available at all.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.5.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Shrink Wrap ,

or by using the keyboard shortcut

Ctrl + J .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.4. Zoom     5.6. Full Screen 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.16. Snap to Canvas 5.16. Snap to Canvas 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.16. Snap to Canvas 

If this option is enabled, when you move a selection or a layer, they

appear to pull on the canvas edges when it approaches. This is useful for

accurate placement of image elements.

Note 

Canvas edges are usually mingled with image edges: the canvas has, then,

the same size as the image. But you can change canvas size in

Image  →  Canvas Size .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.16.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Snap to Canvas .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.15. Snap to Grid     5.17. Snap to Active Path 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.15. Snap to Grid 5.15. Snap to Grid 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.15. Snap to Grid 

The  Snap to Grid  command enables and disables

snap to grid. When snap to grid is enabled, the grid you set (see

Show Grid ) almost seems

magnetic; when you move a layer or selection, the grid points appear to

pull on it when it approaches. This is enormously useful for accurate

placement of image elements.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.15.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Snap to Grid .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.14. Snap to Guides     5.16. Snap to Canvas 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.14. Snap to Guides 5.14. Snap to Guides 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.14. Snap to Guides 

The  Snap to Guides  command enables and

disables snap to guides. When snap to guides is enabled, the guides

you set (see  Show Guides )

almost seems magnetic; when you move a layer or selection, the guides

appear to pull on it when it approaches. This is enormously useful for

accurate placement of image elements.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.14.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Snap to Guides .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.13. Show Sample Points     5.15. Snap to Grid 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.17. Snap to Active Path 5.17. Snap to Active Path 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.17. Snap to Active Path 

If this option is enabled, when you move a selection or a layer, they

appear to pull on the next anchor point of the active path when it

approaches. This is useful for accurate placement of image elements.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->5.17.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

View  →  Snap to Path .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

5.16. Snap to Canvas     5.18. Padding Color 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.4. Zoom 5.4. Zoom 5. The  “ View ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.4. Zoom Figure 16.42. 

The  “ Zoom ”  submenu of the  “ View ”  menu

The  Zoom 

submenu contains various commands which affect the magnification of the

image in the image window (zooming). Enlarging an image (zooming in) is

useful if you need to work with high precision, making pixel-level image

modifications or precise selections. On the other hand, reducing an image

(zooming out) is handy for getting an overall impression of the image and

seeing the results of changes which affect the entire image. Please note

that zooming is not undoable, since it does not affect the image data,

only the way it is displayed.

Tip 

Besides the entries in this submenu, there is also a zoom pull-down menu

at the bottom edge of the image window (if the

status bar  is

displayed), where several preset zoom levels are available.

You can also make settings regarding zooming in the

Navigation dialog . You

can also use the  Zoom  tool

which lets you zoom a particular area of the image.

<!-- 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 <=< ACCEPT -->5.4.1. Activate the Submenu 

You can access this submenu from the image menubar through

View  →  Zoom .

Note that the  “ Zoom ”  label on the  “ View ” 

menu shows the current zoom factor, for example,

Zoom (100%) .<!-- ACCEPT >=> 1307830a-0033-4007-9f36-ad83febed4c1 -->

5.4.2. Contents of the  “ Zoom ”  submenu 

The various  “ Zoom ”  submenu commands are described below,

along with their default keyboard shortcuts, if any.

Revert Zoom 

(Shortcut:  `  [grave

accent, “ backtick ” ]) This command will reset the zoom

factor to the previous value, which is also shown by this label,

for example  Revert Zoom (100%) . If you never

changed the zoom factor of the active image, this entry is

insensitive and grayed out.

Zoom Out 

(Shortcut:  - )  Each time  “ Zoom Out ” 

is used, the zoom factor is decreased by about 30%.  There is a

minimum zoom level of 0.39%.

Zoom In 

(Shortcut:  + )

Each time  “ Zoom In ”  is used, the zoom factor is

increased by about 30%.  The maximum possible zoom level is

25600%.

Note 

The keyboard shortcut for  “ Zoom In ”  has been

somewhat controversial because this is a very common operation

and on English keyboards, the  Shift  key must

be pressed to use it. (This is not the case for European

keyboards.) If you would like to have a different keyboard

shortcut, you can create a dynamic shortcut for it; see the

help section for  User

Interface Preferences  for instructions.

Fit Image in Window 

(Shortcut:

Shift + Ctrl + J ).

This command zooms the image to be as large as possible, while

still keeping it completely within the window.  There will

usually be padding on two sides of the image, but not on all

four sides.

Fit Image to Window 

This command zooms the image as large as possible without

requiring any padding to be shown. This means that the image

fits the window perfectly in one dimension, but usually

extends beyond the window borders in the other dimension.

A:B (X%) 

With these commands, you can select one of the pre-set zoom

levels. Each of the menu labels gives a ratio, as well as a

percentage value. Please note that each zoom pre-set has its own

keyboard shortcut. The current zoom is marked with a large dot.

Other 

This command brings up a dialog which allows you to choose any

zoom level you would like, within the range of 1:256 (0.39%) to

256:1 (25600%).

Tip 

When you are working at the pixel level, you can use the

New view  command. This

allows you to see what is happening to the image at its normal size

at the same time.

5.3. Dot for Dot     5.5. Shrink Wrap 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11. “Windows” Menu 11.  “ Windows ”  Menu Chapter 16. Menus   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.  “ Windows ”  Menu 

This menu allows you to manage  GIMP  windows dialogs:

The  “ Windows ”  menu name is not well adapted to the new

single-window mode. Nevertheless, its functions concern multi and single

modes. Its display may vary according presence or absence of images and

docks:

Figure 16.207. Contents of the  “ Windows ”  Menu Without open images With open images Recently Closed Docks :

this command opens the list of the docks you have closed recently. You

can reopen them by clicking on their name. Please note that isolated

windows are not concerned.

For more information about docks, please see

Dialogs and Docking .

Dockable Dialogs : this command opens the list of

dockable dialogs. Please refer to  Section 2.3, “Dialogs and Docking” .

Toolbox : clicking on this command or using the

Ctrl + B  shortcut,

raises the toolbox usually together with the tool options dock.

The list of open image windows: clicking on an image name, or using the

Alt + Number of the

image  shortcut, makes the image active.

The list of open docks: in this list, docks are named with the

name of the active dialog in this dock. Clicking on a dock name raises

this dock.

Hide Docks  ( Tab ): this command hides

all docks (usually to the left and right of the image), leaving the

image window alone. The command status is kept on quitting GIMP; then,

GIMP starts with no dock in multi-window mode, but not in single-window

mode, although the option is checked!

Single Window Mode : when enabled, GIMP is in a

single window mode. Please see  Single Window Mode .

10.6. The  “ Script-Fu ”  Submenu     12. The  “ Help ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Glossary Glossary     <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Glossary Alpha 

An Alpha value indicates the transparency of a pixel. Besides its

Red, Green and Blue values, a pixel has an alpha value. The smaller

the alpha value of a pixel, the more visible the colors below it. A

pixel with an alpha value of 0 is completely transparent. A pixel

with an alpha value of 255 is fully opaque.

With some image

file formats , you can only

specify that a pixel is completely transparent or completely opaque.

Other file formats allow a variable level of transparency.

Alpha Channel 

An alpha  channel  of a layer

is a grayscale image of the same size as the layer representing its

transparency. For each pixel the gray level (a value between 0 and

255) represents the pixels's

Alpha  value. An alpha channel

can make areas of the layer to appear partially transparent. That's

why the background layer has no alpha channel by default.

The image alpha channel, which is displayed in the channels dialog,

can be considered as the alpha channel of the final layer when all

layers have been merged.

See also  Example for Alpha channel .

Antialiasing 

Antialiasing is the process of reversing an alias, that is,

reducing the  “ jaggies ” . Antialiasing

produces smoother curves by adjusting the boundary between the

background and the pixel region that is being antialiased. Generally,

pixel intensities or opacities are changed so that a smoother

transition to the background is achieved. With selections, the

opacity of the edge of the selection is appropriately reduced.

Bézier curve 

A spline is a curve which is defined mathematically and has a set of

control points. A Bézier spline is a cubic spline which has

four control points, where the first and last control points (knots or

anchors) are the endpoints of the curve and the inner two control

points (handles) determine the direction of the curve at the

endpoints.

In the non-mathematical sense, a spline is a flexible strip of wood or

metal used for drawing curves. Using this type of spline for drawing

curves dates back to shipbuilding, where weights were hung on splines

to bend them. The outer control points of a Bézier spline are

similar to the places where the splines are fastened down and the

inner control points are where weights are attached to modify the

curve.

Bézier splines are only one way of mathematically representing

curves. They were developed in the 1960s by Pierre Bézier, who

worked for Renault.

Bézier curves are used in  GIMP  as component

parts of  Paths .

The image above shows a Bézier curve. Points P0 and P3 are

points on the Path, which are created by clicking with the mouse.

Points P1 and P2 are handles, which are automatically created by

GIMP  when you stretch the line.

Bitmap 

From

The Free Online Dictionary of Computing (13 Mar 01)

:

bitmap — A data file or structure which corresponds bit for

bit with an image displayed on a screen, probably in the same

format as it would be stored in the display's video memory or

maybe as a device independent bitmap. A bitmap is characterised by

the width and height of the image in pixels and the number of bits

per pixel which determines the number of shades of grey or colors

it can represent. A bitmap representing a colored image (a

“ pixmap ” ) will usually have pixels with between one

and eight bits for each of the red, green, and blue components,

though other color encodings are also used. The green component

sometimes has more bits than the other two to cater for the human

eye's greater discrimination in this component.

BMP 

BMP is an uncompressed image

file format 

designed by Microsoft and mainly used in Windows. Colors are

typically represented in 1, 4 or 8 bits, although the format also

supports more. Because it is not compressed and the files are large,

it is not very well suited for use in the internet.

Bump mapping 

Bump mapping is a technique for displaying extremely detailed objects

without increasing the geometrical complexity of the objects. It is

especially used in 3-dimensional visualization programs. The trick is

to put all the necessary information into a texture, with which

shadowing is shown on the surface of the object.

Bump mapping is only one (very effective) way of simulating surface

irregularities which are not actually contained in the geometry of the

model.

Channel 

A channel refers to a certain component of an image. For instance, the

components of an  RGB  image are the

three primary colors red, green, blue, and sometimes transparency

(alpha).

Every channel is a grayscale image of exactly the same size as the

image and, consequently, consists of the same number of pixels. Every

pixel of this grayscale image can be regarded as a container which can

be filled with a value ranging from 0 to 255. The exact meaning of

this value depends on the type of channel, e.g. in the

RGB  color model the value in the

R -channel means the amount of red which is added

to the color of the different pixels; in the selection channel, the

value denotes how strongly the pixels are selected; and in the alpha

channel the values denote how opaque the corresponding pixels are.

See also  Channels .

Channel Mask 

A channel masks is a special type of mask which determines the

transparency of a selection. See  Masks  for

a detailed description.

Clipboard 

The Clipboard is a temporary area of memory which is used to

transfer data between applications or documents. It is used when you

Cut, Copy or Paste data in  GIMP .

The clipboard is implemented slightly differently under different

operating systems. Under Linux/XFree,  GIMP  uses

the XFree clipboard for text and the  GIMP 

internal image clipboard for transferring images between image

documents. Under other operating systems, the clipboard may work

somewhat differently. See the  GIMP  documentation

for your operating system for further information.

The basic operations provided by the clipboard are

“ Cut ” ,  “ Copy ” , and  “ Paste ” .

Cut means that the item is removed from the document and copied to

the clipboard. Copy leaves the item in the document and copies it to

the clipboard. Paste copies the contents of the clipboard to the

document. The  GIMP  makes an intelligent decision

about what to paste depending upon the target. If the target is a

canvas, the Paste operation uses the image clipboard. If the target

is a text entry box, the paste operation uses the text clipboard.

CMY, CMYK 

CMYK is a  color model 

which has components for Cyan, Magenta, Yellow and Black. It is a

subtractive color model, and that fact is important when an image

is printed. It is complementary to the

RGB  color model.

The values of the individual colors vary between 0% and 100%, where 0%

corresponds to an unprinted color, and 100% corresponds to a

completely printed area of color. Colors are formed by mixing the

three basic colors.

The last of these values, K (Black), doesn't contribute to

the color, but merely serves to darken the other colors.  The

letter K is used for Black to prevent confusion, since B usually

stands for Blue.

Figure 1116. Subtractive color model GIMP  does not currently support the CMYK model.

(An experimental plug-in providing rudimentary CMYK support can be

found  [ PLUGIN-SEPARATE ] .)

This is the mode used in printing. These are the colors in the ink

cartridges in your printer. It is the mode used in painting and in all

the objects around us, where light is reflected, not emmitted. Objects

absorb part of the light waves and we see only the reflected part.

Note that the cones in our eyes see this reflected light in RGB mode.

An object appears Red because Green and Blue have been absorbed. Since

the combination of Green and Blue is Cyan, Cyan is absorbed when you

add Red. Conversely, if you add Cyan, its complementary color, Red, is

absorbed. This system is  subtractive .

If you add Yellow, you decrease Blue, and if you add Magenta, you

decrease Green.

It would be logical to think that by mixing Cyan, Magenta and Yellow,

you would subtract Red, Green and Blue, and the eye would see no light

at all, that is, Black. But the question is more complex. In fact, you

would see a dark brown. That is why this mode also has a Black value,

and why your printer has a Black cartridge. It is less expensive that

way. The printer doesn't have to mix the other three colors to create

an imperfect Black, it just has to add Black.

Color depth 

Color depth is simply the number of bits used to represent a color

(bits per pixel : bpp). There are 3 channels for a pixel (for Red,

Green and Blue).  GIMP  can support 8 bits per

channel, referred as  eight-bit color . So,

GIMP  color depth is 8 * 3 = 24,

which allows

256 * 256 * 256 = 16,777,216 possible

colors (8 bits allow 256 colors).

Color model 

A color model is a way of describing and specifying a color. The term

is often used loosely to refer to both a color space system and the

color space on which it is based.

A color space is a set of colors which can be displayed or

recognized by an input or output device (such as a scanner, monitor,

printer, etc.). The colors of a color space are specified as values

in a color space system, which is a coordinate system in which the

individual colors are described by coordinate values on various axes.

Because of the structure of the human eye, there are three axes in

color spaces which are intended for human observers. The practical

application of that is that colors are specified with three

components (with a few exceptions). There are about 30 to 40 color

space systems in use. Some important examples are:

RGB HSV CMY(K) YUV YCbCr Dithering 

Dithering is a technique used in computer graphics to create the

illusion of more colors when displaying an image which has a low

color depth . In a

dithered image, the missing colors are reproduced by a certain

arrangement of pixels in the available colors. The human eye

perceives this as a mixture of the individual colors.

The  Gradient  tool uses

dithering. You may also choose to use dithering when you convert an

image to  Indexed 

format. If you are working on an image with indexed colors, some

tools (such as the pattern fill tool) may also use dithering, if the

correct color is not available in the colormap.

The  Newsprint  filter

uses dithering as well. You can use the

NL Filter  (Non Linear filter)

to remove unwanted dithering noise from your image.

Also note that although  GIMP  itself uses 24-bit

colors, your system may not actually be able to display that many

colors. If it doesn't, then the software in between

GIMP  and your system may also dither colors while

displaying them.

See also the glossary entry on

Floyd-Steinberg

dithering , which is used in  GIMP .

EXIF 

Exchangeable image file format (official abbreviation Exif, not

EXIF) is a specification for the image file format used by digital

cameras. It was created by the Japan Electronic Industry Development

Association (JEIDA). The specification uses the existing JPEG, TIFF

Rev. 6.0, and RIFF WAVE file formats, with the addition of specific

metadata tags. It is not supported in JPEG 2000 or PNG. Version 2.1 of

the specification is dated June 12, 1998 and version 2.2 is dated

April 2002. The Exif tag structure is taken from that of TIFF files.

There is a large overlap between the tags defined in the TIFF, Exif,

TIFF/EP and DCF standards

[ WKPD-EXIF ] .

Feathering 

The process of Feathering makes a smooth transition between a region

and the background by softly blending the edges of the region.

In  GIMP , you can feather the edges of a

selection. Brushes can also have feathered edges.

File Format 

A file format or file type is the form in which computer data is

stored. Since a file is stored by an operating system as a linear

series of bytes, which cannot describe many kinds of real data in

an obvious way, conventions have been developed for interpreting

the information as representations of complex data. All of the

conventions for a particular  “ kind ”  of file constitute

a file format.

Some typical file formats for saving images are JPEG, TIFF, PNG and

GIF. The best file format for saving an image depends upon how the

image is intended to be used. For example, if the image is intended

for the internet, file size is a very important factor, and if the

image is intended to be printed, high resolution and quality have

greater significance. See

Format types .

Floating Selection 

A floating selection (sometimes called a  “ floating

layer ” ) is a type of temporary layer which is similar in

function to a normal layer, except that a floating selection must be

anchored  before you can

resume working on any other layers in the image.

In early versions of  GIMP , when

GIMP  did not use layers, floating selections were

used for performing operations on a limited part of an image (you can

do that more easily now with layers). Now floating selections have no

practical use, but you must know what you have to do with them.

Floyd-Steinberg Dithering 

Floyd-Steinberg dithering is a method of

dithering  which was first

published in 1976 by Robert W. Floyd and Louis Steinberg. The

dithering process begins in the upper left corner of the image. For

each pixel, the closest available color in the palette is chosen and

the difference between that color and the original color is computed

in each RGB channel. Then specific fractions of these differences

are dispersed among several adjacent pixels which haven't yet been

visited (below and to the right of the original pixel). Because of

the order of processing, the procedure can be done in a single pass

over the image.

When you convert an image to

Indexed 

mode, you can choose between two variants of Floyd-Steinberg

dithering.

Gamma 

Gamma or gamma correction is a non-linear operation which is used to

encode and decode luminance or color values in video or still image

systems. It is used in many types of imaging systems to straighten out

a curved signal-to-light or intensity-to-signal response. For example,

the light emitted by a CRT is not linear with regard to its input

voltage, and the voltage from an electric camera is not linear with

regard to the intensity (power) of the light in the scene. Gamma

encoding helps to map the data into a perceptually linear domain, so

that the limited signal range (the limited number of bits in each RGB

signal) is better optimized perceptually.

Gamma is used as an exponent (power) in the correction equation. Gamma

compression (where gamma &amp;lt; 1) is used to encode linear luminance or

RGB values into color signals or digital file values, and gamma

expansion (where gamma &amp;gt; 1) is the decoding process, and usually

occurs where the current-to-voltage function for a CRT is non-linear.

For PC video, images are encoded with a gamma of about 0.45 and

decoded with a gamma of 2.2. For Mac systems, images are typically

encoded with a gamma of about 0.55 and decoded with a gamma of 1.8.

The sRGB color space standard used for most cameras, PCs and printers

does not use a simple exponential equation, but has a decoding gamma

value near 2.2 over much of its range.

In  GIMP , gamma is an option used in the brush tab

of the  GIMPressionist 

filter and in the  Flame  filter.

The  display filters 

also include a Gamma filter. Also see the

Levels Tool , where you can

use the middle slider to change the gamma value.

Gamut 

In color reproduction, including computer graphics and photography,

the gamut, or color gamut (pronounced /ˈgæmət/), is a certain complete

subset of colors. The most common usage refers to the subset of colors

which can be accurately represented in a given circumstance, such as

within a given color space or by a certain output device. Another

sense, less frequently used but not less correct, refers to the

complete set of colors found within an image at a given time. In this

context, digitizing a photograph, converting a digitized image to a

different color space, or outputting it to a given medium using a

certain output device generally alters its gamut, in the sense that

some of the colors in the original are lost in the process.

[ WKPD-GAMUT ] 

GIF GIF ™ stands for Graphics

Interchange Format.  It is a  file

format  with good, lossless compression for images with low

color depth 

(up to 256 different colors per image). Since GIF was developed, a

new format called

Portable Network Graphics

(PNG)  has been developed, which is better than GIF in all

respects, with the exception of animations and some rarely-used

features.

GIF was introduced by CompuServe in 1987. It became popular mostly

because of its efficient, LZW compression. The size of the image files

required clearly less disk space than other usual graphics formats of

the time, such as PCX or MacPaint. Even large images could be

transmitted in a reasonable time, even with slow modems. In addition,

the open licensing policy of CompuServe made it possible for any

programmer to implement the GIF format for his own applications free

of charge, as long as the CompuServe copyright notice was attached to

them.

Colors in GIF are stored in a color table which can hold up to 256

different entries, chosen from 16.7 million different color values.

When the image format was introduced, this was not a much of a

limitation, since only a few people had hardware which could display

more colors than that. For typical drawings, cartoons, black-and-white

photographs and similar uses, 256 colors are quite sufficient as a

rule, even today. For more complex images, such as color photographs,

however, a huge loss of quality is apparent, which is why the format

is not considered to be suitable for those purposes.

One color entry in the palette can be defined to be transparent.

With transparency, the GIF image can look like it is non-rectangular

in shape. However, semi-transparency, as in

PNG , is not possible.

A pixel can only be either entirely visible or completely

transparent.

The first version of GIF was 87a. In 1989, CompuServe published an

expanded version, called 89a. Among other things, this made it

possible to save several images in one GIF file, which is especially

used for simple animation. The version number can be distinguished

from the first six bytes of a GIF file. Interpreted as ASCII symbols,

they are  “ GIF87a ”  or  “ GIF89a ” .

GNU 

The GNU project was started in 1983 by Richard Stallman with the

goal of developing a completely free operating system. It is

especially well-known from the GNU General Public License (GPL) and

GNU/Linux, a GNU-variant with a Linux kernel.

The name came about from the naming conventions which were in

practice at MIT, where Stallman worked at the time.

For programs which were similar to other programs, recursive

acronyms were chosen as names. Since the new system was to be based

on the widespread operating system, Unix, Stallman looked for that

kind of name and came up with GNU, which stands for

“ GNU is not Unix ” . In order to avoid confusion, the

name should be pronounced with the  “ G ” , not like

“ new ” . There were several reasons for making GNU

Unix-compatible. For one thing, Stallman was convinced that most

companies would refuse a completely new operating system, if the

programs they used wouldn't run on it. In addition, the architecture

of Unix made quick, easy and distributed development possible,

since Unix consists of many small programs that can be developed

independently of each other, for the most part. Also, many parts of

a Unix system were freely available to anyone and could therefore

be directly integrated into GNU, for example, the typesetting

system, TeX, or the X Window System. The missing parts were newly

written from the ground up.

GIMP  (GNU Image Manipulation Program) is an

official GNU application

[ WKPD-GNU ] .

Grayscale 

Grayscale is a mode for encoding the colors of an image which

contains only black, white and shades of gray.

When you create a new image, you can choose to create it in

Grayscale mode (which you can colorize later, by changing it to RGB

mode). You can also change an existing image to grayscale by using

the  Grayscale ,

Desaturate ,

Decompose ,

Channel

Mixer , although not all formats will accept these changes.

Although you can create images in Grayscale mode and convert images

to it, it is not a color model, in the true sense of the word.

As explained in  RGB mode , 24-bit

GIMP  images can have up to 256 levels of gray. If

you change from Grayscale to RGB mode, your image will have an RGB

structure with three color channels, but of course, it will still be

gray.

Grayscale image files (8-bit) are smaller than RGB files.

Guides 

Guides are lines you can temporarily display on an image while you are

working on it. You can display as many guides as you would like, in

either the horizontal or the vertical direction. These lines help you

position a selection or a layer on the image. They do not appear when

the image is printed.

For more information see

Section 2.2, “Guides” .

Histogram 

In digital image processing, a histogram is a graph representing the

statistical frequency of the gray values or the color values in an

image. The histogram of an image tells you about the occurrence of

gray values or color values, as well as the contrast range and the

brightness of the image. In a color image, you can create one

histogram with information about all possible colors, or three

histograms for the individual color channels. The latter makes the

most sense, since most procedures are based on grayscale images and

therefore further processing is immediately possible.

HSV 

HSV is a  color model 

which has components for Hue (the color, such as blue or red),

Saturation (how strong the color is) and Value (the brightness).

The RGB mode is very well suited to computer screens, but it doesn't

let us describe what we see in everyday life; a light green, a

pale pink, a dazzling red, etc. The HSV model takes these

characteristics into account. HSV and RGB are not completely

independent of each other. You can see that with the Color Picker

tool; when you change a color in one of the color models, the other

one also changes. Brave souls can read

Grokking the GIMP , which explains their

interrelationship.

Brief description of the HSV components: Hue 

This is the color itself, which results from the combination of

primary colors. All shades (except for the gray levels) are

represented in a  chromatic circle : yellow,

blue, and also purple, orange, etc. The chromatic circle (or

“ color wheel ” ) values range between 0° and 360°.

(The term  “ color ”  is often used instead of

“ Hue ” . The RGB colors are  “ primary

colors ” .)

Saturation 

This value describes how pale the color is. A completely

unsaturated color is a shade of gray. As the saturation

increases, the color becomes a pastel shade. A completely

saturated color is pure. Saturation values go from 0 to 100,

from white to the purest color.

Value 

This value describes the luminosity, the luminous intensity. It

is the amount of light emitted by a color. You can see a change

of luminosity when a colored object is moved from being in the

shadow to being in the sun, or when you increase the luminosity

of your screen. Values go from 0 to 100. Pixel values in the

three channels are also luminosities:  “ Value ”  in

the HSV color model is the maximum of these elementary values in

the RGB space (scaled to 0-100).

HTML notation 

A hex triplet is a way of encoding a color for a computer. The

“ # ”  symbol indicates that the numbers which follow it

are encoded in hexadecimal. Each color is specified in two

hexadecimal digits which make up a triplet (three pairs) of

hexadecimal values in the form  “ #rrggbb ” , where

“ rr ”  represents red,  “ gg ”  represents green

and  “ bb ”  represents blue.

Image Hose 

An image hose in  GIMP  is a special type of brush

which consists of several images. For example, you could have a

brush with footprints, which consists of two images, one for the

left footprint and one for the right. While painting with this

brush, a left footprint would appear first, then a right footprint,

then a left one, etc. This type of brush is very powerful.

An image hose is also sometimes called an  “ image pipe ” 

or  “ animated brush ” . An image hose is indicated in the

Brushes dialog by a small red triangle in the lower right corner of

the brush's symbol.

For information concerning creating an image hose, please see the

Section 8, “The GIH Dialog Box”  and

Section 7, “Adding New Brushes” .

Incremental, paint mode 

Incremental mode is a paint mode where each brush stroke is drawn

directly on the active layer. When it is set, each additional stroke

of the brush increases the effect of the brush, up to the maximum

opacity for the brush.

If incremental mode is not set, brush strokes are drawn on a canvas

buffer, which is then combined with the active layer. The maximum

effect of a brush is then determined by the opacity, and stroking with

the brush repeatedly does not increase the effect beyond this limit.

The two images above were created using a brush with spacing set to

60 percent. The image on the left shows non-incremental painting and

the image on the right shows the difference with incremental painting.

Incremental mode is a tool option that is shared by several brush

tools, except those which have a  “ rate ”  control, which

automatically implies an incremental effect. You can set it by

checking the  Incremental  checkbox in the

tool option dialog for the tool (Paintbrush, Pencil and Eraser).

Indexed Colors 

Indexed color mode is a mode for encoding colors in an image where

each pixel in the image is assigned an 8-bit color number. The color

which corresponds to this number is then put in a table (the palette).

Changing a color in the palette changes all the pixels which refer

to this palette color. Although you can create images in

Indexed Color  mode and can transform images to

it, it is, strictly speaking, not a

color model .

See also the  Indexed

Palette  section and the

Convert Image to Indexed

Colors  command.

Interpolation 

Interpolation means calculating intermediate values. When you

enlarge ( “ digitally zoom ” ) or otherwise transform

(rotate, shear or give perspective to) a digital image,

interpolation procedures are used to compute the colors of the

pixels in the transformed image.  GIMP  offers

three interpolation methods, which differ in quality and speed. In

general, the better the quality, the more time the interpolation

takes (see

Interpolation

methods ).

GIMP  uses interpolation when you

Scale  an image,

Scale  a layer, and when you

Transform  an image.

JPEG 

JPEG is a  file format 

which supports compression and works at all color depths. The

image compression is adjustable, but beware: Too high a compression

could severely reduce image quality, since JPEG compression is lossy.

Use JPEG to create web graphics or if you don't want your

image to take up a lot of space. JPEG is a good format for

photographs and for computer-generated images (CGI). It is not well

suited for:

digital line drawings (for example, screenshots or vector

graphics), in which there are many neighboring pixels with the

same color values, few colors and hard edges,

Black and white images (only black and white, one bit per pixel)

or

half-toned images (newsprint). 

Other formats, such as GIF, PNG or JBIG, are far better for these

kinds of images.

In general, JPEG transformations are not reversible. Opening and

then saving a JPEG file causes a new, lossy compression. Increasing

the quality factor later will not bring back the image information

which was lost.

L*a*b* 

The Lab color space (also called the L*a*b* color space) is a

color model 

developed in the beginning of the 1930s by the Commission

Internationale d`Eclairage (CIE). It includes all the colors that

the human eye can perceive. That contains the colors of the

RGB and the CMYK color spaces, among others. In Lab, a color is

indicated by three values: L, a and b. Here, the L stands for the

luminance component — corresponding to the gray value — and a and b

represent the red-green and blue-yellow parts of the color,

respectively.

In contrast to RGB or CMYK, Lab is not dependent upon the

various input and output devices. For that reason, it is used as an

exchange format between devices. Lab is also the internal color

model of PostScript Level II.

Layer 

You can think of layers as being a stack of slides which are more or

less transparent. Each layer represents an aspect of the image and

the image is the sum of all of these aspects. The layer at the bottom

of the stack is the background layer. The layers above it are the

components of the foreground.

You can view and manage the layers of the image through the

Layers dialog .

Figure 1117. Example image with layers Representation of an image with layers The final image Marching Ants 

Marching ants is a term which describes the dotted line which

surrounds a selection. The line is animated, so it looks as if

little ants are running around behind each other.

Masks 

A mask is like a veil put over a layer (layer mask) or all the layers

of an image (selection mask). You can remove this mask by painting

with white color, and you can complete it by painting with black

color. When the mask is  “ applied ” , non masked pixels

will remain visible (the others will be transparent) or will be

selected, according to the type of mask.

There are two types of masks: Layer Mask :

Every layer can have its own mask. The layer mask represents the

Alpha channel of the layer and allows you to manage its

transparency. By painting on the layer mask, you can make parts of

the layer opaque or transparent: painting with black makes the

layer transparent, painting with white makes the layer opaque and

painting with shades of gray makes the layer semi-transparent. You

can use all paint tools to paint on the mask. You can also apply a

filter or copy-paste. You can use the Layer mask for transition

effects, volume effects, merging elements from another image, etc.

See the  Layer Mask 

section for more details.

Channel Mask , also called

Selection Mask :

Channel Masks determine the transparency of a selection. By

painting on a Channel Mask with white, you remove the mask and

increase the selection; with black, you reduce the selection.

This procedure lets you create a selection very precisely. You

can also save your selections to a Channel Mask with the

Save to Channel 

command. You can retrieve it later by using the

“ Channel to selection ”  command from the

Channel menu . Channel

masks are so important in  GIMP  that a

special type has been implemented: the

Quick mask . See the

Selection mask 

section for more details.

Moiré Effect 

The moiré effect (pronounce  “ Moa-ray ” ) is an

unintended pattern which appears when a regular pattern of grids or

lines interferes with another regular pattern placed over it. This can

happen, for example, when you are scanning an image with a periodic

structure (such as a checkered shirt or a half-toned image), scanning

a digital image, taking a digital photograph of a periodic pattern,

or even when silkscreening.

If you discover the problem in time, the best solution is to move

the original image a little bit in the scanner or to change the

camera angle slightly.

If you cannot re-create the image file,  GIMP 

offers some filters which may help you with the problem. For more

information, see the

Despeckle  and

NL Filter  (Non-Linear)

filters.

Parasite 

A Parasite is additional data which may be written to an XCF file. A

parasite is identified by a name, and can be thought of as an

extension to the other information in an XCF file.

Parasites of an image component may be read by

GIMP 

plug-ins. Plug-ins may also define their own parasite names, which are

ignored by other plug-ins. Examples of parasites are comments, the

save options for the TIFF, JPEG and PNG file formats, the gamma value

the image was created with and EXIF data.

Path 

A Path is a contour composed of straight lines, curves, or both. In

GIMP , it is used to form the boundary of a

selection, or to be  stroked  to create visible

marks on an image. Unless a path is stroked, it is not visible when

the image is printed and it is not saved when the image is written

to a file (unless you use XCF format).

See the  Paths Concepts 

and  Using Paths  sections for

basic information on paths, and the

Path Tool  section for

information on how to create and edit paths. You can manage the

paths in your image with the

Paths dialog .

PDB 

All of the functions which  GIMP  and its

extensions make available are registered in the Procedure Database

(PDB). Developers can look up useful programming information about

these functions in the PDB by using the

Procedure Browser .

PDF 

PDF (Portable Document Format) is a

file format  which was

developed by Adobe to address some of the deficiencies of

PostScript. Most importantly, PDF files tend to be much smaller than

equivalent PostScript files. As with PostScript,

GIMP 's support of the PDF format is through the

free Ghostscript libraries.

Pixel 

A pixel is a single dot, or  “ picture element ” , of an

image. A rectangular image may be composed of thousands of pixels,

each representing the color of the image at a given location. The

value of a pixel typically consists of several

Channels , such as the Red,

Green and Blue components of its color, and sometimes its Alpha

(transparency).

Plugin 

Optional extensions for the  GIMP . Plugins are

external programs that run under the control of the main GIMP

application and provide specific functions on-demand. See

Section 1, “Plugins”  for further information.

PNG 

PNG is the acronym of  “ Portable Network Graphic ” 

(pronounce  “ ping ” . This recent format offers many

advantages and a few drawbacks: it is not lossy and gives files

more heavy than the JPEG format, but it is perfect for saving your

images because you can save them several times without losing

data each time (it is used for this Help). It supports True Colors

(several millions of colors), indexed images (256 colors like GIF),

and 256 transparency levels (while GIF supports only two levels).

PostScript 

Created by Adobe, PostScript is a page description language mainly

used by printers and other output devices. It's also an excellent way

to distribute documents.  GIMP  does not support

PostScript directly: it depends on a powerful free software program

called Ghostscript.

The great power of PostScript is its ability to represent vector

graphics—lines, curves, text, paths, etc.—in a resolution-independent

way. PostScript is not very efficient, though, when it comes to

representing pixel-based raster graphics. For this reason, PostScript

is not a good format to use for saving images that are later going to

be edited using  GIMP  or another graphics program.

PSD 

PSD is Adobe Photoshop's native

file format , and it is

therefore comparable to  XCF 

in complexity.  GIMP 's ability to handle PSD files

is sophisticated but limited: some

features of PSD files are not loaded, and only older versions of PSD

are supported. Unfortunately, Adobe has now made the Photoshop

Software Development Kit — which includes their file format

specifications — proprietary, and only available to a limited set of

developers approved by Adobe. This does not include the

GIMP 

development team, and the lack of information makes it very difficult

to maintain up-to-date support for PSD files.

Quantization 

Quantization is the process of reducing the color of a pixel into one

of a number of fixed values by matching the color to the nearest color

in the colormap. Actual pixel values may have far more precision than

the discrete levels which can be displayed by a digital display. If

the display range is too small, then abrupt changes in colors (false

contours, or banding) may appear where the color intensity changes

from one level to another. This is especially noticeable in Indexed

images, which have 256 or fewer discrete colors.

One way to reduce quantization effects is to use

Dithering . The

operations in  GIMP  which perform

dithering are the

Blend tool 

(if you have enabled the dithering option) and the

Convert to Indexed 

command. However, they only work on RGB images and not on Indexed

images.

Rendering Intent 

Rendering intents are ways of dealing with colors that are

out-of- Gamut  colors present in the source

space that the destination space is incapable of producing. There are

four rendering intents defined by the ICC:

Perceptual 

This rendering intent is typically used for photographic

content. It scales one gamut to fit into the other while

maintaining the relative position of colors.

Relative colorimetric 

This rendering intent is typically used for spot colors. Colors

that are not out of gamut are left unchanged. Colors outside the

gamut are converted to colors with the same lightness, but

different saturation, at the edge of the gamut.

Saturation 

This method is typically used for business graphics. The

relative saturation of colors is mostly maintained, but

lightning is usually changed.

Absolute colorimetric 

This rendering intent is most often used in proofing. It

preserves the native device white point of the source image.

RGB Figure 1118. 

Additive color model 

RGB is a  color model 

which has components for Red, Green and Blue. These colors are

emitted by screen elements and not reflected as they are with paint.

The resulting color is a combination of the three primary RGB colors,

with different degrees of lightness. If you look closely at your

television screen, whose pitch is less than that of a computer

screen, you can see the red, green and blue elements lit with

different intensities. The RGB color model is

additive .

GIMP  uses eight bits per channel for each primary

color. That means there are 256 intensities (Values) available,

resulting in 256×256×256 = 16,777,216 colors.

It is not obvious why a given combination of primary colors produces a

particular color. Why, for instance, does 229R+205G+229B give a shade

of pink? This depends upon the human eye and brain. There is no color

in nature, only a continuous spectrum of wavelengths of light. There

are three kinds of cones in the retina. The same wavelength of light

acting upon the three types of cones stimulates each of them

differently, and the mind has learned, after several million years of

evolution, how to recognize a color from these differences.

It is easy to see that no light (0R+0G+0B) produces complete darkness,

black, and that full light (255R+255G+255B) produces white. Equal

intensity on all color channels produces a level of gray. That is why

there can only be 256 gray levels in  GIMP .

Mixing two  Primary colors  in RGB mode

gives a  Secondary color , that is, a

color in the CMY model. Thus combining Red and Green gives

Yellow, Green and Blue give Cyan, Blue and Red give Magenta.

Don't confuse secondary colors with

Complementary colors  which are

directly opposite a primary color in the chromatic

circle:

Figure 1119. Colorcircle 

Mixing a primary color with its complementary color gives gray

(a neutral color).

It is important to know what happens when you are dealing with colors

in  GIMP .

The most important rule to remember is that decreasing the intensity

of a primary color results in increasing the intensity of the

complementary color (and vice versa). This is because when you

decrease the value of a channel, for instance Green, you automatically

increase the relative importance of the other two, here Red and Blue.

The combination of these two channels gives the secondary color,

Magenta, which is the complementary color of Green.

The  Color Picker 

tool lets you find out the RGB values of a pixel and the

hextriplet 

for the color.

Sample Merge 

Sample Merged is an option you can set when you use the

Bucket Fill 

tool, the  Color Picker 

tool and various selection tools. It is useful when you are working on

an image with several layers and the active layer is either

semi-transparent or has a

Layer Mode 

which is not set to Normal. When you check the Sample Merged option,

the color which is used for the operation is the composite color of

all the visible layers. When the Sample Merged option is not checked,

the color used is the color of the active layer itself.

Saturation 

This term refers to color purity. Imagine you add pigment to white

paint. Saturation varies from 0 (white, fully toned down, fully

diluted) to 100 (pure color).

Supersampling 

Supersampling is a more sophisticated antialiasing technique, that

is, a method of reducing jagged and stair-stepped edges along a

slanted or curved line. Samples are taken at several locations

within  each pixel, not just at the center, and

an average color is calculated. This is done by rendering the image

at a much higher resolution than the one being displayed and then

shrinking it to the desired size, using the extra pixels for

calculation. The result is a smoother transition from one line of

pixels to another along the edges of objects.

The quality of the result depends on the number of samples.

Supersampling is often performed at a range of 2× to 16× the original

size. It greatly increases the amount of time needed to draw the image

and also the amount of space needed to store the image in memory.

One way to reduce the space and time requirement is to use Adaptive

Supersampling. This method takes advantage of the fact that very few

pixels are actually on an object boundary, so only those pixels need to

be supersampled. At first, only a few samples are taken within a pixel.

If the colors are very similar to each other, only those samples are

used to calculate the final color. If not, more samples are used. This

means that the higher number of samples is calculated only where

necessary, which improves performance.

SVG 

SVG stands for Scalable Vector Graphics. It is a format for

two-dimensional vector graphics, both static and animated. You can

export GIMP paths to SVG and you can import SVG documents into GIMP

from a vector graphic software. See

[ WKPD-SVG ]  for more details.

TGA 

TGA (TARGA Image File) is a

file format  which

supports 8, 16, 24 or 32 bits per pixel and optional RLE compression.

It was originally developed by the Truevision company.

“ TGA ”  stands for Truevision Graphics Adapter and

“ TARGA ”  stands for Truevision Advanced Raster Graphics

Adapter.

TIFF 

TIFF (Tagged Image File Format) is a

file format  which was

developed primarily for scanned

raster graphics for color separation. Six different encoding routines

are supported, each with one of three different image modes: black and

white, grayscale and color. Uncompressed TIFF images may be 1, 4, 8 or

24 bits per pixel. TIFF images compressed using the LZW algorithm may

be 6, 8 or 24 bits per pixel. Besides Postscript format, TIFF is one

of the most important formats for preliminary stages of printing. It

is a high quality file format, which is perfect for images you want to

import to other programs like FrameMaker or CorelDRAW.

Tile 

A Tile is a part of an image which  GIMP 

currently has open. In order to avoid having to store an

entire image in memory at the same time,

GIMP  divides it into smaller pieces.

A tile is usually a square of 64 x 64 pixels, although tiles at

the edges of an image may be smaller than that.

At any time, a tile may be in main memory, in the tile cache

in RAM, or on disk. Tiles which are currently being worked on are

in main memory. Tiles which have been used recently are in RAM.

When the tile cache in RAM is full, tiles which have been used

least recently are written to disk.  GIMP 

can retrieve the tiles from RAM or disk when they are needed.

Do not confuse these tiles with those in the

Tile Filter 

URI 

A Uniform Resource Identifier (URI) is a string of characters that

serves to identify an abstract or a physical resource. URIs are used

for the identification of resources in the Internet (such as web

pages, miscellaneous files, calling up web services, and for receivers

of e-mail) and they are especially used in the Worldwide Web.

URL 

URLs (Uniform Resource Locators) are one type of Uniform Resource

Identifiers (URIs). URLs identify a resource by its primary access

mechanism (commonly http or ftp) and the location of the resource in

the computer network. The name of the URI scheme is therefore

generally derived from the network protocol used for it. Examples of

network protocols are http, ftp and mailto.

Since URLs are the first and most common kinds of URIs, the terms are

often used synonymously.

Value 

This term often refers to the light intensity, the luminosity of

a color. It varies from 0 (black) to 100 (full light).

XCF

XCF is a  file format 

which is special because it is  GIMP 's

native file format: that is, it was designed specifically to store all

of the data that goes to make up a  GIMP  image.

Because of this, XCF files may be quite complicated, and there are

few programs other than  GIMP  that can read them.

When an image is stored as an XCF file, the file encodes nearly

everything there is to know about the image: the pixel data for each

of the layers, the current selection, additional channels if there are

any, paths if there are any, and guides. The most important thing that

is  not  saved in an XCF file is the undo history.

The pixel data in an XCF file is represented

in a lossless compressed form: the image byte blocks are compressed

using the lossless RLE algorithm. This means that no matter how many

times you load and save an image using this format, not a single

pixel or other image data is lost or modified because of this format.

XCF files can become very large, however  GIMP 

allows you to compress the files themselves, using either the gzip

or bzip2 compression methods, both of which are fast, efficient, and

freely available. Compressing an XCF file will often shrink it by a

factor of 10 or more.

The  GIMP  developers have made a great effort to

keep the XCF file format compatible across versions. If you create a

file using  GIMP  2.0, it ought to be possible to

open the file in  GIMP  1.2. However, some of the

information in the file may not be usable: for example,

GIMP  2.0 has a much more sophisticated way of

handling text than  GIMP  1.2, so a text layer

from a  GIMP  2.0 XCF file will appear as an

ordinary image layer if the file is opened in

GIMP  1.2.

YCbCr 

YCbCr is a  color model 

which was developed for the PAL television standard as a simple

modification to the YUV color model. In the

meantime, it has become the CCIR-601 standard for image and video

recording. For example, it is used for JPEG pictures and MPEG videos,

and therefore also on DVDs, video CDs and for most other widespread

digital video standards. Note that a color model is still not a color

space, since it doesn't determine which colors are actually meant by

“ red ” ,  “ green ”  and  “ blue ” .

For a color space, there must still be a reference to a specific

absolute color value.

There are color models which do not express a color by the additive

basic colors, red, green and blue (RGB), but by other properties, for

example, the brightness-color model. Here, the criteria are the basic

brightness of the colors (from black, through gray, to white), the

colors with the largest portion (red, orange, yellow, green, blue,

violet, or other pure colors that lie between them) and the saturation

of the colors ( “ gaudy ”  to pale). This color model is

based on the

ability of the eye to recognize small differences in luminosity

better than small color differences, and to recognize those better

than small differences in saturation. That makes gray text written on

a black background easy to read, but blue text on a red background

very hard to read, even with the same basic brightness. Such color

models are called brightness-color models.

The YCbCr model is a slight adaptation of such a brightness-color

model. An RGB color value is divided into a basic brightness, Y, and

two components, Cb and Cr, where Cb is a measurement of the deviation

from gray in the blue direction, or if it is less than 0.5, in the

direction of yellow. Cr is the corresponding measurement for the

difference in the direction of red or turquoise. This representation

uses the peculiarity of the eye of being especially sensitive to green

light. That is why most of the information about the proportion of

green is in the basic brightness, Y, an only the deviations for the

red and blue portions need to be represented. The Y values have twice

the resolution of the other two values, Cb and Cr, in most practical

applications, such as on DVDs.

YUV 

YUV is a  color model 

which uses two components to represent the color

information, luma (the strength of the light per area) and the

chrominance, or proportion of color (chroma), where the chrominance

again consists of two components. The development of the YUV color

model also goes back to the development of color television (PAL),

where ways were sought for transmitting the color information

along with the black-and-white signal, in order to achieve backwards

compatibility with old black and white televisions without having to

increase the available transmission bandwidth. From the YUV color

model of the analog television techiques, the YCrCb color model was

developed, which is used for most kinds of digital image and video

compression. Erroneously, the YUV color model is also often spoken

about in those fields, although the YCbCr model is actually used.

This often causes confusion.

For the calculation of the luma signals, the underlying RGB data is

first adjusted with the  gamma 

value of the output device, and an R'G'B' signal is obtained. The

three individual components are added together with different

weights, to form the brightness information, which also functions as

the VBS signal (Video Baseband Signal, the black-and-white signal)

for the old black and white televisions.

Y=R+G+B 

The exact calculation is more complicated, however, since some aspects

of the color perception of the human eye have to be taken into

account. For example, green is perceived to be lighter than red, and

this is perceived to be lighter than blue. Furthermore, in some

systems gamma correction of the basic color is first performed.

The chrominance signals, and the color difference signals also,

contain the color information. They are formed by the difference of

blue minus luma or red minus luma.

U=B-Y V=R-Y 

From the three generated components, Y, U and V, the individual

color proportions of the basic color can be calculated again later:

Y + U = Y + ( B - Y ) = Y - Y + B = B Y + V = Y + ( R - Y ) = Y - Y + R = R Y - B - R = ( R + G + B ) - B - R = G 

Furthermore, because of the structure of the retina of the human

eye, it turns out that the brightness information is perceived at a

higher resolution than the color, so that many formats based on

the YUV color model compress the chrominance to save bandwidth

during transmission.

Zoom tool     Bibliography 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Appendix D. Eeek! There is Missing Help Appendix D. Eeek! There is Missing Help     <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Appendix D. Eeek! There is Missing Help 

Sorry, but a help item is missing for the function you're looking for.

You may be able to find it in the online version of the help at the

GIMP  docs 

website.

Feel free to join us and fill the gap by writing documentation for

GIMP . For more information, subscribe to our

Mailing

list . Generally, it's a good idea to check the

GIMP  project

page .

Found a  content error  or just

something which doesn't look right?

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->

and let us know.

12. ADDENDUM: How to use this License for your documents     Index 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.6. Image-Dependent Scripts 2.6. Image-Dependent Scripts 2. Using Script-Fu Scripts   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.6. Image-Dependent Scripts 

Now, scripts and filters that perform operations on an existing image are

accessible directly by the appropriate menu. For example, the script

New Brush  (script-fu-paste-as-brush)

is integrated in the  Edit  image menu

( Edit  →  Paste as...  →  New Brush ),

that is more logical.

Furthermore, a new  Color  menu has been created that

regroups together all that concern works on colors, the hue or level color

adjustment tools, etc...

Filters  menu and  Scripts-Fu  menu are

regrouped in one  Filters  menu and organised according

to new categories. Now if a plugin and a filter works similarly, they are

nearby in the menu.

The  Scripts-Fu  menu only appears if you have loaded

additional scripts: for example the gimp-resynthesizer pack corresponding

to your Linux distribution ( .deb ,

.rpm ,

.gz  ...).

2.5. Standalone Scripts     3. A Script-Fu Tutorial 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.2. Installing Script-Fus 2.2. Installing Script-Fus 2. Using Script-Fu Scripts   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.2. Installing Script-Fus 

One of the great things about Script-Fu is that you can share your

script with all your  GIMP  friends. There are many

scripts that come with  GIMP  by default, but

there are also vast quantities of scripts that are

available for download all around the Internet.

If you have downloaded a script, copy or move it to your

scripts directory. It can be found in the

Preferences :

Folders  →  Scripts .

Do a refresh by using

Filters  →  Script-Fu  →  Refresh Scripts 

from the image menubar.

The script will now appear in one of your menus.

If you don't find it, look for it under the root file menu

filters. If it doesn't appear at all, something was wrong with

the script (e.g. it contains syntax errors).

2. Using Script-Fu Scripts     2.3. Do's and Don'ts 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 1. Introduction Chapter 1. Introduction Part I. Getting Started   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 1. Introduction Table of Contents 1. Welcome to GIMP 1.1. Authors 1.2. The GIMP Help system 1.3. Features and Capabilities 2. What's New in GIMP 2.8?  1. Welcome to GIMP GIMP  is a multi-platform photo

manipulation tool.  GIMP  is an acronym for

GNU  Image Manipulation Program. The

GIMP  is suitable for a variety of image

manipulation tasks, including photo retouching, image composition, and

image construction.

GIMP  has many capabilities. It can be used as a

simple paint program, an

expert quality photo retouching program, an online batch processing

system, a mass production image renderer, an image format converter, etc.

GIMP  is expandable and extensible. It is designed

to be augmented with

plug-ins and extensions to do just about anything. The advanced scripting

interface allows everything from the simplest task to the most complex

image manipulation procedures to be easily scripted.

One of The  GIMP 's strengths is its free

availability from many sources for many operating systems. Most

GNU / Linux  distributions

include The  GIMP  as a standard application.

The  GIMP  is also available for other

operating systems such as  Microsoft Windows ™

or Apple's  Mac OS X ™

( Darwin ). The  GIMP 

is a Free Software application covered by the General Public License

[ GPL ] . The  GPL 

provides users with the freedom to access and alter the source code that

makes up computer programs.

1.1. Authors 

The first version of the  GIMP 

was written by Peter Mattis and Spencer Kimball. Many other developers

have contributed more recently, and thousands have provided support and

testing.  GIMP 

releases are currently being orchestrated by Sven Neumann and Mitch

Natterer and the other members of the

GIMP -Team.

1.2. The GIMP Help system 

The  GIMP  Documentation Team and other

users have provided you with the information necessary to understand

how to use  GIMP . The User Manual is

an important part of this help. The current version is on

the web site of the Documentation Team

[ GIMP-DOCS ]  in HTML format. The HTML

version is also available as context sensitive help (if you installed

it) while using  GIMP  by pressing the

F1  key. Help on specific menu items can be accessed

by pressing the  F1  key while the mouse pointer is

focused on the menu item. Read on to begin your

GIMP  journey.

1.3. Features and Capabilities 

The following list is a short overview of some of the features and

capabilities which  GIMP  offers you:

A full suite of painting tools including brushes, a pencil, an

airbrush, cloning, etc.

Tile-based memory management, so image size is limited only by

available disk space

Sub-pixel sampling for all paint tools for high-quality

anti-aliasing

Full Alpha channel support for working with transparency

Layers and channels 

A procedural database for calling internal  GIMP 

functions from external programs, such as Script-Fu

Advanced scripting capabilities Multiple undo/redo (limited only by disk space) 

Transformation tools including rotate, scale, shear and flip

Support for a wide range of file formats, including GIF, JPEG, PNG,

XPM, TIFF, TGA, MPEG, PS, PDF, PCX, BMP and many others

Selection tools, including rectangle, ellipse, free, fuzzy, bezier

and intelligent scissors

Plug-ins that allow for the easy addition of new file formats and

new effect filters.

Part I. Getting Started     2. What's New in GIMP 2.8?  

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Dialogs Dialogs Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name Dialogs — 

Key reference for  Dockable Dialogs  submenu

Dockable Dialogs Ctrl  + L Layers Shift  +

Ctrl  + B

Brushes Shift  +

Ctrl  + P

Patterns Ctrl  + G Gradients Note 

These open a new dialog window if it isn't open yet,

otherwise the corresponding dialog gets focus.

Within a Dialog Alt  + F4,

Ctrl  + W

Close the window Tab Jump to next widget Shift  + Tab

Jump to previous widget Enter Set the new value Space,

Enter

Activate current button or list Ctrl  +

Alt  + PgUp

Ctrl  +

Alt  + PgDn

In a multi-tab dialog, switch tabs Note 

This accepts the new value you typed in a text field and

returns focus to canvas.

Within a File Dialog Shift  + L Open Location Alt  + Up

Up-Folder Alt  + Down Down-Folder Alt  + Home Home-Folder Esc Close Dialog     File     View 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Edit Edit Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name Edit — 

Key reference for  Edit  menu

Edit Undo/redo Ctrl  + Z Undo Ctrl  + Y Redo Clipboard Ctrl  + C Copy selection Ctrl  + X Cut selection Ctrl  + V Paste clipboard Del Erase selection Shift  +

Ctrl  + C

Named copy selection Shift  +

Ctrl  + X

Named cut selection Shift  +

Ctrl  + V

Named paste clipboard Note This puts a copy of the selection on the GIMP clipboard. Fill Ctrl  + , Fill with FG Color Ctrl  + . Fill with BG Color Ctrl  + ; Fill with Pattern     View     Layer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



File File Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name File — 

Key reference for the  File  menu

File Ctrl  + N New image Ctrl  + O Open image Ctrl  +

Alt  + O

Open image as new layer Ctrl  + D Duplicate Ctrl  + 1 Open recent image #1 Ctrl  + 2 Open recent image #2 Ctrl  + 3 Open recent image #3 Ctrl  + 4 Open recent image #4 Ctrl  + 5 Open recent image #5 Ctrl  + 6 Open recent image #6 Ctrl  + 7 Open recent image #7 Ctrl  + 8 Open recent image #8 Ctrl  + 9 Open recent image #9 Ctrl  + 0 Open recent image #10 Ctrl  + S Save image Shift  +

Ctrl  + S

Save under a new name Ctrl  + Q Quit     Tools     Dialogs 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Filters Filters Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name Filters — 

Key reference for  Filters  menu

Filters Ctrl  + F Repeat last filter Shift  +

Ctrl  + F

Reshow last filter     Select     Zoom tool 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Help Help Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name Help — 

Key reference for  Help  menu

Help F1 Help Shift  + F1  Context Help     Keys and Mouse Reference     Tools 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Layer Layer Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name Layer — 

Key reference for  Layer  menu

Layers PgUp,  Ctrl  + Tab Select the layer above 

PgDn,

Shift  +

Ctrl  + Tab

Select the layer below Home Select the first layer End Select the last layer Ctrl  + M Merge visible layers Ctrl  + H Anchor layer     Edit     Select 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Select Select Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name Select — 

Key reference for  Select  menu

Selections Ctrl  + T Toggle selections Ctrl  + A Select all Shift  +

Ctrl  + A

Select none Ctrl  + I Invert selection Shift  +

Ctrl  + L

Float selection Shift  + V Path to selection     Layer     Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Tools Tools Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name Tools — 

Key reference for the  Tools  menu

Tools Tools R Rect Select E Ellipse Select F Free Select Z Fuzzy Select Shift  + O Select By Color I Scissors B Paths O Color Picker M Move Shift  + C Crop and Resize Shift  + R Rotate Shift  + T Scale Shift  + S Shear Shift  + P Perspective Shift  + F Flip T Text Shift  + B Bucket Fill L Blend N Pencil P Paintbrush Shift  + E Eraser A Airbrush K Ink C Clone Shift  + U Blur/Sharpen S Smudge Shift  + D Dodge/Burn Note 

Click on a tool icon to open its Tool Options dialog.

Context X Swap Colors D Default Colors Note Click on the colors to change the colors.     Help     File 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



View View Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name View — 

Key reference for  View  menu

View Window F10 Main Menu Shift  + F10, right click

Drop-down Menu F11 Toggle fullscreen Shift  + Q Toggle quickmask Ctrl  + W Close document window Note 

Menus can also be activated by  Alt  with the letter

underscored in the menu name.

Zoom + Zoom in - Zoom out 1 Zoom 1:1 Ctrl  + E Shrink wrap Note This fits the window to the image size. Rulers and Guides mouse drag Drag off a ruler to create guide Ctrl  + mouse drag Drag a sample point out of the rulers Shift  +

Ctrl  + R

Toggle rulers Shift  +

Ctrl  + T

Toggle guides Note 

Drag off the horizontal or vertical ruler to create a new

guideline. Drag a guideline off the image to delete it.

Dialogs     Edit 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Zoom tool Zoom tool Keys and Mouse Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Name Zoom tool — 

Key reference for the  Zoom tool  submenu

Zoom tool click Zoom in Ctrl  + click Zoom out mouse drag Zoom into the area     Filters     Glossary 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Keys and Mouse Reference Keys and Mouse Reference Part III. Function Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Keys and Mouse Reference Table of Contents Help  — 

Key reference for  Help  menu

Tools  — 

Key reference for the  Tools  menu

File  — 

Key reference for the  File  menu

Dialogs  — 

Key reference for  Dockable Dialogs  submenu

View  — 

Key reference for  View  menu

Edit  — 

Key reference for  Edit  menu

Layer  — 

Key reference for  Layer  menu

Select  — 

Key reference for  Select  menu

Filters  — 

Key reference for  Filters  menu

Zoom tool  — 

Key reference for the  Zoom tool  submenu

16.19. Textured     Help 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.4. Different Kinds Of Script-Fus 2.4. Different Kinds Of Script-Fus 2. Using Script-Fu Scripts   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.4. Different Kinds Of Script-Fus 

There are two kinds of Script-Fus:

Standalone Script-Fus 

You will find the standalone variants under

File  →  Create  →  Type of Script 

in the image menubar (see the figure below).

Figure 13.1. Script-Fus by category Image-dependent Script-Fus 

Menus have been reorganized. A new Colors-menu appears. It groups

together all scripts that work on colors, for example tools that

adjust hue, saturation, lightness..., filters...etc. Filters-menu

and Script-Fu-menu are merged in one Filters-menu and it is

organized according to new categories. Image-dependent Plug-ins and

Script-Fus are now disseminated in the image-menus. For example,

Color to Alpha filter is in Colors-menu. At the beginning, it's

disconcerting, but you finish to get used to this because it's more

logical.

The figure below show where you can find them in the image-menu.

Figure 13.2. Where find Image-dependent scripts     2.3. Do's and Don'ts     2.5. Standalone Scripts 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Appendix C. GNU Free Documentation License Appendix C. GNU Free Documentation License     <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Appendix C. GNU Free Documentation License Version 1.2, November 2002 Table of Contents 1. PREAMBLE 2. APPLICABILITY AND DEFINITIONS 3. VERBATIM COPYING 4. COPYING IN QUANTITY 5. MODIFICATIONS 6. COMBINING DOCUMENTS 7. COLLECTIONS OF DOCUMENTS 8. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS 9. TRANSLATION 10. TERMINATION 11. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE 12. ADDENDUM: How to use this License for your documents 

Note that any translations of the GNU Free Documentation License are not

published by the Free Software Foundation, and do not legally state the

distribution terms for software that uses the GNU FDL-only the

original English text of the GNU FDL does that.

The  GIMP  Documentation Team

Copyright (C) 2000,2001,2002 Free Software Foundation, Inc. 59 Temple

Place, Suite 330, Boston, MA 02111-1307 USA. Everyone is permitted to

copy and distribute verbatim copies of this license document, but

changing it is not allowed.

1. PREAMBLE 

The purpose of this License is to make a manual, textbook, or other

functional and useful document  “ free ” 

in the sense of freedom: to assure everyone the effective freedom to

copy and redistribute it, with or without modifying it, either

commercially or noncommercially. Secondarily, this License preserves for

the author and publisher a way to get credit for their work, while not

being considered responsible for modifications made by others.

This License is a kind of  “ copyleft ” ,

which means that derivative works of the document must themselves be

free in the same sense. It complements the GNU General Public License,

which is a copyleft license designed for free software.

We have designed this License in order to use it for manuals for free

software, because free software needs free documentation: a free program

should come with manuals providing the same freedoms that the software

does. But this License is not limited to software manuals; it can be

used for any textual work, regardless of subject matter or whether it is

published as a printed book. We recommend this License principally for

works whose purpose is instruction or reference.

3. What Happens to a Bug Report after you Submit it     2. APPLICABILITY AND DEFINITIONS 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



Chapter 16. Menus Chapter 16. Menus Part III. Function Reference   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> Chapter 16. Menus Table of Contents 1. Introduction to Menus 1.1. The Image Menu Bar 1.2. Context Menus 1.3. Tear-off menus 1.4. Tab menus 2. The  “ File ”  Menu 2.1. Overview 2.2. New 2.3. Create 2.4. Open 2.5. Open as Layers 2.6. Open Location 2.7. Open Recent 2.8. Save 2.9. Save as 2.10. Save a Copy 2.11. Revert 2.12. Export 2.13. Export As... 2.14. Create Template 2.15. Print 2.16. Close 2.17. Close all 2.18. Quit 3. The  “ Edit ”  Menu 3.1.  “ Edit ”  Menu Entries 3.2. Undo 3.3. Redo 3.4. Fade 3.5. Undo History 3.6. Cut 3.7. Copy 3.8. Copy Visible 3.9. Paste 3.10. Paste Into 3.11. Paste as 3.12. Buffer 3.13. Clear 3.14. Fill with FG Color 3.15. Fill with BG Color 3.16. Fill with Pattern 3.17. Stroke Selection 3.18. Stroke Path 3.19. The  “ Preferences ”  Command 3.20. Keyboard Shortcuts 3.21. Modules 3.22. Units 4. The  “ Select ”  Menu 4.1. Introduction to the  “ Select ”  Menu 4.2. Select All 4.3. None 4.4. Invert 4.5. Float 4.6. By Color 4.7. From Path 4.8. Selection Editor 4.9. Feather 4.10. Sharpen 4.11. Shrink 4.12. Grow 4.13. Border 4.14. Distort 4.15. Rounded Rectangle 4.16. Toggle QuickMask 4.17. Save to Channel 4.18. To Path 5. The  “ View ”  Menu 5.1. Introduction to the  “ View ”  Menu 5.2. New View 5.3. Dot for Dot 5.4. Zoom 5.5. Shrink Wrap 5.6. Full Screen 5.7. Navigation Window 5.8. Display Filters 5.9. Show Selection 5.10. Show Layer Boundary 5.11. Show Guides 5.12. Show Grid 5.13. Show Sample Points 5.14. Snap to Guides 5.15. Snap to Grid 5.16. Snap to Canvas 5.17. Snap to Active Path 5.18. Padding Color 5.19. Show Menubar 5.20. Show Rulers 5.21. Show Scrollbars 5.22. Show Statusbar 6. The  “ Image ”  Menu 6.1. Overview 6.2. Duplicate 6.3. Mode 6.4. RGB mode 6.5. Grayscale mode 6.6. Indexed mode 6.7. Transform 6.8. Flip Horizontally; Flip Vertically 6.9. Rotation 6.10. Guillotine 6.11. Canvas Size 6.12. Fit Canvas to Layers 6.13. Fit Canvas to Selection 6.14. Print Size 6.15. Scale Image 6.16. Crop to Selection 6.17. Autocrop Image 6.18. Zealous Crop 6.19. Merge Visible Layers 6.20. Flatten Image 6.21. Align Visible Layers 6.22. Guides 6.23. New Guide 6.24. New Guide (by Percent) 6.25. New Guides from Selection 6.26. Remove all guides 6.27. Configure Grid 6.28. Image Properties 7. The  “ Layer ”  Menu 7.1. Introduction to the  “ Layer ”  Menu 7.2. New Layer 7.3. New Layer Group 7.4. New From Visible 7.5. Duplicate layer 7.6. Anchor layer 7.7. Merge Down 7.8. Delete Layer 7.9. The Text Commands of the Layer Menu 7.10. Discard Text Information 7.11.  “ Stack ”  Submenu 7.12. Select Previous Layer 7.13. Select Next Layer 7.14. Select Top Layer 7.15. Select Bottom Layer 7.16. Raise Layer 7.17. Lower Layer 7.18. Layer to Top 7.19. Layer to Bottom 7.20. The  “ Reverse Layer Order ”  command 7.21. The  “ Mask ”  Submenu 7.22. Add Layer Mask 7.23. 

Apply Layer Mask

7.24. Delete Layer Mask 7.25. Show Layer Mask 7.26. Edit Layer Mask 7.27. Disable Layer Mask 7.28. Mask to Selection 7.29. Add Layer Mask to Selection 7.30. Subtract Layer Mask from Selection 7.31. Intersect Layer Mask with Selection 7.32. 

The  “ Transparency ”  Submenu of the  “ Layer ”  menu

7.33. Add Alpha Channel 7.34. Remove Alpha Channel 7.35. Color to Alpha 7.36. Semi-flatten 7.37. Threshold Alpha 7.38. Alpha to Selection 7.39. Add Alpha channel to Selection 7.40. Subtract from Selection 7.41. Intersect Alpha channel with Selection 7.42. The  “ Transform ”  Submenu 7.43. Flip Horizontally 7.44. Flip Vertically 7.45. Rotate 90° clockwise 7.46. Rotate 90° counter-clockwise 7.47. Rotate 180° 7.48. Arbitrary Rotation 7.49. Offset 7.50. Layer Boundary Size 7.51. Layer to Image Size 7.52. Scale Layer 7.53. Crop to Selection 7.54. Autocrop Layer 8. The  “ Colors ”  Menu 8.1. Introduction to the  “ Colors ”  Menu 8.2. Colors Tools 8.3. Invert 8.4. Value Invert 8.5. Use GEGL 8.6. The  “ Auto ”  Submenu 8.7. Equalize 8.8. White Balance 8.9. Color Enhance 8.10. Normalize 8.11. Stretch Contrast 8.12. Stretch HSV 8.13. The  “ Components ”  Submenu 8.14. Channel Mixer 8.15. Compose 8.16. 

Decompose 

8.17. Recompose 8.18. The  “ Map ”  Submenu 8.19. Rearrange Colormap 8.20. Set Colormap 8.21. Alien Map 8.22. Color Exchange 8.23. Gradient Map 8.24. Palette Map 8.25. Rotate Colors 8.26. Sample Colorize 8.27. The  “ Info ”  Submenu 8.28. Histogram 8.29. Border Average 8.30. Colorcube Analysis 8.31. Smooth Palette 8.32. The Color Filters 8.33. Colorify 8.34. Color to Alpha 8.35. Filter Pack 8.36. Hot 8.37. Max RGB 8.38. Retinex 9. The  “ Tools ”  Menu 9.1. Introduction to the  “ Tools ”  Menu 10. The  “ Filters ”  Menu 10.1. Introduction to the  “ Filters ”  Menu 10.2. Repeat Last 10.3. Re-show Last 10.4. Reset All Filters 10.5. The  “ Python-Fu ”  Submenu 10.6. The  “ Script-Fu ”  Submenu 11.  “ Windows ”  Menu 12. The  “ Help ”  Menu 12.1. Introduction to the  “ Help ”  Menu 12.2. Help 12.3. Context Help 12.4. Tip of the Day 12.5. About 12.6. Plug-In Browser 12.7. The Procedure Browser 12.8. GIMP online 1. Introduction to Menus 

There are many places in  GIMP  where you can

find menus. The aim of this chapter is to explain all the commands that

are accessible from the image menu bar and the image menu you can get by

right clicking in the canvas. All the context menus and the menu entries

for the other dialogs are described elsewhere in the chapters that

describe the dialogs themselves.

1.1. The Image Menu Bar 

This menu bar may contain other entries if you have added script-fus, 

python-fus or videos to your GIMP.

1.2. Context Menus 

If you right-click on certain parts of the

GIMP  interface, a

“ context menu ”  opens, which leads to a variety of

functions. Some places where you can access context menus are:

Clicking on an image window displays the Image menu. This is useful

when you are working in full-screen mode, without a menubar.

Clicking on a layer in the Layers Dialog or on a channel in the

Channels Dialog displays functions for the selected layer or

channel.

Right-clicking on the image menubar has the same effect as

left-clicking.

Right-clicking on the title bar displays functions which do not

belong to  GIMP ,

but to the window manager program on your computer.

1.3. Tear-off menus 

There is an interesting property associated with some of the menus in

GIMP .

These are any of the menus from the Image context menu you get by

right-clicking on the canvas and any of its submenus. (You can tell

that a menu item leads to a submenu because there is an

icon next to it.) When you bring up any of these menus, there is a

dotted line at the top of it (tear-off line). By clicking on this

dotted line, you detach the menu under it and it becomes a separate

window.

Figure 16.1. 

The  “ windows ”  submenu and its tear-off submenu

Tear-off menus are actually independent. They are always visible, their

functions always apply to the current image, and they persist when all

of the images are closed. You can close a tear-off submenu by clicking

on the dotted line again or closing the window from the window manager

on your computer (often by clicking on an X icon in the upper right

corner of the window).

These tear-off submenus are also created in single-window mode, but are 

of less interest since they are masked by the window as soon as you 

click on it.

1.4. Tab menus 

The following type of menus is not related to the image menu bar, but

for the sake of completeness:

Every  dockable  dialog

contains a Tab Menu button, as highlighted below. Pressing this Tab

Menu button opens a special menu of tab-related operations, with an

entry at the top that opens into the dialog's context menu.

Figure 16.2. A dockable dialog. A dialog window with the Tab menu button highlighted. The Tab menu. 

See  Section 2.3.2, “Tab Menu”  to learn more about Tab menus.

5.8. Pointer Dialog     2. The  “ File ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.21. Alien Map 8.21. Alien Map 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.21. Alien Map 8.21.1. Overview Figure 16.163. Alien Map filter example Original image Filter applied 

This filter renders very modified colors by applying trigonometric

functions. Alien Map can work on images having

RGB and HSV  color models.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->8.21.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Colors  →  Map  →  Alien Map .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

8.21.3. Options Figure 16.164. Options for the  “ Alien Map ”  filter Preview 

This preview displays results of filter application interactively.

Mode 

Radio buttons  RGB Color Channel  and

HSV Color Channel 

let you select the color space you want to use.

Check boxes  Modify ... Channel  let you

select RGB/HSV Channel you want to work with.

Sliders 

For each channel, you can set Frequency (0-5) and Phaseshift

(0-360) of sine-cosine functions, using either sliders or input

boxes and their arrowheads.

Frequency  around 0.3 to 0.7 provides a

curve that is similar to the linear function (original image),

only darker or with more contrast. As you raise the frequency

level, you'll get an increasing variation in pixel

transformation, meaning that the image will get more and more

“ alien ” .

Phase  alters the value transformation. 0

and 360 degrees are the same as a sine function and 90 is the

same as a cosine function. 180 inverts sine and 270 inverts

cosine.

8.20. Set Colormap     8.22. Color Exchange 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.21. Align Visible Layers 6.21. Align Visible Layers 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.21. Align Visible Layers 

With the  Align Visible Layers  command,

you can very precisely position the visible layers (those marked with

the  “ eye ”  icon). This degree of precision is especially

useful when you are working on animations, which typically have many

small layers. Clicking on  Align Visible

Layers  displays a dialog which allows you to choose

how the layers should be aligned.

Note 

In  GIMP 1.2 , the default base for the

alignment was the top visible layer in the stack.  In

GIMP 2 , the default alignment base is

the edge of the canvas. You can still align the image on the bottom

layer of the stack, even if it is invisible, by checking

Use the (invisible) bottom layer as the base 

in the dialog.

Figure 16.73. Example image for layer alignment 

The example image contains four layers on a large (150x150 pixel)

canvas. The red square is 10x10 pixels, the green rectangle is

10x20 pixels and the yellow rectangle is 20x10 pixels. The

background layer (blue, 100x100 pixels) will not be affected by

the command, since the  Ignore lower layer 

option has been checked on the dialog. Note that the layers in the

image seem to have a different order than their actual order in

the stack because of their positions on the canvas. The yellow

layer is the top layer in the image and the second one in the

stack.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.21.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Align Visible layers .

There is no default keyboard shortcut. If the image holds a single 

layer only, you get a message from GIMP telling that there must be  

more than one layer in the image to execute the command.<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

Figure 16.74. The  “ Not enough layers ”  message 6.21.2. 

Description of the  “ Align Visible Layers ”  dialog

Figure 16.75. The  “ Align Visible Layers ”  dialog Horizontal Style; Vertical Style 

These options control how the layers should be moved in

relationship to each other. You can choose:

None :

There will be no change in the horizontal or the vertical

position, respectively.

Collect :

The visible layers will be aligned on the canvas, in the

way that is determined by the  Horizontal

base  and  Vertical base 

options. If you select a  Horizontal

base  of  Right edge , layers

may disappear from the canvas. You can recover them by

enlarging the canvas. If you check the

Use the (invisible) bottom layer as the

base  option, the layers will be aligned on the

top left corner of the bottom layer.

Figure 16.76. 

Horizontal  “ Collect ”  alignment (on the edge of

the canvas)

<!-- 66ef3680-6049-4790-86ee-92b4f3ec417d <=< ACCEPT -->Original image with the layer stack 

The layers have been moved horizontally so that their

left edges are aligned with the left edge of the

canvas.<!-- ACCEPT >=> 66ef3680-6049-4790-86ee-92b4f3ec417d -->

Figure 16.77. 

Horizontal  “ Collect ”  alignment (on the bottom

layer)

<!-- 66ef3680-6049-4790-86ee-92b4f3ec417d <=< ACCEPT -->Original image with the layer stack

The layers have been moved horizontally so that their

left edges align with the left edge of the bottom

layer.<!-- ACCEPT >=> 66ef3680-6049-4790-86ee-92b4f3ec417d -->

Fill (left to right) ;

Fill (top to bottom) :

The visible layers will be aligned with the canvas

according to the edge you selected with

Horizontal base  or

Vertical base , respectively.

The layers are arranged regularly, so that they do not

overlap each other. The top layer in the stack is placed

on the leftmost (or uppermost) position in the image.

The bottom layer in the stack is placed on the rightmost

(or bottommost) position of the image. The other layers

are placed regularly between these two positions.  If the

Use the (invisible) bottom layer as the

base  option is checked, the layers are aligned

with the corresponding edge of the bottom layer.

Figure 16.78. 

Horizontal  “ Fill ”  alignment (canvas)

Original image with the layer stack

Horizontal filling alignment, Left to Right, with

Use the (invisible) bottom layer as the

base  option not checked. The top layer

in the stack, the green one, is placed all the way

on the left. The bottom layer in the stack, the red

one, is placed is on the right and the yellow layer

is between the other two.

Figure 16.79. 

Horizontal  “ Fill ”  alignment (bottom layer)

Original image with the layer stack 

The same parameters as in the previous example,

but with the lowest (blue) level as the base.

Fill (right to left) ;

Fill (bottom to top) :

These settings work similarly to the ones described above,

but the filling occurs in the opposite direction.

Figure 16.80. 

Vertical  “ Fill ”  alignment (bottom layer)

Original image with the layer stack 

Vertical  “ Fill ”  alignment, bottom to

top, bottom layer as base

There must be at least three visible layers in the image to

use the  “ Fill ”  options.

6.20. Flatten Image     6.22. Guides 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



15.8. Playback 15.8. Playback 15. Animation Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 15.8. Playback 15.8.1. Overview 

This plug-in lets you play an animation from a multi-layers image (that

could be saved in the GIF, MNG or even XCF format), to test it.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->15.8.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Animation  →  Playback <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

15.8.3. Options Figure 17.368.  “ Playback ”  filter options This dialog has: Preview 

This preview of the animation automatically fits the frame size.

The number of the displayed frame is shown below the preview.

Buttons Three buttons are available: Play/Stop Play/Stop 

to play or stop the animation.

Rewind Rewind 

to re-launch the animation from start.

Step Step  to play the animation step by

step.

15.7. Optimize     16. Alpha to Logo Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.2. Antialias 3.2. Antialias 3. Enhance Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.2. Antialias 3.2.1. Overview 

This filter reduces alias effects

(see  Antialiasing )

using the Scale3X edge-extrapolation algorithm.

Scale3X is derived from Scale2X, which is a graphics effect to increase

the size of small bitmaps guessing the missing pixels without

interpolating pixels and blurring the images. [13] 

Scale2X was originally developed to improve the quality of old Arcade

and PC games with a low video resolution played with video hardware like

TVs, Arcade monitors, PC monitors and LCD screens. [14] 

The Antialias filter works as follows:

For every pixel, 

the filter expands the original pixel in 9 (3x3) new pixels

according to the Scale3X algorithm, using the colors of the pixel

and its 8 adjacent pixels (extrapolation);

then the filter subsamples the new pixels to a weighted average

pixel.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->3.2.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Enhance  →  Antialias .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

3.2.3. Examples 

The following examples illustrate the effect on some patterns. The

small squares are one pixel in size (zoom 16:1).

Original image (zoom 16:1) “ Antialias ”  applied (zoom 16:1) [13]  [ SCALE2X ] .

[14]  [ AdvanceMAME ] .

3. Enhance Filters     3.3. Deinterlace 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.2. Apply Canvas 10.2. Apply Canvas 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.2. Apply Canvas 10.2.1. Overview Figure 17.168. Example for the  “ Apply Canvas ”  filter Original image Filter  “ Apply Canvas ”  applied 

This filter applies a canvas-like effect to the current layer or

selection. It textures the image as if it were an artist's canvas.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->10.2.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Artistic  →  Apply Canvas... .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

10.2.3. Options Figure 17.169.  “ Apply Canvas ”  options Preview 

Your changes are displayed in this preview before being applied

to your image.

Direction 

Direction sets the starting direction of the canvas render. You

can also consider that this option gives you the position of the

light source which lightens the canvas.

Depth 

The Depth slider controls the apparent depth of the rendered

canvas effect from 1 (very flat) to 50 (very deep).

10. Artistic Filters     10.3. Cartoon 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.10. Apply Lens 5.10. Apply Lens 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.10. Apply Lens 5.10.1. Overview Figure 17.122. The same image, before and after applying lens effect. Original image Filter  “ Apply lens ”  applied 

After applying this filter, a part of the active layer is rendered as

through a spherical lens.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->5.10.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu through

Filters  →  Light and Shadow  →  Apply Lens <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

5.10.3. Options Figure 17.123.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Apply Lens ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview. Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Keep original surroundings The lens seems to be put on the active layer. Set surroundings to background color 

The part of the active layer outside the lens will have the

background color selected in the toolbox.

Make surroundings transparent 

The part of the active layer outside the lens will be transparent.

This option exists only if the active layer has an alpha channel.

Lens refraction index Lens will be more or less convergent (1-100).     5.9. Xach-Effect     5.11. Glass Tile 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.54. Autocrop Layer 7.54. Autocrop Layer 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.54. Autocrop Layer 

The  Autocrop Layer  command automatically

crops the active layer, unlike the

Crop Tool , or the

Crop Layer  command which let you

manually define the area to be cropped.

This command removes the largest possible area around the outside edge

which all has the same color. It does this by scanning the layer along a

horizontal line and a vertical line and cropping the layer as soon as it

encounters a different color, whatever its transparency.

You can use this command to crop the layer to the dimensions of a subject

that is lost in a solid background which is too large.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.54.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Autocrop Layer .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.54.2. Example Figure 16.119. Example 

Before applying  “ Autocrop Layer ” 

After applying  “ Autocrop Layer ” : the active layer,

up, has been cropped to the size of the circle it contains. Its

size is reduced, and the unoccupied part in the canvas is

transparent, revealing the yellow and green colors of the

underlying layer.

7.53. Crop to Selection     8. The  “ Colors ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.17. Autocrop Image 6.17. Autocrop Image 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.17. Autocrop Image 

The  Autocrop Image  command removes the

borders from an image. It searches the active layer for the largest

possible border area that is all the same color, and then crops this

area from the image, as if you had used the

Crop  tool.

Caution 

Note carefully that this command only uses the

active layer 

of the image to find borders. Other layers are cropped according to

the same limits as limits in the active layer.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.17.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Autocrop Image .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.17.2. Example Figure 16.69.  “ Autocrop ”  example 

This image is made of three layers. One with a red square,

another with a green square; both on a yellow semi-transparent

background. The green layer is active.

“ Autocrop ”  has cropped the green square and made a

layer from it. The other layers have been cropped to the same

size as the green one. Only a small part of the red square has

been kept.

6.16. Crop to Selection     6.18. Zealous Crop 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.12. Stretch HSV 8.12. Stretch HSV 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.12. Stretch HSV 

The  Stretch HSV  command does the same thing

as the  Stretch Contrast  command,

except that it works in HSV color space, rather than RGB color space,

and it preserves the Hue. Thus, it independently stretches the ranges of

the Hue, Saturation and Value components of the colors. Occasionally the

results are good, often they are a bit odd.  “ Stretch HSV ” 

operates on layers from RGB and Indexed images. If the image is

Grayscale, the menu entry is insensitive and grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->8.12.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Colors  →  Auto  →  Stretch HSV .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

8.12.2.  “ Stretch HSV ”  example Figure 16.142. Original image 

The active layer and its Red, Green and Blue histograms

before  “ Stretch HSV ” .

Figure 16.143. Image after the command 

The active layer and its Red, Green and Blue histograms after

“ Stretch HSV ” .

Contrast, luminosity and hues are enhanced.

8.11. Stretch Contrast     8.13. The  “ Components ”  Submenu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.2. Blinds 4.2. Blinds 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.2. Blinds 4.2.1. Overview Figure 17.35. Applying example for the Blinds filter Original image Filter  “ Blinds ”  applied 

It generates a blind effect with horizontal or vertical battens. You can

lift or close these battens, but not lift the whole blind up.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.2.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distort  →  Blinds .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.2.3. Options Figure 17.36.  “ Blinds ”  filter options Preview 

All your setting changes will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Orientation 

Allows you to decide whether battens will be horizontal or

vertical.

Background 

The batten color is that of the Toolbox Background. To be able to

use the  Transparent  option, your image must

have an Alpha channel.

Displacement 

Slider and input box allow to wide battens giving the impression

they are closing, or to narrow them, giving the impression they

are opening.

Number of segments 

It's the number of battens.

4. Distort Filters     4.3. Curve Bend 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.2. Blur 2.2. Blur 2. Blur Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.2. Blur 2.2.1. Overview Figure 17.8. The Blur filter applied to a photograph Original Blur applied 

The simple Blur filter produces an effect similar to that of an out of

focus camera shot. To produce this blur effect, the filter takes the

average of the present pixel value and the value of adjacent pixels and

sets the present pixel to that average value.

Filter advantage is its calculation speed. It suits big images.

Filter disadvantage is that its action is hardly perceptible on big

images, but very strong on small images.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->2.2.2. Activate the filter 

You can find this filter through:

Filters  →  Blur  →  Blur<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 --> 

2. Blur Filters     2.3. Gaussian Blur 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.29. Border Average 8.29. Border Average 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.29. Border Average 8.29.1. Overview Figure 16.177. Example for the  “ Border Average ”  filter Original image Filter  “ Border Average ”  applied 

This plug-in calculates the most often used color in a specified border

of the active layer or selection. It can gather similar colors

together so that they become predominant. The calculated color becomes

the foreground color in the Toolbox. This filter is interesting when

you have to find a Web page color background that differs as little as

possible from your image border. The action of this filter is not

registered in Undo History and can't be deleted with

Ctrl + Z  :

it doesn't modify the image.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.29.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Colors + Info  →  Border Average .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.29.3. Options Figure 16.178. Options of the  “ Border Average Filter ” Border Size 

You can set there the border  Thickness  in

pixels.

Number of Colors 

The  Bucket Size  lets you control the number

of colors considered as similar and counted with the same

“ bucket ” . A low bucket size value (i.e. a high bucket

number) gives you better precision in the calculation of the

average color. Note that better precision does not necessarily

mean better results (see example below).

8.29.4. 

Examples illustrating the  “ Border Average ”  filter

Figure 16.179. Original image 

Original image: colors are pure Red (255;0;0), pure Blue

(0;0;255), and different but similar kinds of Green

( 0;255;0 , 63;240;63 , 48;224;47 , 0;192;38 ).

Figure 16.180.  “ Number of Colors ”  is set to 8: 

The resulting color is a Red (254,2,2).

The bucket size is low. So the bucket number is high. All color shades

can be stored in different buckets. Here, the bucket containing red is

the most filled. The resulting color is a nearly pure

Red (254,2,2) and becomes the foreground color of the Toolbox.

Figure 16.181.  “ Number of Colors ”  is set to 64: 

The resulting color is Green (32,224,32).

Here the bucket size is high, the number of buckets low. Similar colors

(here green) are stored in a same bucket. This  “ green ” 

bucket is now the most filled.

All colors in this bucket have the same values for the two most

significant bits: (00******;11******;00******). The remaining 6 bits

may have any values from 0 to 63 for the respective channel. So

in this bucket, color red channels range from 0 to 63, green channels

from 192 to 255, blue channels from 0 to 63. The resulting color is

Green (32,224,32), which, for every channel, is the average between the

limits of the channel range (63 + 0)/2, (255+192)/2 , (63+0)/2.

8.28. Histogram     8.30. Colorcube Analysis 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.2. Bump Map 12.2. Bump Map 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.2. Bump Map 12.2.1. Overview Figure 17.246.  “ bump-map ”  example 

On the left, the original image that we want to emboss: a solid

blue. In the middle, the bump map : a grayscale image, where

black pixels will emboss backwards and white pixels will emboss

forwards. On the right, the bump-mapped image. The filter adds a

shadow effect.

This filter creates a 3D effect by embossing an image (the card) and

then mapping it to another image. Bump height depends on pixel

luminosity and you can set light direction. See

Emboss  for more information

about embossing. You can bump map any type of image, unlike the Emboss

filter.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->12.2.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Map  →  Bump Map .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

12.2.3. Options Figure 17.247.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Bump Map ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview.  Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Bump map 

This drop-down list allows you to select the image that will be

used as a map for bump-mapping. This list contains images that are

present on your screen when you launch the filter. Images opened

after starting filter are not present in this list.

Map type 

This option allows you to define the method that will be used

when creating the map image:

Linear 

Bump height is a direct function of luminosity.

Sinusoidal 

Bump height is a sinusoidal function of luminosity.

Spheric 

Bump height is a spheric function of luminosity.

Compensate for darkening 

Bump-mapping tends to darken image. You can compensate this

darkening by checking this option.

Invert bumpmap 

Bright pixels default to bumps and dark pixels to hollows. You can

invert this effect by checking this option.

Tile bumpmap 

If you check this option, there will be no relief break if

you use your image as a pattern for a web page: patterns will

be placed side by side without any visible joins.

Azimut 

This is about lighting according to the points of the compass

(0 - 360). East (0°) is on the left. Increasing value goes

counter-clockwise.

Elevation 

That's height from horizon (0.50°), up to zenith (90°).

Depth 

With this slider, you can vary bump height and hollow depth. The

higher the value, the higher the difference between both. Values

vary from 1 to 65.

X offset,  Y offset 

With this slider, you can adjust the map image position

compared with the image, horizontally (X) and/or vertically

(Y).

Waterlevel 

If your image has transparent areas, they will be treated like

dark areas and will appear as hollows after bump-mapping. With this

slider, you can reduce hollows as if sea level was raising. This

hollows will disappear when sea level value reaches 255. If the

Invert bump-map option is checked, transparent areas will be

treated as bright areas, and then Waterlevel slider will plane

bumps down.

Ambient 

This slider controls the intensity of ambient light. With high

values, shadows will fade and relief lessen.

12. Map Filters     12.3. Displace 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.11. Stretch Contrast 8.11. Stretch Contrast 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.11. Stretch Contrast 

The  Stretch Contrast  command automatically

stretches the histogram values in the active layer. For each channel

of the active layer, it finds the minimum and maximum values and uses

them to stretch the Red, Green and Blue histograms to the full contrast

range. The bright colors become brighter and the dark colors become

darker, which increases the contrast.

This command produces a somewhat similar effect to the

Normalize  command, except that

it works on each color channel of the layer individually. This usually

leads to color shifts in the image, so it may not produce the desired

result.  “ Stretch Contrast ”  works on layers of RGB,

Grayscale and Indexed images. Use  “ Stretch Contrast ”  only

if you want to remove an undesirable color tint from an image which

should contain pure white and pure black.

This command is also similar to the

Color Balance 

command, but it does not reject any of the very dark or very bright

pixels, so the white might be impure.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->8.11.1. Activate the Command 

This command can be accessed from an image menubar as

Colors  →  Auto  →  Stretch Contrast .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

8.11.2.  “ Stretch Contrast ”  Example Figure 16.140. Original image 

The layer and its Red, Green and Blue histograms before

“ Stretch Contrast ” .

Figure 16.141. Image after the command 

The layer and its Red and Green and Blue histograms after

“ Stretch Contrast ” .

The pixel columns do not reach the right end of the histogram

(255) because of a few very bright pixels, unlike

“ White Balance ” .

Histogram stretching creates gaps between the pixel columns,

giving it a stripped look.

8.10. Normalize     8.12. Stretch HSV 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.3. Cartoon 10.3. Cartoon 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.3. Cartoon 10.3.1. Overview Figure 17.170. Example for the  “ Cartoon ”  filter Original image Filter  “ Cartoon ”  applied 

The Cartoon filter modifies the active layer or selection so that it

looks like a cartoon drawing. Its result is similar to a black felt pen

drawing subsequently shaded with color. This is achieved by darkening

areas that are already distinctly darker than their neighborhood.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->10.3.2. Activate the filter 

You can find this filter in

Filters  →  Artistic  →  Cartoon .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

10.3.3. Options Figure 17.171.  “ Cartoon ”  filter options Mask radius 

This parameter controls the size of areas the filter works with.

Large values result in very thick black areas and much less detail

in the resulting image. Small values result in more subtle pen

strokes and more details preserved.

Percent black 

This parameter controls the amount of black color added to the

image. Small values make the blend from color regions to blackened

areas smoother and dark lines themselves thinner and less

noticeable. Larger values make the lines thicker, darker and

sharper. The maximum value makes the lines aliased. The best, most

natural results are usually achieved with an intermediate value.

10.2. Apply Canvas     10.4. Clothify 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.30. Colorcube Analysis 8.30. Colorcube Analysis 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.30. Colorcube Analysis 8.30.1. Overview Figure 16.182. Example for the  “ Colorcube ”  filter Original image 

Filter  “ Colorcube Analysis ”  applied

Information is reduced since GIMP 2.4: size and color number of the

active layer.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->8.30.2. Activating the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Colors  →  Info  →  Colorcube Analysis .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

8.29. Border Average     8.31. Smooth Palette 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.8. Checkerboard 13.8. Checkerboard 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.8. Checkerboard 13.8.1. Overview Figure 17.297. Example for the Checkerboard filter Filter  “ Checkerboard ”  applied Psychobilly  “ Checkerboard ” 

This filter creates a checkerboard pattern replacing the current layer

content. Colors used for pattern are current Fore- and Back ground

colors of toolbox.

13.8.2. Starting filter 

You can find this filter in the image menu through

Filters  →  Render  →  Pattern  →  Checkerboard 

13.8.3. Options Figure 17.298.  “ Checkerboard ”  filter options Size 

With this option, you can set checkerboard square size, in

pixels, or in your chosen unit by using the drop-down list.

Psychobilly 

This option gives an eiderdown look to the Checkerboard.

13.7. IFS Fractal     13.9. CML Explorer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.9. CML Explorer 13.9. CML Explorer 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.9. CML Explorer 13.9.1. Overview Figure 17.299. Example for the  “ CML Explorer ”  filter 

Filter  “ CML Explorer ”  applied with default options

This filter is the king of texture creating filters. It is extremely

efficient but very complex. It uses a mathematical method named Cellular

Automata  [ WKPD-CA ] .

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->13.9.2. Activating the filter 

You can find this filter from the image menu through

Filters  →  Render  →  Pattern  →  CML Explorer .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

13.9.3. Options General Options 

Filter options are distributed among

Hue , Saturation ,

Value ,  Advanced ,

Others  and  Misc Ops. 

tabs. Some more options are available. They will be described

in following section.

Preview 

This filter offers you a Preview where you can see the

result of your settings before they are applied to the

image.

New Seed,  Fix Seed,  Random Seed 

Random plays a large part in creating patterns. With these

options, you can influence the way random is generated. By

clicking on the  New Seed  button, you

can force random to use a new source of random. The preview

will show you the result.

Fix Seed  lets you keep the same seed

and so to reproduce the same effect with the filter.

Random Seed  generates a random seed

at random.

Open,  Save 

With these both command buttons you can save pattern

settings in a file, and to get them back later.

“ CML Explorer ”  filter options (Hue) Figure 17.300. Hue tab 

This filter works in the

HSV  color model. In this tab, you

can set options for Hue.

Function type 

In this drop-down list, you can select the method that

will be used to treat the current layer. These methods

are:

Keep image's values 

With this option, image hue values will be kept.

Keep the first value 

With this option, starting color will be standard cyan.

Fill with parameter k 

Pattern look will depend on  k  that

you will set later in options.

Miscellaneous f(k) 

See above,  “ Fill with k parameter ” .

Delta function ,  Delta function stepped 

// TODO

sin^p-based function ,  sin^p, stepped 

These options create wave-like patterns, like aurora

borealis or curtain folds.

Composition 

Here, these options concern Hue. You can choose among several

functions, and a book could be filled with results of all these

functions. Please, experiment!

Misc. arrange 

This drop-down list offers you several other parameters.

Also a book would be necessary to explain all possibilities of

these parameters.

Use cyclic range 

// TODO

Mod. rate 

With this slider and the input box, you can set

modification rate from 0.0 to 1.0. Low value results in a

lined pattern.

Env. sensitivity 

Value is from 0.0 to 1.0

Diffusion dist. 

Diffusion distance: from 2 to 10.

# of subranges 

Number of sub-rangers: from 1 to 10.

(P)ower factor 

With this option you can influence the

Function types  using the

p  parameter. Value from 0.0 to 10.0.

Parameter k 

With this option you can influence the

Function types  using the

k  parameter. Value from 0.0 to 10.0.

Range low 

Set lower limit of hue that will be used for calculation.

values vary from 0.0 to 1.0.

Range high 

Set the upper limit of hue that will be used for

calculation. Variations are from 0.0 to 1.0.

Plot a Graph of the Settings 

By clicking on this large button, you can open a window

that displays the graph of hue present settings.

Figure 17.301. Function graph of present settings “ CML Explorer ”  filter options (Saturation) Figure 17.302. Saturation tab 

In this tab, you can set how Saturation component of the HSV

color model will be used in pattern calculation.

These options are similar to Hue tab options.

“ CML Explorer ”  filter options (Value) Figure 17.303. Value tab 

In this tab, you can set how the Value (Luminosity) component of

the HSV color model will be used in pattern calculation.

These options are similar to Hue tab options.

“ CML Explorer ”  filter options (Advanced) Figure 17.304. Advanced tab 

These tab settings apply to the three HSV channels.

Channel sensitivity // TODO Mutation rate // TODO Mutation distance // TODO “ CML Explorer ”  filter options (Others) Figure 17.305. Others tab 

In this tab, you can find various parameters about image display

and random intervention.

Initial value // TODO Zoom scale // TODO Start offset // TODO Seed of Random // TODO “ CML Explorer ”  filter options (Misc Ops.) Figure 17.306. Miscellaneous options tab 

In this tab you can find various options about copy and loading.

Copy Settings 

These options allow you to transfer information from

one of the HSV channel to another one.

Selective Load Settings 

With the  Open  button of this

filter,  you can load previously loaded settings. If you

don't want to load all of them, you can select a source

and a destination channel here.

13.8. Checkerboard     13.10. Diffraction Patterns 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.9. Color Enhance 8.9. Color Enhance 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.9. Color Enhance 

The  Color Enhance  command increases the

saturation range of the colors in the layer, without altering

brightness or hue. It does this by converting the colors to HSV space,

measuring the range of saturation values across the image, then

stretching this range to be as large as possible, and finally

converting the colors back to RGB. It is similar to

Stretch Contrast , except that it

works in the HSV color space, so it preserves the hue.  It works on

layers from RGB and Indexed images. If the image is Grayscale, the menu

entry is insensitive and grayed out.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->8.9.1. Activate the command 

You can access this command from the image menubar through

Colors  →  Auto  →  Color Enhance .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

8.9.2.  “ Color Enhance ”  example Figure 16.136.  “ Color Enhance ”  example (Original image) 

The active layer and its Red, Green and Blue

histograms before  “ Color Enhance ” .

Figure 16.137. 

“ Color Enhance ”  example (Image after the command)

The active layer and its Red, Green and Blue histograms after

“ Color Enhance ” .  The result may not always be

what you expect.

8.8. White Balance     8.10. Normalize 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.33. Colorify 8.33. Colorify 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.33. Colorify 8.33.1. Overview Figure 16.185. Example for the  “ Colorify ”  filter Original image Filter  “ Colorify ”  applied 

This filter renders a greyscaled image like it is seen through a colored

glass.

For every pixel, the filter computes a weighted average value of the RGB

channels (this is equivalent to

desaturating  the image based

on  Luminosity ).

The resulted color is the product of this average value and the

“ colorify color ” .

Hence, this filter works only on images in RGB mode.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.33.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Colors  →  Colorify .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.33.3. Options Figure 16.186.  “ Colorify ”  filter options 

A color palette is available containing especially the

RGB  colors Red, Green, Blue and the

CMY  colors Cyan, Magenta, Yellow.

You can select your own color by clicking on the  Custom

Color  swatch.

8.32. The Color Filters     8.34. Color to Alpha 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.19. Rearrange Colormap 8.19. Rearrange Colormap 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.19. Rearrange Colormap Figure 16.159. The  “ Rearrange Colormap ”  window 

This command allows you to re-organize colors in the palette of

indexed  images. It doesn't modify the image. You

can't add or remove colors; for that, see

The Indexed Palette Dialog

.

8.19.1. Activate Dialog 

You can access this command from the image menu-bar through

Colors  →  Map  →  Rearrange Colormap .

If your image is not indexed, this command is grayed out and disabled.

8.19.2. Using the  “ Rearrange Colormap ”  dialog 

Explanations supplied in the dialog window are enough: drag

and drop colors to rearrange the colormap. You can sort colors in

various ways by using the local pop-menu that you get by right-clicking:

Figure 16.160. The  “ Rearrange Colormap ”  pop-menu     8.18. The  “ Map ”  Submenu     8.20. Set Colormap 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.14. Channel Mixer 8.14. Channel Mixer 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.14. Channel Mixer 8.14.1. Overview Figure 16.145. Example for the  “ Channel Mixer ”  filter Original image “ Channel Mixer ”  applied 

This command combines values of the RGB channels. It works with images

with or without an alpha channel. It has monochrome mode and a preview.

8.14.2. Activate the command 

You can find this command through

Colors  →  Components  →  Channel Mixer .

8.14.3. Options Figure 16.146.  “ Channel Mixer ”  command options Output Channel 

From this menu you select the channel to mix to. Choices are

Red, Green, or Blue. It is insensitive when

Monochrome  option is checked.

Red, Green, Blue 

These three sliders set the contribution of red, green or blue

channel to output. Can be negative. These sliders are graduated

from -200 to 200. They represent the percentage which will be

attributed to the output channel. 100% corresponds to the value of

the channel of the studied pixel in the image.

Monochrome 

This option converts the RGB image into a gray-scale RGB image.

The Channel Mixer command is often used with this aim in view,

because it often provides a better result than the other ways

(see  Grayscale  in

Glossary). Makes the  Output Channel  menu

insensitive.

Note 

The 21%, 72%, 7% settings give you the same gray luminosity

(Value) as the Grayscale command in Image/Mode. (They were 30%,

59%, 11% in v2.2).

Preserve Luminosity 

Calculations may result in too high values and an image too much

clear. This option lessens luminosities of the color channels

while keeping a good visual ratio between them. So, you can change

the relative weight of the colors without changing the overall

luminosity.

8.14.4. Buttons Open Load settings from a file. Save Save settings to a file. Reset Set default settings. 8.14.5. How does Channel Mixer work?  In RGB mode 

In this mode, you have to select an  Output Channel

. This channel is the one which will be modified. In

the dialog window, its default value is 100%, corresponding to

the value of the channel in the original image. It can be

increased or decreased. That's why slider ends are -200 and 200.

Three RGB sliders let you give a percentage to every channel. For

every pixel in the image, the sum of the calculated values for

every channel from these percentages will be given to the Output

Channel. Here is an example:

Figure 16.147. The original image and its channels 

RGB values of the pixels in red, green, blue, gray squares

are displayed. The black rectangle is special, because black

(0;0;0) is not concerned by the command (0 multiplied by any

percentage always gives 0). The result can't exceed 255 nor

be negative.

Figure 16.148. Output channel is red. Green Channel +50 

In the red square, the pixel values are 230;10;10. Relative

values are 1;0.5;0. The calculation result is 230*1 + 10*0,5

+ 10*0 =235. The same reasoning is valid for the green and

the blue squares.

In the gray square, which contains red color, the

calculation result is above 255. It is reduced to 255. A

negative value would be reduced to 0.

Figure 16.149. 

Output channel is red. Green Channel +50%. The Preserve

Luminosity option is checked.

The values attributed to the Red Output channel are lower,

preventing a too much clear image.

In Monochrome mode 

When this option is checked, the image preview turns to grayscale,

but the image is still a RGB image with three channels, until the

command action is validated.

Figure 16.150. 

Monochrome option checked. Red: 100% Green: 50% Blue: 0%.

Preserve Luminosity unchecked.

In every square, pixels have been converted into a gray

level equal to the value of the Red channel in the original

image (The background has been painted with pink afterwards

to make all squares visible).

Here is how the  Preserve Luminosity 

works in the monochrome mode:

“ 

For example, suppose the sliders were Red:75%, Green:75%,

Blue:0%. With  Monochrome  on and the

Preserve Luminosity 

option off, the resulting picture would be at 75%+75%+0% =150%,

very bright indeed. A pixel with a value of, say,

R,G,B=127,100,80 would map to 127*0.75+100*0.75+80*0=170 for

each channel. With the Preserve Luminosity option on, the

sliders will be scaled so they always add up to 100%. In this

example, that scale value is 1/(75%+75%+0%) or 0.667. So the

pixel values would be about 113. The Preserve Luminosity option

just assures that the scale values from the sliders always adds

up to 100%. Of course, strange things happen when any of the

sliders have large negative values

” 

(from the plug-in author himself).

Note Which channel will you modify? 

This depends on what you want to do. In principle, the Red

channel suits contrast modifications well. The Green channel is

well adapted to details changes and the Blue channel to noise,

grain changes. You can use the

Decompose 

command.

8.13. The  “ Components ”  Submenu     8.15. Compose 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.34. Color to Alpha 8.34. Color to Alpha 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.34. Color to Alpha 8.34.1. Overview Figure 16.187. Example for  “ Color to Alpha ” Original image “ Color to Alpha ”  applied on blue areas

The Color to Alpha command makes transparent all pixels of the active

layer that have a selected color. An Alpha channel is created.  It will

attempt to preserve anti-aliasing information by using a partially

intelligent routine that replaces weak color information with

weak alpha information. In this way, areas that contain an

element of the selected color will maintain a blended appearance

with their surrounding pixels.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.34.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Colors  →  Color to Alpha .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.34.3. Options Figure 16.188.  “ Color to Alfa ”  command options Color 

Clicking on the  From  color swatch

provides a color selection dialog where you can select a

color. If selection of a precise color is required, use

the Color Picker then drag and drop the selected color

from the color picker to the From color swatch. Right

clicking on the color will display a menu where you can

select Foreground or Background colors, White or Black.

8.33. Colorify     8.35. Filter Pack 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.15. Compose 8.15. Compose 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.15. Compose 8.15.1. Overview Figure 16.151. Example for the  “ Compose ”  command Decomposed image (RGB decomposition) “ Compose ”  applied 

This command constructs an image from several grayscale images or

layers, for instance from extracted RGB, HSV... components. You can also

build an image from grayscale images or layers created independently.

8.15.2. Activate the command 

You can find this command in the image window menu under

Colors  →  Components  →  Compose… .

It is enabled if your image is grayscale.

8.15.3. Options Figure 16.152.  “ Compose ”  command options Compose Channels 

You can select there the color space to be used: RGB, HSV...

The options are described in the following

Decompose 

command.

Channel Representation 

Allows you to select which channel will be affected to each image

channel. You may use this option, for example, to exchange color

channels:

Figure 16.153. 

Channel Representation example: exchange two channels

Original image Decomposed to layers Applied Channel Representation Composed image Mask Value : Instead of selecting a layer or

an image to build the channel, you can give the channel a value

from 0 to 255. But note that at least one channel must be formed

from a layer or image.

Tip 

If Compose options are different from Decompose ones, for

instance an image decomposed to

RGB  then re-composed to

LAB , you will get

interesting color effects. Test it!

8.14. Channel Mixer     8.16. 

Decompose 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.2. Convolution Matrix 8.2. Convolution Matrix 8. Generic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.2. Convolution Matrix 8.2.1. Overview 

Here is a mathematician's domain. Most of filters are using convolution

matrix. With the Convolution Matrix filter, if the fancy takes you, you

can build a custom filter.

What is a convolution matrix? It's possible to get a rough idea of it

without using mathematical tools that only a few ones know. Convolution

is the treatment of a matrix by another one which is called

“ kernel ” .

The Convolution Matrix filter uses a first matrix which is the Image to

be treated. The image is a bi-dimensional collection of pixels in

rectangular coordinates. The used kernel depends on the effect you want.

GIMP uses 5x5 or 3x3 matrices. We will consider only 3x3 matrices, they

are the most used and they are enough for all effects you want. If all

border values of a kernel are set to zero, then system will consider it

as a 3x3 matrix.

The filter studies successively every pixel of the image. For each of

them, which we will call the  “ initial pixel ” , it

multiplies the value of this pixel and values of the 8 surrounding

pixels by the kernel corresponding value. Then it adds the results,

and the initial pixel is set to this final result value.

A simple example:

On the left is the image matrix: each pixel is marked with its value.

The initial pixel has a red border. The kernel action area has a green

border. In the middle is the kernel and, on the right is the convolution

result.

Here is what happened: the filter read successively, from left to right

and from top to bottom, all the pixels of the kernel action area. It

multiplied the value of each of them by the kernel corresponding value

and added results. The initial pixel has become 42:

(40*0)+(42*1)+(46*0) + (46*0)+(50*0)+(55*0) + (52*0)+(56*0)+(58*0) = 42.

(the filter doesn't work on the image but on a copy). As a graphical

result, the initial pixel moved a pixel downwards.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.2.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Generic  →  Convolution Matrix .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.2.3. Options Figure 17.150.  “ Convolution matrix ”  options Matrix 

This is the 5x5 kernel matrix: you enter wanted values directly

into boxes.

Divisor 

The result of previous calculation will be divided by this

divisor. You will hardly use 1, which lets result unchanged,

and 9 or 25 according to matrix size, which gives the

average of pixel values.

Offset 

This value is added to the division result. This is useful

if result may be negative. This offset may be negative.

Border 

When the initial pixel is on a border, a part of kernel is out of

image. You have to decide what filter must do:

From left: source image,  Extend  border,

Wrap  border,  Crop  border

Extend This part of kernel is not taken into account. Wrap 

This part of kernel will study pixels of the opposite

border, so pixels disappearing from one side reappear on the

other side.

Crop 

Pixels on borders are not modified, but they are cropped.

Channels 

You can select there one or several channels the filter will work

with.

Normalise 

If this option is checked, The Divisor takes the result value of

convolution. If this result is equal to zero (it's not possible

to divide by zero), then a 128 offset is applied. If it is

negative (a negative color is not possible), a 255 offset is

applied (inverts result).

Alpha-weighting 

If this option is not checked, the filter doesn't take in account

transparency and this may be cause of some artefacts when

blurring.

8.2.4. Examples 

Design of kernels is based on high levels mathematics. You can find

ready-made kernels on the Web. Here are a few examples:

Figure 17.151. Sharpen Figure 17.152. Blur Figure 17.153. Edge enhance Figure 17.154. Edge detect Figure 17.155. Emboss     8. Generic Filters     8.3. Dilate 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.5. Cubism 10.5. Cubism 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.5. Cubism 10.5.1. Overview Figure 17.174. Example for the  “ Cubism ” Original image Filter  “ Cubism ”  applied 

The Cubism plug-in modifies the image so that it appears to be

constructed of small squares of semitransparent tissue paper.

Tip 

If setting possibilities of this filter are not enough for you, see

GIMPressionist  filter

which offers more options.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->10.5.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Artistic  →  Cubism <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

10.5.3. Options Figure 17.175.  “ Cubism ”  filter options Preview 

Your changes are displayed in this preview before being applied

to your image.

Tile size 

This variable determines the size, in pixels, of the squares to

be used. This is, in effect, the size of the little squares of

tissue paper used in generating the new image. The slider can be

used, the exact pixel size can be entered into the text box, or

the arrow buttons can be used.

Tile saturation 

This variable specifies how intense the color of the squares

should be. This affects the opacity of the squares. A high value

will render the squares very intensely and does not allow lower

squares to show through. A lower value allows the lower squares

to be more visible through the higher ones and causes more

blending in the colors. If this is set to 0 and Use Background

Color is not checked, the entire layer will be rendered black.

If it is checked and the value here is zero, the background

color will fill the entire layer.

Use background color 

This filter creates its tiles from all the colors of the image

and paint them with a color scale which depends on the Tile

Saturation. With a low Tile Saturation, this color scale lets the

background color appear: default is black as you can see by

setting Tile Saturation to 0. When this option is checked, the

background color of the Toolbox is used. If your image has an

Alpha channel, this color scale will also be transparent.

Figure 17.176. 

Example illustrating the action of the  “ Use BackGround

color ”  option

The original image and the color area of Toolbox. BG color

is blue.

Figure 17.177. The option is not checked 

The option is not checked. On the left is no Alpha:

background is black. On the right is Alpha: background is

transparent black.

Figure 17.178. The option is checked 

The option is checked. On the left, no Alpha: background is

blue. On the right, with an Alpha channel, background is

transparent blue.

Tip 

If you are using this to generate background images for web pages and

the like, work with a small range of colors painted randomly on a

small square. Then apply the Cubism filter with the desired settings.

As a last step, try

Make Seamless 

to adjust the image so it will tile seamlessly in your background.

10.4. Clothify     10.6. GIMPressionist 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.3. Curve Bend 4.3. Curve Bend 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.3. Curve Bend 4.3.1. Overview Figure 17.37. Applying example for the Curve Bend filter Original image Filter  “ Curve Bend ”  applied 

This filter allows you to create a curve that will be used to distort

the active layer or selection. The distortion is applied gradually

from an image or selection border to the other.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.3.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Curve Bend .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.3.3. Options Figure 17.38.  “ Curve bend ”  filter options Preview 

The preview displays changes to image or selection without

modifying the image until you press  OK .

Preview once 

This button allows you to update the preview each time you

need it.

Automatic Preview 

With this option, preview is changed in real time. This

needs much calculation and may lengthen work. It is

particularly evident when using  “ Rotation ” .

Options Rotate 

There, you can set the application angle of filter (0-360

counter-clockwise). 0 is default setting: The curve will be

applied from the upper border and/or from the lower. Set to

90, it will be applied from left border and/or from the

right one.

Smoothing,  Antialiasing 

The distort process may create hard and stepped borders.

These two options improve this aspect.

Work on copy 

This option creates a new layer called

“ Curve_bend_dummy_layer_b ”  which becomes the

active layer, allowing you to see changes to your

image in normal size without modifying the original image

until you press the  OK  button.

Modify Curves 

In this grid, you have a marked horizontal line, with a node at

both ends, which represents by default the upper border of image.

If you click on this curve, a new node appears, that you can drag

to modify the curve as you want. You can create several nodes on

the curve.

You can have only two curves on the grid, one for the so named

“ upper ”  border and the other for the so named

“ lower ”  border. You can activate one of them by

checking the  Upper  or

Lower  radio button.

If you use the  Free   Curve

Type  option, the curve you draw will replace the active

curve.

Curve for Border 

There you can select whether the active curve must be applied to

the  Upper  or the  Lower 

border, according to the

rotation.

Caution 

Remember that the curve border depends on the rotation. For

example, with  Rotate  = 90° the upper curve

will actually be applied to the left border.

Curve Type 

With the  Smooth , you get automatically a well

rounded curve when you drag a node.

The  Free  option allows you to draw a curve

freely. It will replace the active curve.

Buttons Copy Copy the active curve to the other border. Mirror Mirror the active curve to the other border. Swap 

Swap the  Upper  and

Lower  curves.

Reset Reset the active curve. Open Load the curve from a file. Save Save the curve to a file.     4.2. Blinds     4.4. Emboss 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.7. The Procedure Browser 12.7. The Procedure Browser 12. The  “ Help ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.7. The Procedure Browser 

The  Procedure Browser  command displays the

procedures in the  PDB , the Procedure

Database. These procedures are functions which are called by the scripts

or plug-ins.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->12.7.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Help  →  Procedure Browser <!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

12.7.2. 

Description of the  “ Procedure Browser ”  dialog window

Figure 16.213. 

The  “ Procedure Browser ”  dialog window

The figure above shows the  Procedure Browser 

dialog window. If you click on an item in the scrolled list on the

left, information about it is displayed on the right. You can also

search for a specific procedure by querying the procedural database

with a regular expression on  Search:  text box:

by name 

Shows a list of procedures which have code names that contain

the part of name you entered.

by description 

Shows a list of procedures which have blurbs that contain

the word you entered.

by help 

Shows a list of procedures which have additional information

text that contain the word you entered.

by author 

Shows a list of procedures which created by the author

which has the part of name you entered.

by copyright 

Shows a list of procedures which copyright are hold by

someone that have the part of name you entered.

by date 

Shows a list of procedures which have date of year

that match the year you entered.

Note 

This query is processed with text but not date value, so

you cannot find some procedure entries even if their date

contains the year you entered. For example, a procedure

dated 2000-2005 does not match if you search

procedures with 2001, but it matches with 2000 or 2005.

by type 

Shows a list of procedures which have a one of four types:

“ Internal GIMP procedure ” ,  “ GIMP Plug-In

” ,  “ GIMP Extension ” , or  “ Temporary

Procedure ” .

12.6. Plug-In Browser     12.8. GIMP online 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.16.  Decompose 8.16. 

Decompose 

8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.16. 

Decompose 

8.16.1. Overview Figure 16.154. Decomposition to images (RGB) Original image 

Command  “ Decompose ”  applied (RGB decomposition) with

Decompose to layers  unchecked.

Figure 16.155. Decomposition to layers (RGB) Original image 

Command  “ Decompose ”  applied (RGB decomposition) with

Decompose to layers  checked.

This command separates the channels (RGB, HSV, CMYK...) of an image

into separated images or layers.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.16.2. Activate the command 

You can find this command in the image window menu under

Colors  →  Components  →  Decompose… .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.16.3. Options Figure 16.156.  “ Decompose ”  command options Extract Channels 

Following options are described with

Decompose to

layers  checked.

Color model RGB 

If the RGB radio button is clicked, a grey level image is

created with three layers (Red, Green and Blue), and two

channels (Grey and Alpha).

This function is interesting when using Threshold tool. You

can also perform operations like cutting, pasting or moving

selections in a single RBG channel. You can use an

extracted grayscale as a selection or mask by saving it in

a channel (right-click&amp;gt;Select&amp;gt;Save to a channel).

RGBA 

If the RGBA radio button is clicked, a image is created

similar at the RGB Decomposing with a additional Alpha

layer filled with the transparencies values of the source

image. Full transparent pixels are black and the full

opaque pixels are white.

HSV 

This option decomposes image into three greyscaled layers,

one for Hue, one for Saturation and another for Value.

Although  Hue  is greyscaled, it does

represent hues. In color circle, white and black are

starting and arrival points and are superimposed. They

represent Red color at top of circle. Grey intermediate

levels are corresponding to intermediate hues on circle:

dark grey to orange, mid grey to green and light grey to

magenta.

Saturation  and

Value : White is maximum Saturation

(pure color) and maximum Value (very bright). Black is

minimum Saturation (white) and minimum Value (black).

HSL 

This option is similar to  HSV . Instead

of the  V alue, the third layer contains

the image's  L  component.

CMY 

This option decomposes image into three greyscaled layers,

one for Yellow, one for Magenta and another for Cyan.

This option might be useful to transfer image into printing

softwares with CMY capabilities.

CMYK 

This option is similar at the  CMY Decomposing

with an additional layer for Black.

This option might be useful to transfer image into printing

softwares with CMYK capabilities.

Alpha 

This option extracts the image transparency stored in the

Alpha channel in

Channel dialog 

in a separate image. The full transparent pixels are Black

the full opaque pixels are white. The graytones are smooth

transitions of the transparency in the source image.

LAB 

This option decomposes image into three greyscaled layers,

layer  “ L ”  for Luminance, layer

“ A ”  for colors between green and red, layer

“ B ”  for colors between blue and yellow.

The LAB Decomposing is a color model of the Luminance-Color

family. A channel is used for the Luminosity while two other

channels are used for the Colors.

The LAB color model is used by Photoshop.

YCbCr 

In  GIMP  there is four YCbCr

decompositions with different values.

Each option decomposes image in three greyscaled layers, a

layer for Luminance and two other for blueness and redness.

The YCbCr color model also called YUV is now used for

digital video (initially for PAL analog video). It's based

on the idea that the human eye is most sensitive to

luminosity, next to colors. The YCbCr Decomposing use a

transformation matrix and the different options are

different values recommended by ITU (International

Telecommunication Union) applied to the matrix .

Decompose to Layers 

If this option is checked, a new grey-scaled image is created,

with each layer representing one of the channels of the selected

mode. If this option is not checked, every channel is represented

with a specific image automatically and clearly named in the name

bar.

Foreground as registration color Example 16.1. Crop marks Source image Cyan component Black component (Magenta and Yellow components omitted.) 

This option is for specialists. It is related to CMYK printing.

When checked, every pixel of the current foreground color will

be black in each component of the decomposed images/layers. This

allows you to make crop marks visible on all channels, providing

a useful reference for alignment. A thin cross printed in

registration black can also be used to check whether the printing

plates are lined up.

8.15. Compose     8.17. Recompose 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.3. Deinterlace 3.3. Deinterlace 3. Enhance Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.3. Deinterlace 3.3.1. Overview 

Images captured by videocards, especially when fast movement is

recorded, may look blurred and stripped, with split objects. This is

due to how cameras work. They don't record 25 images per second, but 50,

with half vertical resolution. There are two interlaced images in one

frame. First line of first image is followed by first line of second

image followed by second line of first image... etc. So, if there have

been an important move between the two images, objects will appear

split, shifted, stripped.

The Deinterlace filter keeps only one of both images and replaces

missing lines by a gradient between previous and following lines. The

resulting image, or selection, will be somewhat blurred, but can be

improved by enhance filters

You can find interlaced images at

[ WKPD-DEINTERLACE ] .

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->3.3.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Enhance  →  Deinterlace .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

3.3.3. Options Figure 17.21. <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->Deinterlace filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview.

Keep odd fields,  Keep even fields 

One of them may render a better result.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 --> You must try both.

3.3.4. Example Figure 17.22. Simple applying example for the Deinterlace filter 

Top: even lines pixels are shifted by one pixel to the right.

Bottom: one line is missing. These images are zoomed to show

pixels.

“ Keep even fields ”  checked.

Top: odd lines have been shifted to the right, to align

themselves with the even lines. Bottom: the empty line has been

filled with red.

“ Keep odd fields ”  checked.

Top: even lines have been shifted to the left, to align

themselves with the odd lines. Bottom: the empty line persists,

but joins up and down through a gradient.

3.2. Antialias     3.4. Despeckle 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



9.2. Depth Merge 9.2. Depth Merge 9. Combine Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 9.2. Depth Merge 

Depth Merge is a Combine Filter which is useful to combine two different

pictures or layers. You can decide which part of every image or layer will

stay visible.

9.2.1. Overview Figure 17.161. Filter example Original Filter applied 

Every image is associated with a map which works as a mask. Simply

create this map as a grayscale gradient: when applied onto the image,

dark areas of the mask will show the underlying image and bright areas

will mask the image.

Note 

To work with this filter, images and maps must have the same size.

All images to be selected must be present on screen.

You can also use this filter on an image with several layers. All

layers will appear in the drop-down lists used to select images.

These layers must have the same size.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->9.2.2. Accessing this Filter 

You can find this filter through

Filters  →  Combine  →  Depth Merge<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 --> 

9.2.3. Options Figure 17.162.  “ Depth Merge ”  filter options Source 1,  Source 2 

Defines the source images to use for the blending.

Depth map 

Define the picture to use as transformation maps for the sources.

Overlap Creates soft transitions between images. Offset 

This option shifts the merging limit, giving more or less

importance to an image against the other.

Scale 1,  Scale 2 

Same as above for Offset, but more sensitive and applied to each

map separately. When you scale to a lower value, it will affect

the map image's value, making it darker. So, black is more

dominant in the merge and you will see more of the image.

9.2.4. Using example 

Maps are grayscale gradients created with the

Blend tool  and modified with the

Curve tool .

Figure 17.163. Source images and their maps Source image 1 Source image 2 Map 1 Map 2 

You can understand what's going on. Image-1 is treated by map-1: the red

square is masked and the yellow square remains visible. Image-2 is

treated by map-2: the red circle is masked and the green circle remains

visible. In total, the green circle and the yellow square stay visible.

Figure 17.164. Results No offset and no overlap .

The limit between both images is sharp and is situated

in the middle of the mask gradient.

Offset  = 0.980 : the limit, sharp,

is shifted so that the image2 area is increased.

Overlap : the limit is blurred.

Scale 1 

reduced to 0.056 : as with Offset, the limit is shifted. Image-1

area is increased.

9. Combine Filters     9.3. Film 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.4. Despeckle 3.4. Despeckle 3. Enhance Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.4. Despeckle 3.4.1. Overview 

This filter is used to remove small defects due to dust, or scratches,

on a scanned image, and also moiré effects on image scanned from a

magazine.  You should select isolated defects before applying this

filter, in order to avoid unwanted changes in other areas of your image.

The filter replaces each pixel with the median value of the pixels within

the specified radius.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->3.4.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Enhance  →  Despeckle .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

3.4.3. Options Figure 17.23.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Despeckle ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Median Adaptive 

Adapts the radius to image or selection content by

analyzing the histogram of the region around the target

pixel. The adapted radius will always be equal to or

smaller than the specified radius.

Recursive 

Repeats filter action which gets stronger.

Radius 

Sets size of action window from 1 (3x3 pixels) to 20 (41x41). This

window moves over the image, and the color in it is smoothed, so

imperfections are removed.

Black level 

Only include pixels brighter than the set value in the histogram (-1-255).

White level 

Only include pixels darker than the set value in the histogram (0-256).

3.3. Deinterlace     3.5. Destripe 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.5. Destripe 3.5. Destripe 3. Enhance Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.5. Destripe 3.5.1. Overview 

It is used to remove vertical stripes caused by poor quality

scanners. It works by adding a pattern that will interfere with

the image, removing stripes if setting is good. This

“ negative ”  pattern is calculated from vertical elements

of the image, so don't be surprised if you see stripes on the

preview of an image that has none. And if pattern

“ strength ” ; is too high, your image will be striped.

If, after a first pass, a stripe persists, rectangular-select it

and apply filter again (all other selection type may worsen the

result).

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->3.5.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Enhance  →  Destripe .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

3.5.3. Options Figure 17.24.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Destripe ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview. Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Create histogram 

This  “ histogram  ”  is a black and white image showing

the interference pattern more legibly.

Width 

Slider and input box allow to set  “ strength ”  of

filter (2-100): more than 60 is rarely necessary and may create

artifacts.

3.4. Despeckle     3.6. NL Filter 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.10. Diffraction Patterns 13.10. Diffraction Patterns 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.10. Diffraction Patterns 13.10.1. Overview Figure 17.307. Two examples of diffraction patterns 

This filter lets you make diffraction or wave interference textures.

You can change the Frequency, Contours and Sharp Edges for each of the

RGB  channels. You can also set Brightness, Scattering and Polarization

of the texture. There is no automatic preview, so you must press the

preview button to update. On a slow system, this may take a bit of

time. Note that result doesn't depend on the initial image.

This is a very useful filter if you want to create intricate patterns.

It's perfect for making psychedelic, batik-like textures, or for

imitating patterns in stained glass (as in a church window).

It seems clear that the plugin works by simulating the physics of light

striking a grating. Unfortunately, the original authors never got around

to writing down the theory behind it, or explaining what the parameters

mean. The best approach, then, is just to twiddle things and see what

happens. Fortunately, almost anything you do seems to produce

interesting results.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.10.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Pattern  →  Diffraction Patterns .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.10.3. Options Figure 17.308.  “ Diffraction Patterns ”  filter options     13.9. CML Explorer     13.11. Grid 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.3. Dilate 8.3. Dilate 8. Generic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.3. Dilate 8.3.1. Overview Figure 17.156. Applying example for the Dilate filter Original image Filter  “ Dilate ”  applied 

This filter widens and enhances dark areas of the active layer or

selection.

For every image pixel, it brings the pixel Value (luminosity) into line

with the lowest Value (the darkest) of the 8 neighbouring pixels (3x3

matrix). So, a dark pixel is added around dark areas. An isolated pixel

on a brighter background will be changed to a big  “ pixel ” ,

composed of 9 pixels, and that will create some noise in the image.

In this image, the studied pixel has a red border and the studied

matrix has a green border. I hope you have understood how to go on

with the process and get a 3x3 pixel block: when the  “ I ” 

pixel is inside the green border, the studied pixel turns to black.

A larger dark area will dilate by one pixel in all directions:

The filter was applied 3 times.

On more complex images, dark areas are widened and enhanced the same,

and somewhat pixellated. Here, the filter was applied 3 times:

Of course, if background is darker than foreground, it will cover the

whole image.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.3.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Generic  →  Dilate .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.3.3. Examples Figure 17.157. Dilate text Figure 17.158. Dilate neon effect     8.2. Convolution Matrix     8.4. Erode 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.3. Displace 12.3. Displace 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.3. Displace 12.3.1. Overview Figure 17.248. Displacement examples Original image 

The displacement map has four grey stripes with values of 210,

160, 110, and 60, respectively.

X displacement coefficient is 30. Vacated pixels are black. The

image areas corresponding to light gray (128) were displaced

19 and 8 pixels to the left. The image areas corresponding to dark

gray (127) were displaced 4 and 15 pixels to the right.

This filter uses a  “ displace-map ” 

to displace corresponding pixels of the image. This filter displaces

the content of the specified drawable (active layer or selection) by

the amounts specified in X and Y Displacement multiplied by the

intensity of the corresponding pixel in the 'displace map' drawables.

Both X and Y displace maps should be gray-scale images and have the

same size as the drawable

. This filter allows interesting distortion effects.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->12.3.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Map  →  Displace <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

12.3.3. Options Figure 17.249. Displace filter options Preview 

Uncheck this option if your processor is slow.

Displacement Mode 

You can choose working in

Cartesian 

coordinates, where pixels are displaced in X or Y direction, or

working in

Polar  coordinates,

where the image is pinched and whirled by displacing pixels in

radial or tangent direction.

Please see the next sections for details about these options.

Edge Behavior 

These options allows you to set displacement behaviour on active

layer or selection edges:

Wrap 

With this option, what disappears on one edge reappears on

the opposite edge.

Smear 

With this option, pixels vacated by displacement are

replaced with pixels stretched from the adjacent part of the

image.

Black 

With this option, pixels vacated by displacement are

replaced with black.

12.3.3.1. Cartesian Displacement Mode Figure 17.250. Displace filter options (Cartesian) Displacement Mode: Cartesian 

In both modes, direction and amount of displacement depend on the

intensity of the corresponding pixel in the displacement map.

The map, that should be a grayscale image, has 256 gray levels

(0-255), the (theoretical) average value is 127.5. The filter

displaces image pixels corresponding to pixels with values less than

127.5 (0 to 127) in map to one direction, corresponding to pixels with

values from 128 to 255 to the opposite direction.

X displacement,  Y displacement 

If the respective option is activated, image pixels

corresponding to pixels from 0 to 127 will be displaced to the

right for X, downwards for Y, image pixels corresponding to

pixels from 128 to 255 will be displaced to the left for X,

upwards for Y.

What you enter in input boxes, directly or by using arrow-head

buttons, is not the actual displacement. It's a coefficient used

in a

formula, which gives the pixel actual displacement according to

the scaled intensity

[18] 

of the corresponding pixel in map, modulated by the coefficient

you enter. Introducing intensity into formula is important: this

allows progressive displacement by using a gradient map.

This value may be positive or negative. A negative displacement

is reverse of a positive one. The value varies in limits equal

to the double of image dimensions.

When you click on the drop-down list button, a list appears

where you can select a displacement map. To be present in this

list, an image must respect two conditions. First, this image

must be present on your screen when you call filter. Then, this

image must have the same dimensions as the original image. Most

often, it will be a duplicate original image, which is

transformed to grey scale and modified appropriately, with a

gradient. It may be possible to use RGB images, but color

luminosity is used making result prevision difficult. Map may be

different in horizontal and vertical directions.

12.3.3.2. Polar Displacement Mode Figure 17.251. Displace filter options (Polar) Displacement Mode: Polar Pinch 

If this option is activated, the radial coordinates (i.e. the

distance to the image's midpoint, the  “ pole ” )

of the pixels will be changed. Image pixels corresponding to

map pixels from 0 to 127 will be displaced outwards, image

pixels corresponding to pixels from 128 to 255 will be displaced

towards center.

For the values and the displacement map see above

( “ X/Y displacement ” ).

The displacement is independent from the polar distance, all

pixels are displaced by the same amount. So the image will not

only be stretched or compressed, but also distorted:

Image distortion by Pinch option 

A 160x120 pixel image, plain white displacement map, and

displacement coefficient 20.0: this results in a 20 pixels

displacement towards center. This is a horizontal reduction in

size by 25%, vertical by 33%, and diagonal by 20%, so the image

will be distorted.

Whirl 

If this option is activated, the angular coordinates of the

image pixels will be  “ displaced ”  by a map pixel

dependent amount. For a plain displacement map, the image will

be rotated, otherwise it will be whirled.

Image pixels corresponding to pixels from 0 to 127 in the map

will be displaced counterclockwise, image pixels corresponding

to pixels from 128 to 255 will be displaced clockwise.

For the values and the displacement map see above.

Note 

For a plain, non neutral map, if displace mode  “ Polar ” 

is enabled, this filter works like

Whirl and Pinch .

12.3.4. Using gradient to bend a text Follow following steps: Start with opening your image. 

Duplicate this image. Activate this duplicate and make it

gray-scaled

( Image  →  Mode  →  GrayScale ).

Fill it with the wanted gradient. This image will be your

Displacement map , with the dimensions of

original image.

Activate original image. Create a  Text Layer 

with your text. Set layer to image size: right-click on the layer

in layer dialog and, in the pop-menu, click on  “ Layer to

image size ” . Note that letters in text layer lie on a

transparent background; now this filter doesn't displace

transparent pixels. Only letters will be displaced.

Activate the text layer. Open the Displace filter window. Set

parameters, particularly the displacement coefficient, according to

the result in Preview. Click  OK .

This method also applies to standard layers: Tip 

To get the wanted gradient, first draw a black to white gradient.

Then use the  Curves  tool to

modify the gradient curve.

12.3.5. Displacement Calculation 

The following section will show you how to calculate the amount of

displacement, if you are interested in these details. If you don't want

to know it, you can safely omit this section.

The overview example showed the X displacement using a coefficient of

30.0: 19, 8, 4, or 15 pixels, depending on the grey level of the

displacement map's color.

Why just these amounts? That's easy: 

If you check these equations, you will notice that the values they give

are not exactly the results we retained in the example

(using non-integers, that's not surprising). So, were the results

rounded to the nearest integer and then the pixels were

displaced by a whole-numbered amount? No. Every pixel is displaced

exactly by the calculated amount; a  “ displacement by a fractional

amount ”  is realized by interpolation. A closer look at the

example image will show it:

Figure 17.252. A closer look at the displacement example A small area zoomed in by 800 percent. 

The displacement causes small (one pixel wide) areas of intermediate

colors at the edges of plain color areas. E.g., the black area (zoomed

in image) is caused by a displacement of -4.12, so the intermediate

color is 12% black and 88% gold.

So if you select a displacement coefficient of 30.01 instead of 30.00,

you will indeed get a different image, although you won't see the

difference, of course.

[18]  

Scaled intensity = (intensity - 127.5) / 127.5;

see  Section 12.3.5, “Displacement Calculation” .

12.2. Bump Map     12.4. Fractal Trace 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.2. Difference of Gaussians 7.2. Difference of Gaussians 7. Edge-Detect Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.2. Difference of Gaussians 7.2.1. Overview Figure 17.138. 

Applying example for the  “ Difference of Gaussians ”  filter

Original image Filter  “ Difference of Gaussians ”  applied 

This filter does edge detection using the

so-called  “ Difference of Gaussians ” 

algorithm, which works by performing two different Gaussian blurs on the

image, with a different blurring radius for each, and subtracting them

to yield the result. This algorithm is very widely used in artificial

vision (maybe in biological vision as well!), and is pretty fast because

there are very efficient methods for doing Gaussian blurs. The most

important parameters are the blurring radii for the two Gaussian blurs.

It is probably easiest to set them using the preview, but it may help to

know that increasing the smaller radius tends to give thicker-appearing

edges, and decreasing the larger radius tends to increase the

“ threshold ” 

for recognizing something as an edge. In most cases you will get nicer

results if Radius 2 is smaller than Radius 1, but nothing prevents you

from reversing them, and in situations where you have a light figure on

the dark background, reversing them may actually improve the result.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->7.2.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Edge-Detect  →  Difference of Gaussians .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

7.2.3. Options Figure 17.139. 

Gaussian Difference filter options

Smoothing Parameters Radius 1  and  Radius 2 

are the blurring radii for the two Gaussian blurs. The only

constraints on them is that they cannot be equal, or else the

result will be a blank image. If you want to produce something

that looks like a sketch, in most cases setting

“ Radius 2 ”  smaller than

“ Radius 1 ”  will give better results.

Normalize 

Checking this box causes the brightness range in the result to be

stretched as much as possible, increasing contrast. Note that in

the preview, only the part of the image that is shown is taken

into account, so with  Normalize 

checked the preview is not completely accurate. (It is accurate

except in terms of global contrast, though.)

Invert 

Checking this box inverts the result, so that you see dark edges

on a white background, giving something that looks more like a

drawing.

7. Edge-Detect Filters     7.3. Edge 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.3. Edge 7.3. Edge 7. Edge-Detect Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.3. Edge 7.3.1. Overview Figure 17.140. Applying example for the Edge filter Original image After applying the filter (Sobel option) Figure 17.141. Applying examples for the Edge filter After applying the filter (Prewitt compass option) After applying the filter (Gradient option) Figure 17.142. Applying example for the Edge filter After applying the filter (Roberts option) After applying the filter (Differential option) Figure 17.143. Applying example for the Edge filter After applying the filter (Laplace option) <!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->7.3.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Edge-Detect  →  Edge... .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

7.3.3. Options Figure 17.144. Edge filter options Algorithm Edge detector offers several detection methods: Sobel 

Here, this method has no options and so is less interesting

than the specific Sobel.

Prewitt compass Result doesn't look different from Sobel. Gradient 

Edges are thinner, less contrasted and more blurred than

Sobel.

Roberts No evident difference from Sobel. Differential Edges less bright. Laplace Less interesting than the specific one. Amount 

A low value results in black, high-contrasted image with thin

edges. A high value results in thick edges with low contrast and

many colors in dark areas.

Wrap,  Smear,  Black 

Where the edge detector will get adjoining pixels for its

calculations when it is working on the image boundaries. This

option will only have an effect on the boundaries of the result

(if any).  Smear  is the default and the best

choice.

7.2. Difference of Gaussians     7.4. Laplace 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.4. Emboss 4.4. Emboss 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.4. Emboss 4.4.1. Overview Figure 17.39. Applying example for the Emboss filter Original image Filter  “ Emboss ”  applied 

This filter stamps and carves the active layer or selection, giving it

relief with bumps and hollows. Bright areas are raised and dark ones are

carved. You can vary the lighting.

You can use the filter only with RGB images. If your image is grayscale,

it will be grayed out in the menu.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.4.2. Starting filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Emboss .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.4.3. Options Figure 17.40.  “ Emboss ”  filter options Preview 

All your setting changes will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Don't keep  Preview  checked if your computer

is too slow.

Function Bumpmap 

Relief is smooth and colors are preserved.

Emboss 

It turns your image to grayscale and relief is more marked,

looking like metal.

Azimuth 

This is about lighting according to the points of the compass (0 -

360). If you suppose South is at the top of your image, then East

(0°) is on the left. Increasing value goes counter-clockwise.

Elevation 

That's height from horizon (0°), in principle up to zenith (90°),

but here up to the opposite horizon (180°).

Depth 

Seems to be the distance of the light source. Light decreases when

value increases.

4.3. Curve Bend     4.5. Engrave 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.5. Engrave 4.5. Engrave 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.5. Engrave 4.5.1. Overview Figure 17.41. Example for the  “ Engrave ”  filter Original image “ Engrave ”  applied 

This filter produces an engraving effect: the image is turned black and

white and some horizontal lines of varying height are drawn depending

on the value of underlying pixels. The resulting effect reminds of

engravings found in coins and old book illustrations.

Note 

The  “ Engrave ”  filter operates only on floating selections

and layers with an alpha channel. If the active layer does not have an

alpha channel please  add

it  first.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->4.5.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Distorts  →  Engrave .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

4.5.3. Options Figure 17.42.  “ Engrave ”  options Preview 

The result of your settings will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Height 

This option specifies the height of the engraving lines. The value

goes from 2 to 16.

Limit line width 

If this option is enabled thin lines are not drawn on contiguous

color areas. See the figure below for an example of this option

result.

Figure 17.43. Example result of Limit line width option Original image Limit line width option enabled Limit line width option disabled     4.4. Emboss     4.6. Erase Every Other Row 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.4. Erode 8.4. Erode 8. Generic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.4. Erode 8.4.1. Overview Figure 17.159. Erode noise Original image Filter  “ Erode noise ”  applied 

This filter widens and enhances bright areas of the active layer or

selection.

For every image pixel, it brings the pixel Value (luminosity) into line

with the upper value (the brightest) of the 8 neighbouring pixels (3x3

matrix). So, a bright pixel is added around bright areas. An isolated

pixel on a brighter background will be deleted. A larger bright area

will dilate by one pixel in all directions.

On complex images, bright areas are widened and enhanced the same, and

somewhat pixellated.

On a solid background, this filter can delete noise:

Figure 17.160.  “ Erode noise ”  example <!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->8.4.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Generic  →  Erode .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

8.3. Dilate     9. Combine Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.22. Color Exchange 8.22. Color Exchange 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.22. Color Exchange 8.22.1. Overview Figure 16.165.  “ Color Exchange ”  filter example Original image Filter applied This filter replaces a color with another one. <!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.22.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Colors  →  Map  →  Color Exchange .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.22.3. Options Figure 16.166. Option of the  “ Two color exchange ”  filter Preview 

In this preview, a part of the Image is displayed. A selection

smaller than preview will be complete in preview. A bigger one

will be cut out to be adapted to the preview.

If you middle-click inside preview , the clicked pixel color

will be selected and will appear as From Color.

From color 

In this section, you can choose the color to be used to select

pixels that will be concerned by color exchange.

Three sliders for RVB colors : If you

have clicked on preview, they are automatically positioned.

But you can change them. Each slider acts on color intensity.

Input boxes and arrowheads work the same. Result is

interactively displayed in the From swatch box.

Three sliders for thresholds , for each

color. The higher the threshold, the more pixels will be

concerned. Result is interactively displayed in Preview.

Lock Thresholds : This option locks threshold

sliders which will act all the same.

To color Three cursors  allow to select the color

that pixels will have. Result is displayed in swatch box and in

preview. You can also click on the color dwell to get a color

selector.

8.21. Alien Map     8.23. Gradient Map 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



9.3. Film 9.3. Film 9. Combine Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 9.3. Film 9.3.1. Overview Figure 17.165. Applying example for the Film filter Original image Filter  “ Film ”  applied 

Film filter lets you merge several pictures into a photographic film

drawing.

Note 

This filter does not invert colors, so it does not imitate negative

film like the ones used to produce prints. Instead you should think of

the result as an imitation of slide film or cinema film.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->9.3.2. Accessing this Filter 

You can find this filter through

Filters  →  Combine  →  Film .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

9.3.3. Options 9.3.3.1. Selection Figure 17.166.  “ Film ”  filter options (Selection) Film Fit height to images 

Applies the height of original pictures to the resulting one.

Height 

This option lets you define the height of the resulting

picture. If originals have different sizes, they will be

scaled to this size.

Color 

By clicking on the color dwell you can define the color of

the film (around and between pictures).

Numbering Start index 

Defines the beginning number which will be used for the

images.

Font Defines the font of digits. Color 

By clicking on the color dwell, you can define the font

color of digits.

At top,  At bottom Defines the position of the number. Image Selection Available images 

Shows the pictures which can be used for merging. The

pictures are the ones already opened in GIMP.

On film Shows the pictures chosen to be merged. Add 

This button allows the user to put an available image in the

“ On film ”  section.

Remove 

This button allows to bring a picture from  “ On film

”  to  “ Available images ” . After that,

the picture will not be used anymore in the resulting

document.

9.3.3.2. Advanced Figure 17.167.  “ Film ”  filter options (Advanced) Image height 

Defines the height of each pictures in the resulting image.

Image spacing 

Defines the space between the pictures as they will be

inserted in the future image.

Hole offset 

Defines the hole position from image border.

Hole width 

Defines the width of the holes in the resulting image.

Hole height 

Defines the height of the holes in the resulting image.

Hole spacing Defines the space between holes Number height 

Defines the height of the index number, proportionally to

the height of the picture.

9.2. Depth Merge     10. Artistic Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.35. Filter Pack 8.35. Filter Pack 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.35. Filter Pack 8.35.1. Overview Figure 16.189. Example for the  “ Filter Pack ”  filter Original image 

Filter  “ FilterPack ”  applied (more Blue, more

Saturation)

This tool offers you a collection of unified filters to treat the image.

Of course, same functions can be performed by particular filters, but

you have here an interesting, intuitive, overview.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.35.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Colors  →  Filter Pack .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.35.3. Options Figure 16.190. All the options for filter  “ Filter Pack ” Original and Current previews 

Two previews display respectively before treatment and after

treatment images.

Show 

Sets what you want to preview:

Entire image Selection only :

if a selection exists (default is the whole image).

Selection in context :

the selection within the image.

Windows You can choose between: Hue 

makes one preview for each of the three primary colors and the

three complementary colors of the RGB color model. By clicking

successively on a color, you add to this color into the

affected range, according to Roughness. To subtract color,

click on the opposite color, the complementary color.

Figure 16.191. 

Hue option of the  “ Filterpack ”  filter

Saturation : Three previews for more or

less saturation.

Figure 16.192. 

The saturation option of the  “ Filterpack ” 

filter

Value : Three previews for more or less

luminosity.

Figure 16.193. 

Value option of the  “ Filterpack ”  filter

Advanced : developed later.

Affected range 

Allows you to set which brightness you want to work with.

Shadows : dark tones. Midtones Highlights : bright tones

Select pixels by 

Determines what HSV channel the selected range will affect. You

can choose between:

Hue Saturation Value Roughness 

This slider sets how image will change when you click on a

window: taking a short step or a large one (0 - 1).

Advanced Options Figure 16.194. 

Advanced options of the  “ Filterpack ”  filter

These advanced options let you work more precisely on the changes

applied to the image and on the preview size.

Preview Size 

Something like a zoom on previews. Normal size is 80.

Tip 

In spite of Preview Size option, this size is often too

small. You can compensate this by working on an enlarged

selection, for instance a face on a photo. Then, you

invert selection to work on the other part of the image.

Affected range 

Here, you can set the tone range that the filter will

affect.

The curve in this window represents the importance of the

changes applied to the image. The aspect of this curve

depends on the Affected range you have selected: Shadows,

Midtons or Highlights. You can set the curve amplitude by

using the  Roughness 

slider in the main window of the filter.

By using the available controls (slider and triangles),

you can precisely set the form of this action curve.

8.34. Color to Alpha     8.36. Hot 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.6. Flame 13.6. Flame 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.6. Flame 13.6.1. Overview Figure 17.288. Example of a rendered Flame Filter  “ Flame ”  applied 

With the Flame filter, you can create stunning, randomly

generated fractal patterns. You can't control the fractals as

you can with the  IFS

Fractal  filter, but you can steer the

random generator in a certain direction, and choose from

variations of a theme you like.

Warning 

Unfortunately it turned out, that this filter is not working properly

for large images. Even more unfortunate is, that its developer is

currently not undertaking any actions with that plug-in at all, so

there seems no quick fix in sight. Although we can't give you the exact

numbers, the plug-in worked in a quick test for a 1024x768 pixel

image, but didn't do it for a 2500x2500 pixel image.

Note 

This plug-in was given to GIMP by Scott Draves in 1997. He also holds

the copyright for the plug-in. An descriptive page for the plug-in,

provided by the author can be found in the internet

[ PLUGIN-FLAMES ] .

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->13.6.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Render  →  Nature  →  Flame .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

13.6.3. Options Figure 17.289.  “ Flame ”  filter options 

In the main window, you can set Rendering and Camera

parameters. The first three parameters in the Render display are

Brightness, Contrast and Gamma. The result of these options is

visible in the Preview window, but it's generally better to

stick to the default values, and correct the rendered image

later with Image/Colors.

The other three parameters affect the rendering process and

don't show in the preview window. Sample Density, which controls

the resolution of the rendered pattern, is the most important of

these. The Camera parameters allow

you to zoom and offset the flame pattern, until you're happy

with what you see in the preview window. Flame also offers the

possibility to store and load your favorite patterns.

Edit 

Pressing this button brings up the Edit dialog:

Figure 17.290. The Edit Flame dialog 

The dialog shows nine different windows. The pattern displayed in

the center is the current pattern, and the eight windows

surrounding it are random variations of that pattern. Clicking on

the central image creates eight new variations, which can be

adjusted with the Speed control. You select a variation by

clicking on it, and it instantly replaces the image in the middle.

To pick a certain character or theme for the variations, you can

choose from nine different themes in the

Variations  menu. You can also use

Randomize , which replaces the current

pattern with a new random pattern.

Open 

This button brings up a file selector that allows you to

open a previously saved Flame settings file.

Save 

This button brings up a file save dialog that allows you

to save the current settings for the plug-in, so that you

can recreate them later.

Rendering Brightness 

Controls the brightness of the flame object.

Contrast 

Controls the contrast between brighter and dimmer parts of

the flame.

Gamma 

Sets a gamma correction for parts with intermediate

brightness.

Sample density 

Controls the resolution of the rendered pattern.  (Does

not have any effect on the preview.)  A high sample

density results in soft and smooth

rendering (like a spider's web), whereas low density

rendering resembles spray or particle clouds.

Spatial oversample 

What does this do?

Spatial filter radius 

What does this do?

Colormap 

This menu gives you several options to set the color blend

in the flame pattern:

The current gradient as shown in the Toolbox.

A number of preset colormaps.

The colors from images that are presently open in

GIMP .

Camera Zoom 

Allows you to zoom the flame in or out.

X,  Y 

Allows you to move the flame around in the image area.

13.5. Solid Noise     13.7. IFS Fractal 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.3. Lens Flare 5.3. Lens Flare 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.3. Lens Flare 5.3.1. Overview Figure 17.97. Example for the Lens Flare filter Original image Filter  “ Lens Flare ”  applied 

This filter gives the impression that sun hit the objective when taking

a shot. You can locate the reflection with a reticule you can move, but

you have not the possibilities that the

Gradient Flare  filter offers.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->5.3.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image menu menu through

Filters  →  Light and Shadow  →  Lens Flare .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

5.3.3. Options Figure 17.98.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Lens Flare ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview. Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Center of Flare Effect 

You can set  X  and  Y 

(pixels) coordinates of glint using the input box or by clicking

into the preview. The coordinate origin is at the upper left

corner.

Show position 

When this option is checked, a reticule appears in preview and you

can move it with the mouse pointer to locate the center of Lens

Flare effect.

Tip 

The mouse cursor, which looks like a cross when it moves over

the preview, lets you locate the filter effect even without the

reticule.

5.2. Gradient Flare     5.4. Lighting Effects 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.4. Fractal Trace 12.4. Fractal Trace 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.4. Fractal Trace 12.4.1. Overview Figure 17.253. Fractal Trace Original image Filter  “ Fractal Trace ”  applied 

This filter transforms the image with the Mandelbrot fractal: it maps

the image to the fractal.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->12.4.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Map  →  Fractal trace .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

12.4.3. Options Figure 17.254.  “ Fractal trace ”  filter options Mandelbrot parameters X1,  X2,  Y1,  Y2,  Depth 

These parameters are similar to X/YMIN, X/YMAX and ITER

parameters of the

Fractal Explorer 

filter. They allow you to vary fractal spreading and detail

depth.

Outside Type 

Mapping image to fractal may reveal empty areas. You can select

to fill them with  Black ,

White ,  Transparency  or

make what disappears on one side reappear on the opposite side

with  Wrap  option.

12.3. Displace     12.5. Illusion 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.17. Fractal Explorer 13.17. Fractal Explorer 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.17. Fractal Explorer 13.17.1. Overview Figure 17.324. Example for the Fractal Explorer filter 

Filter  “ Fractal Explorer ”  applied

With this filter, you can create fractals and multicolored pictures

verging to chaos. Unlike the

IFS Fractal  filter, with which you

can fix the fractal structure precisely, this filter lets you perform

fractals simply.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->13.17.2. Starting filter 

You can find this filter through

Filters  →  Render  →  Fractal Explorer .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

13.17.3. Options Figure 17.325.  “ Fractal Explorer ”  filter options 

The Fractal Explorer window contains two panes: on the left there is the

Preview pane with a Zoom feature, on the right you find the main options

organized in tabs: Parameters, Colors, and Fractals.

13.17.3.1. Preview Realtime preview 

Uncheck the  Realtime preview  only if your

computer is slow. In this case, you can update preview by

clicking on the  Redraw preview  button.

By clicking-dragging mouse pointer on preview, you can draw a

rectangle delimiting an area which will be zoomed.

Zoom 

You have there some options to zoom in or zoom out. The

Undo  allows you to return to previous

state, before zooming. The  Redo  allows

you to reestablish the zoom you had undone, without having to

re-create it with the  Zoom In  or 

Zoom Out  buttons.

13.17.3.2. Parameters Figure 17.326. 

“ Fractal Explorer ”  filter options (Parameters)

This tab contains some options to set fractal calculation and select

fractal type.

Fractal Parameters 

Here, you have sliders and input boxes to set fractal

spreading, repetition and aspect.

Left,  Right,  Top,  Bottom 

You can set fractal spreading between a minimum and a

maximum, in the horizontal and/or vertical directions.

Values are from -3.0 to 3.0.

Iterations 

With this parameter, you can set fractal iteration,

repetition and so detail. Values are from 0.0 to 1000.0

CX,  CY 

With these parameters, you can change fractal aspect, in

the horizontal (X) and/or vertical (Y) directions, except

for Mandelbrot and Sierpinski types.

Open,  Reset,  Save 

With these three buttons, you can save your work

with all its parameters, open a previously saved

fractal, or return to the initial state before all

modifications.

Fractal Type 

You can choose what fractal type will be, for instance

Mandelbrot ,  Julia ,

Barnsley  or

Sierpinski .

13.17.3.3. Colors Figure 17.327. 

“ Fractal Explorer ”  filter options (Colors)

This tab contains options for fractal color setting. Number of Colors Number of colors 

This slider and its input boxes allow you to set the number of

colors for the fractal, between 2 and 8192. A palette of these

colors is displayed at the bottom of the tab. Actually, that's a

gradient between colors in fractal: you can change colors with

“ Color Density ”  and  “ Color Function ” 

options. Fractal colors don't depend on colors of the original

image (you can use a white image for fractals as well).

Use loglog smoothing 

If this option is checked, the band effect is smoothed.

Figure 17.328. Loglog smoothing example Color density Red,  Green,  Blue 

These three sliders and their text-boxes let you set the color

intensity in the three color channels. Values vary from 0.0 to

1.0.

Color Function 

For the  Red ,  Green  and

Blue  color channels, you can select how color

will be treated:

Sine 

Color variations will be modulated according to the sine

function.

Cosine 

Color densities will vary according to cosine function.

None Color densities will vary linearly. Inversion 

If you check this option, function values will be inverted.

Color Mode 

These options allow you to set where color values must be taken

from.

As specified above 

Color values will be taken from the  Color

Density  options.

Apply active gradient to final image 

Used colors will be that of active gradient. You should be able

to select another gradient by clicking on the gradient source

button.

13.17.3.4. Fractals Figure 17.329. 

“ Fractal Explorer ”  filter options (Fractals)

This tab contains a big list of fractals with their parameters, that

you can use as a model: only click on the wanted one.

The  Refresh  allows you to update the list if

you have saved your work, without needing to re-start

GIMP . You can delete the selected fractal from the

list by clicking on the  Delete .

13.16. Circuit     13.18. Gfig 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.3. Gaussian Blur 2.3. Gaussian Blur 2. Blur Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.3. Gaussian Blur 2.3.1. Overview Figure 17.9. Example for the  “ Gaussian Blur ”  filter Original Blur applied 

The IIR Gaussian Blur plug-in acts on each pixel of the active layer or

selection, setting its Value to the average of all pixel Values present

in a radius defined in the dialog. A higher Value will produce a higher

amount of blur. The blur can be set to act in one direction more than

the other by clicking the Chain Button so that it is broken, and

altering the radius. GIMP supports two implementations of Gaussian Blur:

IIR G.B. and RLE G.B. They both produce the same results, but each one

can be faster in some cases.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->2.3.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image menu under

Filters  →  Blur  →  Gaussian Blur <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

2.3.3. Options Figure 17.10.  “ Gaussian ”  filter parameters settings Blur Radius 

Here you can set the blur intensity. By altering the ratio of

horizontal to vertical blur, you can give the effect of a motion

blur. You can choose the unit with the drop list.

Blur Method IIR 

IIR stands for  “ infinite impulse response ” . This

blur works best for large radius values and for images which

are not computer generated.

RLE 

RLE stands for  “ run-length encoding ” . RLE

Gaussian Blur is best used on computer-generated images or

those with large areas of constant intensity.

2.2. Blur     2.4. Selective Gaussian Blur 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.18. Gfig 13.18. Gfig 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.18. Gfig 13.18.1. Overview Figure 17.330. The same image, before and after using Gfig Original image Filter  “ Gfig ”  applied 

This filter is a tool: You can create geometrical figures to add them to

the image. It is very complex. I hope this paper will help you.

When using this filter, elements inserted in the image will be placed in

a new layer. So the image will not be modified, all modifications

occurring in this layer.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->13.18.2. Starting filter 

You can find this filter through

Filters  →  Render  →  Gfig <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

13.18.3. Options Figure 17.331.  “ Gfig ”  filter options 

The Preview (with a horizontal and a vertical ruler) on the left of the

main window actually is your working area where you are adding your

figures.

You can add and modify figures using the Gfig tools

( Gfig tool bar )

and using the appropriate options

( Gfig main window ).

13.18.3.1. The Gfig tool bar 

At the top of dialog, you can find a set of icons which represents the

functions of this filter. Help pop-ups are explicit.

Functions for object drawing 

On the left part of tool bar, you can find some functions for object

drawing. You enable them by clicking on the corresponding icon. You

can create the following objects (note that  Control

points  are created at the same time as object):

Create line 

With this tool, you can draw lines. Click on Preview to mark

start point, then drag mouse pointer to the end point.

Create rectangle 

With this tool, you can draw rectangles. Click on Preview to

mark start point, then drag mouse pointer to create the

rectangle.

Create circle 

With this tool, you can draw circles. Click on Preview to mark

center, then drag mouse pointer to the wanted radius.

Create ellipse 

With this tool, you can draw ellipses. Click on Preview to mark

center, then drag mouse pointer to get the wanted size and form.

Create arc 

With this tool, you can draw circle arcs. Click on Preview to

set start point. Click again to set another arc point. Without

releasing mouse button, drag pointer; when you release mouse

button, the arc end point is placed and an arc encompassing

these three points is drawn.

Create regular polygon 

With this tool, you can create a regular polygon. Start with

setting side number in  Tool Options  at the

right of Preview. Then click on Preview to place center and,

without releasing mouse button, drag pointer to get the wanted

size and orientation.

Create star 

With this tool, you can create a star. Start with setting side

number (spikes) in  Tool Options  at the

right of Preview. Then click on Preview to place center and,

without releasing mouse button, drag pointer to get the wanted

size and orientation.

Create spiral 

With this tool, you can create a spiral. Start with setting

spire number (sides) and spire orientation in  Tool

Options  at the right of Preview. Then click on

Preview to place center and, without releasing mouse button,

drag pointer to get the wanted size.

Create bezier curve 

With this tool, you can create Bézier curves. Click on

Preview to set start point and the other points: the curve will

be created between these points. To end point creation press

Shift  key when creating last point.

Functions for object management 

In the middle of tool bar, you can find tools to manage objects:

Move an object 

With this tool, you can move the active object. To enable an

object, click on a control point created at the same time as the

object.

Move a single point 

With this tool, you can click-and-drag one of the control points

created at the same time as object. Each of these points moves

the object in a different way.

Copy an object 

With this tool, you can duplicate an object. Click on an object

control point and drag it to the wanted place.

Delete an object Click on an object control point to delete it. Select an object 

With this tool, you can select an object to active it. Simply

click on one of its control points.

Functions for object organisation 

At the right of tool bar, you can find tools for object

superimposing (you can also get them by clicking on the drop-down

list button if they are not visible). You have:

Up (Raise selected object),  Down (Lower selected object) 

With this tool, you can push the selected object one level up or

down.

Top,  Bottom Self explanatory. Functions for object display Back,  Forward 

These functions allow you to jump from one object to another.

Only this object is displayed.

Show all objects 

This function shows all objects again, after using both previous

functions.

Note 

If your window is too small to show all icons, the tool bar provides a

drop-down list which offers you the missing functions.

13.18.3.2. The Gfig main window Object Details 

The  XY position  shows the position of your

pointer.

Tool Options 

If the selected tool provides some options (like number of

sides), you can change them here.

Stroke 

If this option is checked, the object will be drawn. Two

buttons are available, to select color and brush type.

Changes to color or brush apply to existing objects too.

Fill 

With help of this drop-down list, you can decide whether

and how the object will be filled, with a color, a pattern

or a gradient.

Show grid 

If this option is checked, a grid is applied on Preview to

make object positioning easier.

Snap to grid 

If this option is checked, objects will align to the grid.

Show image 

When this option is checked, the current image is displayed in

Preview (working area).

13.17. Fractal Explorer     13.19. Lava 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.2. Gradient Flare 5.2. Gradient Flare 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.2. Gradient Flare 5.2.1. Overview Figure 17.90. Example for the Gradient Flare filter Original image Filter  “ Gradient Flare ”  applied 

Gradient Flare effect reminds the effect you get when you take a

photograph of a blinding light source, with a halo and radiations around

the source.  The Gradient Flare image has three components:

Glow  which is the big central fireball,

Rays  and  Second Flares 

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->5.2.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Light and Shadow  →  Gradient Flare <!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

5.2.3. Options 

The  Settings  tab allows you to set manually the

parameters while the  Selector  tab let you choose

presets in a list.

Preview 

When  Auto update preview  is checked,

parameter setting results are interactively displayed in preview

without modifying the image until you click on

OK  button.

5.2.3.1. Settings Figure 17.91.  “ Gradient Flare ”  filter options (Settings) Center 

You can set X and Y (pixels) coordinates of glint using the

input box or by clicking into the preview. The coordinate origin

is at the upper left corner.

Parameters Radius 

The radius of the effect. The slider limits the range of

possible values, but using the input box you can enter

greater values.

Rotation Turn the effect. Hue rotation Change the tint (color) of the effect. Vector angle Turn the Second flares. Vector length Vary the distance applied for the Second flares. Adaptive supersampling 

Settings of the anti-aliasing following parameters like Depth

and Threshold. (See also

Supersampling .)

5.2.3.2. Selector Figure 17.92.  “ Gradient Flare ”  filter options (Selector) 

The Selector tab allows you to select a Gradient Flare pattern, to

change it and save it.

New 

When you click on this button, you create a new Gradient Flare

pattern.  Give it a name of your choice.

Edit 

This button brings up the

Gradient Flare

Editor  (see below).

Copy 

This button allows you to duplicate selected Gradient Flare

pattern.  You can edit the copy without altering the original.

Delete 

This button deletes the selected Gradient Flare pattern.

5.2.4. Gradient Flare Editor 

The Gradient Flare Editor is also organized in tabs:

5.2.4.1. General Figure 17.93.  “ Gradient Flare Editor ”  options (General) Glow Paint Options Opacity 

Slider and input box allows you to reduce glow opacity

(0-100).

Paint mode You can choose between four modes: Normal 

In this mode, the glow covers the image without

taking into account what is beneath.

Addition 

Pixel RGB values of glow are added to RGB values of

the corresponding pixels in the image. Colors get

lighter and white areas may appear.

Overlay 

Light/Dark areas of glow enhance corresponding

light/dark areas of image.

Screen 

Dark areas of image are enlightened by corresponding

light areas of glow. Imagine two slides projected

onto the same screen.

Rays Paint Options 

Options are the same as for

Glow Paint Options .

Second Flare Paint Options 

Options are the same as for

Glow Paint Options .

5.2.4.2. Glow Figure 17.94.  “ Gradient Flare Editor ”  options (Glow) Gradients 

By clicking on the rectangular buttons, you can develop a long

list of gradients.  “ % ”  gradients belong to the

Editor.

Radial gradient 

The selected gradient is drawn radially, from center to

edge.

Angular gradient 

The selected gradient develops around center,

counter-clockwise, starting from three o'clock if the

Rotation  parameter is set to 0.

Radial and angular gradients are combined according to the

Multiply mode: light areas are enhanced and colors are

mixed according to CMYK color system (that of your

printer).

Angular size gradient 

This is a gradient of radius size which develops

angularly. Radius is controlled according to gradient

Luminosity: if luminosity is zero (black), the radius is

0%. If luminosity is 100% (white), the radius is also

100%.

Parameters Size (%) 

Sets size of glow in percent (0-200).

Rotation 

Sets the origin of the angular gradient (-180 +180).

Hue rotation 

Sets glow color, according to the HSV color circle (-180

+180). (Cf.  The

triangle color selector .)

5.2.4.3. Rays Figure 17.95.  “ Gradient Flare Editor ”  options (Rays) Gradients 

The options are the same as for

Glow .

Parameters 

The first three options are the same as in

Glow .

Two are new:

# of Spikes 

This option determines the number of spikes (1-300) but

also their texture.

Spike thickness 

When spikes get wider (1-100), they look like flower

petals.

5.2.4.4. Second Flares Figure 17.96. 

“ Gradient Flare Editor ”  options (Second Flares)

Gradients 

The options are the same as for

Glow .

Parameters 

Options are the same as in

Glow .

Shape of Second Flares 

Second flares, these satellites of the main flare, may have

two shapes:  Circle  and

Polygon . You can set the

Number  polygon sides. The option

accepts 1 side (!), not 2.

Random seed 

The random generator will use this value as a seed to generate

random numbers. You can use the same value to repeat the same

“ random ”  sequence several times.

Randomize 

When you click on this button, you produce a random seed that

will be used by the random generator. It is each time different.

5. Light and Shadow Filters     5.3. Lens Flare 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.6. GIMPressionist 10.6. GIMPressionist 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.6. GIMPressionist 10.6.1. Overview Figure 17.179. Example for the  “ GIMPressionist ”  filter Original image Filter  “ GIMPressionist ”  applied 

The GIMPressionist filter is the king of Artistic filters. It can do

what  Cubism  and

Apply Canvas  do and much

more. It gives your image the look of a painting. All is going as if

your image was painted again on a paper and with a brush you'd have

chosen. It works on the active layer or selection.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->10.6.2. Activating the filter 

You can find this filter via the image menu through

Filters  →  Artistic  →  GIMPressionist .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

10.6.3. Options Figure 17.180. GIMPressionist options 

The dialog window consists of a small Preview area on the left, which is

always visible, and a huge amount of GIMPressionist options organized in

tabs.

10.6.3.1. Preview 

All your setting changes will appear in the Preview without affecting

the image until you click on  OK . The

Update  button refreshes the preview window (it

is not automatic, GIMPressionist has so much work to do!), and the

Reset  button reverts to the original image.

10.6.3.2. Presets tab Figure 17.181.  “ Presets ”  tab options 

GIMPressionist has a lot of parameters. When combined, they

give an astronomical number of possibilities. So, it is important,

when an interesting preset has been found, to save it and also to

send it to the plugin author if exceptional. Per contra, the

intricacy of all these parameters makes difficult understanding

and foreseeing how each one works.

Presets options Save Current 

Save current parameters.

You can give a name in the input box on the left and a short

description in the dialog that appear.

Apply 

Load the parameters of the selected preset in the list.

Delete 

Delete the selected preset. You can delete only the presets you

have created.

Refresh Update the preset list. 10.6.3.3. Paper tab Figure 17.182.  “ Paper ”  tab options 

This tab concerns the texture of the canvas your image will be painted

on. You have a list of textures and a  Preview  for

the selected texture. A description is displayed on the right for

every texture when selected.

Paper options Invert 

Inverts the paper texture: what was a hollow turns to a bump

and vice-versa.

Overlay 

Apply the paper as it, without embossing it. It looks like

if a transparent paper has been overlayed on the image.

Scale 

Specifies the scale of the texture (in % of the original

file): controls the graininess of the texture.

Relief 

Specifies the amount of embossing to apply (3-150).

10.6.3.4. Brush tab Figure 17.183.  “ Brush ”  tab options “ Brush ”  is a general term for any material used to paint.

A list of brushes is available with a  Preview  for

the selected one.

Brush options Gamma 

Changes the gamma (luminosity) of the selected brush. The

gamma correction brightens or darkens midtones.

Select 

You can also use a brush pattern you have created by

selecting its image (arrow button on the Select line). This

image must be on your screen before you launch the filter to

be taken in account. Of course, don't use big images.

If your image has several layers, they also will be

displayed in the Select list and can be used as a brush.

When selected, the layer appears in the brush preview and

the normal brush is deselected.

The  Save as 

button allows you to save the selected brush.

Aspect ratio 

Specifies the brush proportions, height (0 -1) and width (0

+1).

Relief 

Specifies the amount of paint used for each stroke. This may

evoke painting with a palette knife.

10.6.3.5. Orientation tab Figure 17.184.  “ Orientation ”  tab options 

This tab allows to set the orientation of the brush strokes. A painter

is not obliged to go over with the same paintbrush angle. To perform

some effects, he can vary their orientation.

Orientation options Directions 

With this option, you can set how many times the brush will pass

through a same place, with each time a different direction,

resulting in a more and more thick paint.

Start angle 

Specifies the general direction of the strokes, the angle that

the angle range will start from. Directions are often chosen to

give some movement to the image.

Angle span 

Specifies the angle, the sector, of the stroke  “ fan ” .

Orientation Specifies the direction of the brush strokes. Value 

Let the value (luminosity) of the region determine the

direction of the stroke.

Radius 

The distance from the center of the image determines

the direction of the stroke.

Random Select a random direction for each stroke. Radial 

Let the direction from the center determine the direction

of the stroke.

Flowing 

Not a direction question here: the strokes follow a

“ flowing ”  pattern.

Hue 

Let the hue of the region determine the direction of the

stroke.

Adaptive 

The brush direction that matches the original image the

closest is selected.

Manual 

The  Edit  button opens the

Edit

orientation Map dialog  that allows you to set the

directions manually.

10.6.3.6. Size tab Figure 17.185.  “ Size ”  tab options 

This tab allows you to set the number of brush sizes that will be used

to paint, the limits of variation of these sizes and the criterion

used to determine them.

Size options 

You can specify how many brush sizes are to be used and their sizes.

Sizes The number of brush sizes to use. Minimum size,  Maximum size 

The brush sizes are between these two values. The greater the

size, the greater the length and width of strokes.

Size 

You have there options to specify how the size of strokes

will be determined.

Value 

Let the value (luminosity) of the region determine the

size of the stroke.

Radius 

The distance from the center of the image determines the

size of the stroke.

Random Select a random size for each stroke. Radial 

Let the direction from the center determine the size of

the stroke.

Flowing 

Not a length question here: the strokes follow a

“ flowing ”  pattern.

Hue 

Let the hue of the region determine the size of the

stroke.

Adaptive 

The brush size that matches the original image the closest

is selected.

Manual 

The  Edit  button opens the

Size Map

Editor . That allows you to specify the size of

strokes by yourself.

10.6.3.7. Placement tab Figure 17.186.  “ Placement ”  tab options 

In this tab you can set how strokes will be distributed.

Placement options Placement 

In the preview of the Orientation Map Editor, all small

arrows look like a flow around objects. Inside this flow,

strokes may be placed in two different ways:

Randomly 

Places strokes randomly. This produces a more realistic

paint.

Evenly distributed 

Strokes are evenly distributed across the image.

Stroke density 

The greater the density the closer the strokes. With a low

density, the paper or background may be visible in unstroke

areas.

Centered Focus brush strokes around center. 10.6.3.8. Color tab Figure 17.187.  “ Color ”  tab options 

In this tab, you can set what the stroke color will be.

Color options Color 

You can set the stroke color in two ways:

Average under brush 

Stroke color is computed from the average of all

pixels under the brush.

Center of brush 

Samples the color from the pixel in the center of the

brush.

Color noise 

This slider, and its input box, allow you to introduce noise

in the stroke color, that will look less homogeneous.

10.6.3.9. General tab Figure 17.188.  “ General ”  tab options 

In this tab you can set what will be the background and the relief

of brush strokes.

General options Background Keep original 

The original image will be used as a background.

From paper 

Copy the texture of the selected paper as a background.

Solid 

By clicking on the color dwell you can select a solid

colored background.

Transparent 

Use a transparent background. Only the painted strokes

will be visible. This option is available only if your

image has an alpha channel.

Paint edges 

If it is disabled, a thin border will not be painted around

the outside border of the image.

Tileable 

If checked, the resulting image will be seamlessly tileable.

The right side will match the left side and the top will

match the bottom. This is interesting if your image will be

repeatedly used in a Web background.

Drop shadow Add a shadow effect to each brush stroke. Edge darken 

How much to darken the edges of each brush stroke. This

increases paint relief or thickness.

Shadow darken How much to darken the brush shadow. Shadow depth 

How far apart from the object the drop shadow should be.

Shadow blur How much to blur the drop shadow. Deviation threshold 

A bail-out value for adaptive selections of brush size.

10.6.4. Orientation Map Editor 10.6.4.1. Overview 

The Orientation-map editor is an annexe of the

GIMPressionist  filter. You

can get to it by clicking on the  Edit  button in

the

Orientation 

tab. With this editor, you can set the direction that brush strokes

given by filter will have.

10.6.4.2. Options Figure 17.189. 

Options of the  “ Orientation-map Editor ”  dialog

You can place one or several vectors. You can set their direction and

their strength. They will act on the corresponding area of the image.

Vectors 

In the left windows (Vectors) you can manage your vectors. By

default, a vector is at center. Vectors are red when they are

active, and grey when they are not with a white point at tip.

By clicking on the  Add  button, you add

a vector at center of the window, whereas clicking with the

mouse  Middle Button  puts it

where you click.

Clicking with the mouse

Left Button  displaces the

selected vector to the clicked point.

When clicking with the mouse

Right Button , the selected

vector points to where you have clicked.

Clicking on  &amp;lt;&amp;lt;  and

&amp;gt;&amp;gt;  buttons displaces focus from a

vector to another.

The  Delete  button allows you to delete

the selected vector.

Tip 

With the scroll bar on the right of the Vectors panel, you can

set the image brightness. This can be very useful if the image

is very dark/bright and you can't see vectors well.

Preview 

This Preview gives you an idea of the action of the various

vectors. The slider on the right border lets you change the

luminosity of this preview.

Type 

You have there some types to arrange the brush strokes within the

selected vector domain. Describing them is difficult, but you can

see the result in the Preview.

Voronoi 

A Voronoi's diagram consists in

partitioning a plane with n master points into n polygons

where each polygon has only one of these n master points and

where any given other point of the polygon is closer to the

master point than to any other. So each polygon limit is

midway between two master point. Here is an example of a

Voronoi's diagram:

Here, when this option is checked, only the vector closest to

a given point of the image influences this point.

Angle 

Direction of the selected vector.

This slider has the same action as right-clicking (see above).

Angle offset 

This slider allows you to change the angle of

all  vectors.

Strength 

This slider acts on the influence domain of the selected vector.

This influence lowers with distance. Strength is showed with the

vector length.

Strength exp. 

This slider acts on the length of  all 

vectors, and so changes the strength of all brush strokes.

10.6.5. Size Map Editor 10.6.5.1. Overview 

The Size-map editor is an annexe of the

GIMPressionist  filter. You

can get to it by clicking on the  Edit  button in

the  Size  tab. With

this editor, you can set the size that brush strokes given by filter

will have.

10.6.5.2. Options Figure 17.190. Size-map editor options 

You can place one or several vectors. You can set their strength. They

will act on the corresponding area of the image.

Smvectors 

In this window you can place your vectors. By clicking on

the  Add  button, you add a vector at the

center of the window, whereas clicking with the mouse

Middle Button  puts it where you

click.  Vectors are red when selected, and gray when they are not,

with a white point at tip.

Clicking with the mouse

Left Button  displaces the selected

vector to the clicked point.

Clicking on the mouse

Right Button , has no evident

action.

Clicking on  &amp;lt;&amp;lt;  and

&amp;gt;&amp;gt;  buttons displaces focus from a

vector to another.

The  Kill  button allows you to delete

the selected vector.

Tip 

With the scroll bar on the right of the Vectors panel, you can

set the image brightness. This can be very useful if the image

is very dark/bright and you can't see vectors well.

Preview 

This Preview gives you an idea of the action of the different

vectors. The size of squares represent the size of the brushes and

their strength.

Size 

Change the size of the brush strokes in the selected vector

domain.

Strength 

This slider acts on the influence domain of the selected vector.

This influence lowers with distance.

Strength exp. Change the exponent of the stroke. Voronoi 

See  Orientation Map

Editor  for an explanation.

10.5. Cubism     10.7. Oilify 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.11. Glass Tile 5.11. Glass Tile 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.11. Glass Tile 5.11.1. Overview Figure 17.124. 

The same image, before and after applying glass tile effect.

Original image Filter  “ Glass Tile ”  applied 

After applying this filter, the active layer or selection is rendered

as through a glass brick wall.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->5.11.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Light and Shadow  →  Glass Tile <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

5.11.3. Options Figure 17.125.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Glass Tile ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview. Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Tile width,  Tile length Sets tile width and length (10-50 pixels). 

By default, width and height are linked, indicated by the chain

symbol next to the input boxes. If you want to set width and

height separately, click on that chain symbol to unlink them.

5.10. Apply Lens     6. Noise Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.23. Gradient Map 8.23. Gradient Map 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.23. Gradient Map 8.23.1. Overview Figure 16.167. Example of gradient map 

Example of Gradient Mapping.  Top: Original image.  Middle: a

gradient.  Bottom: result of applying the gradient to the

original image with the Gradient Map filter.

This filter uses the current gradient, as shown in the

Brush/Pattern/Gradient area of the Toolbox, to recolor the active

layer or selection of the image to which the filter is applied. To

use it, first choose a gradient from the

Gradients Dialog .

Then select the part of the image you want to alter, and activate the

filter. The filter runs automatically, without

showing any dialog or requiring any further input.   It uses image

color intensities (0 - 255), mapping the darkest pixels to

the left end color from the gradient, and the lightest pixels to

the right end color from the gradient. Intermediate values are set

to the corresponding intermediate colors.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->8.23.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Colors  →  Map  →  Gradient Map .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

8.22. Color Exchange     8.24. Palette Map 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.11. Grid 13.11. Grid 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.11. Grid 13.11.1. Overview Figure 17.309. Applying example for the Grid filter Original image Filter  “ Grid ”  applied 

It renders a Cartesian grid in the active layer, on top of the existing

contents. The width, spacing, offsets, and colors of the grid lines can

all be set by the user. By default, the lines are with the

GIMP 's foreground color. (Note: this plug-in

was used to create demonstration images for many of the other plug-ins.)

Tip 

If you set the grid line widths to 0, then only the intersections

will be drawn, as plus-marks.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.11.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Pattern  →  Grid .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.11.3. Options Figure 17.310.  “ Grid ”  filter options 

There are separate options for controlling the horizontal grid

lines, vertical grid lines, and intersections.  By default, the

horizontal and vertical settings are locked together, so that

all changes are applied symmetrically.  If you want to change

just one of them, click on the  “ chain ”  symbol below it to

unlock them.  The results of changing the Intersection parameters are

rather complex.

Besides, for some options, you can select the unit of measurement

thanks to a drop-down list.

Width 

Sets the widths of the horizontal or vertical grid

lines, or of the symbols drawn at their intersections.

Spacing 

Sets the distance between grid lines.

The  Intersection  parameter clears the space

between the intersection point and the end of the arms of the

intersection crosses.

Offset 

Sets the offset for grid lines with respect to the upper left

corner. For intersections, sets the length of the arms of the

intersection crosses.

Color Selectors 

These allow you to set the colors of the grid lines and

intersection marks.

Figure 17.311. Intersection parameters Width  &amp;lt;

2 ×  Spacing 

Width  &amp;gt;

2 ×  Spacing 

13.10. Diffraction Patterns     13.12. Jigsaw 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.10. Guillotine 6.10. Guillotine 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.10. Guillotine 

The  Guillotine  command slices up the current

image, based on the image's guides. It cuts the image along each guide,

similar to slicing documents in an office with a guillotine (paper

cutter) and creates new images out of the pieces. For further

information on guides, see

Section 2.2, “Guides” .

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.10.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Transform  →  Guillotine .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.9. Rotation     6.11. Canvas Size 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.36. Hot 8.36. Hot 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.36. Hot 8.36.1. Overview 

This command identifies and modifies pixels which might cause problem

when displayed onto PAL or NTSC TV screen.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->8.36.2. Activate the command 

You can access the command from the image menu bar through

Colors  →  Hot .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

This command only works on images in RGB mode, and only if the active

layer does not have an alpha channel. Otherwise the menu entry is

insensitive and grayed out.

8.36.3. Options Figure 16.195.  “ Hot ”  options Mode 

You have to select the TV mode: PAL or NTSC.

Action 

You can select:

Reduce Luminency Reduce Saturation Blacken : this will turn hot pixels to

black.

Create a new layer 

With this option, work will be performed on a new layer instead

of the image. This will give you peace of mind!

8.35. Filter Pack     8.37. Max RGB 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.2. HSV Noise 6.2. HSV Noise 6. Noise Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.2. HSV Noise 6.2.1. Overview Figure 17.126. Example of applying the  “ HSV Noise ”  filter Original image Filter  “ HSV Noise ”  applied 

The HSV Noise filter creates noise in the active layer or selection by

using the Hue, Saturation, Value (luminosity) color model.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->6.2.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Noise  →  HSV Noise .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

6.2.3. Options Figure 17.127.  “ HSV Noise ”  filter options Preview 

This preview displays interactively changes before they are

applied to the image.

Holdness 

This slider (1 -8) controls how much the new pixel color value is

allowed to be applied compared to the existing color. A low

holdness will give an important hue variation. A high holdness

will give a weak variation.

Hue 

This slider changes the color of the pixels in a random pattern.

It selects an increasing available color range in the HSV color

circle starting from the original pixel color.

Saturation 

This slider increases saturation of scattered pixels.

Value 

This slider increases brightness of scattered pixels.

6. Noise Filters     6.3. Hurl 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.7. IFS Fractal 13.7. IFS Fractal 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.7. IFS Fractal 13.7.1. Overview Figure 17.291. Applying example for the IFS Fractal filter Filter  “ IFS Fractal ”  applied 

This fractal-based plug-in is truly wonderful! With this versatile

instrument, you can create amazingly naturalistic organic shapes, like

leaves, flowers, branches, or even whole trees. ( “ IFS ” 

stands for  “ Iterated Function System ” .)

The key to use this plug-in lies in making very small and precise

movements in fractal space. The outcome is always hard to predict, and

you have to be extremely gentle when you change the pattern. If you make

a component triangle too big, or if you move it too far (even ever so

slightly), the preview screen will black out, or more commonly, you'll

get stuck with a big shapeless particle cloud.

A word of advice: When you have found a pattern you want to work with,

make only small changes, and stick to variations of that pattern. It's

all too easy to lose a good thing. Contrary to what you might believe,

it's really much easier to create a leaf or a tree with IFS Fractal than

to make a defined geometrical pattern (where you actually know what

you're doing, and end up with the pattern you had in mind).

For a brief introduction to IFS's see Foley and van Dam, et

al,.  Computer Graphics, Principles and

Practice [ FOLEY01 ] .

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.7.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Nature  →  IFS Fractal .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.7.3. Options Figure 17.292.  “ IFS Fractal ”  filter options 

The plug-in interface consists of the compose area to the left, a

preview screen to the right, and some tabs and option buttons at the

bottom of the dialog. The Default setting (in the preview window) is

three equilateral triangles. (This gives rise to a fractal pattern

called the  Sierpinski Triangle ).

Toolbar 

Click on the toolbar buttons to use the following tools, or open the

context menu of the compose area.

Move,  Rotate/Scale,  Stretch Select the action to perform using the (mouse) pointer. New,  Delete Add or remove fractals. Undo,  Redo Standard. Select all Link fractals and let apply actions to all fractals. Recenter 

Recompute the center of the fractals. This does not have any

visible effect to the resulting fractal.

Render Options Max. memory 

Enables you to speed up rendering time. This is

especially useful when working with a large spot

radius; just remember to use even multiples of the

default value: 4096, 8192, 16384, ...

Iterations 

Determines how many times the fractal will repeat

itself. (A high value for Subdivide and Iterations is

for obvious reasons a waste of process time unless

your image is very large.)

Subdivide Controls the level of detail. Spot radius 

Determines the density of the  “ brushstrokes ”  in

the rendered image. A low spot radius is good for thin

particle clouds or spray, while a high spot radius produces

thick, solid color strokes much like watercolor painting. Be

careful not to use too much spot radius — it takes a

lot of time to render.

Spatial Transformation 

Gives you information on the active fractal, and allows you to type a

value instead of changing it manually. Changing parameters with the

mouse isn't very accurate, so this is a useful option when you need to

be exact.

X,  Y,  Scale,  Angle,  Shear Move, scale, or shear the active fractal. Asymmetry Stretch the active fractal. Flip Flip the active fractal. Color Transformation Simple 

Changes the color of the currently selected fractal

component (default is the foreground color in the toolbox)

to a color of your choice.

Full 

Like the Simple color transformation but this time you can

manage the color transformation for each color channel and

for the alpha channel (shown as a black channel).

Scale hue by,  Scale value by 

When you have many fractals with different colors, the

colors blend into each other. So even if you set

“ pure red ”  for a fractal, it might actually

be quite blue in some places, while another  “ red

”  fractal might have a lot of yellow in it. Scale

Hue/Value changes the color strength of the active

fractal, or how influential that fractal color should be.

Other Relative probability 

Determines influence or total impact of a certain fractal.

13.7.4. A Brief Tutorial 

This is a rather complex plug-in, so to help you understand it, we'll

guide you through an example where you'll create a leaf or branch.

Many forms of life, and especially plants, are built like

mathematical fractals, i.e., a shape that reproduces or repeats

itself indefinitely into the smallest detail. You can easily

reproduce the shape of a leaf or a branch by using four (or

more) fractals. Three fractals make up the tip and sides of the

leaf, and the fourth represents the stem.

Before invoking the filter: Select

File  →  New Image .

Add a transparent layer with

Layers  →  Layers and Channels  →  New Layer .

Set the foreground color in the toolbox to black, and

set the background to white.

Open IFS Fractal. Start by rotating the right and bottom triangles,

so that they point upward. You'll now be able to see the outline of

what's going to be the tip and sides of the leaf. (If you have

problems, it may help to know that the three vertices of a triangle

are not equivalent.)

Figure 17.293. Tutorial Step 2 

Start by rotating triangles 2 and 3, trying to keep them nearly

the same size.

To make the leaf symmetrical, adjust the bottom triangle to

point slightly to the left, and the right triangle to point

slightly to the right.

Press  New  to add a component to the

composition. This is going to be the stem of the leaf, so we

need to make it long and thin. Press

Stretch , and drag to

stretch the new triangle. Don't be alarmed if this messes up

the image, just use  Scale  to adjust

the size of the overlong

triangle. You'll probably also have to move and rotate the

new fractal to make it look convincing.

Figure 17.294. Tutorial Step 3 

Add a fourth component, then stretch, scale, and move it

as shown.

You still have to make it look more leaf-like. Increase the

size of the top triangle, until you think it's thick and

leafy enough. Adjust all fractals until you're happy with

the shape. Right-click to get the pop-up menu, and choose

Select all . Now all components are

selected, and you can scale

and rotate the entire leaf.

Figure 17.295. Tutorial Step 4 

Enlarge component 1, arrange the other components

appropriately, then select all, scale and rotate.

The final step is to adjust color. Click on the

Color Transformation  tab, and choose

a different color for each fractal. To do this, check

Simple  and press the right color

square. A color circle appears, where you can click or

select to choose a color.

Figure 17.296. Tutorial Step 5 

Assign a brownish color to component 4, and various shades

of green to the other components.

Press OK to apply the image, and voilà, you've just made a

perfect fractal leaf! Now that you've got the hang of it,

you'll just have to experiment and make your own

designs. All plant-imitating fractals (be they oak trees,

ferns or straws) are more or less made in this fashion,

which is leaves around a stem (or several stems). You just

have to twist another way, stretch and turn a little or add

a few more fractals to get a totally different plant.

13.6. Flame     13.8. Checkerboard 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.5. Illusion 12.5. Illusion 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.5. Illusion 12.5.1. Overview Figure 17.255. Illusion Original image Filter  “ Fractal Trace ”  applied 

With this filter, your image (active layer or selection) looks like

a kaleidoscope. This filter duplicates your image in many copies, more

or less dimmed and split, and puts them around the center of the image.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->12.5.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Map  →  Illusion .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

12.5.3. Options Figure 17.256.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Illusion ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview.  Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Divisions 

That's the number of copies you want to apply to image. This

value varies from -32 to 64. Negative values invert

kaleidoscope rotation.

Mode 1,  Mode 2 

You have two arrangement modes for copies in image:

Figure 17.257. 

From left to right: original image, mode 1, mode 2, with

Divisions=4

12.4. Fractal Trace     12.6. Make Seamless 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



14.2. ImageMap 14.2. ImageMap 14.  Web Filters    <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 14.2. ImageMap 

In Web sensitive images are frequently used to get some effects when

defined areas are enabled by the pointer. Obviously the most used effect

is a dynamic link to another web page when one of the sensitive areas is

clicked on. This  “ filter ”  allows you to design easily

sensitive areas within an image. Web site design softwares have this as a

standard function. In  GIMP  you can do this in a similar

way.

14.2.1. Overview 

This plug-in lets you design graphically and friendly all areas you

want to delimit over your displayed image. You get the relevant part

of html tags that must be merged into the right place in your page html

code. You can define some actions linked to these areas too.

This is a complex tool which is not completely described here

(it works about like Web page makers offering this function). However

we want to describe here some of the most current handlings. If you

want, you can find a more complete descriptions in Grokking the GIMP

with the

link  [ GROKKING02 ] .

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->14.2.2. Activate the filter 

From an image window, you can find this filter through

Filters  →  Web  →  ImageMap <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

The window is a small one, but you can magnify it.

The main useful areas are:

completely on the left are vertically displayed icons, one for

pointing, three for calling tools to generate various shape areas,

one to edit zone properties, and finally one to erase a selected

zone; you can call these functions with the Mapping menu,

just on the right is your working area where you can draw all the

shapes areas you want with the relevant tools,

on the right is displayed an icon vertical set; its use is obvious

but a help pop-up gives you some information about each function,

finally, even on the right is a display area, as a property list of

the created areas. A click on one item of the list selects

automatically the corresponding shape in the working area,

14.2.3. Options Figure 17.344. Imagemap filter options Imagemap window 14.2.3.1. The Menu Bar 

The menu bar is similar to the image window menu bar, only a few menus

or menu entries are different:

File Save; Save As 

Contrary to other filters, this plug-in doesn't make an

image but a text file. So you must save your work in a

text format.

Tip 

With

View  →  Source 

you can preview this text file content.

Open; Open recent 

In the plug-in you can open the saved text file. The

areas defined in your file will be loaded and

overdisplayed; if the displayed image is not the

original one or not with the same size,

GIMP  will ask you for adapting the

scale.

Edit Edit area info Figure 17.345. Editing an imagemap area 

In the settings dialog you can edit the area information

of a selected area. This dialog will pop up automatically

whenever you create a new area.

View 

This menu offers you special functions:

Area list 

Here you can hide or show the selection area.

Source 

Here you see the raw data as you would save it to or read

it from a file.

Color; Grayscale 

You can select the image mode here and work with a

Grayscale display.

Mapping 

You will seldom use this menu, since you can more easily access

selection tools by clicking on icons on the left of the working

area.

Arrow 

The arrow here represents the Move tool. When activated

tool is selected, you can select and move an area on the

image.

With a polygon, you can use the arrow to move one of

the red points. Right-click on a segment between two

red points to open a pop-up menu that offers, with

several others, the possibility to add a new point. If

you right-click on a red point, you can remove it.

Rectangle; Circle; Polygon 

These tools let you create various shape areas: click on

the image, move the pointer, and click again.

Edit Map Info Figure 17.346. Editing the imagemap data 

With this simple dialog you can enter some items, which

will be written to the resulting output file; either as

comments ( Author ,

Description )

or as attribute values of the HTML tags

( Image name ,

Title ,

Default URL ).

Tools With the  “ Tools ”  menu

you can create guides and even regularly spaced rectangular areas.

Grid; Grid settings Figure 17.347. Grid options 

Here you can enable and disable the image grid or

configure some grid properties.

Use GIMP guides; Create guides 

The guide lines are created at the border of the image but

can be moved around by clicking on the red squares on each

line something similar to the GIMP guide lines. By using

the guides you are able to create active rectangles in the

image.

Create guides Figure 17.348. Guide options The guide options  

Instead of creating geometrical shapes to select the

active areas you may use an array of rectangles, each

representing an active area, by clicking on the

“ Create guides ” . In the menu popping

up you set the width and height of the rectangles, the

space between them, the number of rows and 

columns, and the upper and left startpoint for the array.

All measures are in pixels. If you are not satisfied with

the result you may adjust each rectangle by moving the

red squares as usual.

14.2.3.2. The Tool Bar 

Most entries here are just shortcuts for some functions already

described. Exceptions:

Move to Front; Send to Back 

Here you can move an area entry to the bottom ( “ Move to

Front ” )  or top ( “ Send to Back ” )

of the area list.

14.2.3.3. The Working Area Figure 17.349. The Working Area 

In the main area of the imagemap window, on the left side, you will

find your working area where you can draw all the shapes areas you

want with the relevant tools.

Beside the working area there are vertically displayed icons, one for

pointing, three for calling tools to generate various shape areas, one

to edit zone properties, and finally one to erase a selected zone; you

can call these functions with the Mapping menu too.

Caution 

Note that the areas should not overlap.

14.2.3.4. The selection area 

On the right is a display area, as a property list of the created

areas. A click on one item of the list selects automatically the

corresponding shape in the working area, then you can modify it.

Beside the display is an icon vertical set; its use is obvious

but a help pop-up gives you some information about each

function.

Unfortunately, the arrow symbols for moving a list entry up or down do

not work here.

But of course you carefully avoided to create overlapping areas, so

you do not use these functions at all.

14.  Web Filters      14.3. Semi-Flatten 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.7. IWarp 4.7. IWarp 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.7. IWarp 4.7.1. Overview Figure 17.46. Applying example for the IWarp filter Original image Filter  “ IWarp ”  applied 

This filter allows you to deform interactively some parts of the image

and, thanks to its Animate option, to create the elements of a fade

in/fade out animation between the original image and the deformed one,

that you can play and use in a Web page.

To use it, first select a deform type then click on the Preview and drag

the mouse pointer.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.7.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distort  →  Iwarp .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.7.3. Options 

The options of this filter are so numerous that they come in two tabs.

The first tab contains general options. The second tab holds animation

options.

4.7.3.1. Settings Figure 17.47.  “ IWarp ”  filter options (Settings tab) 

The Settings tab allows you to set parameters which will affect

the preview you are working on. So, you can apply different deform

modes to different parts of the preview.

Preview 

Here, the Preview is your work space: You click on the

Preview and drag mouse pointer. The underlying part of image

will be deformed according to the settings you have chosen.

If your work is not convenient, press the

Reset  button.

Deform Mode Move 

Allows you to  stretch  parts of the

image.

Remove 

This remove the distortion where you drag the mouse

pointer, partially or completely. This allows you to avoid

pressing Reset button, working on the whole image. Be

careful when working on an animation: this option will

affect one frame only.

Grow 

This option inflates the pointed pattern.

Shrink Self explanatory. Swirl CCW Create a vortex counter clockwise. Swirl CW Create a vortex clockwise. Deform radius 

Defines the radius, in pixels (5-100), of the filter action

circle around the pixel pointed by the mouse.

Deform amount 

Sets how much out of shape your image will be put (0.0-1.0).

Bilinear 

This option smooths the IWarp effect.

Adaptive supersample 

This option renders a better image at the cost of increased

calculation.

Max Depth 

This value limits the maximum sampling iterations

performed on each pixel.

Threshold 

When the value difference between a pixel and the adjacent

ones exceeds this threshold a new sampling iteration is

performed on the pixel.

4.7.3.2. Animate Figure 17.48.  “ IWarp ”  filter options (Animation tab) 

This tab allows to generate several intermediate images between

the original image and the final deformation of this image. You

can play this animation thanks to the

Playback  plug-in.

Number of frames 

That's the number of images in your animation (2-100). These

frames are stored as layers attached to your image. Use the

XCF format when saving it.

Reverse 

This option plays the animation backwards.

Ping pong 

When the animation ends one way, it goes backwards.

4.6. Erase Every Other Row     4.8. Lens Distortion 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.12. Jigsaw 13.12. Jigsaw 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.12. Jigsaw 13.12.1. Overview Figure 17.312. Jigsaw filter example Original image Filter  “ Jigsaw ”  applied 

This filter will turn your image into a jigsaw puzzle.

The edges are not anti-aliased, so a little bit of smoothing often

makes them look better (i. e., Gaussian blur with radius 1.0).

Tip 

If you want to be able to easily select individual puzzle-piece

areas,  render the jigsaw pattern on a

separate layer filled with solid white, and set the layer mode

to Multiply.  You can then select puzzle pieces using the

magic wand  (fuzzy

select) tool on the new jigsaw layer.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.12.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Pattern  →  Jigsaw .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.12.3. Options Figure 17.313.  “ Jigsaw ”  filter options Number of Tiles 

How many tiles across the image is, horizontally and

vertically.

Bevel Edges Bevel width 

The Bevel width slider controls the slope of the edges of

the puzzle pieces (a hard wooden puzzle would require a low

Bevel width value, and a soft cardboard puzzle would require

a higher value).

Highlight 

The Highlight slider controls the strength of the

highlight that will appear on the edges of each piece. You

may compare it to the "glossiness" of the material the

puzzle is made of. Highlight width is relative to the

Bevel width. As a rule of thumb, the more pieces you add

to the puzzle, the lower Bevel and Highlight values you

should use, and vice versa. The default values are

suitable for a 500x500 pixel image.

Jigsaw Style You can choose between two types of puzzle: Square Then you get pieces made with straight lines. Curved Then you get pieces made with curves.     13.11. Grid     13.13. Maze 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.4. Laplace 7.4. Laplace 7. Edge-Detect Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.4. Laplace 7.4.1. Overview Figure 17.145. Applying example for the Laplace filter Original image Filter  “ Laplace ”  applied 

This filter detects edges in the image using Laplacian method,

which produces thin, pixel wide borders.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->7.4.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filtres  →  Edge-Detect  →  Laplace .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

7.3. Edge     7.5. Neon 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.8. Lens Distortion 4.8. Lens Distortion 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.8. Lens Distortion 4.8.1. Overview Figure 17.49. Example for the  “ Lens Distortion ”  filter Original image “ Lens Distortion ”  applied 

This filter lets you simulate but also correct the typical distortion

effect introduced in photo images by the glasses contained in the camera

lenses.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->4.8.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Distorts  →  Lens Distortion .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

4.8.3. Options Figure 17.50.  “ Lens Distortion ”  options 

The allowed range of all options is from -100.0 to 100.0.

Preview 

The result of your settings will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Main 

The amount of spherical correction to introduce. Positive values

make the image convex while negative ones make it concave. The

whole effect is similar to wrapping the image inside or outside a

sphere.

Figure 17.51. Example result of Main option -100.0 0.0 +100.0 Edge 

Specifies the amount of additional spherical correction at image

edges.

Figure 17.52. Example result of Edge option (Main set to 50.0) -60.0 0.0 +60.0 Zoom 

Specifies the amount of the image enlargement or reduction caused

by the hypothetical lens.

Figure 17.53. Example result of Zoom option -100.0 0.0 +100.0 Brighten 

The amount of the  “ vignetting ”  effect: the brightness

decrease/increase due to the lens curvature that produces a

different light absorption.

The  Main  or  Edge  options

must be non zero for this option to produce noticeable results.

Figure 17.54. Example result of Brigthen option (Main set to 75.0) -25.0 0.0 +25.0 X shift,  Y shift 

These two options specify the shift of the image produced by not

perfectly centered pairs of lenses.

As above this option produces visible results only if the

Main  or  Edge  options

are non zero.

Figure 17.55. Example result of X shift option (Main set to 70.0) -100.0 0.0 +100.0     4.7. IWarp     4.9. Mosaic 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.11. Van Gogh (LIC) 10.11. Van Gogh (LIC) 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.11. Van Gogh (LIC) 10.11.1. Overview Figure 17.202. 

From left to right: original image, map, resulting image

Map has three stripes: a solid black area, a vertical gradient

area, a solid white area. One can see, on the resulting image,

that image zones corresponding to solid areas of the map, are not

blurred. Only the image zone corresponding to the gradient area of

the map is blurred.

“ LIC ”  stands for Line Integral Convolution, a

mathematical method.

The plug-in author uses mathematical terms to name his options...

This filter is used to apply a directional blur to an image, or to

create textures. It could be called  “ Astigmatism ”  as it

blurs certain directions in the image.

It uses a blur map. Unlike other maps, this filter doesn't use grey

levels of this blur map.  Filter takes in account only

gradient direction(s) . Image pixels corresponding to

solid areas of the map are ignored.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->10.11.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Artistic  →  Van Gogh (LIC) .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

10.11.3. Options Figure 17.203.  “ Van Gogh (LIC) ”  filter options Tip 

To create a blur, check  With Source Image .

Only Filter Length slider and perhaps Integration Steps slider,

are useful.

To create a texture, check  With White Noise .

All sliders can be useful.

Effect Channel 

By selecting  Hue ,  Saturation

or  Brightness (=Value) , filter

will use this channel to treat image.

Effect Operator 

The  “ Derivative ”  option reverses  “ Gradient

”  direction:

Figure 17.204. Derivative option example 

Using a square gradient map, Effect operator is on

“ Gradient ”  on the left, on

“ Derivative ”  on the right: what was sharp is

blurred and conversely.

Convolve 

You can use two types of convolution. That's the first parameter

you have to set:

With white noise 

White noise is an acoustics name. It's a noise where all

frequencies have the same amplitude. Here, this option is

used to create patterns.

With source image The source image will be blurred. Effect image 

That's the map for blur or pattern direction. This map must have

the same dimensions as the original image. It must be preferably a

grayscale image. It must be present on your screen when you call

filter so that you can choose it in the drop-list.

Figure 17.205. Blurring with vertical gradient map 

With a vertical gradient map, vertical lines are blurred.

Figure 17.206. Blurring with a square gradient map 

The gradient map is divided into four gradient triangles:

each of them has its own gradient direction. In every area

of the image corresponding to gradient triangles, only lines

with the same direction as gradient are blurred.

Figure 17.207. Texture example 

The  “ With white noise ” 

option is checked. Others are default. With a vertical

gradient map, texture  “ fibres ” 

are going horizontally.

Filter length 

When applying blur, this option controls how important blur is.

When creating a texture, it controls how rough texture is: low

values result in smooth surface; high values in rough surface.

Figure 17.208. Action example of Filter Length on blur 

On the left: a vertical line, one pixel wide (zoom 800%). On

the right: the same line, after applying a vertical blur

with a Filter Length to 3. You can see that blur width is 6

pixels, 3 pixels on both sides.

Figure 17.209. Filter Length example on texture 

On the left: a texture with Filter Length=3. On the right,

the same texture with Filter Length=24.

Noise magnitude 

This options controls the amount and size of White Noise. Low

values produce finely grained surfaces. High values produce

coarse-grained textures.

Figure 17.210. Action example of Noise Magnitude on texture Noise magnitude = 4 Integration steps 

This options controls the influence of gradient map on texture.

Figure 17.211. Action example of Integration Steps on texture 

On the left: Integration Steps = 2. On the right:

Integration Steps = 4.

Minimum value,  Maximum value 

Both values determine a range controlling texture contrast:

shrunk range results in high contrast and enlarged range results

in low contrast.

Figure 17.212. Action example of min/max values on texture 

Minimum value = -4.0. Maximum value = 5.0.

10.10. Softglow     10.12. Weave 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.4. Lighting Effects 5.4. Lighting Effects 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.4. Lighting Effects 5.4.1. Overview Figure 17.99. The same image, before and after applying Lighting filter Original image Filter  “ Lighting Effects ”  applied 

This filter simulates the effect you get when you light up a wall with

a spot. It doesn't produce any drop shadows and, of course, doesn't

reveal any new details in dark zones.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->5.4.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Light and Shadow  →  Lighting Effects .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

5.4.3. Options Figure 17.100.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Lighting ”  filter options Preview 

When  Interactive  is checked, parameter

setting results are interactively displayed in preview without

modifying the image until you click on  OK 

button.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

If  Interactive  is not checked, changes are

displayed in preview only when you click on the

Update  button.

This option is useful with a slow computer.

Any other options are organized in tabs:

5.4.3.1. General Options Figure 17.101. 

“ Lighting ”  filter options (General Options)

Transparent background 

Makes destination image transparent when bumpmap height

is zero (height is zero in black areas of the bumpmapped

image).

Create new image 

Creates a new image when applying filter.

High quality preview 

For quick CPU...

Distance 

You can specify the distance of the light source from the

center of the image with this slider. The range of values

is from 0.0 to 2.0.

5.4.3.2. Light Settings Figure 17.102. 

“ Lighting ”  filter options (Light Settings)

In this tab, you can set light parameters. With

Light 1  ...

Light 6  you can create six light sources

and work on each of them separately.

Type 

The filter provides several  light types  in

a drop-down list:

Point 

Displays a blue point at center of preview. You can click

and drag it to move light all over the preview.

Directional 

The blue point is linked to preview center by a line which

indicates the direction of light.

None 

This deletes the light source (light may persist...).

Color 

<!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->When you click on the color swatch, you bring a dialog up

where you can select the light source color.<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee -->

Intensity 

With this option, you can set light intensity.

Position 

Determines the light point

position according to three coordinates: X coordinate for

horizontal position, Y for vertical position, Z for source

distance (the light darkens when distance increases). Values

are from -1 to +1.

Direction 

This option should allow you to fix the light direction in

its three  X ,  Y 

and  Z  coordinates.

Isolate 

With this option, you can decide whether all light sources

must appear in the Preview, or only the source you are

working on.

Lighting preset 

You can save your settings with the  Save

and get them back later with the

Open .

5.4.3.3. Material Properties Figure 17.103. 

“ Lighting ”  filter options (Material Properties)

These options don't concern light itself, but light reflected by

objects.

Small spheres, on both ends of the input boxes, represent the

action of every option, from its minimum (on the left) to its

maximum (on the right). Help pop ups are more useful.

Glowing 

With these option, you can set the amount of original

color to show where no direct light falls.

Bright 

With this option, you can set the intensity of original

color when hit directly by a light source.

Shiny 

This option controls how intense the highlight will be.

Polished 

With this option, higher values make the highlight more

focused.

Metallic 

When this option is checked, surfaces look metallic.

5.4.3.4. Bump Map Figure 17.104. 

“ Lighting ”  filter options (Bump Map)

In this tab, you can set filter options that give relief to the

image. See  Bump mapping .

Enable bump mapping 

With this option, bright parts of the image will appear

raised and dark parts will appear depressed. The aspect

depends on the light source position.

Bumpmap image 

You have to select there the grey-scale image that will

act as a bump map. See  Bump

Map  plug-in for additional explanations.

Curve 

This option defines the method that will be used when applying

the bump map; that is, the bump height is a function of the

specified curve.

Four curve types are available:

Linear ,

Logarithmic ,

Sinusoidal  and

Spherical .

Maximum height 

This is the maximum height of bumps.

5.4.3.5. Environment Map Figure 17.105. 

“ Lighting ”  filter options (Environment Map)

Enable environment mapping 

When you check this box, the following option is enabled:

Environment image 

You have to select there a RGB image, present on your

screen. Please note that for this option to work you

should load another image with  GIMP 

before  using it.

An example can be found at

[ BUDIG01 ] .

5.3. Lens Flare     5.5. Sparkle 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.6. Make Seamless 12.6. Make Seamless 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.6. Make Seamless 12.6.1. Overview Figure 17.258. An example of Make Seamless. Original Make Seamless applied 

This filter modifies the image for tiling by creating seamless edges.

Such an image can be used as a pattern for a web-page. This filter has

no option, and result may need correction.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->12.6.2. Activation 

You can find this filter through

Filters  →  Map  →  Make Seamless <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

12.5. Illusion     12.7. Map Object 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.7. Map Object 12.7. Map Object 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.7. Map Object 12.7.1. Overview Figure 17.259. 

The  “ Map Object ”  filter applied to a photograph

Original “ Map Object ”  applied 

This filter maps a picture to an object (plane, sphere, box or

cylinder).

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->12.7.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Map  →  Map Object .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

12.7.3. Options 12.7.3.1. Preview This preview has several possibilities: Preview! 

Preview is automatic for some options but you will have to press

this button to update Preview after modifying many other

parameters.

When mouse pointer is on Preview and the Light tab is selected,

it takes the form of a small hand to grab the  blue

point  which marks light source origin and to

displace it.

This blue point may not be visible if light source has negative

X and Y settings in the Light tab.

Zoom out,  Zoom in 

Zoom buttons allow you to enlarge or to reduce image in Preview.

Their action is limited, but may be useful in case of a large

image.

Show preview wireframe 

Puts a grid over the preview to make displacements and rotations

more easy. Works well on a plan.

12.7.3.2. General Options Figure 17.260.  “ Map Object ”  options (General) Map to 

This drop-down list allows you to select the object the image

will be mapped on. It can be a  Plane , a

Sphere , a  Box  or a

Cylinder .

Transparent background 

This option makes image transparent around the object. If not

set, the background is filled with the current background color.

Tile source image 

When moving Plane object and displacing it with Orientation tab

options, a part of the image turns empty. By checking the

Tile source image , source image copies

will fill this empty space in. This option seems not to work

with the other objects.

Note 

This option works with  “ Plane ”  only.

Create new image 

When this option is checked, a new image is created with the

result of filter application, so preserving the original image.

Enable antialiasing 

Check this option to conceal this unpleasant aliasing effect

on borders. When checked, this option lets appear two settings:

Depth 

Defines antialiasing quality, to the detriment of

execution speed.

Threshold 

Defines antialiasing limits. Antialiasing stops when value

difference between pixels becomes lower than this set

value.

12.7.3.3. Light Figure 17.261.  “ Map Object ”  options (Light) Light Settings Lightsource type 

In this dropdown list, you can select among

Point light ,  Directionnal

light  and  No light .

Lightsource color 

Press this button to open the Color Selector dialog.

Position 

If  “ Point light ”  is selected, you can control there

light source  Position  (the blue point),

according to X, Y and Z coordinates.

If  “ Directional light ”  is selected, these X, Y and

Z parameters control the  “ Direction vector ” 

(effect is not evident).

12.7.3.4. Material Figure 17.262.  “ Map Object ”  options (Material) Intensity Levels Ambient 

Amount of color to show where no light falls directly.

Diffuse 

Intensity of original color when lit by a light source.

Reflectivity Diffuse 

Higher values make object reflect more light (looks

brighter).

Specular 

Controls how intense the highlights will be.

Highlight 

Higher values make the highlights more focused.

12.7.3.5. Orientation Figure 17.263.  “ Map Object ”  options (Orientation) Position 

These three sliders and their input boxes allows you to vary

object position in image, according to the X, Y, Z coordinates

of the object upper left corner.

Rotation 

These three sliders make the object rotate around X, Y, Z axes

respectively.

12.7.3.6. Box 

This tab appears only when you select the Box object.

Figure 17.264.  “ Map Object ”  options (Box) Match Images to Box Faces 

This function name is self explanatory: you can select an image

for every face of the box. These images must be present on your

screen when you call the Map Object filter.

Scale 

These X, Y, Z sliders allow you to change the size of

every X, Y, Z dimension of the box.

12.7.3.7. Cylinder 

This tab appears only when you select the Cylinder object.

Figure 17.265.  “ Map Object ”  options (Cylinder) Images for the Cap Faces 

The name of this option is self-explanatory. Images must be

present on your screen when you call the Map Object filter.

Size Radius 

This slider and its input boxes let you control the

Cylinder diameter. Unfortunately, this setting works on the

image mapped onto the cylinder and resamples this image to

adapt it to the new cylinder size. It would be better to

have the possibility of setting size cylinder before mapping

so that we could map a whole image.

Length 

Controls cylinder length.

12.6. Make Seamless     12.8. Paper Tile 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.37. Max RGB 8.37. Max RGB 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.37. Max RGB 8.37.1. Overview Figure 16.196. Example for the filter  “ Max RGB ” Original image Filter  “ Max RGB ”  applied 

For every pixel of the image, this filter holds the channel with the

maximal/minimal intensity. The result is an image with only three

colors, red, green and blue, and possibly pure gray.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.37.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Colors  →  Max RGB .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.37.3. Options Figure 16.197.  “ Max RGB ”  options Preview 

This preview displays, in real time, the resulting image after

treatment by filter.

Parameter Settings Hold the maximal channels : For every pixel,

the filter keeps intensity of the RGB color channel which has

the maximal intensity and reduces other both to zero. For

example: 220, 158, 175  max--&amp;gt; 220, 0, 0. If two channels have

same intensity, both are held: 210, 54, 210 max--&amp;gt; 210, 0, 210.

Hold the minimal channels : For every pixel,

the filter keeps intensity of the RGB color channel which has

the minimal intensity and reduce both others to zero. For

example: 220, 158, 175  min--&amp;gt; 0, 158, 0. If two minimal

channels have same intensity, both are held: 210, 54, 54

min--&amp;gt; 0, 54, 54.

Grey levels are not changed since light intensity is the same in

all three channels.

8.36. Hot     8.38. Retinex 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.13. Maze 13.13. Maze 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.13. Maze 13.13.1. Overview Figure 17.314. An example of a rendered maze.  Filter  “ Maze ”  applied 

This filter generates a random black and white maze

pattern.  The result completely overwrites the previous

contents of the active layer.  A typical example is shown

below.  Can you find the route from the center to the edge?

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.13.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Pattern  →  Maze .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.13.3. Options Figure 17.315.  “ Maze ”  filter options Maze Size Width,  Height 

These sliders control how many pathways the maze should have. The

lower the values for width and height, the more paths you will

get. The same happens if you increase the number of pieces in the

Width and Height  Pieces  fields. The result

won't really look like a maze unless the width and height are

equal.

Algorithm Seed 

You can specify a seed for the random number generator, or

ask the program to generate one for you.  Unless you need

to later reproduce exactly the same maze, you might as

well have the program do it.

Depth first,  Prim's algorithm 

You can choose between these two algorithms for maze. Only a

computer scientist can tell the difference between them.

Tileable 

If you want to use it in a pattern, you can make the maze

tileable by checking this check-button.

13.12. Jigsaw     13.14. Qbist 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.5. Motion Blur 2.5. Motion Blur 2. Blur Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.5. Motion Blur 2.5.1. Overview Figure 17.13. Starting example for Motion Blur filter Original image Linear blur Figure 17.14. Using example for Motion Blur filter Radial blur Zoom blur 

The Motion Blur filter creates a movement blur. The filter is capable of

Linear, Radial, and Zoom movements. Each of these movements can be

further adjusted, with Length, or Angle settings available.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->2.5.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image menu under

Filters  →  Blur  →  Motion Blur <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

2.5.3. Options Figure 17.15.  “ Motion Blur ”  filter options Blur Type Linear 

Is a blur that travels in a single direction,

horizontally, for example. In this case, Length means as

Radius in other filters:it represents the blur intensity.

More Length will result in more blurring. Angle describes

the actual angle of the movement. Thus, a setting of 90

will produce a vertical blur, and a setting of 0 will

produce a horizontal blur.

Radial 

motion blur that creates a circular blur. The Length

slider is not important with this type of blur. Angle on

the other hand, is the primary setting that will affect

the blur. More Angle will result in more blurring in a

circular direction.  The Radial motion blur is similar to

the effect of a spinning object. The center of the spin

in this case, is the center of the image.

Zoom 

Produces a blur that radiates out from the center of the

image. The center of the image remains relatively calm,

whilst the outer areas become blurred toward the

center. This filter option produces a perceived forward

movement, into the image. Length is the main setting

here, and affects the amount of speed, as it were, toward

the center of the image.

Blur Parameters Length 

This slider controls the distance pixels are moved (1 -

256)

Angle 

As seen above, Angle slider effect depends on Blur type

(0 - 360).

Blur Center 

With this option, you can set the starting point of movement.

Effect is different according to the Blur Type you have selected.

With Radial Type for instance, you set rotation center. With Zoom

Type, vanishing point. This option is greyed out with Linear type.

Tip 

You have to set the blur center coordinates. Unfortunately, you

can't do that by clicking on the image. But, by moving mouse

pointer on the image, you can see its coordinates in the lower

left corner of the image window. Only copy them out into the

input boxes.

2.4. Selective Gaussian Blur     2.6. Pixelise 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.9. Mosaic 4.9. Mosaic 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.9. Mosaic 4.9.1. Overview Figure 17.56. Applying example for the  “ Mosaic ”  filter Original image Filter  “ Mosaic ”  applied 

It cuts the active layer or selection into many squares or polygons

which are slightly raised and separated by joins, giving so an aspect

of mosaic.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.9.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Mosaic .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.9.3. Options Figure 17.57.  “ Mosaic ”  filter options Preview 

All your setting changes will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Note that the preview displays only a part of the whole image if

the filter is applied to an selection. Don't keep

Preview  checked if your computer is too slow.

Tiling primitives 

This option is self-understanding:

Squares 4 edges Hexagons 6 edges (hexa = 6) Octagons &amp; squares 8 or 4 edges (octa = 8) Triangles 3 edges (tri = 3) Tile size 

Slider and input box allow you to set the size of tile

surface.

Tile height 

That's ledge, relief of tiles. Value is width of the lit

border in pixels.

Tile spacing 

That's width of the join between tiles.

Tile neatness 

When set to 1, most of tiles have the same size. With 0

value, size is determined at random and this may lead to

shape variation.

Light direction 

By default light comes from the upper left corner

(135°). You can change this direction from 0 to 360

(counter clockwise).

Color variation 

Each tile has only one color. So the number of colors is reduced,

compared to the original image. Here you can increase the number

of colors a little.

Antialiasing 

This option reduces the stepped aspect that may have

borders.

Color averaging 

When this option is unchecked, the image drawing can be

recognized inside tiles.  When checked, the colors inside

tiles are averaged into a single color.

Allow tile splitting 

This option splits tiles in areas with many colors, and

so allows a better color gradation and more details in

these areas.

Pitted surfaces 

With this option tile surface looks pitted.

FG/BG lighting 

When this option is checked, tiles are lit by the

foreground color of the toolbox, and shadow is colored by

the background color.  Joins have the background color.

4.8. Lens Distortion     4.10. Newsprint 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.5. Neon 7.5. Neon 7. Edge-Detect Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.5. Neon 7.5.1. Overview Figure 17.146. Applying example for the Neon filter Original image Filter  “ Neon ”  applied 

This filter detects edges in the active layer or selection and gives

them a bright neon effect.

You will find in  GIMP  a Script-Fu also named Neon,

which works in a different manner. The Script-Fu is an easy shortcut to

construct logo-like letters outlined with a configurable neon-effect.

See  Section 16.17, “Neon”  for details.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->7.5.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Edge-Detect  →  Neon... .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

7.5.3. Options Figure 17.147. Neon filter options Radius 

This option lets you determine how wide the detected edge will be.

Amount 

This option lets you determine how strong the filter effect will

be.

7.4. Laplace     7.6. Sobel 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.10. Newsprint 4.10. Newsprint 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.10. Newsprint 4.10.1. Overview Figure 17.58. Applying example for the Newsprint filter Original image Filter  “ Newsprint ”  applied 

This filter halftones the image using a clustered-dot dither. Halftoning

is the process of rendering an image with multiple levels of grey or

color (i.e. a continuous tone image) on a device with fewer tones;

often a bi-level device such as a printer or typesetter.

The basic premise is to trade off resolution for greater apparent tone

depth (this is known as spatial dithering).

There are many approaches to this, the simplest of which is to throw

away the low-order bits of tone information; this is what the posterize

filter does. Unfortunately, the results don't look too good. However, no

spatial resolution is lost.

This filter uses a clustered-dot ordered dither, which reduces the

resolution of the image by converting cells into spots which grow or

shrink according to the intensity that cell needs to represent.

Imagine a grid super-imposed on the original image.  The image is

divided into cells by the grid - each cell will ultimately hold a single

spot made up of multiple output pixels in order to approximate the

darkness of the original image in that cell.

Obviously, a large cell size results in a heavy loss in resolution! The

spots in the cells typically start off as circles, and grow to be

diamond shaped. This change in shape is controlled by a

Spot function . By using different spot

functions, the evolution in the shape of the spots as the cell goes from

fully black to fully white may be controlled.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.10.2. Starting filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Newsprint .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.10.3. Options Figure 17.59.  “ Newsprint ”  filter options Preview 

All your setting changes will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Note that the preview displays only a part of the whole image if

the filter is applied to an selection. Don't keep

Preview  checked if your computer is too slow.

Resolution 

This group controls the cell size, either by setting the input and

output resolutions, or directly.

Input SPI 

Resolution of the original input image, in Samples Per Inch

(SPI). This is automatically initialised to the input

image's resolution.

Output LPI 

Desired output resolution, in Lines Per Inch (LPI).

Cell size 

Resulting cell size, in pixels. Most often you will want to

set this directly.

Screen Separate To RGB, CMYK, Intensity 

Select which colorspace you wish to operate in.  In

RGB  mode, no colorspace conversion is

performed. In  CMYK , the image is first

internally converted to CMYK, then each color channel is

separately halftoned, before finally being recombined back

to an RGB image. In  Intensity  mode,

the image is internally converted to grayscale, halftoned,

then the result used as the alpha channel for the input

image. This is good for special effects, but requires a

little experimentation to achieve best results.  Hint: try

CMYK if you don't know which to go for initially.

Black pullout (%) 

When doing RGB-&amp;gt;CMYK conversion, how much K (black)

should be used?

Lock channels 

Make channel modifications apply to all channels.

Factory Defaults 

Restore the default settings which should give pleasing

results.

Angle Cell grid angle for this channel. Spot function 

Spot function to be used for this channel (see preview in

blue cell-boxes).

Antialiasing 

Proper halftoning does not need antialiasing: the aim is to

reduce the color depth after all!  However, since this

plugin is mainly for special effects, the results are

displayed on screen rather than by a black/white printer.

So it is often useful to apply a little anti-aliasing to

simulate ink smearing on paper.  If you do want to print the

resulting image then set the antialising to 1 (ie, off).

Oversample 

Number of subpixels to sample to produce each output pixel.

Set to 1 to disable this feature. Warning: large numbers

here will lead to very long filter runtimes!

4.10.4. Example Figure 17.60. Example for Newsprint An example from plug-in author     4.9. Mosaic     4.11. Page Curl 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.6. NL Filter 3.6. NL Filter 3. Enhance Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.6. NL Filter 3.6.1. Overview Figure 17.25. Example for the NL-Filter Original image “ NL Filter ”  applied 

NL means  “ Non Linear ” . Derived from the Unix

pnmnlfilt  program, it joins smoothing, despeckle

and sharpen enhancement functions. It works on the whole layer, not

on the selection.

This is something of a swiss army knife filter. It has 3 distinct

operating modes. In all of the modes each pixel in the image is examined

and processed according to it and its surrounding pixels values. Rather

than using 9 pixels in a 3x3 block, it uses an hexagonal block whose

size can be set with the Radius option.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->3.6.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Enhance  →  NL Filter .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

The filter does not work if the active layer has an alpha channel. Then

the menu entry is insensitive and grayed out.

3.6.3. Options Figure 17.26.  “ NL Filter ”  options Preview 

When checked, parameter setting results are interactively

displayed in preview.

Filter 

The  Operating Mode 

is described below.

Alpha 

Controls the amount of the filter to apply. Valid range is

0.00-1.00. The exact meaning of this value depends on the selected

operating mode. Note that this parameter is related to but not

the same as the  alpha  parameter used in the

pnmnlfilt  program.

Radius 

Controls the size of the effective sampling region around each

pixel. The range of this value is 0.33-1.00, where 0.33 means just

the pixel itself (and thus the filter will have no effect), and

1.00 means all pixels in the 3x3 grid are sampled.

3.6.4. Operating Modes 

This filter can perform several distinct functions:

Alpha trimmed mean 

The value of the center pixel will be replaced by the mean of

the 7 hexagon values, but the 7 values are sorted by size and

the top and bottom  Alpha  portion of the 7

are excluded from the mean. This implies that an

Alpha  value of 0.0 gives the same sort of

output as a normal convolution (i.e. averaging or smoothing

filter), where  Radius  will determine the

“ strength ”  of the filter. A good value to start from

for subtle filtering is

Alpha  = 0.0,

Radius  = 0.55.

For a more blatant effect, try

Alpha  = 0.0 and

Radius  = 1.0.

An  Alpha  value of 1.0 will cause the

median value of the 7 hexagons to be used to replace the center

pixel value. This sort of filter is good for eliminating

“ pop ”  or single pixel noise from an image without

spreading the noise out or smudging features on the image.

Judicious use of the  Radius  parameter will

fine tune the filtering.

Intermediate values of  Alpha  give effects

somewhere between smoothing and "pop" noise reduction. For subtle

filtering try starting with values of

Alpha  = 0.8,

Radius  = 0.6.

For a more blatant effect try

Alpha  = 1.0,

Radius  = 1.0 .

Optimal estimation 

This type of filter applies a smoothing filter adaptively over

the image. For each pixel the variance of the surrounding

hexagon values is calculated, and the amount of smoothing is

made inversely proportional to it. The idea is that if the

variance is small then it is due to noise in the image, while if

the variance is large, it is because of  “ wanted ” 

image features.

As usual the  Radius  parameter controls

the effective radius, but it probably advisable to leave  the

radius between 0.8 and 1.0 for the variance calculation to be

meaningful. The  Alpha  parameter sets the

noise threshold, over which less smoothing will be done. This

means that small values of  Alpha  will

give the most subtle filtering effect, while large values will

tend to smooth all parts of the image. You could start with

values like

Alpha   = 0.2,

Radius  = 1.0,

and try increasing or decreasing the

Alpha  parameter to  get the desired

effect. This type of filter is best for filtering out dithering

noise in both bitmap and color images.

Edge enhancement 

This is the opposite type of filter to the smoothing filter. It

enhances edges. The  Alpha  parameter

controls the amount of edge enhancement, from subtle (0.1) to

blatant (0.9). The  Radius  parameter

controls the effective radius as usual, but useful values are

between 0.5 and 0.9. Try starting with values of

Alpha  = 0.3,

Radius  = 0.8.

Combination use 

The various operating modes can be used one after the other to get the

desired result. For instance to turn a monochrome dithered image into

grayscale image you could try one or two passes of the smoothing

filter, followed by a pass of the optimal estimation filter, then some

subtle edge enhancement. Note that using edge enhancement is only

likely to be useful after one of the  non-linear filters (alpha

trimmed mean or optimal estimation filter), as edge enhancement is the

direct opposite of smoothing.

For reducing color quantization noise in images (i.e. turning .gif

files back into 24 bit files) you could try a pass of the optimal

estimation filter ( Alpha  = 0.2,

Radius  = 1.0), a pass of the median filter

( Alpha  = 1.0,  Radius  =

0.55), and possibly a pass of the edge enhancement filter. Several

passes of the optimal estimation filter with declining

Alpha  values are more effective than a single

pass with a large  Alpha  value. As usual, there

is a trade-off between filtering effectiveness and losing detail.

Experimentation is encouraged.

3.5. Destripe     3.7. Red Eye Removal 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.10. Normalize 8.10. Normalize 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.10. Normalize 

The  Normalize  command scales the brightness

values of the active layer so that the darkest point becomes black

and the brightest point becomes as bright as possible, without altering

its hue. This is often a  “ magic fix ”  for images that are

dim or washed out.  “ Normalize ”  works on layers from RGB,

Grayscale, and Indexed images.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->8.10.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menu bar through

Colors  →  Auto  →  Normalize .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

8.10.2.  “ Normalize ” Example Figure 16.138. Original image 

The active layer and its Red, Green and Blue

histograms before  “ Normalize ” .

Figure 16.139. Image after the command 

The active layer and its Red, Green and

Blue histograms after  “ Normalize ” . The contrast is

enhanced.

Histogram stretching creates gaps between the pixel columns,

giving it a striped look.

8.9. Color Enhance     8.11. Stretch Contrast 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.6. Supernova 5.6. Supernova 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.6. Supernova 5.6.1. Overview Figure 17.108. Applying example for the Supernova filter Original image Filter  “ Supernova ”  applied 

This filter creates a big star reminding a super-nova. It works with

RGB and GRAY images. Light effect decreases according to 1/r where r

is the distance from star center.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->5.6.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Light and Shadow  →  Supernova .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

5.6.3. Parameter Settings Figure 17.109.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Supernova ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview. Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Center of Nova X ,  Y 

You can use input boxes to set horizontal (X) and vertical

(Y) coordinates of SuperNova center. You can also click the

SuperNova center in the  preview  box.

Tip 

To center Supernova precisely, select

“ percent ”  option in the Unit dropdown list

and fix X and Y to 50%.

Show position 

This option brings up a reticle in preview, centered on the

SuperNova.

Color 

When you click on the color swatch, you bring up the usual color

selector.

Radius 

This is radius of the SuperNova center (1-100). When you

increase the value, you increase the number of central white

pixels according to r*r (1, 4, 9...).

Spikes 

This is number of rays (1-1024).  Each pixel in the nova center

emit one pixel wide rays. All these rays are more or less

superimposed resulting in this glittering effect you get when

you move this slider.

Random hue 

Color rays at random. (0-360) value seems to be a range in

HSV color circle.

5.5. Sparkle     5.7. Drop Shadow 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.7. Oilify 10.7. Oilify 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.7. Oilify 10.7.1. Overview Figure 17.191. Example for the  “ Oilify ”  filter Original image Filter  “ Oilify ”  applied 

This filter makes the image look like an oil painting. The

Mask size  controls the outcome: a high value gives

the image less detail, as if you had used a larger brush.

Tip 

The GIMPressionist filter can produce similar effects, but

allows a much wider variety of options.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->10.7.2. Activate the filter 

This filter is found in the image menu through

Filters  →  Artistic  →  Oilify... .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

10.7.3. Options Figure 17.192.  “ Oilify ”  filter options Mask size 

Mask size selects the size of the brush mask used to paint the

oily render. Larger values here produce an oilier render.

Use mask-size map 

You may use a mask-size map to control

Mask size  partially. Mask size is

reduced accordings to darkness in each pixel of the map image.

You can select a map image among the current opened images of the

same size as the source image.

Exponent 

Exponent selects density of the brush mask used to paint the

oily render.

Use exponent map 

You may use an exponent map to control density of brush touch

partially. Density is reduced accordings to darkness in each pixel

of the map image. You can select a map image among the current

opened images of the same size as the source image.

Use intensity algorithm “ Use intensity algorithm ”  changes the mode of

operation to help preserve detail and coloring.

10.6. GIMPressionist     10.8. Photocopy 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



15.7. Optimize 15.7. Optimize 15. Animation Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 15.7. Optimize 15.7.1. Overview 

An animation can contain several layers and so its size can be

important. This is annoying for a Web page. The Optimize filters let you

reduce this size. Many elements are shared by all layers in an

animation; so they can be saved only once instead of being saved in all

layers, and what has changed in each layer can be saved only.

GIMP offers two Optimize filters:  Optimize

(Difference)  and  Optimize (GIF) . Their

result doesn't look very different.

15.7.2. Activate filters 

You can find these filters in the image menu:

Filters  →  Animation  →  Optimize (Difference) 

Filters  →  Animation  →  Optimize (for GIF) 

Filters  →  Animation  →  Unoptimize 

15.7.3. Example for the Optimize animation filters Original image 

In this animation, the red ball goes downwards and past vertical bars.

File size is 600 Kb.

Optimize (Difference) 

File size moved to 153 Kb. Layers held only the part the background

which will be used to remove the trace of the red ball. The common part

of layers is transparent.

Optimize (GIF) 

File size moved to 154 Kb, a bit bigger in the present example, but

layer size has been reduced. Layers held only a rectangular selection

which includes the part of the background which will be used to remove

the trace of the red ball. The common part of layers is transparent.

15.7.4. Unoptimize 

The  “ Unoptimize ”  filter removes any optimizations on a

layer-based animation. You may need this command if you want to edit the

animation and it's not possible or not useful to

undo  any changes and start

editing from the original image.

15.6. Waves     15.8. Playback 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.11. Page Curl 4.11. Page Curl 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.11. Page Curl 4.11.1. Overview Figure 17.61. Example for the Page Curl filter Original image Filter  “ Page Curl ”  applied 

This filter curls a corner of the current layer or selection into a

kind of cornet showing the underlying layer in the cleared area. A new

“ Curl Layer ”  and a new Alpha channel are created. The part

of the initial layer corresponding to this cleared area is also

transparent.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->4.11.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Distorts  →  Page Curl .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

4.11.3. Options Figure 17.62. Options Curl Location 

You have there four radio buttons to select the corner you want

raise. The Preview is redundant and doesn't respond to other

options.

Curl Orientation Horizontal  and  Vertical 

refer to the border you want raise.

Shade under curl 

This is the shadow inside the cornet.

Foreground / background colors,  Current gradient,  Current gradient (reversed) 

This option refers to the outer face of the cornet.

Opacity 

Refers to the visibility of the layer part underlying the cornet.

It may be set also in the Layer Dialog.

4.10. Newsprint     4.12. Polar Coords 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.24. Palette Map 8.24. Palette Map 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.24. Palette Map 8.24.1. Overview 

This plug-in recolors the image using colors from the active palette

that you choose in

Dialogs  →  Palettes .

It maps the contents of the specified drawable (layer, selection...)

with the active palette. It calculates luminosity of each pixel and

replaces the pixel by the palette sample at the corresponding index. A

complete black pixel becomes the lowest palette entry, and complete

white becomes the highest. Works on both Grayscale and RGB image

with/without alpha channel.

8.24.2. Activate the filter 

You can access this filter in the image window menu under

Colors  →  Map  →  Palette Map .

8.24.3. Example Figure 16.168. The active palette is applied to a gradient image 

The current palette, with 18 colors

The colors of the active palette are applied to a black to white

gradient. The color with the lowest index in the palette (orange)

replaces the black color in the gradient. The color with the

highest index in the palette (red) replaces the white color in

the gradient. The other colors spread out in the order of the

palette.

8.23. Gradient Map     8.25. Rotate Colors 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.8. Paper Tile 12.8. Paper Tile 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.8. Paper Tile 12.8.1. Overview Figure 17.266.  “ Papertile ”  filter example. Original image 

Filter  “ Papertile ”  applied

This filter cuts the image (active layer or selection) into several

pieces, with square form, and then slides them so that they, more or

less, overlap or move apart. They can go out image borders a little.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->12.8.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Map  →  Paper Tile .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

12.8.3. Options Figure 17.267.  “ Paper Tile ”  filter options Division X ,  Y  and  

Size  parameters are linked, because filter starts

cutting image before it displaces pieces; so, piece size and

number of pieces in horizontal (X) and vertical (Y) directions

must be convenient to image size.

Movement Max (%) 

This is the maximum displacement percentage against the side

size of squares.

Wrap around 

As tiles move, some can go out image borders. If this option

is checked, what goes out on one side goes in on the

opposite side.

Fractional Pixels 

Because of image cutting, original pixels can persist. There are

three ways treating them:

Background 

Remaining pixels will be replaced with the background type

defined in the following section.

Ignore Background Type  option is not taken

into account and remaining pixels are kept.

Force 

Remaining pixels will be cut also.

Background Type 

You can select the background type which will be used, if the

Background  radio-button is checked, among

six options:

Transparent 

Background will be transparent.

Inverted image 

Background colors will be inverted (255-value in every color

channel).

Image 

Background colors will be unchanged. The original image is

the background.

Foreground color 

Remaining pixels will be replaced by the Foreground color of

Toolbox.

Background color 

Remaining pixels will be replaced by the Background color of

Toolbox.

Select here 

When this radio-button is checked, clicking in the color

dwell will open a Color Selector where you can select the

color you want for background.

Centering 

If this option is checked, tiles will rather be gathered together

in the center of the image.

12.7. Map Object     12.9. Small Tiles 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.8. Photocopy 10.8. Photocopy 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.8. Photocopy 10.8.1. Overview Figure 17.193. Example for the  “ Photocopy ”  filter Original image Filter  “ Photocopy ”  applied 

The Photocopy filter modifies the active layer or selection so that it

looks like a black and white photocopy, as if toner transferred was

based on the relative darkness of a particular region. This is achieved

by darkening areas of the image which are measured to be darker than a

neighborhood average, and setting other pixels to white.

Tip 

You may use this filter to sharpen your image. Create a copy of

the active layer and use the filter on the copy. Set the

Layer Mode  to

Multiply  and adjust the opacity slider

to get the best result.

10.8.2. Starting filter 

You can find this filter from the image menu through

Filters  →  Artistic  →  Photocopy .

10.8.3. Options Figure 17.194.  “ Photocopy ”  filter options Preview 

Your changes are displayed in this preview before being applied

to your image.

Mask radius 

This parameter controls the size of the pixel neighbourhood over

which the average intensity is computed and then compared to each

pixel in the neighborhood to decide whether or not to darken it.

Large values result in very thick black areas bordering the

regions of white and much less detail for black areas. Small

values result in less toner overall and more details everywhere.

Sharpness 

With this option, you can set photocopy sharpness, from 0.0 to

1.0.

Percent black 

This parameter controls the amount of black color added to the

image. Small values make the blend from color regions to blackened

areas smoother and dark lines themselves thinner and less

noticeable. Larger values make the lines thicker, darker and

sharper. The maximum value makes the lines aliased. The best, most

natural results are usually achieved with an intermediate value.

Values vary from 0.0 to 1.0.

Percent white 

This parameter increases white pixels percentage.

10.7. Oilify     10.9. Predator 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.6. Pixelise 2.6. Pixelise 2. Blur Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.6. Pixelise 2.6.1. Overview Figure 17.16. Example for the  “ Pixelize ”  filter Original “ Pixelize ”  applied 

The Pixelize filter renders the image using large color blocks. It is

very similar to the effect seen on television when obscuring a

criminal during trial. It is used for the  “ Abraham Lincoln

effect ” : see  [ BACH04 ] .

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->2.6.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image menu through

Filters  →  Blur  →  Pixelise <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

2.6.3. Options Figure 17.17.  “ Pixelize ”  filter options Pixel width,  Pixel height 

Here you can set the desired width and height of the blocks.

By default, width and height are linked, indicated by the chain

symbol next to the input boxes. If you want to set width and

height separately, click on that chain symbol to unlink them.

Using the unit selection box you can select the unit of measure

for height and width.

2.5. Motion Blur     2.7. Tileable Blur 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.4. Plasma 13.4. Plasma 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.4. Plasma 13.4.1. Overview Figure 17.284. Example of a rendered plasma Filter  “ Plasma ”  applied 

All of the colors produced by Plasma are completely saturated.

Sometimes the strong colors may be distracting, and a more

interesting surface will appear when you desaturate the image

using

Colors  →  Desaturate .

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.4.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Clouds  →  Plasma .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.4.3. Options Figure 17.285.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Plasma ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Random seed 

This option controls the randomization element. The

Randomize  check-button will set the seed

using the hardware clock of the computer. There is no reason to

use anything else unless you want to be able to repeat the exact

same pattern of randomization on a later occasion.

Turbulence 

This parameter controls the complexity of the plasma.

High values give a hard feeling to the cloud (like an

abstract oil painting or mineral grains), low values

produce a softer cloud (like steam, mist or smoke).  The

range is 0.1 to 7.0.

13.3. Fog     13.5. Solid Noise 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.6. Plug-In Browser 12.6. Plug-In Browser 12. The  “ Help ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.6. Plug-In Browser 

The  Plug-In Browser  command displays a

dialog window which shows all of the extensions (plug-ins) which are

currently loaded in  GIMP , both as a list and

as a hierarchical tree structure. Since many of the filters are actually

plug-ins, you will certainly see many familiar names here. Please note

that you do not run the extensions from this dialog window. Use the

appropriate menu entry to do that instead. For example, you can run

filter plug-ins by using the  Filter  command

on the image menubar.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->12.6.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Help  →  Plug-in Browser <!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

12.6.2. 

Description of the  “ Plug-In Browser ”  dialog window

Figure 16.211. 

The list view of the  “ Plug-In Browser ”  dialog window

The figure above shows the list view of the

Plug-In Browser . You can click on the name of

a plug-in in the scrolled window to display more information about

it. Select the  List View  by clicking

on the tab at the top of the dialog.

You can search for a plug-in by name by entering part or all of the

name in the  Search:  text box.  The left part of

the dialog then displays the matches found.

Figure 16.212. 

The tree view of the  “ Plug-In Browser ”  dialog window

The figure above shows the tree view of the

Plug-In Browser . You can click on the name of

a plug-in in the scrolled window to display more information about

it. You can click on the arrowheads to expand or contract parts of

the tree. Select the  Tree View  by clicking on

the tab at the top of the dialog.

You can search for a plug-in by name by entering part or all of the

name in the  Search:  text box.  The left part of

the dialog then displays the matches found.

Note 

Not everything in these huge dialog windows is visible at the same

time. Use the scroll bars to view their content.

12.5. About     12.7. The Procedure Browser 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.12. Polar Coords 4.12. Polar Coords 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.12. Polar Coords 4.12.1. Overview Figure 17.63. Example for Polar Coords filter Original image “ Polar Coords ”  filter applied 

It gives a circular or a rectangular representation of your image with

all the possible intermediates between both.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.12.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Polar Coords .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.12.3. Options Figure 17.64.  “ Polar Coords ”  filter options Preview 

The result of your settings will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Circle depth in percent 

Slider and input box allow you to set the "circularity" of the

transformation, from rectangle (0%) to circle (100%).

Offset angle 

This option controls the angle the drawing will start from

(0 - 359°), and so turns it around the circle center.

Map backwards 

When this option is checked, the drawing will start from the

right instead of the left.

Map from top 

If unchecked, the mapping will put the bottom row in the middle

and the top row on the outside. If checked, it will be the

opposite.

To polar 

If unchecked, the image will be circularly mapped into a rectangle

(odd effect). If checked, the image will be mapped into a circle.

4.12.4. Examples Figure 17.65. With text 

If you have just written the text, you must Flatten the

image before using the filter.

Figure 17.66. With two horizontal bars     4.11. Page Curl     4.13. Ripple 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.14. Qbist 13.14. Qbist 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.14. Qbist 13.14.1. Overview Figure 17.316. Applying examples for the Qbist filter 

The Qbist filter generates random textures containing geometric figures

and color gradients.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.14.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Pattern  →  Qbist <!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.14.3. Options Figure 17.317.  “ Qbist ”  filter options 

The Qbist filter generates random textures. A starting texture is

displayed in the middle square, and different variations surround it. If

you like one of the alternative textures, click on it. The chosen

texture now turns up in the middle, and variations on that specific

theme are displayed around it. When you have found the texture you want,

click on it and then click OK. The texture will now appear on the

currently active layer, completely replacing its previous contents.

Antialiasing 

If you check this, it will make edges appear smooth rather than

stair-step-like.

Undo Lets you go back one step in history. Open,  Save 

These buttons allow you to save and reload your textures. This is

quite handy because it's almost impossible to re-create a good

pattern by just clicking around.

13.13. Maze     13.15. Sinus 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.3. Hurl 6.3. Hurl 6. Noise Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.3. Hurl 6.3.1. Overview Figure 17.128. Example for the  “ Hurl ”  filter Original image Filter  “ Hurl ”  applied 

You can find this filter through

Filters  →  Noise  →  Hurl .

The Hurl filter changes each affected pixel to a random color, so it

produces real  random noise . All color channels,

including an alpha channel (if it is present) are randomized. All

possible values are assigned with the same probability. The original

values are not taken into account. All or only some pixels in an active

layer or selection are affected, the percentage of affected pixels is

determined by the  Randomization (%)  option.

6.3.2. Options Figure 17.129.  <!-- 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 <=< ACCEPT -->“ Hurl ”  options Random seed 

Controls randomness of hurl.  If the same random seed in the

same situation is used, the filter produces exactly the same

results. A different random seed produces different

results. Random seed can be entered manually or generated

randomly by pressing  New Seed  button.

When the  Randomize  option is checked, random

seed cannot be entered manually, but is randomly generated each

time the filter is run. If it is not checked, the filter remembers

the last random seed used.<!-- ACCEPT >=> 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 -->

Randomization (%) 

This slider represents the percentage of pixels of the active

layer or selection which will be hurled. The higher value, the

more pixels are hurled.

Repeat 

It represents the number of times the filter will be

applied. In the case of the Hurl filter it is not very useful,

because the same results can be obtained faster just by using a

higher  Randomization (%)  value.

6.2. HSV Noise     6.4. Pick 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.4. Pick 6.4. Pick 6. Noise Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.4. Pick 6.4.1. Overview Figure 17.130. Example of applying the  “ Pick ”  filter Original image Filter  “ Pick ”  applied 

The Pick filter replaces each affected pixel by a pixel value randomly

chosen from its eight neighbours and itself (from a 3×3 square the pixel

is center of). All or only some pixels in an active layer or selection

are affected, the percentage of affected pixels is determined by the

Randomization (%)  option.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->6.4.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Noise  →  Pick .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

6.4.3. Options Figure 17.131.  <!-- 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 <=< ACCEPT -->“ Pick ”  filter options Random seed 

Controls randomness of picking.  If the same random seed in the

same situation is used, the filter produces exactly the same

results. A different random seed produces different

results. Random seed can be entered manually or generated

randomly by pressing  New Seed  button.

When the  Randomize  option is checked, random

seed cannot be entered manually, but is randomly generated each

time the filter is run. If it is not checked, the filter remembers

the last random seed used.<!-- ACCEPT >=> 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 -->

Randomization (%) 

This slider represents the percentage of pixels of the active

layer or selection which will be picked. The higher value, the

more pixels are picked.

Repeat 

This slider represents the number of times the filter will be

applied. Higher values result in more picking, pixel values

being transferred farther away.

6.3. Hurl     6.5. RGB Noise 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.6. Slur 6.6. Slur 6. Noise Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.6. Slur 6.6.1. Overview Figure 17.134. Example of applying the Slur filter Original image Filter  “ Slur ”  applied 

Slurring produces an effect resembling melting the image downwards; if a

pixel is to be slurred, there is an 80% chance that it is replaced by

the value of a pixel directly above it; otherwise, one of the two pixels

to the left or right of the one above is used. All or only some pixels

in an active layer or selection are affected, the percentage of affected

pixels is determined by the  Randomization (%) 

option.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->6.6.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Noise  →  Slur .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

6.6.3. Options Figure 17.135. <!-- 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 <=< ACCEPT -->Slur filter options Random seed 

It controls randomness of slurring.  If the same random seed in

the same situation is used, the filter produces exactly the

same results. A different random seed produces different

results. Random seed can be entered manually or generated

randomly by pressing  New Seed  button.

When the  Randomize  option is checked, random

seed cannot be entered manually, but is randomly generated each

time the filter is run. If it is not checked, the filter remembers

the last random seed used.<!-- ACCEPT >=> 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 -->

Randomization (%) 

This slider represents the percentage of pixels of the active

layer or selection which will be slurred. The higher value, the

more pixels are slurred, but because of the way the filter

works, its effect is most noticeable if this slider is set to a

medium value, somewhere around 50.  Experiment with it and try

for yourself!

Repeat 

This slider represents the number of times the filter will be

applied. Higher values result in more slurring, moving the

color over a longer distance.

6.5. RGB Noise     6.7. Spread 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.17. Recompose 8.17. Recompose 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.17. Recompose 8.17.1. Overview Figure 16.157. Example for the  “ Recompose ”  command Original image (decomposed to RGB) Command  “ Recompose ”  applied 

This command reconstructs an image from its RGB, HSV... components

directly, unlike the  Compose 

command which uses a dialog.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.17.2. Activate the command 

This command is found in the image window menu under

Colors  →  Components  →  Recompose :

This command is active after using Decompose.<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.16. 

Decompose 

8.18. The  “ Map ”  Submenu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.7. Red Eye Removal 3.7. Red Eye Removal 3. Enhance Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.7. Red Eye Removal 3.7.1. Overview Figure 17.27. Example for the  “ Red Eye Removal ”  filter Original image “ Red Eye Removal ”  applied 

The aim of this filter is - guess what - to remove red eyes from an

image. Before applying the  “ Red Eye Removal ” 

you must do a selection (lasso or elliptical) of the boundary of the

iris of the eye(s) having a red pupil. After only you can apply the

filter on this selection. If you don't make this selection, the filter

inform you that :

“ Manually selecting the eyes may improve the results ” .

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->3.7.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Enhance  →  Red Eye Removal .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

3.7.3. Options Figure 17.28.  “ Red Eye Removal ”  options Preview 

If you check  “ Preview ” 

you can see the modifications in real-time in the preview

window. And you can choose the good value of threshold compared

with what you see, and then validate it.

Threshold 

If you move the cursor of threshold the amount of red color to

eliminate will vary.

3.6. NL Filter     3.8. Sharpen 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.38. Retinex 8.38. Retinex 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.38. Retinex 8.38.1. Overview Figure 16.198.  “ Retinex ”  example Original image “ Retinex ”  filter applied.

Note new details in the upper right corner.

Retinex improves visual rendering of an image when lighting conditions

are not good. While our eye can see colors correctly when light is low,

cameras and video cams can't manage this well. The MSRCR (MultiScale

Retinex with Color Restoration) algorithm, which is at the root of the

Retinex filter, is inspired by the eye biological mechanisms to adapt

itself to these conditions. Retinex stands for Retina + cortex.

Besides digital photography, Retinex algorithm is used to make the

information in astronomical photos visible and detect, in medicine,

poorly visible structures in X-rays or scanners.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.38.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Colors  →  Retinex .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.38.3. Options Figure 16.199.  “ Retinex ”  filter options 

These options call for notions that only mathematicians and imagery

engineers can understand. In actual practice, the user has to grope

about for the best setting. However, the following explanations should

help out the experimented GIMP user.

Level 

Here is what the plug-in author writes on his site

[ PLUGIN-RETINEX ] :

“ To characterize color variations and the lightor, we make

a difference between (gaussian) filters responses at different

scales. These parameters allow to specify how to allocate scale

values between min scale (sigma 2.0) and max (sigma equal to the

image size) ” ...

Uniform 

Uniform tends to treat both low and high intensity areas

fairly.

Low 

As a rule of thumb, low does  “ flare up ” 

the lower intensity areas on the image.

High 

High tends to  “ bury ”  the lower intensity

areas in favor of a better rendering of the clearer areas

of the image.

Scale 

Determines the depth of the Retinex scale. Minimum value is 16, a

value providing gross, unrefined filtering. Maximum value is 250.

Optimal and default value is 240.

Scale division 

Determines the number of iterations in the multiscale Retinex

filter. The minimum required, and the recommended value is three.

Only one or two scale divisions removes the multiscale aspect and

falls back to a single scale Retinex filtering. A value that is

too high tends to introduce noise in the picture.

Dynamic 

As the MSR algorithm tends to make the image lighter, this slider

allows you to adjust color saturation contamination around the

new average color. A higher value means less color saturation.

This is definitely the parameter you want to tweak for optimal

results, because its effect is extremely image-dependent.

8.37. Max RGB     9. The  “ Tools ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.5. RGB Noise 6.5. RGB Noise 6. Noise Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.5. RGB Noise 6.5.1. Overview Figure 17.132. Example of applying the  “ RGB Noise ”  filter Original image Filter  “ RGB Noise ”  applied 

The RGB Noise filter adds a normally distributed noise to a layer or a

selection. It uses the RGB color model to produce the noise (noise is

added to red, green and blue values of each pixel). A normal

distribution means, that only slight noise is added to the most pixels

in the affected area, while less pixels are affected by more extreme

values. (If you apply this filter to an image filled with a solid grey

color and then look at its histogram, you will see a classic bell-shaped

Gaussian curve.)

The result is very naturally looking noise.

This filter does not work with indexed images.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->6.5.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Noise  →  RGB Noise .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

6.5.3. Options Figure 17.133.  “ RGB Noise ”  filter options Preview 

This preview displays interactively changes before they are

applied to the image.

Correlated noise 

Noise may be additive (uncorrelated) or multiplicative (correlated

- also known as speckle noise). When checked, every channel value

is multiplied by an normally distributed value. So the noise

depends on the channel values: a greater channel value leads to

more noise, while dark colors (small values) tend to remain dark.

Independent RGB 

When this radio button is checked, you can move each RGB slider

separately.  Otherwise, sliders R, G and B will be moved all

together. The same relative noise will then be added to all

channels in each pixel, so the hue of pixels does not change much.

Red,  Green,  Blue,  Alpha 

These slidebars and adjacent input boxes allow to set noise level

(0.00 - 1.00) in each channel. Alpha channel is only

present if your layer holds such a channel. In case of a grayscale

image, a  Grey  is shown instead of color

sliders.

The value set by these sliders actually determine the standard

deviation of the normal distribution of applied noise. The used

standard deviation is a half of the set value (where 1 is the

distance between the lowest and highest possible value in a

channel).

6.4. Pick     6.6. Slur 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.13. Ripple 4.13. Ripple 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.13. Ripple 4.13.1. Overview Figure 17.67.  “ Ripple ”  filter example Original image Filter  “ Ripple ”  applied 

It displaces the pixels of the active layer or selection to waves or

ripples reminding a reflection on disturbed water.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.13.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Ripple .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.13.3. Options Figure 17.68.  “ Ripple ”  filter options Preview 

The result of your settings will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Options Antialiasing 

This improves the scaled look the image borders may have.

Retain tileability 

This preserves the seamless properties if your image is a tile pattern.

Orientation 

That's the  Horizontal  or

Vertical  direction of waves.

Edges 

Because ripples cause pixel displacement, some pixels may be

missing on the image sides:

With  Wrap , pixels going out one side

will come back on the other side, replacing so the missing

pixels.

With  Smear , the adjacent pixels will

spread out to replace the mixing pixels.

With  Blank , the missing pixels will be

replaced by black pixels, if the layer does not have an

Alpha channel. If an Alpha channel exists in the layer,

transparent pixels replace the missing pixels after applying

this option.

Wave Type 

Choose how the wave should look like:

Sawtooth Sine Period 

It is related to wavelength (0-200 pixels)

Amplitude 

It is related to wave height (0-200 pixels).

Phase shift 

It is angle to delay the wave (0-360 degree). 

Appling this filter again with the same setting

but Phase shift differs by 180 brings the once processed image

back to become almost similar to the first original image.

4.12. Polar Coords     4.14. Shift 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.25. Rotate Colors 8.25. Rotate Colors 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.25. Rotate Colors 8.25.1. Overview Figure 16.169. Example for the  “ Rotate Colors ”  filter Original image 

Filter  “ Rotate Colors ”  applied

Colormap Rotation lets you exchange one color range to another range.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->8.25.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Colors  →  Map  →  Rotate Colors .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

8.25.3. Main Options Figure 16.170. 

Main Options of the  “ Color Map Rotation ”  filter

You have there two color circles, one for the  “ From ” 

color range and the other for the  “ To ”  color range:

From 

The  Color Circle : Two axis to define

“ From ”  range. The curved arrow in angle lets to

recognise  “ From ”  axis and  “ To ” 

axis of range. Click-drag these axis to change range.

Switch to Clockwise/Counterclockwise :

Sets the direction the range is going.

Change Order of Arrows : Inverts From and

To axis. This results in an important color change as colors

in selection angle are different.

Select All  selects the whole color

circle.

From  and  To  boxes

display start axis and end axis positions (in rad/PI) which

are limiting the selected color range. You can enter these

positions manually or with help of arrow-heads.

To 

This section options are the same as  “ From ”  section

ones.

8.25.4. Gray Options Figure 16.171. Base image for Gray Options 

Three sectors are defined for Red, Green and Blue with different

saturations. Gray and White colors are represented (0% Sat).

In this tab, you can specify how to treat gray. By default, gray is not

considered as a color and is not taken in account by the rotation. Here,

you can convert slightly saturated colors into gray and you can also

convert gray into color.

Gray Color Circle 

At center of this color circle is a small  “ define

circle ” . At center, it represents gray. If you increase

gray threshold progressively, colors with saturation less than

this threshold turn to gray.

Then, if you pan the define circle in the color circle, or if

you use input boxes, you define

Hue  and  

Saturation . This color will replace all colors you

have defined as gray. But result depends on Gray Mode too.

Gray Mode 

The radio buttons  Treat As This

and  Change As This

determine how your previous choices will be

treated:

With  Change to this ,

gray will take the color defined by the define circle

directly, without any rotation, whatever its position in

the color circle.

With  Treat as this ,

gray will take the color defined by the define circle

after rotation, according to  “ From ”  and

“ To ”  choices you made in the Main tab. With

this option, you can select color only in the

“ From ”  sector, even if it is not visible in

Gray tab.

Figure 16.172. Gray Mode 

The small circle is on yellow and mode is  “ Change to

this ” .  Blue has changed to yellow. Note that

Gray and White did so too. 

Gray Threshold Figure 16.173. Gray Threshold 

Gray-threshold is 0.25: the blue sector (sat 0.25) has

turned to Gray (Note that Gray and White, that are 0% Sat.,

are not concerned).

You specify there how much saturation will be considered gray.

By increasing progressively saturation, you will see an

enlarging circle in color circle and enlarging selected areas in

Preview if  “ Continuous update ”  is checked. In a

black to white gradient, you can see enlarging color replacement

as you increase threshold very slowly.

Black to White gradient, progressively filled with color, as

threshold increases.

8.25.5. Previews Original,  Rotated 

The Original preview displays a thumbnail of the original image

and the Rotated preview displays color changes interactively,

before they are applied to the Image.

Continuous Update Continuous Update  displays color changes

continuously in the Rotated preview.

Area 

In this drop down list, you can select between

Entire Layer : works on the whole

layer (The image if there is no selection).

Selection : displays selection only.

Context : displays selection in image

context.

8.25.6. Units 

You can select here the angle unit used to locate colors in the

Hue/Saturation circle. This choice is valid only for the current filter

session: don't click on OK just after selecting unit, return to the

wanted tab!

8.24. Palette Map     8.26. Sample Colorize 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.26. Sample Colorize 8.26. Sample Colorize 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.26. Sample Colorize 8.26.1. Overview Figure 16.174. Example for the  “ Sample Colorize ”  filter Original image Filter  “ Sample Colorize ”  applied 

This filter allows you to colorize old black-and-white images by mapping

a color source image or a gradient against it.

Caution 

Your gray-tone image must be changed to RGB before using this

filter (Image/Image&amp;gt;Mode&amp;gt;RGB).

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.26.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Colors  →  Map  →  Sample Colorize .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.26.3. Options Figure 16.175. Options of the  “ Sample Colorize ”  filter 

The filter window is divided into two parts: Destination on the left,

Sampling on the right.

Destination, Sample 

By default, displayed image previews reproduce the image you

invoked the filter from.

The sample  can be the whole preview, or a

selection of this preview. With the drop list, you can select

another sample-image among the names of images present on

your screen when you called the filter. If you choose

From Gradient  (or  From Inverse

Gradient ), the selected gradient in Gradient Dialog

(or its inverse) will be the sample. It will be displayed into

the gradient bar below the sample preview. The sampling preview

is greyed out and two cursors allow you to select the gradient

range that will be applied to the image or selection.

Destination  is, by default, the source

image. The drop list displays the list of images present on your

screen when you evoked the filter and allow you to select

another destination image. If there is a selection in this

image, it will be gray-scaled, else the whole preview will be

gray-scaled.

Show Selection 

This option toggles between the whole image and the selection,

if it exists.

Show Colors 

This option toggles between colors and gray-scale.

Get Sample Colors 

When you click on this button, the gradient bar below the

sample preview displays colors of the sample. If your sample

holds few colors, transitions may be abrupt. Check

Smooth Sample Colors  option to improve them.

Use Subcolors  is more difficult to

understand. Let's say first that in a greyscale image there is

information only for Value (luminosity, more or less light). In a

RGB  image, each pixel has information for the three colors and

Value. So, pixels with different color may have the same Value.

If this option is checked, colors will be mixed and applied to

Destination pixels having that Value. If it is unchecked, then

the dominating color will be applied.

Out Levels 

Two input boxes and two sliders act the same: they limit the

color range which will be applied to destination image. You can

choose this range accurately. Result appears interactively in

destination preview.

In Levels 

Three input boxes and three sliders allow to fix importance of

dark tones, mid tones and light tones. Result appears

interactively in destination preview.

Hold Intensity 

If this option is checked, the average light intensity of

destination image will be the same as that of source image.

Original Intensity 

If this option is checked, the In levels intensity settings will

not be taken in account: original intensity will be preserved.

8.25. Rotate Colors     8.27. The  “ Info ”  Submenu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.4. Selective Gaussian Blur 2.4. Selective Gaussian Blur 2. Blur Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.4. Selective Gaussian Blur 2.4.1. Overview Figure 17.11. The Selective Gaussian Blur filter Original Blur applied 

Contrary to the other blur plug-ins, the Selective Gaussian Blur plug-in

doesn't act on all pixels: blur is applied only if the difference

between its value and the value of the surrounding pixels is less than a

defined Delta value. So, contrasts are preserved because difference is

high on contrast limits. It is used to blur a background so that the

foreground subject will stand out better. This add a sense of depth to

the image with only a single operation.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->2.4.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image menu under

Filters  →  Blur  →  Selective Gaussian Blur <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

2.4.3. Options Figure 17.12. 

“ Selective Gaussian ”  filter parameters settings

Blur radius 

Here you can set the blur intensity, in pixels.

Max. delta 

Here you can set the maximum difference (0-255) between the

pixel value and the surrounding pixel values. Above this Delta,

blur will not be applied to that pixel.

2.3. Gaussian Blur     2.5. Motion Blur 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



14.3. Semi-Flatten 14.3. Semi-Flatten 14.  Web Filters    <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 14.3. Semi-Flatten 14.3.1. Overview 

The Semi-flatten filter helps those in need of a solution to

anti-aliasing indexed images with transparency. The GIF indexed format

supports complete transparency (0 or 255 alpha value), but not

semi-transparency (1 - 254): semi-transparent pixels will be

transformed to no transparency or complete transparency, ruining

anti-aliasing you applied to the logo you want to put onto your Web

page.

Before applying the filter, it's essential that you should know the

background color of your Web page. Use the color-picker to determine

the exact color which pops up as the Foreground color of the Toolbox.

Invert FG/BG colors so that BG color is the same as Web background

color.

Semi-flatten process will combine FG color to layer (logo) color,

proportionally to corresponding alpha values, and will rebuild correct

anti-aliasing. Completely transparent pixels will not take the color.

Very transparent pixels will take a few color and weakly transparent

will take much color.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->14.3.2. Activate the filter 

You can access this filter in the image window menu through

Filters  →  Web  →  Semi-Flatten .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

It is available if your image holds an Alpha channel

(see  Section 7.33, “Add Alpha Channel” ).

Otherwise, it is greyed out.

14.3.3. Example 

In the example below, the Toolbox Background color is pink, and the

image has feathered edges on a transparent background.

Figure 17.350. Semi-Flatten example Active background color At 800% zoom level 

Full transparency is kept. Semi-tranparent pixels are colored with pink

according to their transparency (Alpha value). This image will well

merge into the pink background of the new page.

Figure 17.351. Semi-Flatten filter applied 

Result, in GIF format, after applying Semi-flatten filter.

14.2. ImageMap     14.4. Slice 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.8. Sharpen 3.8. Sharpen 3. Enhance Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.8. Sharpen 3.8.1. Overview 

Most of digitized images need correction of sharpness. This is due to

digitizing process that must chop a color continuum up in points with

slightly different colors: elements thinner than sampling frequency

will be averaged into an uniform color. So sharp borders are rendered

a little blurred. The same phenomenon appears when printing color dots

on paper.

The Sharpen filter accentuates edges but also any noise or blemish and

it may create noise in graduated color areas like the sky or a water

surface. It competes with the Unsharp Mask filter, which is more

sophisticated and renders more natural results.

Figure 17.29. Applying example for the Sharpen filter Original image Filter  “ Sharpen ”  applied <!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->3.8.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Enhance  →  Sharpen .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

3.8.3. Options Figure 17.30.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Sharpen ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview. Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Sharpness 

The slider and input boxes allow you to set sharpness (1-99)

and you can judge result in preview. By increasing sharpness,

you may increase image blemishes and also create noise in

graduated color areas.

3.7. Red Eye Removal     3.9. Unsharp Mask 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.14. Shift 4.14. Shift 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.14. Shift 4.14.1. Overview Figure 17.69. Example for the Shift filter Original image Filter  “ Shift ”  applied 

It shifts all pixel rows, horizontally or vertically, in the current

layer or selection, on a random distance and within determined limits.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.14.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Shift .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.14.3. Options Figure 17.70.  “ Shift ”  filter options Preview 

The result of your settings will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Shift horizontally,  Shift vertically 

This option sets the dimension where pixels are moved.

Pixels going out one side will come back on the other side.

Shift amount 

With this option, you can set the maximum shift, between 1 and

200 pixels, or in another unit of measurement.

4.13. Ripple     4.15. Value Propagate 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.15. Sinus 13.15. Sinus 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.15. Sinus 13.15.1. Overview Figure 17.318. Applying example for the Sinus filter Filter  “ Sinus ”  applied 

You can find this filter from the image menu through

Filters  →  Render  →  Pattern  →  Sinus .

The Sinus filter lets you make sinusoidally based textures,

which look rather like watered silk or maybe plywood. This plug-in

works by using two different colors that you can define in the

Colors tab. These two colors then create wave patterns based on

a sine function.

You can set the X and Y scales, which determine how stretched or

packed the texture will be. You can also set the Complexity of

the function: a high value creates more interference or

repetition in the pattern.  An example is shown below.

13.15.2. Options 13.15.2.1. Settings Figure 17.319.  “ Sinus ”  filter options (Settings) Drawing Settings X scale,  Y scale 

A low X/Y value will maximize the horizontal/vertical

stretch of the texture, whereas a high value will compress

it.

Complexity 

This controls how the two colors interact with each other

(the amount of interplay or repetition).

Calculation Settings Random seed 

<!-- 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 <=< ACCEPT -->This option controls the random

behaviour of the filter. If the same random seed in the

same situation is used, the filter produces exactly the

same results. A different random seed produces different

results. Random seed can be entered manually or generated

randomly by pressing the  New Seed 

button.

When the  Randomize  option is checked,

random seed cannot be entered manually, but is randomly

generated each time the filter is run. If it is not

checked, the filter remembers the last random seed used.<!-- ACCEPT >=> 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 -->

Force tiling? 

If you check this, you'll get a pattern that can be

used for tiling. For example, you can use it as a

background in an HTML page, and the tile edges will be

joined seamlessly.

Ideal,  Distorted 

This options give additional control of the interaction between

the two colors.  “ Distorted ”  creates a more

distorted interference between the two colors than

“ Ideal ” .

13.15.2.2. Colors Figure 17.320.  “ Sinus ”  filter options (Colors) Colors 

Here, you set the two colors that make up your texture. You can

use  Black &amp; white  or the

Foreground &amp; background  colors in the

toolbox, or you can  Choose  a color with the

color icons.

Alpha Channels 

This sliders allow you to assign an opacity to each of the

colors. (If the layer you are working on does not have an alpha

channel, they will be grayed out.)

13.15.2.3. Blend Figure 17.321.  “ Sinus ”  filter options (Blend) Gradient 

You can choose between three functions to set the shapes of the

waves that are produced:  Linear, Bilinear and Sinusoidal.

Exponent 

The Exponent controls which of the two colors is dominant, and

how dominant it is. If you set the exponent to -7.5, the left

color will dominate totally, and if you set it to +7.5 it will

be the other way around. A zero value is neutral.

13.14. Qbist     13.16. Circuit 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.9. Small Tiles 12.9. Small Tiles 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.9. Small Tiles 12.9.1. Overview Figure 17.268. Example for the  “ Small Tiles ”  filter Original image 

This filter reduces the image (active layer or selection) and

displays it in many copies inside the original image.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->12.9.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Map  →  Small Tiles .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

12.9.3. Options Figure 17.269.  “ Small Tiles ”  filter options Flip 

You can flip tiles according to the

Horizontal  or/and

Vertical  axis by checking the corresponding

option(s).

You can also decide which tiles will be flipped:

All tiles 

No comment.

Alternate tiles 

Only odd tiles will be flipped.

Explicit tile 

You can define a particular tile using both

Row  and  Column 

input boxes.  This tile will be marked with a box in

Preview. Press  Apply  to mark this

explicit tile. Repeat this procedure to mark more than one

tile.

Opacity 

With this slider and its input box, you can set the opacity of

the resulting image. This option is valid only if your image has

an Alpha channel.

Number of Segments n²  means  “ the image into n to

the power of two tiles ” , where  “ n ”  is the

number  you set with the slider or its input box. n = 3 will

make nine tiles in the image.

12.8. Paper Tile     12.10. Tile 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.31. Smooth Palette 8.31. Smooth Palette 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.31. Smooth Palette 8.31.1. Overview Figure 16.183. Example for the  “ Smooth Palette ”  filter Original image Filter  “ Smooth Palette ”  applied 

It creates a striped palette from colors in active layer or selection.

The main purpose of this filter is to create color-maps to be used with

the  Flame  filter.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->8.31.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Colors  →  Info  →  Smooth Palette .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

8.31.3. Options Figure 16.184.  “ Smooth Palette ”  options Parameter Settings 

You can set palette dimensions for  Width  and

Height . Dimensions are linked when chain is

not broken. You can also select unit.

Search Depth 

Increasing Search Depth (1 - 1024) will result in more shades in

palette.

8.30. Colorcube Analysis     8.32. The Color Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.6. Sobel 7.6. Sobel 7. Edge-Detect Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.6. Sobel 7.6.1. Overview Figure 17.148. Applying example of the Sobel filter Original image Filter  “ Sobel ”  applied 

Sobel's filter detects horizontal and vertical edges separately on a

scaled image. Color images are turned into RGB scaled images. As with

the Laplace filter, the result is a transparent image with black lines

and some rest of colors.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->7.6.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Edge-Detect  →  Sobel .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

7.6.3. Options Figure 17.149. <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->Sobel filter options Preview 

If checked, changes in the image are displayed in the Preview in

real time before being applied to the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Sobel horizontally Renders near horizontal edges. Sobel vertically Renders near vertical edges. Keep sign of result 

This option allows you to set how the filter will work if you have

selected one direction for use only: a flat relief with bumps and

hollows will be created.

7.5. Neon     8. Generic Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.10. Softglow 10.10. Softglow 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.10. Softglow 10.10.1. Overview Figure 17.200. Example for the  “ SoftGlow ”  filter Original image Filter  “ Softglow ”  applied 

This filter lights the image with a soft glow. Softglow produces this

effect by making bright areas of the image brighter.

10.10.2. Starting filter 

You can find this file in the Image menu through:

Filters  →  Artistic  →  Softglow .

10.10.3. Options Figure 17.201.  “ Softglow ”  filter options Preview 

Your changes are displayed in this preview before being applied

to your image.

Glow radius 

The glow radius parameter controls the sharpness of the effect,

giving a "vaseline-on-the-lens" effect.

Brightness 

The brightness parameter controls the degree of intensification

applied to image highlights.

Sharpness 

The sharpness parameter controls how defined or alternatively

diffuse the glow effect should be.

10.9. Predator     10.11. Van Gogh (LIC) 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.5. Solid Noise 13.5. Solid Noise 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.5. Solid Noise 13.5.1. Overview Figure 17.286. Example of turbulent solid noise Filter  “ Solid noise ”  applied 

Solid Noise is a great texture maker. Note that this noise is

always gray, even if you applied it to a very colorful image (it

doesn't matter what the original image looks like -- this filter

completely overwrites any existing background in the layer it is

applied to). This is also a good tool to create displacement maps for

the  Warp  plug-in or for the

Bump Map  plug-in. With the

"turbulence" setting active, the results look quite a bit like real

clouds.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->13.5.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Clouds  →  Solid noise .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

13.5.3. Options Figure 17.287.  “ Solid Noise ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview.

Random seed 

<!-- 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 <=< ACCEPT -->This option controls random behaviour of the filter. If the same

random seed in the same situation is used, the filter produces

exactly the same results. A different random seed produces

different results. Random seed can be entered manually or

generated randomly by pressing  New Seed 

button.

When the  Randomize  option is checked, random

seed cannot be entered manually, but is randomly generated each

time the filter is run. If it is not checked, the filter remembers

the last random seed used.<!-- ACCEPT >=> 0510a8f1-a645-4476-ba42-9e01769fb319 -->

Turbulent 

If you check this, you'll get very interesting effects,

often something that looks much like oil on water, or

clouds of smoke, or living tissue, or a Rorschach blot.

Detail 

This controls the amount of detail in the noise

texture. Higher values give a higher level of detail, and

the noise seems to be made of spray or small particles,

which makes it feel hard. A low value makes it more soft

and cloudy.

Tileable 

If you check Tileable, you'll get a noise which can be

used as tiles. For example, you can use it as a background

in an HTML page, and the tile edges will be joined

seamlessly.

X size,  Y size 

These control the size and proportion of the noise shapes

in X (horizontal) and Y (vertical) directions (range 0.1

to 16.0).

13.4. Plasma     13.6. Flame 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.5. Sparkle 5.5. Sparkle 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.5. Sparkle 5.5.1. Overview Figure 17.106. Applying example for the Sparkle filter Original image Filter  “ Sparkle ”  applied 

This filter adds sparkles to your image. It uses the lightest points

according to a threshold you have determined. It is difficult to foresee

where sparkles will appear. But you can put white points on your image

where you want sparkles to be.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->5.5.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Light and Shadow  →  Sparkle .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

5.5.3. Parameter Settings Figure 17.107.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Sparkle ”  filter options 

Sliders and input boxes allow you to set values.

Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview. Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Luminosity threshold 

The higher the threshold, the more areas are concerned by

sparkling (0.0-0.1).

Flare intensity 

When this value increases, the central spot and rays widen

(0.0-1.0).

Spike length 

This is ray length (1-100). When you reduce it, small spikes

decrease first.

Spike points 

Number of starting points for spikes (0-16). It's the number of

big spikes. There is the same number of small spikes. When

number is odd, small spikes are opposite the big ones. When

number is even, big spikes are opposite another big spike.

Spike angle 

This is angle of first big spike with horizontal (-1 +360). -1

determines this value at random.  If a spot has several pixels

within required threshold, each of them will generate a

sparkle.  If angle is positive, they will all be

superimposed. With -1, each sparkle will have a random rotation

resulting in numerous thin spikes.

Spike density 

This option determines the number of sparkles on your image. It

indicates the percentage (0.0-1.0) of all possible sparkles that

will be preserved.

Transparency 

When you increase transparency (0.0-1.0), sparkles become more

transparent and the layer beneath becomes visible. If there is no

other layer, sparkle saturation decreases.

Random hue 

This option should change sparkle hue at random... (0.0-1.0).

Random saturation 

This option should change sparkle saturation at random...

(0.0-1.0).

Preserve luminosity 

Gives to all central pixels the luminosity of the brightest pixel,

resulting in increasing the whole sparkle luminosity.

Inverse 

Instead of selecting brightest pixels in image, Sparkle will

select the darkest ones, resulting in dark sparkles.

Add border 

Instead of creating sparkles on brightest pixels, this option

creates an image border made up of numerous sparkles.

Natural color,  Foreground color,  Background color 

You can change there the color of central pixels. This color will

be added in Screen mode (Multiply if  Inverse 

is checked).  “ Natural color ”  is the color of the

pixel in the image.

5.4. Lighting Effects     5.6. Supernova 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.21. Sphere Designer 13.21. Sphere Designer 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.21. Sphere Designer 13.21.1. Overview Figure 17.339. 

The same image, before and after the application of

“ Sphere Designer ”  filter.

Original image Filter  “ Sphere Designer ”  applied 

This filter creates a three dimensional sphere with different textures.

It replaces the original image.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->13.21.2. Activating Sphere Designer 

You can find this filter through

Filters  →  Render  →  Sphere Designer .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

13.21.3. Options Figure 17.340.  “ Sphere Designer ”  filter parameters Preview 

All your setting changes will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Note that the preview displays the whole image, even if the

final result will concern a selection. Click the button

Update Preview  to see the result of the

current settings.

Textures 

The list of textures applied to the sphere. There textures are applied

in the order listed. Each item shows the type and the name of the

texture.

New 

Creates a new texture and adds it to the end of the list. The name

and the features of this new texture are the ones which are

displayed in the Texture Properties area, but you can change them

by operating in this area, provided that your new texture is

highlighted.

Duplicate 

Copies the selected texture and adds the copy to the end of the

list.

Delete 

Deletes the selected texture from the list.

Open,  Save 

Allows to save current settings or load previously saved settings.

Properties Type Determines the type of action on the sphere. Texture Covers the sphere with a specific pattern. Bumpmap Gives some relief to the texture. Light 

Lets you set the parameters of the light shining on the

sphere.

Texture 

Determines the pattern used by the texture type. If the texture

applies to light then the light is distorted by this texture as if

it was going through this texture before falling onto the sphere.

If the texture applies to the texture itself, the texture is

applied directly to the sphere. Several options are available.

Colors 

Sets the two colors to be used for a texture. By pressing the

color button a color selection dialog appears.

Scale 

Determines the size of separate elements composing the texture.

For example, for the  “ Checker ”  texture this parameter

determines the size of black and white squares. Value range is

from 0 to 10.

Turbulence 

Determines the degree of texture distortion before applying the

texture to the sphere. Value range is from 0 to 10. With values of

up to 1.0 you can still make out the undistorted patterns; beyond

that the texture gradually turns into noise.

Amount 

Determines the degree of influence the texture has on the final

result. Value range is from 0 to 1. With the value of 0 the

texture does not affect the result.

Exponent 

With the Wood texture, this options gives an aspect of venetian

blind, more or less open.

Transformations Scale X,  Scale Y,  Scale Z 

Determines the degree of stretching/compression of the texture on

the sphere along the three directions. The value range is from 0

to 10.

Rotate X,  Rotate Y,  Rotate Z 

Determines the amount of a turn of the texture on the sphere

around the three axes. The value range is from 0 to 360.

Position X,  Position Y,  Position Z 

Determines the position of the texture relative to the sphere.

When type is Light, this parameter refers to the position of the

light floodlighting the sphere.

The  Reset  button sets all parameters to the

default values.

13.20. Line Nova     13.22. Spyrogimp 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.7. Spread 6.7. Spread 6. Noise Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.7. Spread 6.7.1. Overview Figure 17.136. Example of applying the Spread filter Original image Filter  “ Spread ”  applied 

The Spread filter swaps each pixel in the active layer or selection with

another randomly chosen pixel by a user specified amount. It works on

color transitions, not on plain color areas. No new color is introduced.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->6.7.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Noise  →  Spread .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

6.7.3. Options Figure 17.137.  “ Spread ”  filter options Preview 

This preview displays interactively changes before they are

applied to the image.

Spread Amount 

You can set the distance that pixels will be moved along

Horizontal  and

Vertical  axis. The axis can be locked by

clicking the Chain icon. You can also define the Unit to be

used.

6.6. Slur     7. Edge-Detect Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.37. Threshold Alpha 7.37. Threshold Alpha 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.37. Threshold Alpha 

The  Threshold Alpha  command converts

semi-transparent areas of the active layer into completely transparent or

completely opaque areas, based on a threshold you set, between 0 and

255. It only works on layers of RGB images which have an alpha

channel. If the image is Grayscale or Indexed, or if the layer does not

have an alpha channel, the menu entry is insensitive and grayed out.

If the  Keep transparency  option is checked in the

Layers dialog, the command displays an error message.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->7.37.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Layer  →  Transparency  →  Threshold Alpha .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

7.37.2. Description of the Dialog Window Figure 16.101. 

The only one option of the  “ Threshold Alpha ”  dialog

Threshold 

You can set the transparency value to be used as a threshold by

using the slider or by entering a value between 0 and 255 in

the input box. All transparency values above this threshold will

become opaque and all transparency values below or equal to this

threshold will become completely transparent. The transition is

abrupt.

Note 

This command will never make completely transparent pixels

(alpha value = 0) opaque.

Figure 16.102. Threshold Alpha example 

A transparency gradient 0-255.

Threshold set to 50, 127, 210.

7.36. Semi-flatten     7.38. Alpha to Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.10. Tile 12.10. Tile 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.10. Tile 12.10.1. Overview Figure 17.270. The same image, before and after applying Tile filter Original image (We have reduced image size intentionally) 

This filter makes several copies of the original image, in a same or

reduced size, into a bigger (new) image.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->12.10.2. Activate the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Map  →  Tile .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

12.10.3. Options Figure 17.271.  “ Tile ”  filter options Tile to New Size Width,  Height 

Input boxes and their arrow-heads allow you to enter the

dimensions for the new image. Both directions are linked by

default with a chain

.

You can make them independent by breaking

this chain. You can choose a unit else than pixel by clicking on

the drop-down list button.

The new image must be bigger than the original

one . Else, you will get an image sample only. Choose

sizes which are multiple of original sizes if you don't want to

have truncated tiles.

Create new image 

It's in your interest to keep this option checked to avoid

modifying your original image.

12.9. Small Tiles     12.11. Warp 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.22. Units 3.22. Units 3. The  “ Edit ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.22. Units 

The  Units  command displays a dialog

which shows information about the units of measurement that are

currently being used by  GIMP . It also

allows you to create new units which can be used by

GIMP  in a variety of situations.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->3.22.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Edit  →  Units .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

3.22.2. Description of the  “ Unit Editor ”  dialog window Figure 16.24. The  “ Unit Editor ”  dialog window 

The figure above shows the  “ Unit Editor ”  dialog window.

The list shows the units of measurement which are currently defined.

You can click on the  New  button or the

Duplicate  button to create a new measurement

unit, as described below.

Description of the list elements Saved :

If this column is checked, a unit definition will be saved when

GIMP  exits.

Some units are always kept, even if they are not marked with a

check. These are highlighted in the list.

ID :

The string  GIMP  uses to identify

the unit in its configuration files.

Factor :

How many units make up an inch.

Digits :

This field is a hint for numerical input fields. It specifies

how many decimal digits the input field should provide to get

approximately the same accuracy as an  “ inch ”  input

field with two decimal digits.

Symbol :

The unit's symbol if it has one (e.g. " for inches). The unit's

abbreviation is used if doesn't have a symbol.

Abbreviation :

The unit's abbreviation (e.g.  “ cm ”  for centimeters).

Singular :

The unit's singular form, which

GIMP  can use to display messages

about the unit.

Plural :

The unit's plural form, which

GIMP  can use to display messages

about the unit.

3.22.3. Defining New Units Figure 16.25. The  “ New Unit ”  dialog Adding the new unit  “ wilbers ” 

You can display the dialog shown above by clicking on either the

New  button or the  Duplicate 

button on the  Unit Editor  dialog. The input

fields on the dialog are described above.

If you click on the  New  button, most input fields

are empty. If you click on the  Duplicate  button,

the values initially displayed in the input fields of the dialog are the

values of the unit you have currently selected in the

Unit Editor  dialog. You can then edit the

values to create your new unit.

3.21. Modules     4. The  “ Select ”  Menu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



3.9. Unsharp Mask 3.9. Unsharp Mask 3. Enhance Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 3.9. Unsharp Mask 3.9.1. Overview Figure 17.31. Applying example for the Unsharp Mask filter Original image Filter  “ Unsharp mask ”  applied 

Out-of-focus photographs and most digitized images often need a

sharpness correction. This is due to the digitizing process that must

chop a color continuum up in points with slightly different colors:

elements thinner than sampling frequency will be averaged into an

uniform color. So sharp borders are rendered a little blurred. The same

phenomenon appears when printing color dots on paper.

The Unsharp Mask filter (what an odd name!) sharpens edges of the

elements without increasing noise or blemish. It is the king of the

sharpen filters.

Tip 

Some imaging devices like digital cameras or scanners offer to sharpen

the created images for you. We strongly recommend you disable the

sharpening in this devices and use the GIMP filters instead. This way

you regain the full control over the sharpening of your images.

To prevent color distortion while sharpening, Decompose your image to

HSV and work only on Value. Then Compose the image to HSV. Go to

Colors  →  Components  →  Decompose... .

Make sure the  Decompose to Layers 

box is checked. Choose HSV and click OK. You will get a new grey-level

image with three layers, one for Hue, one for Saturation, and one for

Value. (Close the original image so you won't get confused). Select

the Value layer and apply your sharpening to it. When you are done,

with that same layer selected, reverse the process. Go to

Colors  →  Components  →  Compose... .

Again choose HSV and click OK. You will get back your original image

except that it will have been sharpened in the Value component.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->3.9.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Enhance  →  Unsharp Mask .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

3.9.3. Options Figure 17.32.  <!-- 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 <=< ACCEPT -->“ Unsharp Mask ”  filter options Preview 

If checked, parameter setting results are interactively displayed

in preview. Scroll bars allow you to move around the image.<!-- ACCEPT >=> 1e9f2132-e063-400a-ba57-bd0b2d46fad5 -->

Radius 

The slider and input boxes (0.1-120) allow you to set how many

pixels on either side of an edge will be affected by sharpening.

High resolution images allow higher radius. It is better to always

sharpen an image at its final resolution.

Amount 

This slider and input boxes (0.00-5.00) allow you to set

strength of sharpening.

Threshold 

This slider and input boxes (0-255) allow you to set the minimum

difference in pixel values that indicates an edge where sharpen

must be applied. So you can protect areas of smooth tonal

transition from sharpening, and avoid creation of blemishes in

face, sky or water surface.

3.9.4. How does an unsharp mask work? 

Using an unsharp mask to sharpen an image can seem rather weird. Here is

the explanation:

Think of an image with a contrast in some place. The intensity curve of

the pixels on a line going through this contrast will show an abrupt

increase of intensity: like a stair if contrast is perfectly sharp, like

an S if there is some blur.

Now, we have an image with some blur we want to sharpen (black curve).

We apply some more blur: the intensity variation will be more gradual

(green curve).

Let us subtract the blurredness intensity from the intensity of the

image. We get the red curve, which is more abrupt : contrast and

sharpness are increased. QED.

Unsharp mask has first been used in silver photography. The photograph

first creates a copy of the original negative by contact, on a film,

placing a thin glass plate between both; that will produce a blurred

copy because of light diffusion. Then he places both films, exactly

corresponding, in a photo enlarger, to reproduce them on paper. The dark

areas of the positive blurred film, opposed to the clear areas of the

original negative will prevent light to go through and so will be

subtracted from the light going through the original film.

In digital photography, with GIMP, you will go through the following

steps:

Open your image and duplicate it

Image  →  Duplicate 

In the copy, duplicate the layer

Layer  →  Duplicate layer , then drop the Filters menu down and apply

Blur  →  Gaussian Blur 

to the duplicated layer with the default IIR option and radius 5.

In the layer dialog of the duplicated image, change Mode to

“ Subtract ” , and in the right-clic menu, select

“ Merge down ” .

Click and drag the only layer you got into the original image, where

it appears as a new layer.

Change the Mode in this layer dialog to  “ Addition ” .

Voilà. The  “ Unsharp Mask ”  plug-in does the same for you.

At the beginning of the curve, you can see a dip. If blurring is

important, this dip is very deep; the result of the subtraction can be

negative, and a complementary color stripe will appear along the

contrast, or a black halo around a star on the light background of a

nebula (black eye effect).

Figure 17.33. Black eye effect     3.8. Sharpen     4. Distort Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.16. Video 4.16. Video 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.16. Video 4.16.1. Overview Figure 17.80. Applying example for the  “ Video ”  filter Original image Filter  “ Video ”  applied 

Apply low dot-pitch RGB simulation to the specified drawable.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.16.2. Activating the filter  

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Video .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.16.3. Options Figure 17.81.  “ Video ”  filter options Preview 

This preview is unusual: Changes appear always on the same image

which is not yours.

Video Pattern 

It would be rather difficult to describe what each pattern

will render. It's best to see what they render in the Preview.

Additive 

Set whether the function adds the result to the original image.

Rotated Rotate the result by 90°.     4.15. Value Propagate     4.17. Waves 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.4. Value Invert 8.4. Value Invert 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.4. Value Invert 8.4.1. Overview Figure 16.122. Example for the  “ Value invert ”  filter Original image “ Value Invert ”  applied 

This filter inverts Value (luminosity) of the active layer or

selection. Hue and Saturation will not be affected, although the

color will sometimes be slightly different because of round-off

error. If you want to invert Hue and Saturation also, use

Colors  →  Invert .

Note that hue and saturation can be distorted quite a bit when

applying twice this filter for colors with a high luminosity (for

instance, HSV 102°,100%, 98%, a bright green, gives HSV 96°, 100%, 2%

after a first application of the filter , and 96°, 100%, 98% after a

second application). Thus, you should not expect to be able to apply

this filter twice in a row and get back the image you started with.

Figure 16.123. Example of using this filter twice Original image First application of the filter 

Second application: the image is not exactly the same as the

original one.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->8.4.2. Activate the filter 

You can access this command from the image menu bar through

Colors  →  Value Invert .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

8.3. Invert     8.5. Use GEGL 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.15. Value Propagate 4.15. Value Propagate 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.15. Value Propagate 4.15.1. Overview Figure 17.71. Example for the Value Propagate filter Original image Filter  “ Value Propagate ”  applied 

This filter works on color borders. It spreads pixels that differ in a

specified way from their neighbouring pixels.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->4.15.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Distorts  →  Value Propagate .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

4.15.3. Options Figure 17.72.  “ Value propagate ”  filter options Preview 

The result of your settings will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Mode 

The examples will be about the following image:

More white (larger value) 

Pixels will be propagated from upper value pixels towards

lower value pixels. So bright areas will enlarge.

Figure 17.73. More white 

Bright pixels have been propagated to dark pixels in

the four directions : top, bottom, right and left.

Filter applied several times to increase effect.

More black (smaller value) 

Pixels will be propagated from lower value pixels towards

upper value pixels. So dark areas will enlarge.

Figure 17.74. More black Figure 17.75. To bottom only 

The same as above with  To bottom 

direction only checked.

Middle value to peaks 

On a border between the selected thresholds, the average of

both values is propagated.

Figure 17.76. Middle value to peaks 

A thin border with a transitional color has been

added to objects. It is not visible around objects

with smoothed borders.

Green area zoomed x800. A thin border (one pixel wide)

has been added. Its value is the average between grey

(90%) and green (78%) : (90 + 78) / 2 = 84.

Foreground to peaks 

The propagated areas will be filled with the foreground

color of the toolbox.

Figure 17.77. Foreground to peaks 

In this example, the foreground color in Toolbox is

Red. A thin border, one pixel wide, red, is added

around objects. With smoothed objects, this border is

located at the furthest limit of smoothing. Here,

another border appears inside. This is an artifact due

to the small size of the object which makes the

smoothing area of opposite sides to overlap.

Only foreground 

Only areas with the Toolbox Foreground color will propagate.

Figure 17.78. Only foreground 

In this example, the foreground color in Toolbox is

that of the green object. After applying filter

several times, the green area is clearly enlarged.

Only background 

Only areas with the Background color will propagate.

More opaque,  More transparent 

These commands work like  “ More white ”  and

“ More black ” . Opaque (transparent) areas will

be propagated over less opaque (transparent) areas. These

commands need an image with an alpha channel.

Figure 17.79. More opaque 

Original layer, with a transparent background.

Filter applied several times: the green, opaque, area

got increased.

Propagate Lower threshold,  Upper threshold 

A pixel will be propagated (spread) if the difference in

value between the pixel and its neighbour is no smaller than

the lower threshold and no larger than the upper threshold.

Propagating rate 

That's the propagating amount. The higher it will be the

more colored the propagation will be.

To left,  To top,  To right,  To bottom 

You can select one or more directions.

Propagating alpha channel 

If checked, the pixel alpha value will be propagated,

otherwise the pixel will get the alpha of the neighbouring

pixels. This checkbox is only visible when the active layer

has an alpha channel.

Propagating value channel 

If checked, the pixel's color channels (gray channel on

grayscaled images) will be propagated. The option is

checked by default, of course. This checkbox too is only

visible when the active layer has an alpha channel.

4.14. Shift     4.16. Video 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



12.11. Warp 12.11. Warp 12. Map Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 12.11. Warp 12.11.1. Overview 

This filter displaces pixels of active layer or selection according to

the grey levels of a  Displacement map . Pixels are

displaced according to the gradient slope in the displacement map.

Pixels corresponding to solid areas are not displaced; the higher the

slope, the higher the displacement.

Figure 17.272. 

From left to right: original image, displace map, displaced image

Solid areas of displacement map lead to no displacement. Abrupt

transitions give an important displacement. A linear gradient

gives a regular displacement. Displacement direction is

perpendicular to gradient direction (angle = 90°).

Figure 17.273. With a non-linear gradient A non-linear gradient leads to curls. Figure 17.274. With a complex gradient: 

And a complex gradient, such as the

Solid Noise 

filter can create, gives a swirl effect.

This filter offers the possibility of masking a part of the image to

protect it against filter action.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->12.11.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Map  →  Warp .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

This filter has no Preview.

12.11.3. Options Figure 17.275. Warp filter options Basic Options Step size “ Step ”  is displacement distance for every filter

iteration. A 10 value is necessary to get a one pixel

displacement. This value can be negative to invert

displacement direction.

Iterations 

The number of repetitions of effect when applying filter.

On edges 

Because of displacement, a part of pixels are driven over the

borders of layer or selection, and, on the opposite side, pixels

places are emptying. Four following options allow you to fix this

issue:

Wrap 

What goes out on one side is going into the opposite side

(this is the default).

Smear 

Emptying places are filled with a spreading of the

neighbouring image line.

Black 

Emptying places are filled with black color.

Foreground color 

Emptying places are filled with the Foreground color of the

color area in Toolbox.

Displacement map 

To be listed in this drop-down list, the displacement map, which

should be a grayscaled image, must be  present on your

screen when you call filter and must have the same size as the

original image .

Advanced Options Dither size 

Once all pixels displaced, this option scatters them randomly,

giving grain to the image. The higher this value (0.00-100.00),

the thinner the grain.

Figure 17.276. With a 3.00 dither size: Rotation angle 

This option sets displacement angle of pixels according to the

slope direction of gradient. Previous examples have been created

with a vertical gradient and a 90° angle: so, pixels were

displaced horizontally and nothing went out of the image borders.

Here is an example with a 10° angle and 6 iterations:

Figure 17.277. With a 10° angle and 6 iterations: 

Displacement is made according to a 10° angle against

vertical. Pixels going out the lower border on every

iteration are going into through the upper border (Wrap

option checked), giving a dotted line.

Substeps 

If you specify a value &amp;gt; 1, the displacement vector is computed in

several substeps, giving you a finer control to the displace

process.

Magnitude map 

In addition to displacement map, you can add a Magnitude map. This

map should also be a grayscaled image, with the same size as the

source image and which must be present on your screen when you

call filter.  This map gives more or less strength to filter on

some parts of the image, according to the grey levels of this

magnitude map. Image areas corresponding to white parts of this

map will undergo all the strength of filter. Image areas

corresponding to black parts of the map will be spared by filter.

Intermediate grey levels will lessen filter action on

corresponding areas of the image.

Use magnitude map  must be checked

for that.

Figure 17.278. Magnitude Map example: 

From left to right: original image, displacement map,

magnitude map, after applying  “ Warp ” 

filter. You can see that the black areas of magnitude map

prevent filter to take action.

More Advanced Options 

These extra options let you add two new maps, a gradient map and/or

a vector map.

Note 

To test these options alone, you must use a map with a solid color

for all the other maps.

Gradient scale 

Using a gradient map, (this map should also be a grayscaled

image), the displacement of pixels depends on the direction of

grayscale transitions. The  Gradient scale 

option lets you set how much the grayscale variations will

influence the displacement of pixels. On every iteration, the

filter works of the whole image, not only on the red object: this

explains blurredness.

Figure 17.279. Gradient scale example 

From left to right: original image, Gradient map, filter

applied.

In the example above,  “ Warp ”  filter is applied with a

gradient map (Gradient scale = 10.0). Gradient is oblique, from

top left to right bottom. The part of the image corresponding to

the gradient is moved obliquely, 90° rotated (Rotation angle 90°

in Advanced Options).

Vector mag 

With this map, the displacement depends on the angle you set in

the  Angle  text box. 0° is upwards.  Angles go

counter-clockwise. The  vector control map 

determines by how many pixels the image will move on every

iteration.

Figure 17.280. Vector mag example 

From left to right: original image, displacement map,

filter applied.

In the above example,  “ Warp ”  filter is applied with a

Vector mag. Gradient is vertical, from top to bottom. Vector angle

is 45°. The image is moved obliquely, 45° to the top left corner.

The image is blurred because every iteration works on the whole

image, and not only on the red bar.

Angle Angle for fixed vector map (see above).     12.10. Tile     13. Rendering Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.17. Waves 4.17. Waves 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.17. Waves 4.17.1. Overview Figure 17.82. Example for the Waves filter Original image Filter  “ Waves ”  applied 

With this filter you get the same effect as a stone thrown in a quiet

pond, giving concentric waves.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.17.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Waves .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.17.3. Options Figure 17.83.  “ Waves ”  filter options Preview 

All your setting changes will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

Don't keep  Preview  checked if your computer

is too slow.

Mode Smear 

Because of the waves, areas are rendered empty on sides. The

adjacent pixels will spread to fill them.

Blacken 

The empty areas will be filled by black color.

Reflective 

Waves bounce on sides and interfere with the arriving ones.

Amplitude Varies the height of waves. Phase This command shifts the top of waves. Wavelength Varies the distance between the top of waves.     4.16. Video     4.18. Whirl and Pinch 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.18. Whirl and Pinch 4.18. Whirl and Pinch 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.18. Whirl and Pinch 4.18.1. Overview Figure 17.84. Example for the Whirl and Pinch filter Original image Filter applied “ Whirl and Pinch ”  distorts your image in a concentric way.

“ Whirl ”  (applying a non-zero

Whirl angle ) distorts the image much like the

little whirlpool that appears when you empty your bath.

“ Pinch ” , with a nil rotation, can be compared to

applying your image to a soft

rubber surface and squeezing the edges or corners. If the Pinch amount

slider is set to a negative value, it will look as if someone

tried to push a round object up toward you from behind the

rubber skin. If the Pinch amount is set to a positive value, it

looks like someone is dragging or sucking on the surface from

behind, and away from you.

Tip 

The  “ pinch ”  effect can sometimes be used to compensate

for image distortion produced by telephoto or fish-eye lenses

( “ barrel distortion ” ).

Figure 17.85. Illustration Original Whirled Pinched <!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.18.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Whirl and Pinch <!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.18.3. Parameter Settings Figure 17.86.  “ Whirl and Pinch ”  filter options Preview 

Changes to parameters are immediately displayed into the

Preview . The whirlpool is focused around the

center of the current layer or selection.

Whirl angle 

Clockwise or counter clockwise (-360 to +360). Controls how many

degrees the affected part of the image is rotated.

Pinch amount 

Whirlpool depth(-1 to +1). Determines how strongly the affected

part of the image is pinched.

Radius 

Whirlpool width (0.0-2.0). Determines how much of the image is

affected by the distortion. If you set

Radius  to 2, the entire image will be

affected. If you set  Radius  to 1, half the

image will be affected. If  Radius  is set to

0, nothing will be affected (think of it as the radius in a circle

with 0 in the center and 1 halfway out).

4.17. Waves     4.19. Wind 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.19. Wind 4.19. Wind 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.19. Wind 4.19.1. Overview Figure 17.87.  “ Wind ”  filter example Original image Filter  “ Wind ”  applied 

The Wind filter can be used to create motion blur, but it can

also be used as a general distort filter. What is characteristic

about this filter is that it will render thin black or white

lines. Wind will detect the edges in the image, and stretch out

thin white or black lines from that edge. This is why you can

create the illusion of motion, because the edges are what will

be blurred in a photograph of a moving object.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->4.19.2. Activating the filter 

You can find this filter through

Filters  →  Distorts  →  Wind .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

4.19.3. Options Figure 17.88.  “ Wind ”  filter options 

The interface is quite simple. You can set the

Strength  of the wind and a

Threshold  value.  Threshold 

will restrict the effect to fewer areas of the image.

Strength  controls the amount of wind, so a high

value will render a storm. You can also increase the effect by setting

the  Style  to Blast, which will produce thicker

lines than Wind.

You can only set the wind in two directions, either Left or Right.

However, you can control which edge the wind will come from using the

values Leading, Trailing or Both. Because Trailing will produce a black

wind, it creates a less convincing motion blur than Leading, which will

produce white wind.

The following illustrations are based on this image:

Preview 

All your setting changes will appear in the Preview without

affecting the image until you click on  OK .

It reproduces a part of the image only, centred on the first

modified area it encounters.

Style Wind 

This option is the most suggestive of a moving effect.

Trails are thin.

Blast 

This option tries to suggest a blast due to an explosion.

Trails are thick.

Direction 

You can select the direction,  Left  or

Right , from which the wind comes.

Edge Affected Leading 

Trails will start from the front border, falling on the

object itself. It suggests that a violent wind is pulling

color out.

Trailing 

Trails start from the back border of the object.

Both Combines both effects. Threshold 

The threshold to detect borders. The higher it is, the fewer

borders will be detected.

Strength 

Higher values increase the strength of the effect.

4.18. Whirl and Pinch     5. Light and Shadow Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.18. Zealous Crop 6.18. Zealous Crop 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.18. Zealous Crop 

The  Zealous Crop  command crops an image

using a single solid color as a guide. It crops the edges, as with

the  Autocrop  command, but it

also crops the areas in the middle of the image which have the

same color (at least, in principle).

Caution 

Please note that  Zealous Crop  crops all of

the layers, although it only analyzes the active layer. This may

lead to a loss of information from the other layers.

6.18.1. Example Figure 16.70.  “ Zealous Crop ”  Example Original image “ Autocrop ”  applied

“ Zealous Crop ”  applied

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.18.2. Activate the Command 

You can access this command from the image menu bar through

Image  →  Zealous Crop .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.17. Autocrop Image     6.19. Merge Visible Layers 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.3. Fog 13.3. Fog 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.3. Fog 13.3.1. Overview Figure 17.282. Example for the  “ Fog ”  filter Original image “ Fog ”  applied 

This filter adds a new layer with some clouds to the image that look

like fog or smoke. The clouds are created with the

Plasma  texture.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.3.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Clouds  →  Fog .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.3.3. Options Figure 17.283.  “ Fog ”  options 

Among the few filter options, only  “ Turbulence ”  is

somewhat important, because you can't change it later and have to undo

and repeat the filter if the result doesn't fit your desire.

Layer name 

The name of the layer. You can change it later in the

Layers Dialog .

Fog color 

Defaults to some kind of sandy brown (240, 180, 70). Click on the

color button to change this if you think that is not the natural

color of fog.

Turbulence 

This is actually the Turbulence option of the

Plasma  filter: it controls

the complexity of the clouds, from soft (low values) to hard (high

values).

Opacity 

The opacity of the layer. You can change it later in the  Layers Dialog .

13.2. Difference Clouds     13.4. Plasma 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



14.4. Slice 14.4. Slice 14.  Web Filters    <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 14.4. Slice 14.4.1. Overview Figure 17.352. Example for the  “ Slice ”  filter Original image with guides “ Slice ”  applied 

This filter is a simple and easy to use helper for creating sensitive

images to be used in HTML files. The filter slices up the source image

(like the  Guillotine  command

does) along its horizontal and vertical guides, and produces a set of

sub-images. At the same time it creates a piece of HTML code for a table

saved in a text file. Every table cell contains one part of the image.

The text file should then be embedded in an HTML document.

Note that this filter is really a very simple helper. A typical HTML

code produced by the filter may be not much more than this:

Example 17.1. Simple  “ Slice ”  filter example output 

&amp;lt;table cellpadding="0" border="0" cellspacing="0"&amp;gt;

&amp;lt;tr&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="slice_0_0.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="slice_0_1.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;/tr&amp;gt;

&amp;lt;tr&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="slice_1_0.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="slice_1_1.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;/tr&amp;gt;

&amp;lt;/table&amp;gt;

Produced HTML code; the  “ style ”  attribute has been

omitted.

When there are no guides in the image, the filter will no nothing. If,

however, the guides are just hidden, the filter will work.

Tip 

The  ImageMap  filter is a much

more powerful and sophisticated tool for creating sensitive images.

(But it is also much more complex...)

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->14.4.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Web  →  Slice .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

14.4.3. Options Figure 17.353.  “ Slice ”  options 

Most options are self-explanatory, but nevertheless:

Path for HTML export 

Where the HTML file and the image files will be saved. By default

these files will be stored in the current working directory.

Clicking on the button to the right opens a pull-down menu, where

you can select a different location.

Filename for export 

The name of the HTML file. You can change the filename using the

textbox.

Image name prefix 

The name of an image file produced by this filter is

prefix_i_k.ext , where

prefix  is that part of the filename which you

can freely select using the textbox to the right, by default:

slice .

( i  and  k  are the numbers

of the row and the column, each starting with 0;

.ext  is the filename

extension depending on the selected

Image format .)

This option is particularly useful when you want to create

Javascript for onmouseover and clicked  and

need different sets of images.

Image format 

You can choose to create image files in the

GIF ,

JPG , or

PNG 

file format .

Separate image folder,  Folder for image export 

When  Separate image folder  is enabled, a

folder will be created where the image files will be placed. By

default, the name of this destination folder is

images , but you can change

it in the  Folder for image export  textbox.

Example 17.2. With separate image folder 

Result of enabled  “ Separate image folder ” 

Space between table elements 

This value (0-15) will be passed as  “ cellspacing ” 

attribute to the HTML table. The result is, that horizontal and

vertical guides will be replaced with stripes of the specified

width:

Example 17.3. Space between table elements Corresponding HTML code snippet 

Note that the image will not be enlarged by the size of these

stripes. Instead, the resulting HTML image will look like you have

drawn the stripes with the Eraser tool.

Javascript for onmouseover and clicked 

When this option is enabled, the filter will also add some

JavaScript code. Like the HTML code, this code does not work as

is, rather it's a good starting point for adding some dynamic

functionality. The JavaScript code provides a function to handle

events like  “ onmouseover ” :

Example 17.4. JavaScript code snippet 

function exchange (image, images_array_name, event)

{

name = image.name;

images = eval (images_array_name);

switch (event)

{

case 0:

image.src = images[name + "_plain"].src;

break;

case 1:

image.src = images[name + "_hover"].src;

break;

case 2:

image.src = images[name + "_clicked"].src;

break;

case 3:

image.src = images[name + "_hover"].src;

break;

}

}

Skip animation for table caps 

When disabled, the filter will add a

&amp;lt;a href="#"&amp;gt; ... &amp;lt;/a&amp;gt; 

hyperlink stub to every table cell. When enabled (this is the

default) and there are at least two horizontal or two vertical

guides, the filter will not add a hyperlink stub to the first and

last cell in a column or row. This may be useful when you have an

image with border and you don't want to make the border sensitive.

Example 17.5. 

Skipped animation for table caps (simplified HTML code)

&amp;lt;table cellpadding="0" border="0" cellspacing="0"&amp;gt;

&amp;lt;tr&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_0_0.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_0_1.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_0_2.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_0_3.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;/tr&amp;gt;

&amp;lt;tr&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_1_0.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;a href="#"&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_1_1.png"/&amp;gt;&amp;lt;/a&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;a href="#"&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_1_2.png"/&amp;gt;&amp;lt;/a&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_1_3.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;/tr&amp;gt;

&amp;lt;tr&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_2_0.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_2_1.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_2_2.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;td&amp;gt;&amp;lt;img alt="" src="images/slice_2_3.png"/&amp;gt;&amp;lt;/td&amp;gt;

&amp;lt;/tr&amp;gt;

&amp;lt;/table&amp;gt;

Only inner cells have (empty) hyperlinks.

14.3. Semi-Flatten     15. Animation Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.2. 3D Outline 16.2. 3D Outline 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.2. 3D Outline 16.2.1. Overview Figure 17.370. Example for the  “ 3D Outline ”  filter The  “ 3D Outline ”  filter The  “ 3D Outline ”  logo 

This filter is derived from the  “ 3D Outline ”  script

( File  →  Create  →  Logos  →  3D Outline  in the image window),

which creates a logo (see above) with outlined text and a drop shadow.

The filter outlines the non-transparent areas of the active layer

(determined from the Alpha channel) with a pattern and adds a drop

shadow.

Here, we will use the  alpha  term to refer to these

areas of the active layer defined by the non-transparent pixels.

The filter uses the  Sobel edge

detect  filter to get the alpha's outline. So with a simple alpha,

for example a cleared rectangle selection, you will just get the

boundary. But when you use a layer mask (don't forget to Apply the

Layer Mask), as in the following example, the edge detector will find

more edges and thus the filter effect will be applied to these edges

too.

Figure 17.371. Example based on multicolored layer mask With an layer mask (alpha) like this ... ... you will get this. Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.2.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  3D Outline .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

The filter only works if the active layer has an alpha channel.

Otherwise, the menu entry is insensitive and grayed out.

16.2.3. Options Figure 17.372.  “ 3D Outline ”  options Pattern 

Here you can see and change the currently selected pattern. When

you click on the pattern, an enlarged preview will popup.

Pressing the  Browse...  button opens a

dialog where you can select a different pattern.

Outline blur radius 

This radius is used to  blur 

the alpha before the  edge

detector  will select the area to be filled with the

pattern. That's why a high value results in a wide but smeared

pattern:

Figure 17.373. Outline blur radius example Radius: 5 Radius: 20 Radius: 40 Shadow blur radius 

This radius is used to  blur 

the drop shadow.  A high value will smear the shadow:

Figure 17.374. Shadow blur radius example Radius: 10 Radius: 20 Radius: 40 Bumpmap (alpha layer) blur radius 

The  Bump Map  used to

create a 3D effect is the active layer (alpha layer) with the

edge detect  filter applied.

Before it is used to emboss the pattern layer, another

Gaussian blur  will be applied

with the specified radius. So a high value will reduce the 3D

effect.

Default bumpmap settings 

If checked (this is the default) the bump map plug-in will be

applied with its default options. Otherwise, the

Bump Map  dialog window

will popup while the filter is running, and you can choose

different options. Note that, when you close the window pressing

the  Cancel  button, no bump map at all will be

applied.

Shadow X offset; Shadow Y offset 

This is the amount of pixels the shadow layer will me moved to the

right (X) and down (Y). Then the layer will be clipped to the

image size. Note that there is no real background layer, and

moving the shadow will clear its original place:

Figure 17.375. Shadow offset example X offset: 50; Y offset: 20     16. Alpha to Logo Filters     16.3. Alien Glow 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11.2. Add Bevel 11.2. Add Bevel 11. Decor Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.2. Add Bevel 11.2.1. Overview Figure 17.216. Example for the  “ Add Bevel ”  filter 

Original image, the colored rectangle is selected

“ Add Bevel ”  applied 

This filter adds a slight bevel to an image using a

bump map  (see below). If there is a

selection, it is bevelled, otherwise the filter has no effect.

Figure 17.217. Another  “ Add Bevel ”  example, with bumpmap Original image Bumpmap Filter applied <!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->11.2.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Filters  →  Decor  →  Add Bevel .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

11.2.3. Options Figure 17.218.  “ Add Bevel ”  options Thickness 

You can specify the thickness of the bevel, in pixels. Maximal

thickness is 30 pixels.

Work on copy 

If checked, the filter creates a new window containing a copy of

the image with the filter applied. The original image remains

unchanged.

Keep bump layer 

When checked, you will keep the generated bumpmap as a new, not

visible layer (below the layer dialog):

11. Decor Filters     11.3. Add Border 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11.3. Add Border 11.3. Add Border 11. Decor Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.3. Add Border 11.3.1. Overview Figure 17.219. Example for the  “ Add Border ”  filter Original image Border added 

This filter just does what its name says: it adds a border to the image.

You can specify the thickness of the border as well as the color. The

four sides of the border are colored in different shades, so the image

area will appear raised.

The image will be enlarged by the border size, it won't be painted over.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->11.3.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Decor  →  Add Border .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

11.3.3. Options Figure 17.220.  “ Add Border ”  options Border X size,  Border Y size 

Here you can select the thickness of the added border, in pixels.

X size (left an right) and Y size (top and bottom) may be

different. Maximum is 250 pixels.

Border color 

Clicking on this button brings up the color selector dialog that

allows you to choose an  “ average ”  border color (see

below,  Delta value on color ).

Delta value on color 

This option makes the border sides to be colored in different

shades and thus makes the image to appear raised. The actual

color of the respective border side is computed for every color

component red, green, and

blue [15] 

from the  “ average ”   Border color 

as follows (resulting values less than 0 are set to 0, values

greater than 255 are set to 255):

Top shade = Border color + Delta Right shade = Border color - ½ Delta Bottom shade = Border color - Delta Left shade = Border color + ½ Delta Figure 17.221. Delta examples “ Add Border ”  filter applied with

Delta value  25, then with 75, 125, 175,

and 225.

Example: the default color is blue (38,31,207), default delta is

25. So the shades of the borders are: top: (38,31,207) +

(25,25,25) = (63,56,232), right: (38,31,207) + (-13,-13,-13) =

(25,18,194), etc.

[15]  

See  image types 

or  RGB .

11.2. Add Bevel     11.4. Coffee Stain 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.3. Alien Glow 16.3. Alien Glow 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.3. Alien Glow 16.3.1. Overview Figure 17.376. Example for the  “ Alien Glow ”  filter The  “ Alien Glow ”  filter The  “ Alien Glow ”  logo 

This filter adds an eerie glow around the active layer's alpha.

The filter is derived from the  “ Alien Glow ”  script

( File  →  Create  →  Logos  →  Alien Glow  in the image window),

which creates a logo with the above text effect.

Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->16.3.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Alien Glow .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

16.3.3. Options Figure 17.377.  “ Alien Glow ”  options Glow size (pixels * 4) 

This is actually the font size option of the

“ Alien Glow ”  Script-Fu script. However, two values

will be set in relation to this size: the glow will be enlarged by

“ Glow size ”  / 30, and feather radius is

“ Glow size ”  / 4. You should probably choose the

height of your objects for this option (ignore

“ pixels * 4 ” ).

Glow color 

This is the color of the  “ eerie ”  glowing. Of course

it defaults to green (63,252,0), but a click on the swatch

button brings up the color selector where you can choose any

color.

16.3.4. Filter details 

Reproducing an eerie alien glow is easy:

If necessary, create a

selection from

the alpha channel  of the active layer.

Fill the selection with the following

Gradient Blend : Shape =

Shaped (spherical); Gradient = FG to BG (RGB), with FG = dark gray

(79,79,79), BG = black.

Create a  new layer 

( “ Alien Glow ” ) below.

Extend  the selection

slightly,

feather  it,

and fill it with the  Glow color .

Create a new background layer filled with black.

16.2. 3D Outline     16.4. Alien Neon 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.4. Alien Neon 16.4. Alien Neon 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.4. Alien Neon 16.4.1. Overview Figure 17.378. Example for the  “ Alien Neon ”  filter “ Alien Neon ”  applied Caution 

Sorry, there is no documentation for this filter as yet.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.4.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Alien Neon .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.4.3. Options Figure 17.379.  “ Alien Neon ”  options Glow color 

TODO

Background color 

TODO

Width of bands 

TODO

Width of gaps 

TODO

Number of bands 

TODO

Fade away 

TODO

16.3. Alien Glow     16.5. Basic I &amp; II 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.5. Basic I &amp; II 16.5. Basic I &amp; II 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.5. Basic I &amp; II 16.5.1. Overview Figure 17.380. Examples for the  “ Basic ”  filters Basic I Basic II 

These filters add a gradient effect to the alpha channel of active layer as well as a

drop shadow and a background layer.

The  “ Basic II ”  also adds a highlight layer.

<!-- 8bbc570d-f5fc-42a9-806d-21efd1f06f4d <=< ACCEPT -->Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

The filters are derived from the  “ Basic I ”  and

“ Basic II ”  logo scripts

(see  File  →  Create  →  Logos ),

which draw a text with the filter effect, e.g.

The  “ Basic I ”  logo script.<!-- ACCEPT >=> 8bbc570d-f5fc-42a9-806d-21efd1f06f4d --> <!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.5.2. Activate the filter 

You can find the filter in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Basic I 

and

Filters  →  Alpha to Logo  →  Basic II .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.5.3. Options Figure 17.381.  “ Basic ”  filter options “ Basic I ”  options “ Basic II ”  options Background color 

This color is used to fill the background layer created by the

filter. It defaults to white. <!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->When you click on the color swatch

button, a color selector pops up where you can select any other

color.<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee -->

Text color 

The name of this option refers to the text color of the logo

scripts that were mentioned above. Here this color — by

default blue (6,6,206) for  “ Basic I ”  and red

(206,6,50) for  “ Basic II ”  — sets the basic

color of the gradient effect: this is the color the alpha channel

will be filled with before the gradient effect will be applied.

16.5.4. Filter details 

You can reproduce the gradient effect manually by using the

Blend tool  with the following

options:

Mode : Multiply, Gradient : FG to BG (RGB), where FG is white and

BG is black,

Offset : 20, Shape : Radial, Dithering : checked.     16.4. Alien Neon     16.6. Blended 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



15.2. Blend 15.2. Blend 15. Animation Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 15.2. Blend 15.2.1. Overview Figure 17.355. 

Example for the  “ Blend ”  filter: original image

4 frames of 5 frames (white background layer omitted) Figure 17.356. 

Example for the  “ Blend ”  filter: filter applied

First 8 (of 16) frames 

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->15.2.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Animation  →  Blend .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

15.2.3. Options 

Figure 17.357.  “ Blend ”  options Intermediate frames 

TODO

Max. blur radius 

TODO

Looped 

TODO

15. Animation Filters     15.3. Burn-In 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.6. Blended 16.6. Blended 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.6. Blended 16.6.1. Overview Figure 17.382. Example for the  “ Blended ”  filter “ Blended ”  applied Caution 

Sorry, there is no documentation for this filter as yet.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.6.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Blended .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.6.3. Options Figure 17.383.  “ Blended ”  options Offset (pixels) 

TODO

Backgroundcolor 

TODO

Blend mode 

TODO

Start blend 

TODO

End blend 

TODO

Gradient 

TODO

Gradient reverse 

TODO

16.5. Basic I &amp; II     16.7. Bovination 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.7. Bovination 16.7. Bovination 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.7. Bovination 16.7.1. Overview Figure 17.384. Example for the  “ Bovination ”  filter “ Bovination ”  applied 

This filter adds  “ cow spots ”  to the active layer alpha

channel.

Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->16.7.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Bovination .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

16.7.3. Options Figure 17.385.  “ Bovination ”  options Spots density X,  Spots density Y 

The horizontal (X) and vertical (Y) spots density will be used by

the  Solid Noise  filter

as  X Size  and  Y Size 

options. So these values range from 1 to 16, with high values

resulting in many spots in the respective dimension, low values

resulting in few spots.

Figure 17.386.  “ Spots density ”  examples Maximum X density, minimum Y density Maximum Y density, minimum X density Background Color 

This is the color used to fill the  “ Background ” 

layer; it defaults to white. When you click on the color button,

you may choose any other color in the color selector dialog.

16.7.4. Filter details 

The filter fills the alpha channel with

Solid Noise :

... and maximizes the

Contrast :

Besides, the filter adds a

Blur 

layer as a light gray shadow and uses this layer as a

Bump Map . Finally a (by default)

white  “ Background ”  layer is added below.

So the filter will end up with these layers: [19] 

[19]  

If the active layer is not the top layer, it might happen that the

filter messes up the layers. Then you will have to

raise the active layer .

16.6. Blended     16.8. Chalk 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



15.3. Burn-In 15.3. Burn-In 15. Animation Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 15.3. Burn-In 15.3.1. Overview Figure 17.358. 

Example for the  “ Burn-In ”  filter: original image

Opaque background layer and foreground layer with transparency

Figure 17.359. 

Example for the  “ Burn-In ”  filter: filter applied

Resulting image with 8 frames (depending on size and speed)

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->15.3.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Animation  →  Burn-In .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

15.3.3. Options 

Figure 17.360.  “ Burn-In ”  options Glow color 

TODO

Fadeout 

TODO

Fadeout width 

TODO

Corona width 

TODO

After glow 

TODO

Add glowing 

TODO

Prepare for GIF 

TODO

Speed (pixels/frame) 

TODO

15.2. Blend     15.4. Rippling 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11.9. Stencil Carve 11.9. Stencil Carve 11. Decor Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.9. Stencil Carve 11.9.1. Overview Figure 17.240. Example for the  “ Stencil Carve ”  filter Original image “ Stencil Carve ”  applied 

This filter works with two images, source and target. The source image

must be a grayscale image containing a single layer and no Alpha

channel.  This layer is used as selection mask and will work as stencil

for the carving effect. The image to be carved (the target image) can

be an RGB color or grayscale image, also with a single layer. This

target image must have the same size as the source image.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->11.9.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Decor  →  Stencil Carve .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

Tip 

If this command remains grayed out although the image is grayscale,

check for an Alpha channel and delete it.

11.9.3. Options Figure 17.241.  “ Stencil Carve ”  options Image to carve 

Here you may select the target image, i.e. the image the carving

effect is applied to. The drop-down list will show you a list of

opened images which may be carved.

Carve white areas 

If checked (default), the source image is used as stencil as

described above. If unchecked, the  inverted 

source image is used as stencil, e.g.:

Figure 17.242. Engraving Masks Normal mask Inverted mask 

In the example below, the source is a grayscale image. The target

is an image with a wood pattern.

On the left,  Carve white areas  is enabled.

The pixels of the target image corresponding to white pixels in

the stencil (around the text) have been carved. The result is an

embossed text.

On the right,  Carve white areas  is disabled.

The pixels of the target image corresponding to the black pixels

in the stencil (the text) have been carved. The result is a hollow

text.

Figure 17.243. Example for  “ Carve white areas ” White areas carved Stencil Black areas carved 

Information about the many layers created by this filter can be

found in  [ GROKKING ] .

11.8. Slide     11.10. Stencil Chrome 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.8. Chalk 16.8. Chalk 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.8. Chalk 16.8.1. Overview Figure 17.387. Example for the  “ Chalk ”  filter Original image “ Chalk ”  applied 

This filter creates a chalk drawing effect for the active layer.

It is derived from the  “ Chalk ”  script

( File  →  Create  →  Logos  →  Chalk  in the image window),

which creates a logo from a text of your choice, for instance:

The  “ Chalk ”  logo Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->16.8.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Chalk .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

16.8.3. Options Figure 17.388.  “ Chalk ”  option Background color 

The background color is the color of the

“ blackboard ”  you are drawing on with chalk, and of

course it's black. <!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->When you click on the color button, the color

selector pops up and you may select any other color.<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee -->

16.8.4. Filter details The  “ Chalk ”  filter 

applies a  Gaussian blur  to the

layer,  spreads  the pixels, and

ripples  the layer

horizontally and vertically,

extracts edges using the  Sobel 

edge detect filter, and

Note 

Sometimes the sobel edge detect produces some garbage at the

image sides.

increases the luminosity  level .

Unfortunately you cannot change the tool and filter options. But you may

reproduce the process step by step using the methods listed above,

varying the respective options. Then you just have to add a background

layer filled with any color. That's all.

16.7. Bovination     16.9. Chip Away 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.9. Chip Away 16.9. Chip Away 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.9. Chip Away 16.9.1. Overview Figure 17.389. Example for the  “ Chip Away ”  filter The  “ Chip Away ”  filter The  “ Chip Away ”  logo 

This filter adds a chipped woodcarving effect to the alpha channel of

the active layer. Optionally it adds a drop shadow to the image.

The content of the active layer doesn't matter, only the shape of its

alpha channel does.

<!-- 8bbc570d-f5fc-42a9-806d-21efd1f06f4d <=< ACCEPT -->Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

The filter is derived from the  “ Chip Away ”  Script-Fu script

( File  →  Create  →  Logos  →  Chip Away ),

which creates a text logo with the effect shown above.<!-- ACCEPT >=> 8bbc570d-f5fc-42a9-806d-21efd1f06f4d -->

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.9.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Chip Away .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.9.3. Options Figure 17.390.  “ Chip Away ”  options Chip amount 

This option lets you vary the size of chipping area. But note that

“ Chip amount ”  is not the size of this area in pixels.

It is used as the maximum amount pixels are randomly spread by the

Spread  filter applied to the

bump map. Valid range is 0-200.

Figure 17.391.  “ Chip amount ”  examples 0 30 60 90 Blur amount 

The specified value will be passed as  “ Radius ”  option

to the  Gaussian blur  filter,

which will blur the bump layer by this amount.

Invert 

If checked, the  bump map 

will be inverted and will create hollows instead of bumps, which

makes the image looking carved.

Figure 17.392.  “ Chip Away ”  inverted example Inverted, (without drop shadow) Drop shadow 

If checked, a  Drop

shadow  will be added to the image in a new layer below the

active layer.

Keep bump layer 

By default, the  bump map 

used to create the chipping effect will be removed after applying

the filter. When this option is checked, the bump map will be kept

as an invisible layer.

Fill BG with pattern 

If checked, the background layer (added by the filter) will be

filled with the specified  Pattern . Otherwise,

it will be filled with white.

Keep background 

Whether or not to remove the background layer. This option is

checked by default. You can, of course, remove this layer (or

toggle its visibility) later in the

Layers dialog .

Pattern 

This option consists of a preview area, which will produce a popup

preview when you click on it and hold down the mouse button, and a

Browse  button. The button will popup a

dialog where you can select patterns.

The default pattern is  “ Burlwood ” . Apart from that

one, the plug-in author suggests the patterns

“ Dried mud ” ,  “ 3D Green ” , and

“ Slate ” :

Figure 17.393. Suggested  “ Chip Away ”  patterns Dried mud 3D Green Slate 16.9.4. Filter details To achieve a chipping effect, the filter... 

...creates a

selection from the

alpha channel  in a new layer,

fills the selection with white, spreads  the pixels,

and applies a  Gaussian blur  to

the layer.

Then it uses this layer as a  Bump

map , creating a 3D effect.

16.8. Chalk     16.10. Chrome 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.10. Chrome 16.10. Chrome 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.10. Chrome 16.10.1. Overview Figure 17.394. Example for the  “ Chrome ”  filter The  “ Chrome ”  filter applied The  “ Chrome ”  logo 

This filter is derived from the  “ Chrome ”  logo script

( File  →  Create  →  Logos  →  Chrome ),

which — according to the script author — creates a

“ simplistic, but cool, chromed logo ”  (see above).

The filter adds this simple chrome effect to the alpha, that is the area

of the active layer defined by the non-transparent pixels (think of it

as a  “ selection by visibility ” ). The filter effect will

always be applied according to the alpha values.

Apparently the effect only looks  “ cool ”  when the filter is

applied to thin areas. For wide shapes you can try to increase the

Offset  value; see the examples

below .

Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.10.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Chrome .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.10.3. Options Figure 17.395.  “ Chrome ”  options Offset (pixels * 2) 

This option is used when creating the chrome effect and for

placing the drop shadow:

Figure 17.396.  “ Offset ”  examples Offset 25 Offset 50 Offset 75 

The filter creates a drop shadow in the shape of the alpha. This

shadow will be moved according to the specified offset in relation

to the alpha: by 40% of the offset to the right and by 30% offset

down. It will be

feathered  by 50%

of the offset value.

The chrome effect will be achieved using some temporary layers.

These layers are moved by the same amount (40% and 30% of the

specified offset) and are also feathered by 50% offset. So the

appearance of the alpha too is determined by the offset value.

Background Color 

This color is used to fill the background layer created by the

filter. It defaults to light gray. <!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->When you click on the color

button, a color selector pops up where you can select any other

color.<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee -->

16.9. Chip Away     16.11. Comic Book 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.16. Circuit 13.16. Circuit 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.16. Circuit 13.16.1. Overview Figure 17.322. Example of Circuit Filter  “ Circuit ”  applied. Circuit  command is a script that fills the

selected region (or alpha) with traces like those on the back of an old

circuit board. It looks even better when gradmapped with a suitable

gradient.

Tip 

The effect seems to work best on odd shaped selections because of

some limitations in the maze codes selection handling ability.

If the image is in indexed colors, this menu entry is grayed out

and unavailable.

Note 

This filter creates a grey level image in  RGB  mode.

The resulting image doesn't depend on the original image.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.16.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Circuit... .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.16.3. Options Figure 17.323.  “ Circuit ”  filter options 

Oilify mask size 

With this option you can set the option value of the

Oilify  filter in pixels

(range 3 to 50).  Larger values make lines more fuzzy.

17 is the default value.

Circuit seed 

You can give a randomizing seed number between 1 and 3000000.

The default value is 3.

No background (only for separate layer) 

If this option is enabled, dark pixels of the circuit are made

transparent so that the underlying image is shown through

these holes.  This option is disabled in default settings.

The  Separate layer  option is required.

Keep selection 

If an active selection exists when this script is called,

you can keep the selection and its marching ants with this option.

This option is enabled in default settings.

Separate layer 

If this option is not checked, the generated texture is drawn

on the active layer.  When this option is enabled (in default),

this script adds a layer to draw the circuit texture is on.

13.16.4. Making the Circuit effect The Circuit effect is achieved through the following steps: 

First,  draw maze  with 5 pixels

width pathways and walls with the  “ Depth First ” 

algorithm.  The pattern of maze is set by  Circuit

seed .

Oilify  this maze with a

brush of  Oilify mask size .

Then apply the  extract edge 

filter with Sobel algorithm, Smear option and Amount to 2.0, to

the oilified maze image. This crowds high contrast winding curves

like as a circuit map.

Finally,  Desaturate 

the map with gray color in  RGB  mode.

13.15. Sinus     13.17. Fractal Explorer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.4. Clothify 10.4. Clothify 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.4. Clothify 10.4.1. Overview Figure 17.172. Example of Clothify Filter  “ Clothify ”  applied (in selection) Clothify  command is a script which

adds a cloth-like texture to the selected region or alpha.

If the image is in indexed colors, this menu entry is grayed out

and unavailable.

This effect is achieved through the following steps: 

Create an image in the same size as the original image, or selection

or region in alpha if it is given, then add a layer to this image

filled with white and

noisified  strongly.

Reproduce a layer from the recently added layer and set the mode of

the upper layer to

Multiply .

Apply  Gaussian blur  in

different directions, horizontally on the lower layer by the given

parameter  Blur X  as the radius, and vertically

on the upper layer with  Blur Y .

Merge these two layers into an image and make its contrast

expanded as possibly , then

slightly noisify again on this working image.

Finally do  bump map  on the

original image by the working image with parameters

Azimuth ,  Elevation , and

Depth .

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->10.4.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Artistic  →  Clothify... .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

10.4.3. Options Figure 17.173.  “ Clothify ”  filter options Azimuth ,  Elevation , and

Depth  come from

Bump Map  filter.

Blur X,  Blur Y 

These parameters lengthen fibers of the texture, horizontally

by  Blur X , and vertically by

Blur Y .  The range of value is between

3 to 100.

Azimuth Azimuth  slider controls the bearings

where light comes from according to the point of the compass.

Both the minimum value (0.00) and the maximum value (360.00)

are the direction of three o'clock on the dial panel of an

analogue clock.  Increasing value goes counter-clockwise.

Elevation Elevation  slider controls the height

where light comes from.  For the minimal value (0.50)

the light comes from horizon, and for the maximum value

(90.0) the light comes from zenith.

Depth Depth  slider controls distance between bump

height and hollow depth.  Increasing value causes more rugged

features.  Values vary from 1 to 65.

10.3. Cartoon     10.5. Cubism 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11.4. Coffee Stain 11.4. Coffee Stain 11. Decor Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.4. Coffee Stain 11.4.1. Overview Figure 17.222. Example for the  “ Coffee Stain ”  filter Original image “ Coffee Stain ”  applied 

This filter adds realistic looking coffee stains to the image.

Every stain is created in a layer of its own. The stain layers are

randomly moved to let the stains spread out (at the end you may see the

boundary of the moved top layer). So after applying the filter you can

easily edit (e.g., move, scale, remove) the coffee stains, or create

additional stains using the filter again.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->11.4.2. Activate the filter 

The filter is found in the image window menu under

Filters  →  Decor  →  Coffee Stain .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

11.4.3. Options Figure 17.223.  “ Coffee Stain ”  options Stains The number of the coffee stains (1-10). Darken only 

Since every stain is created in a layer of its own, all layers

have to be merged to make the appearance of the image. If

this option is checked, the relevant

layer mode  is set to

“ Darken only ” , otherwise it is set to

“ Normal ” .

The layer mode determines how the pixels of the layers are

combined. In  “ Normal ”  mode, every coffee stain covers

the pixels of the layers below. As a rule of thumb, if layer mode

“ Darken only ”  is set, coffee stains covers

the corresponding pixels of the layers below them only if these

pixels are lighter.

11.3. Add Border     11.5. Fuzzy Border 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.11. Comic Book 16.11. Comic Book 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.11. Comic Book 16.11.1. Overview Figure 17.397. Example for the  “ Comic Book ”  filter “ Comic Book ”  applied Caution 

Sorry, there is no documentation for this filter as yet.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.11.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Comic Book .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.11.3. Options Figure 17.398.  “ Comic Book ”  options Gradient 

TODO

Gradient reverse 

TODO

Outline size 

TODO

Outline color 

TODO

Background color 

TODO

16.10. Chrome     16.12. Cool Metal 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.12. Cool Metal 16.12. Cool Metal 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.12. Cool Metal 16.12.1. Overview Figure 17.399. Example for the  “ Cool Metal ”  filter The  “ Cool Metal ”  filter The  “ Cool Metal ”  logo 

This filter creates an effect that looks like metal with a reflection in

the mirrored ground, and an interesting drop shadow.

The filter is derived from the  “ Cool Metal ”  script

( File  →  Create  →  Logos  →  Cool Metal  in the image window),

which creates a logo from a text as shown above.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.12.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Cool Metal .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.12.3. Options Figure 17.400.  “ Cool Metal ”  options Effect size (pixels) 

This is actually the font size option of the

“ Cool Metal ”  Script-Fu script. Some internal values

will be set in relation to this size, for feathering, blurring,

embossing, and creating ripple patterns.

Background color 

The color of the background layer added by the filter. <!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->When you

click in the color swatch button, the color select dialog pops up.

Gradient 

The default gradient to create the cool metal is

“ Horizon 1 ” .<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee --> Clicking in the gradient button will

open a simplified  gradient

dialog , where you can select any other gradient.

Gradient reverse 

By default, the selected gradient will be applied from top to

bottom. When this option is checked, the direction will be

reversed.

16.12.4. Filter details 

At least some of the filter effects should be described briefly: how the

filter creates the reflection and this nice shadow, or rather, how you

can reproduce these effects manually. In fact, the only trick is to know

which tool to use...

Making the reflection 

Assuming that the alpha has been filled with a gradient, then:

Create a new layer containing the area you want to mirror, for

example  Copy  and

Paste  the area in a new

layer.

To make the reflection look more natural, scale down the layer (the

filter resizes to 85% of the original height). You can do this e.g.

using  Scale Layer  command or

the  Scale Tool .

Then  flip  the layer vertically

and  move  it down.

Now  add a layer mask ,

fill the layer mask with a

gradient  (for instance white

or gray to black), and, of course,

apply the layer mask .

Making the shadow 

Fill the alpha with black, for instance via

Duplicate Layer 

and  Alpha to

Selection , then

shrink and slant the layer, e.g. using the

Perspective  tool,

and apply a  Gaussian Blur  to

the layer.

16.11. Comic Book     16.13. Frosty 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.2. Difference Clouds 13.2. Difference Clouds 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.2. Difference Clouds 13.2.1. Overview Figure 17.281. Example of Difference Clouds Filter  “ Difference Clouds ”  applied Difference Clouds  command changes colors

partially in cloud-like areas: The filter renders

Solid Noise  cloud in an

automatically created new layer, and sets the layer mode to

Difference ,

then merges this layer over the specified image.

Before merging the layer, this script opens the dialog of the Solid

Noise plug-in which allows to control its effect.

If the image is in indexed colors, this menu entry is grayed out and

unavailable.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.2.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Clouds  →  Difference Clouds... .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.2.3. Options 

This script does not have its own dialog window but invokes the

Solid Noise  filter's dialog.

13. Rendering Filters     13.3. Fog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.14. Distort 4.14. Distort 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.14. Distort Figure 16.37. Example of using Distort on a selection 

An image with a selection

After  “ Distort ” 

The  “ Distort ”  command deforms the selection contour.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.14.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menu bar through

Select  →  Distort... .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.14.2. 

Description of the  “ Distort ”  Dialog Window

Figure 16.38. 

The  “ Distort ”  dialog

This command has several options which allow to increase or reduce

the deformation. It is not possible to foresee the result and you

have to experiment.

Threshold 

A higher threshold shrinks the distorted selection. A lower

threshold makes the selection bigger.

If the active selection has a regular shape (e.g. rectangle or

ellipse selection), this option controls if the new outline is

more inside the original selection or more outside the original

selection.

Spread 

A higher  “ Spread ”  increases the deformation.

Granularity 

A higher  “ Granularity ”  increases the deformation.

Smooth 

A higher  “ Smooth ”  decreases the deformation.

Deactivating  Smooth horizontally  or

Smooth vertically  increases the deformation.

4.13. Border     4.15. Rounded Rectangle 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.7. Drop Shadow 5.7. Drop Shadow 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.7. Drop Shadow 5.7.1. Overview Figure 17.110. Example for the  “ Drop Shadow ”  filter Original image “ Drop Shadow ”  applied

(white background layer added manually)

This filter adds a drop-shadow to the current selection or to the image

if there's no active selection. Optional the filter resizes the image if

that's necessary for displaying the shadow.

You may choose the color, position, and size of the shadow.

Please note that the filter does not add a background layer to make the

shadow visible. The shadow's background is transparent. The white

background in the above example has not been created by the filter,

instead it has been added later to let you see the shadow.

5.7.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image menu menu through

Filters  →  Light and Shadow  →  Drop Shadow .

5.7.3. Options Figure 17.111.  “ Drop Shadow ”  filter options Offset X,  Offset Y 

The layer containing the drop shadow will be moved horizontally

by X pixels, vertically by Y pixels. So, X and Y offset

determine where the shadow will be placed in relation to the

image. High values make the imaginary source of light look like

it's far away in horizontal or vertical direction, and low

values will make it look closer to the image.

The offsets may be negative, leading to a shadow on the left of

the selection if offset X &amp;lt; 0, or above the selection if offset

Y &amp;lt; 0.

If there's no active selection, you must have  Allow

resizing  enabled to see any effect.

Blur radius 

After creating the shadow, a

Gaussian blur  with the

specified radius is applied to the shadow layer, resulting in the

realistic appearance of the drop shadow. It may be necessary to

enable  Allow resizing , since blurring extends

the shadow.

Color 

The shadow may have any color. Just click on the button, and

select a color when the color selector pops up.

Figure 17.112.  “ Drop Shadow ”  color example Opacity 

The shadow's opacity is just the opacity of the new layer

containing the shadow (see

Section 1.1, “Layer Properties” ). It defaults to 80%, but

you may select any other value from 0 (full transparency) to 100

(full opacity) here. After applying the filter to an image you can

change the opacity in the  layers

dialog .

Allow resizing 

If enabled, the filter will resize the image if that is needed to

make place for the shadow. The new size depends on the size of the

selection, the blur radius, and the shadow offsets.

5.6. Supernova     5.8. Perspective 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.6. Erase Every Other Row 4.6. Erase Every Other Row 4. Distort Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.6. Erase Every Other Row 4.6.1. Overview Figure 17.44. 

Example for the  “ Erase Every Other row ”  filter

Original image “ Erase Every Other row ”  applied 

This filter not only can erase each other row or column of the active

layer but also can change them to the background color.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->4.6.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Distorts  →  Erase Every Other Row .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

4.6.3. Options Figure 17.45.  “ Erase Every Other row ”  options 

These options are self-explanatory. Only one remark: if the active

layer has an Alpha channel, erased rows or

columns will be transparent. If it doesn't have an Alpha channel (then

its name is in bold letters in the Layer Dialog), the Background color

of the toolbox will be used.

4.5. Engrave     4.7. IWarp 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.13. Frosty 16.13. Frosty 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.13. Frosty 16.13.1. Overview Figure 17.401. Example for the  “ Frosty ”  filter The  “ Frosty ”  filter applied The  “ Frosty ”  logo 

This filter is derived from the  “ Frosty ”  logo script

( File  →  Create  →  Logos  →  Frosty 

in the image window), which creates a frozen logo like the example above.

The filter adds this frosty effect to the alpha, that is the area of the

active layer defined by the non-transparent pixels (think of it as a

“ selection by visibility ” ). The filter effect will always

be applied according to the alpha values.

Note 

Unlike the most alpha to logo filters, the  “ Frosty ” 

filter will  not  resize the image to the active

layer's size.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.13.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Frosty .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.13.3. Options Figure 17.402.  “ Frosty ”  options Effect size (pixels) Figure 17.403.  “ Effect size ”  examples Effect size 10 Effect size 200 Effect size 400 Background color 

This color is used to fill the background layer created by the

filter. It defaults to white. <!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->When you click on the color button,

a color selector pops up where you can select any other color.<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee -->

16.12. Cool Metal     16.14. Glossy 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11.5. Fuzzy Border 11.5. Fuzzy Border 11. Decor Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.5. Fuzzy Border 11.5.1. Overview Figure 17.224. Example for the  “ Fuzzy Border ”  filter Original image “ Fuzzy Border ”  applied 

This filter adds a cool fading border to an image. The border will look

jagged and fuzzy, and you can specify color and thickness of the fading

border. Optionally you may add a shadow to the image.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->11.5.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu through

Filters  →  Decor  →  Fuzzy Border .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

11.5.3. Options Figure 17.225.  “ Fuzzy Border ”  options Color 

Clicking on this button brings up the color selector dialog that

allows you to choose the border color.

Border size 

Here you can set the thickness of the fuzzy border, in pixels.

Maximum is 300 pixels, regardless of the image width or height.

Blur border 

If checked, the border will be blurred. The example below shows

the effect of blurring:

Figure 17.226.  “ Blur border ”  example “ Blur ”  checked “ Blur ”  unchecked Figure 17.227.  “ Blur border ”  zoomed (1600%) “ Blur ”  checked “ Blur ”  unchecked Granularity 

The border's granularity is almost the size of pixel blocks spread

to create the effect of a jagged and fuzzy border.

Figure 17.228. Granularity example (without blurring) Granularity 1 (min) Granularity 4 (default) Granularity 16 (max) Add shadow 

If checked, the filter will also create a shadow at the border.

Figure 17.229.  “ Add shadow ”  example “ Add shadow ”  checked, shadow weight 100%

(default shadow weight).

“ Add shadow ”  with shadow weight 10%.

“ Add shadow ”  unchecked (default)

Shadow weight 

If  Add shadow  is checked,

you may set the shadow opacity here. Defaults to 100% (full

opacity).

Work on copy 

If checked, the filter creates a new window containing a copy of

the image with the filter applied. The original image remains

unchanged.

Flatten image 

If unchecked, the filter keeps the additional layers it used to

create the border and the shadow (if demanded). Default is to

merge down all layers.

11.4. Coffee Stain     11.6. Old Photo 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.14. Glossy 16.14. Glossy 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.14. Glossy 16.14.1. Overview Figure 17.404. Example for the  “ Glossy ”  filter The  “ Glossy ”  filter The  “ Glossy ”  logo 

This filter applies gradients and patterns to the alpha. A slight 3D

effect will be added using a bump map, and optionally the filter adds a

drop shadow.

Note 

Here, as a language shortcut, we use  alpha  to

mean the area of the active layer defined by the non-transparent

pixels. You may think of it as a selection  “ by

visibility ” . Applying any effect  “ to the alpha ” 

just means to apply this effect to all visible pixels of the active

layer.

The filter is derived from the  “ Glossy ”  script

( File  →  Create  →  Logos  →  Glossy  in the image window),

which creates a logo (see above) with a glossy outlook when used with

the default options, thus the name.

This filter only works if the active layer has an alpha channel.

Otherwise, the menu entry is insensitive and grayed out.

Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.14.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Glossy .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.14.3. Options Figure 17.405.  “ Glossy ”  options Blend gradient (text) 

By default, the filter will fill the alpha with a

gradient blend . Clicking on

the swatch button will open a simple

gradient dialog , where

you may select any gradient.  “ Text ”  refers to the

“ Glossy ”  logo, which creates a logo from a text, and

is meaningless here.

When  Text gradient reverse  is checked, the

alpha will be filled with a gradient blend starting at the bottom.

Pattern (text) 

When  Use pattern for text instead of gradient 

is checked, the alpha  will be filled with a pattern. You can open

a  patterns dialog  to

select a pattern of your choice by clicking on the

Browse  button. The preview area on the left

will produce a popup preview of the current pattern when pressed.

Outline size 

This is the size of a kind of border, realised with a layer

containing an enlarged copy of the alpha (details see below).

Blend gradient (outline); Pattern (outline) 

Just like the  “ text ”  options for the active layer,

these options specify the gradient or pattern (when  Use

pattern for outline instead of gradient  is checked)

used to fill the outline area.

Use pattern overlay 

When checked, the original, not enlarged alpha of the outline

layer will be filled with the specified pattern using the overlay

mode , so that the

pattern and the previous contents (pattern or gradient) will be

merged.

Again, clicking on  Browse  button will open

a  patterns dialog ,

pressing the preview icon will produce a popup preview of the

current pattern.

Default bumpmap settings 

This option does nothing, the filter will always apply a

bump map .

Background color 

The color of the background layer added by the filter. <!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->When you

click on the color button, a

color select dialog  pops

up.<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee -->

Shadow 

Optionally the filter creates a layer containing a

drop shadow . The

shadow layer will be moved  Shadow X offset 

pixels to the right and  Shadow Y offset 

pixels down. Note that this may enlarge the image, while the

background layer will keep the size of the active layer.

16.14.4. Filter details 

The numerous options may give the impression that this is a very

complicate filter, but actually it is fairly simple. The interesting

part is how the filter handles the active layer and the outline layer:

In the active layer, the filter creates a

selection from the

alpha channel  and fills the selection with the specified gradient

blend or pattern.

Then a new  “ outline ”  layer below the active layer will be

created in a similar way: First, the active layer's alpha will be used

to make a selection. But before filling the selection with a gradient or

a pattern, the selection will be

enlarged  by  Outline

size  pixels.

When you filled both layers with the same pattern or gradient blend, you

will still see a border ( “ outline ” ), because

a 3D effect will be applied to the outline layer using the active

layer as a  bump map ;

the  layer mode  of

the active layer will be set to  “ Screen ” .

The last (optional) step is to fill the outline layer with a pattern,

using the  “ overlay ”  layer

mode . This will combine

the pattern with the pattern or gradient used before. To learn more

about the result of using the overlay mode, see the description in

Section 2, “Layer Modes” .

16.13. Frosty     16.15. Glowing Hot 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.15. Glowing Hot 16.15. Glowing Hot 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.15. Glowing Hot 16.15.1. Overview Figure 17.406. Example for the  “ Glowing Hot ”  filter The  “ Glowing Hot ”  filter The  “ Glowing Hot ”  logo 

This filter adds a glowing hot metal effect to the alpha (that is to

these areas of the active layer defined by the non-transparent pixels).

The filter is derived from the  “ Glowing Hot ”  script

( File  →  Create  →  Logos  →  Glowing Hot  in the image window),

which creates a glowing text logo (see above).

The filter simulates a red-hot, a yellow-hot, and a white-hot area -

each color representing a different metal temperature -; the alpha's

outline shines through the glowing.

Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.15.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Glowing Hot .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

The filter only works if the active layer has an alpha channel.

Otherwise, the menu entry is insensitive and grayed out.

16.15.3. Options Figure 17.407.  “ Glowing Hot ”  options Effect size (pixels * 3) 

This is actually the font size option of the  “ Glowing

Hot ”  logo. The value is used to calculate the size of the

feathering border (cf  Section 4.9, “Feather” )

before the alpha is filled with red, yellow, and white. These

feathered colors make the hot metal effect.

Figure 17.408. Effect size examples Effect size 50 Effect size 350 Background color 

This is the color used to fill the  “ Background ” 

layer; it defaults to black (7,0,20). Click on the button to open

a color selector, if you want to choose a different color.

16.15.4. Filter details 

To create the glowing effect (red-hot, yellow-hot, and white-hot area),

the alpha is feathered and then filled with the respective color, from

red to white with decreasing feather sizes and color intensities in the

feathered area.

The illustration below shows the  “ hot metal ”  colors

and the width of the feathering border in percent of

“ Effect size ”  (these are the values the filter

actually uses).

Figure 17.409. Effect size 

Glowing hot metal colors and their relative feather sizes

In the example images you can see how the alpha's outline shines through

the glowing. This is achieved with a alpha filled with black as top

layer, where the  layer

mode  is set to  overlay .

Using a black overlay layer won't change pure white, but darkens light

colors at the alpha's edges so that the outline appears.

16.14. Glossy     16.16. Gradient Bevel 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.16. Gradient Bevel 16.16. Gradient Bevel 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.16. Gradient Bevel 16.16.1. Overview Figure 17.410. Example for the  “ Gradient Bevel ”  filter “ Gradient Bevel ”  applied Caution 

Sorry, there is no documentation for this filter as yet.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.16.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Gradient Bevel .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.16.3. Options Figure 17.411.  “ Gradient Bevel ”  options Border size (pixels) 

TODO

Bevel height (sharpness) 

TODO

Bevel width 

TODO

Background color 

TODO

16.15. Glowing Hot     16.17. Neon 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.24. New Guide (by Percent) 6.24. New Guide (by Percent) 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.24. New Guide (by Percent) 

The  New Guide (by Percent)  command adds

a guide to the image. The position of the guide is specified as a

percentage of the canvas Height and Width.

Tip 

You can add guides to the image more quickly by simply clicking and

dragging guides from the image rulers and positioning them where you

would like. Guides you draw with click-and-drag are not as precisely

positioned as those you draw with this command, however.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.24.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Guides  →  New Guide (by Percent) .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.24.2.  “ New Guide (by Percent) ”  Options 

When you select this menu item, a dialog opens, which allows you to set

the  Direction  and  Position , by

percent, of the new guide.

Figure 16.83. The  “ New Guide (by Percent) ”  Dialog Direction 

You can choose the  Direction  of the guide,

either  Horizontal  or

Vertical , by using the drop-down list.

Position 

You can also choose the  Position  of the

new guide. The coordinate origin is in the upper left corner of

the canvas.

6.23. New Guide     6.25. New Guides from Selection 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.23. New Guide 6.23. New Guide 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.23. New Guide 

The  New Guide  command adds a guide to

the image.

Tip 

You can add guides to the image more quickly, but less accurately, by

simply clicking and dragging guides from the image rulers and

positioning them where you would like.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.23.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Guides  →  New Guide<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 --> 

6.23.2.  “ New Guide ”  Options 

When you select  New Guide , a dialog opens,

which allows you to set the  Direction  and

Position , in pixels, of the new guide more

precisely than by using click-and-drag.

Figure 16.82. The  “ New Guide ”  Dialog Direction 

You can choose the  Direction  of the guide,

either  Horizontal  or

Vertical , by using the drop-down list.

Position 

The coordinate origin for the  Position  is

the upper left corner of the canvas.

6.22. Guides     6.24. New Guide (by Percent) 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.25. New Guides from Selection 6.25. New Guides from Selection 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.25. New Guides from Selection 

The  New Guides from Selection  command adds

four guide lines, one for each of the upper, lower, left and right

edges of the current selection. If there is no selection in the

current image, no guides are drawn.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.25.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Guides  →  New Guides from Selection .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.24. New Guide (by Percent)     6.26. Remove all guides 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



6.26. Remove all guides 6.26. Remove all guides 6. The  “ Image ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 6.26. Remove all guides 

The  Remove all Guides  command removes all guides

from the image. Clicking-and-dragging one or two guides onto a ruler

is a quicker way to remove them. This command is useful if you have

positioned several guides.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->6.26.1. Activate the Command 

You can access this command from the image menubar through

Image  →  Guides  →  Remove all guides .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

6.25. New Guides from Selection     6.27. Configure Grid 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.19. Lava 13.19. Lava 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.19. Lava 13.19.1. Overview Figure 17.332. Example for the  “ Lava ”  filter Original image “ Lava ”  applied (on a selection) 

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.19.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Lava .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.19.3. Options 

Figure 17.333.  “ Lava ”  options Seed 

TODO

Size 

TODO

Roughness 

TODO

Gradient 

TODO

Keep selection 

TODO

Separate layer 

TODO

Use current gradient 

TODO

13.18. Gfig     13.20. Line Nova 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.20. Line Nova 13.20. Line Nova 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.20. Line Nova 13.20.1. Overview Figure 17.334. Example for the  “ Line Nova ”  filter Original image “ Line Nova ”  applied 

The Line Nova filter fills a layer with rays emanating outward from the

center of the layer using the foreground color shown in the Toolbox. The

rays starts as one pixel and grew broader towards the edges of the

layer.

Tip 

This filter does not provide any option which allows you to set the

center point of lines.  If you need adjust the place of the radial

lines where you want, create another transparent image and apply this

filter on it, then add it on your image.  Setting large size for the

new nova image may help you not to break lines inside of your image.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.20.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Line Nova .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.20.3. Options Figure 17.335.  “ Line Nova ”  options Number of lines 

By using this option you can set the number of lines between 40

to 1000. The default is 200.

Sharpness (degrees) 

This slider determines how much the rays will broaden towards the

edges. The range goes from 0.0 to 10.0. If set to 0.0, nothing

will be drawn. If set to 10.0, most of the area near the edges of

the layer will be painted.

Figure 17.336.  “ Line Nova ”  sharpness option 

From left to right: sharpness = 1; sharpness = 5;

sharpness = 10

Offset radius 

Here you choose the distance, in pixels, from center to the

starting point of the rays. If set to 0.0 the rays starts from the

center. Any other value will let the starting points be on a

circle at the selected distance from the center. The maximum

distance is 2000 pixels.  The default value is 100 pixels.

Figure 17.337.  “ Line Nova ”  offset radius option 

From left to right: offset radius = 0; offset radius = 50

Randomness 

If this slider is set to a value higher than 1, the starting point

for each ray differ more or less randomly from the average

starting point set as the offset radius above. With the value set

to 1, all the rays will start at the circle determined by the

offset radius. The maximum value is 2000. The default value is 30.

Figure 17.338.  “ Line Nova ”  randomness option 

From left to right: randomness = 1; randomness = 50

13.19. Lava     13.21. Sphere Designer 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.17. Neon 16.17. Neon 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.17. Neon 16.17.1. Overview Figure 17.412. Example for the  “ Neon ”  filter The  “ Neon ”  filter The  “ Neon ”  logo 

This filter converts the active layer's alpha into a neon-sign like

object and optionally adds a shadow.

It is derived from the  “ Neon ”  Script-Fu script

( File  →  Create  →  Logos  →  Neon ),

which creates a text effect that simulates neon lighting.

Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->16.17.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Neon .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

16.17.3. Options Figure 17.413.  “ Neon ”  options Effect size (pixels * 5) 

This is actually the font size option of the Neon Script-Fu

script. Some internal values will be set in relation to this font

size, for instance tube size, shadow offset, and blur radius. So

it may be a good idea to select the height of your objects as a

starting point here. ( “ pixels * 5 ”  is nonsense,

ignore it.)

Background color 

This is the color used to fill the  “ Background ” 

layer; it defaults to black. <!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->When you click on the color swatch

button, you can choose any other color in the color selector

dialog.<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee -->

Glow color 

This is the color of the glowing neon tubes. The default is a

typical neon-like light blue (38,211,255). Again, a click on the

color swatch button brings up the color selector.

Create shadow 

Optionally, the filter can create a drop shadow, which will have

the same shape as the alpha channel. The shadow color is black,

and cannot be modified. Unless you don't plan to remove the

background layer, you should select a different

Background color .

“ Neon ”  with shadow 16.17.4. Filter details 

The filter uses two layers to achieve the neon effect:

Figure 17.414. The Neon effect The  “ Neon Tubes ”  layer The  “ Neon Glow ”  layer 

The layer  “ Neon Tubes ”  is the active layer the filter is

applied to. The content of this layer doesn't matter. Only the alpha

channel does, especially its shape.

The  “ Neon Glow ”  layer below contains the glowing of the

neon light.

Optional a  “ Shadow ”  layer is created below, containing a

drop shadow in the same shape of the active layer's alpha channel. At

the bottom a new  “ Background ”  layer is created filled with

the  Background color .

Overview of the Neon filter layers:     16.16. Gradient Bevel     16.18. Particle Trace 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11.6. Old Photo 11.6. Old Photo 11. Decor Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.6. Old Photo 11.6.1. Overview Figure 17.230. Example for the  “ Old Photo ”  filter Original image “ Old Photo ”  applied 

This filter makes an image look like an old photo: blurred, with a

jagged  border, toned with a brown shade, and marked

with spots.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->11.6.2. Activate the filter 

The filter is found in the image window menu under

Filters  →  Decor  →  Old Photo .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

11.6.3. Options Figure 17.231.  “ Old Photo ”  options Defocus 

If checked, a  Gaussian blur 

will be applied to the image, making it less clear.

Figure 17.232. Example for the  “ Defocus ”  option Defocus enabled Defocus disabled Border size 

When you choose a border size &amp;gt; 0, the

Fuzzy Border  filter

will be applied to the image, adding a white, jagged border.

Sepia 

If checked, the filter reproduces the effect of aging in old,

traditional black-and-white photographs, toned with sepia (shades

of brown). [16] 

To achieve this effect, the filter desaturates the image, reduces

brightness and contrast, and modifies the color

balance. [17] 

Mottle 

When you check this option, the image will be marked with spots.

Figure 17.233. Example for the  “ Mottle ”  option 

A plain white image mottled (without Defocus or Sepia)

Work on copy 

If checked, the filter creates a new window containing a copy of

the image with the filter applied. The original image remains

unchanged.

[16]  

See Wikipedia  [ WKPD-SEPIA ] .

[17]  

Compare  Section 5.2, “Color Balance” .

11.5. Fuzzy Border     11.7. Round Corners 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.8. Perspective 5.8. Perspective 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.8. Perspective 5.8.1. Overview Figure 17.113. Example for the  “ Perspective ”  filter Original image “ Perspective ”  applied 

This filter adds a perspective shadow to the selected region or

alpha-channel as a layer below the active layer. You may select

color, length and direction of the shadow as well as the distance of

the horizon.

If necessary, the filter may resize the image. But it will not add a

background to make the shadow visible.

5.8.2. Activate the filter 

You can access this filter in the image window menu through

Filters  →  Light and Shadow  →  Perspective .

5.8.3. Options Figure 17.114.  “ Perspective ”  options Angle 

The angle determines the direction of the shadow or the imaginary

source of light, respectively. Values range from 0° to 180°,

where 90° represents a light source just in front of the selection

or layer. For angles less than 90°, the shadow is at the right

side, so the light source is on the left. For angles greater than

90°, it's the other way round. Tip: think of the slider's handle

as source of light.

Figure 17.115.  “ Angle ”  example Angle 15° Angle 45° (default) Angle 105° (90° + 15°) Relative distance of horizon 

This option determines how far away the imaginary horizon is. The

relative distance  is the distance from the

ground-line of the selection or layer, the  “ unit ”  of

measurement is the height of the selection or layer.

Value range is from 0.1 to 24.1, where 24.1 means (nearly)

“ infinite ” . Note that the  relative length

of shadow  must not exceed the distance of horizon.

Figure 17.116.  “ Distance of horizon ”  example 

Angle = 45°. Distance = 2.4. Length = 1.8.

In the example above, the yellow area is the selection the filter

is applied to. The blue line at the top represents the imaginary

horizon. The angle between the selection's ground-line and the red

line is 45°. The length of the red line is 1.8 times the height of

the yellow selection. Extended to the horizon, the length is 2.4

times the selection's height.

Relative length of shadow 

With this option you can set the length of shadow with respect to

the height of the selection or layer. In the above example, the

red line represents the length of shadow, its length is 1.8

relative to the height of the yellow selection.

Value range is from 0.1 to 24.1, although the length of shadow

must not exceed the  relative distance of

horizon  - you can't go beyond the horizon.

Figure 17.117.  “ Length of Shadow ”  example Length = 1.0 (default) Length = 1.5 Blur radius 

After creating the shadow, a

Gaussian blur  with the specified

radius is applied to the shadow layer, resulting in the realistic

appearance of the shadow.

Figure 17.118. Blur example Blur radius = 3 (default) Without blur (blur radius = 0) Color 

Of course, the default color of the shadow is black. But a click

on the button opens the color selector, where you may select

any other color.

Opacity 

The shadow's opacity is the opacity of the new layer containing

the shadow (see  Section 1.1, “Layer Properties” ). It

defaults to 80%, but you may select any other value from 0 (full

transparency) to 100 (full opacity) here. After applying the

filter to an image you can change the opacity in the

layers dialog .

Interpolation 

This drop-down list lets you choose the method of

interpolation  used

when the shadow layer is transformed, for example rotated by the

specified angle. Using  None  will usually

result in aliasing, using any interpolation method may change the

color of the shadow in some areas.  Linear  is

a good choice.

Allow resizing 

If enabled, the filter will resize the image if that is needed to

make place for the shadow.

In the example below, the yellow area is the active selection,

background is light blue. The white area has been added after

resizing to make the shadow visible.

Figure 17.119.  “ Allow resizing ”  example Allow resizing Don't allow resizing     5.7. Drop Shadow     5.9. Xach-Effect 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.9. Predator 10.9. Predator 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.9. Predator 10.9.1. Overview Figure 17.195. Example for the  “ Predator ”  filter Original image “ Predator ”  applied 

This filter adds a  “ Predator ”  effect to the image. The

predator effect makes the image/selection look something like the view

the predator has in movies (kind of a thermogram and that type of

thing). This will reduce the image to edges in a few basic colors on a

dark background.

If there is an active selection, the filter effect will be applied to

the selected region, otherwise to the alpha channel (the filter will

add an alpha channel, if necessary). The filter works best on colorful

RGB images.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->10.9.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Artistic  →  Predator .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

10.9.3. Options Figure 17.196.  “ Predator ”  options Edge amount 

The  “ predator ”  filter will detect edges using the

Sobel  edge detector . The

specified  “ Edge amount ”  will be passed to the Sobel

filter. A high value will result in detecting more edges.

Figure 17.197.  “ Edge amount ”  examples 4 8 16 Pixelize 

If checked, the filter will simplify the image into solid-colored

squares using the  Pixelise 

filter before the real predator effect will be applied. You can

select the size of these squares with the option  Pixel

amount , which will heavily affect the result (see

examples below).

Pixel amount “ Pixel amount ”  is the size of the color blocks the

image will be simplified to if  Pixelize  is

checked. Actually you are decreasing the resolution with this

option. In the examples below, you can see directly how increasing

the pixel block size leads to something like

“ macro pixels ” :

Figure 17.198.  “ Pixelize ”  examples Disabled 4 8 16 Keep selection 

If checked, the filter will be applied to the active selection.

Else, it will be applied to the active layer.

Separate layer 

When this option is checked, a copy of the active layer will be

created above the active layer and the filter will be applied to

this copy, leaving the original layer untouched. If not checked,

the filter will be applied to the active layer.

10.9.4. Filter algorithm 

Since this filter delegates the essential parts to two or three other

filters the algorithm is very simple:

Figure 17.199. Making the  “ predator ”  effect Original Pixelize Min RGB Edge detection The original image. 

Optionally, the filter

pixelizes  the image: it

renders the image by using color blocks instead of pixels, thus

reducing the image resolution.

The colors will be reduced to pure red, green, blue (and possibly

gray colors), using the  minimal

RGB  channel for every pixel.

Applying the  Sobel edge

detecting  filter, the image will be reduced further on to

edges, usually on a black background, with very few colors.

10.8. Photocopy     10.10. Softglow 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



7.20. The “Reverse Layer Order” command 7.20. The  “ Reverse Layer Order ”  command 7. The  “ Layer ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 7.20. The  “ Reverse Layer Order ”  command This command is self-explanatory. 7.20.1. Activating the command 

From the image Menu through:

Layers  →  Stack  →  Reverse Layer Order .

7.19. Layer to Bottom     7.21. The  “ Mask ”  Submenu 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



15.4. Rippling 15.4. Rippling 15. Animation Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 15.4. Rippling 15.4.1. Overview Figure 17.361. Example for the  “ Rippling ”  filter Original image A  “ Rippled ”  frame 

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->15.4.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Animation  →  Rippling .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

15.4.3. Options 

Figure 17.362.  “ Rippling ”  options Rippling strength 

TODO

Number of frames 

TODO

Edge behavior 

TODO

15.3. Burn-In     15.5. Spinning Globe 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11.7. Round Corners 11.7. Round Corners 11. Decor Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.7. Round Corners 11.7.1. Overview Figure 17.234. Example for the  “ Round Corners ”  filter Original image “ Round Corners ”  applied 

This filter rounds the corners of an image, optionally adding a

drop-shadow and a background layer.

The filter works on RGB and grayscale images that contain only one

layer. It creates a copy of the image or can optionally work on the

original. It uses the current background color to create a background

layer.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->11.7.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Decor  →  Round Corners .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

11.7.3. Options Figure 17.235.  “ Round Corners ”  options Edge radius 

Rounding corners is done by selecting a quarter of a circle at

every corner and removing the area not covered by this selection.

The  “ edge radius ”  is the radius of the constructing

circle.

In the examples below, the filter was applied to a 100x100 pixels

image, with varying edge radius. For radius = 50, the four

quadrants just form a circle with diameter = 100, which exactly

fits into the original image outline. A radius greater than 50 is

possible, but look what happens...

Figure 17.236. Edge radius examples 

A 100x100 pixels image, edge radius: 15 (default).

Edge radius: 35. Edge radius: 50. Edge radius: 65. Ouch! Add drop-shadow 

When this option is checked, the filter will cast a shadow behind

your image after rounding the image corners.

Shadow X/Y offset 

X and Y offset determine where the shadow will be placed in

relation to the image. Offset is measured in pixels. High values

make the shadow look like it's far away, and low values will make

it look closer to the image.

Figure 17.237. Shadow offset examples 

Shadow X offset: 8, Y offset: 8 (default).

Shadow X offset: 16, Y offset: 4. 

Note that the shadow offsets as well as the blur radius are

limited to background area.

Blur radius 

When  Add drop-shadow  is checked, you may

select a blur radius, which will be used by the

Drop Shadow  filter.

The image will be enlarged in both dimensions depending on the

blur radius and the shadow offsets.

Add background 

When you check this option (it is checked by default), the filter

will add a background layer below the existing layer, filled with

the current background color. The size of this new layer depends

on the blur radius and the shadow offsets.

Work on copy 

If checked, the filter creates a new window containing a copy of

the image with the filter applied. The original image remains

unchanged.

11.6. Old Photo     11.8. Slide 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



4.15. Rounded Rectangle 4.15. Rounded Rectangle 4. The  “ Select ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 4.15. Rounded Rectangle Figure 16.39. Example of using Rounded rectangle on a selection 

An image with a selection

After  “ Rounded rectangle ” 

The  “ Rounded Rectangle ”  Script-Fu command converts an

existing selection (rectangular, elliptical or other shape) into a

rectangular selection with rounded corners. The corners can be curved

toward the inside (concave) or toward the outside (convex). To do this,

the command adds or removes circles at the corners of the selection.

<!-- cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 <=< ACCEPT -->4.15.1. Activating the Command 

You can access this command from the image menu bar through

Select  →  Rounded Rectangle .<!-- ACCEPT >=> cc4ec6d9-307c-4b2e-a2a3-8f68cc36f923 -->

4.15.2. 

Description of the  “ Rounded Rectangle ”  Dialog Window

Figure 16.40. The  “ Rounded Rectangle ”  dialog Radius (%) 

You can enter the radius of the rounded corner in percent by

using a slider or a text field. This value is a percentage of

the height or the width, whichever is less.

Concave 

If you check this box, the corners will be concave (curving

toward the inside), rather than convex (curving toward the

outside).

4.14. Distort     4.16. Toggle QuickMask 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



8.20. Set Colormap 8.20. Set Colormap 8. The  “ Colors ”  Menu   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 8.20. Set Colormap Figure 16.161. The  “ Set Colormap ”  window 

This command opens a dialog which allows you to select another palette

to replace the color map of your indexed image. First click in the

button with the name of the current palette (which is not the color map

of your image yet) to open the Palette Selector:

Figure 16.162. The  “ Palette Selection ”  dialog 

Once you have chosen the wanted palette, click the

OK  button in the  “ Set Palette ” 

dialog to replace the image colormap.

8.20.1. Activate the command 

This command is found in the image window menu under

Colors  →  Map  →  Set Colormap .

8.19. Rearrange Colormap     8.21. Alien Map 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11.8. Slide 11.8. Slide 11. Decor Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.8. Slide 11.8.1. Overview Figure 17.238. Example for the  “ Slide ”  filter Original image “ Slide ”  applied 

This filter makes your image look like a slide, by adding a slide-film

like black frame, sprocket holes, and labels.

If necessary, the image will be cropped to fit into an aspect ratio of

width : height = 3:2. If image width is greater than image height,

black frames will be added at the top and the bottom of the image, else

the frames will be added on the left and right sides. You may select

the color as well as the font of the text appearing on the frames. The

current background color will be used for drawing the holes.

The script only works on RGB and grayscale images that contain one

layer. Otherwise the menu entry is insensitive and grayed out.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->11.8.2. Activate the filter 

The filter is found in the image window menu under

Filters  →  Decor  →  Slide .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

11.8.3. Options Figure 17.239.  “ Slide ”  options Text 

A short label that will be displayed in the top and bottom (or

the left and right) of the frame. The text must be really short.

Number 

Here you may enter a text for simulating consecutive numbers. Two

numbers will be displayed: this number and this number with the

character  “ A ”  appended.

Font 

Clicking on this button opens the

Font dialog , where you

can choose a font for the text on the frame.

Fontcolor 

Clicking on this button brings up a color selection dialog that

allows you to choose the color of the text.

Work on copy 

If checked, the filter creates a new window containing a copy of

the image with the filter applied. The original image remains

unchanged.

11.7. Round Corners     11.9. Stencil Carve 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



11.10. Stencil Chrome 11.10. Stencil Chrome 11. Decor Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 11.10. Stencil Chrome 11.10.1. Overview Figure 17.244. Example for the  “ Stencil Chrome ”  filter Original image “ Stencil Chrome ”  applied 

This filter provides a state of the art chrome effect. The source image

must be an image in grayscale mode, containing a single layer without

alpha channel. This layer is used as mask ( “ stencil ” ) for

the chrome effect.

The filter creates a new image with the chrome effect applied to the

source image or, if a selection exists, to the selection of the source

image (a nice background is added too).

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->11.10.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Decor  →  Stencil Chrome .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

Tip 

If this command remains grayed out although the image is in grayscale

mode, check for an Alpha channel and delete it.

11.10.3. Options Figure 17.245.  “ Stencil Chrome ”  options Chrome saturation,  Chrome lightness 

Use this option to control how

saturation and

lightness  of the  “ Chrome ”  layer are adjusted.

Negative values decrease saturation and lightness respectively.

Chrome factor 

This factor lets you adjust offsets, feather radius, and brush

size used to construct the  “ Chrome ”  and

“ Highlight ”  layer (and the  “ Drop Shadow ” 

as well).

Change with caution, decreasing this value may make the chrome

effect worse. The default factor 0.75 seems to be a good choice.

Environment map 

The environment map is an image that is added as some kind of

“ noise ”  to the source. The effect is best to see if

you use a simple map with some obvious shapes:

Using a simple environment map 

The environment map must be an image in grayscale mode too. Size

doesn't matter, the environment map is scaled to the size of the

source image.

Highlight balance 

This color is used to modify the

color balance  of

the  “ Highlight ”  layer: the amount of red, green, and

blue colors is increased according to the corresponding values of

the specified option.

Avoid colors with red, green or blue value &amp;gt; 230.

Chrome balance 

Same as above, but modifies the

color balance  of

the  “ Chrome ”  layer.

Chrome white areas 

If checked (this is the default), the source image is used as

mask. If unchecked, the  inverted  source image

is used.

11.10.4. How to create the chrome effect 

The following section provides a brief and simplified description of how

the script (actually this filter is a Script-Fu) creates the chrome

effect.

If you apply the filter to your source images and then look at the

layer dialog  of the resulting

image, you will see that there are two main layers which make up the

chrome effect: the  “ Chrome ”  layer and the

“ Highlight ”  layer. These layers are created as follows:

The script constructs a somewhat simplified and blurred layer from

the source image (from the inverted source image if

Chrome white areas  is unchecked).

The  Chrome factor  controls the appearance of

this layer.

The (scaled) environment map is blurred and merged into the above

layer with 50% opacity. (Do you spot the cat in the introducing

example ?)

Merging the environment map 

The brightness (value) of the layer is modified according to a

spline-based intensity curve.

Modifying the intensity curve 

A layer mask is added, initialized with the source image

(the  “ Chrome Stencil ” ). This is the

“ Chrome ”  layer before the final step.

The  “ Highlight ”  layer is a copy of the

“ Chrome ”  layer where the layer mask is stroked with a

white brush.

Chrome and Highlight base 

For both layers the color balance is modified (according to

Highlight balance  and

Chrome balance ), increasing the amount of

red, green, and blue, with emphasis on highlights.

Additionally, saturation and lightness of the  “ Chrome ” 

layer are modified (controlled by

Chrome saturation  and

Chrome lightness ).

Chrome and Highlight layer 

Now add a drop shadow and a background layer and you get the

Example image 

for the  “ Stencil Chrome ”  filter.

11.9. Stencil Carve     12. Map Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



15.5. Spinning Globe 15.5. Spinning Globe 15. Animation Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 15.5. Spinning Globe 15.5.1. Overview Figure 17.363. 

Example for the  “ Spinning Globe ”  filter: original image

Original image Figure 17.364. 

Example for the  “ Spinning Globe ”  filter: filter applied

3 (of 10)  “ Spinning Globe ”  frames (on a white

background)

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->15.5.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Animation  →  Spinning Globe .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

15.5.3. Options 

Figure 17.365.  “ Spinning Globe ”  options Frames 

TODO

Turn from left to right 

TODO

Transparent background 

TODO

Index to n colors 

TODO

Work on copy 

TODO

15.4. Rippling     15.6. Waves 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



13.22. Spyrogimp 13.22. Spyrogimp 13. Rendering Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 13.22. Spyrogimp 13.22.1. Overview Figure 17.341. Example for the  “ Spyrogimp ”  filter Original image “ Spyrogimp ”  applied 

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->13.22.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Render  →  Spyrogimp .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

13.22.3. Options 

Figure 17.342.  “ Spyrogimp ”  options Type 

TODO

Shape 

TODO

Outer teeth 

TODO

Inner teeth 

TODO

Margin (pixels) 

TODO

Hole ratio 

TODO

Start angle 

TODO

Tool 

TODO

Brush 

TODO

Color method 

TODO

Color 

TODO

Gradient 

TODO

13.21. Sphere Designer     14.  Web Filters  

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.18. Particle Trace 16.18. Particle Trace 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.18. Particle Trace 16.18.1. Overview Figure 17.415. Examples for the  “ Particle Trace ”  filter The  “ Particle Trace ”  filter The  “ Particle Trace ”  logo 

To get such images, open a new image with a transparent background,

create selections, fill them with any color, and apply filter.

This filter adds an effect, reminding of particle

traces in a bubble chamber of nuclear physics, to the active layer

alpha.

<!-- 8bbc570d-f5fc-42a9-806d-21efd1f06f4d <=< ACCEPT -->Warning 

The image will always be resized to the active layer's size.

The filter is derived from the  “ Particle Trace ”  logo script

( File  →  Create  →  Logos  →  Particle Trace ),

which creates the text effect shown in the example above.<!-- ACCEPT >=> 8bbc570d-f5fc-42a9-806d-21efd1f06f4d -->

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->16.18.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Particle Trace .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

16.18.3. Options Figure 17.416.  “ Particle Trace ”  options Border size (pixels) 

Actually this option is the text layer's border of the

“ Particle Trace ”  Script-Fu Logo (hence the misleading

name). Here it determines the width of the white shadow's

feathering .

Hit rate 

This option sets the amount of light points produced by the

Noise  filter and thus the

amount of points converted to

sparkles . The value ranges

from from 0.0 to 1.0, but some values may be not useful:

Figure 17.417.  “ Hit rate ”  examples Hit rate 0.10 Hit rate 0.25 Hit rate 0.40 Edge width 

Along the edge of the alpha, a new area will be created with

radius  “ Edge width ”  (compare

Section 4.13, “Border” ). This area will also be

filled with the  “ Base color ” , but will be a bit

darker.

Edge only 

If checked, the filter effect will be applied to the edge of the

alpha channel only and the area of the alpha channel will be

cleared.

“ Edge only ”  activated Base color 

This color is used to fill the area defined by the active layer's

alpha channel. It defaults to a very dark green. <!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->As usual,

clicking on the color swatch button opens a color selector where

you can choose any other color.<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee -->

Background color 

This color is used to fill a new background layer. Note that above

the background layer there is a white shadow layer which has

opacity set to 90%, so you will see the background color only

partially. If the  “ Edge only ”  option is enabled, the

area of the alpha channel will be cleared and you will see the

background color. <!-- 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee <=< ACCEPT -->Again, when you click on the color swatch

button, a color selector pops up where you can select any color.<!-- ACCEPT >=> 6af5fdb4-5afa-41c3-a3ee-2058d8dcdbee -->

The active layer (top) and the filter layers below

16.18.4. Filter details 

The filter adds  noise  to the

alpha and then turns the spots into

sparkles . Then it adds a

feathered  white shadow.

16.17. Neon     16.19. Textured 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



16.19. Textured 16.19. Textured 16. Alpha to Logo Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 16.19. Textured 16.19.1. Overview Figure 17.418. Example for the  “ Textured ”  filter “ Textured ”  applied Caution 

Sorry, there is no documentation for this filter as yet.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->16.19.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Alpha to Logo  →  Textured .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

16.19.3. Options Figure 17.419.  “ Textured ”  options Border size (pixels) 

TODO

Pattern 

TODO

Mosaic tile type 

TODO

Background color 

TODO

Starting blend 

TODO

Ending blend 

TODO

16.18. Particle Trace     Keys and Mouse Reference 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.7. Tileable Blur 2.7. Tileable Blur 2. Blur Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.7. Tileable Blur 2.7.1. Overview Figure 17.18. Example for the  “ Tileable ”  filter Original Filter  “ Tileable Blur ”  applied 

This tool is used to soften tile seams in images used in tiled

backgrounds. It does this by blending and blurring the boundary between

images that will be next to each other after tiling.

Tip 

If you want to treat only images borders, you can't apply filter

to the whole image. The solution to get the wanted effect is as

follows:

Duplicate layer

( Layer  →  Duplicate Layer )

and select it to work on it.

Apply  “ Tileable Blur ”  filter with a 20 pixels radius

to this layer.

Select all

( Ctrl + A ) and

reduce selection

( Selection  →  Shrink )

to create a border with the wanted width.

Give a feathered border to the selection by using

Selection  →  Feather .

Delete selection with

Ctrl + K .

Merge layers with

Layer  →  Merge down .

<!-- fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 <=< ACCEPT -->2.7.2. Activate the filter 

You can find this filter in the image menu under

Filters  →  Blur  →  Tileable Blur .<!-- ACCEPT >=> fbbb760e-9207-412f-a518-deffff829db3 -->

2.7.3. Options Figure 17.19.  “ Tileable Blur ”  filter options Radius 

The bigger the radius, the more marked is the blur. By selecting

Horizontal  and  Vertical ,

you can make the horizontal and vertical borders tileable.

Blur vertically,  Blur horizontally 

These options are self-explanatory.

Blur type Choose the algorithm to be applied: IIR for photographic or scanned images. RLE for computer-generated images.     2.6. Pixelise     3. Enhance Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



15.6. Waves 15.6. Waves 15. Animation Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 15.6. Waves 15.6.1. Overview Figure 17.366. Example for the  “ Waves ”  filter Original image A  “ Wave ”  frame 

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->15.6.2. Activating the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Animation  →  Waves .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

15.6.3. Options 

Figure 17.367.  “ Waves ”  options Amplitude 

TODO

Wavelength 

TODO

Number of frames 

TODO

Invert direction 

TODO

15.5. Spinning Globe     15.7. Optimize 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



10.12. Weave 10.12. Weave 10. Artistic Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 10.12. Weave 10.12.1. Overview Figure 17.213. Example of Weave Filter  “ Weave ”  applied 

The  Weave  command is a Script-Fu script

which creates a new layer filled with a weave effect and adds it to

the image as an overlay or bump map.  The result of the image looks

as if it were printed over woven ribbons of paper, thin wooden sheet,

or stripped bamboo.

If the image is in indexed colors, this menu entry is grayed out and

unavailable.

This filter adds a  “ Multiply ”  mode layer upon the layer

where you activate this command. The weave texture is rendered in gray

levels.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->10.12.2. Activate the filter 

This filter is found in the image window menu under

Filters  →  Artistic  →  Weave... .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

10.12.3. Options Figure 17.214.  “ Weave ”  filter options 

For to make coarse mesh texture, increase the ribbon spacing and/or

decrease the ribbon width.

For to strain ribbons hard, decrease the shadow depth.

Ribbon width 

With this option you can set the tape width in pixel between

0.0 and 256.0.  In default, 30.0 pixels is set.

Ribbon spacing 

With this option you can set the distance to the neighboring

ribbon or the size of black square hole in pixel between 0.0

and 256.0.  In default, 10.0 pixels is set.

Shadow darkness 

With this option you can set the darkness at crossings of lower

ribbon in percentage.  Lower value shows ribbons thinner.  75.0

percent is the default value.

Shadow depth 

With this option you can set the bent strength of ribbons in

percentage.  Higher value shows ribbons more wavy, lower value

for flat surface.  The actual effect is limited by the

Shadow darkness .

75.0 percent is the default value.

Thread length 

With this option you can set the regularity of stripe texture.

If this value is shorter than the summary of the ribbon width

and twice of the ribbon spacing, the surface of ribbon becomes

speckled.  Set this value in pixel on range between 0.0 to

256.0.  The default value is 200.0.

Thread density 

With this option you can set the density of fiber-like parallel

short stripes on the surface of ribbons. To populate stripes

increase this value.  50.0 percent is the default value.

Thread intensity 

With this option you can set the opacity of stripe texture.

Lower value shows threads vague.  To clear off threads set the

value to 0.0 percent.  The default value is 100.0 percent.

10.12.4. Another usage Figure 17.215. Adding a lattice using  “ Weave ”  texture 

Narrower the ribbon width, wider the ribbon spacing, and

filled with the  “ Wood #1 ”  pattern.

This texture can be a lattice that you can see the original image

through its mesh holes.  Add a new, transparent layer over the active

layer for the lattice, and apply this filter.  Select a black regular

square in the texture layer using the

Select By Color  tool,

then delete black squares in selection on the texture layer to be chink

holes.  Reverse the selection, and activate the transparent layer so

that you can fill the lattice surface with a pattern, then drag and drop

your favorite pattern over the image window.

10.11. Van Gogh (LIC)     11. Decor Filters 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.9. Xach-Effect 5.9. Xach-Effect 5. Light and Shadow Filters   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.9. Xach-Effect 5.9.1. Overview Figure 17.120. Example for the  “ Xach-Effect ”  filter Original image “ Xach-Effect ”  applied 

This filter adds a subtle translucent 3D effect to the selected region

or alpha channel. This 3D effect is achieved by

Highlighting the selection: a new layer ( “ Highlight ” )

will be created above the active layer, filled with the highlight

color. Then a  layer mask  will

be added to that layer making the unmasked pixel partially

transparent.

Highlight layer with layer mask 

Painting the selection's left and top edges with the highlight

color: for that the  “ Highlight ”  layer will be extended

by one pixel left and up. These small areas will be opaque.

Creating a  drop shadow 

at the bottom right side of the selection.

You may vary these default settings, for example select different colors

for highlight or shadow and change amount and directions of offsets.

<!-- 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 <=< ACCEPT -->5.9.2. Activate the filter 

The filter is found in the image window menu under

Filters  →  Light and Shadow  →  Xach-Effect .<!-- ACCEPT >=> 5c7aa88d-42a9-4c46-b912-214418a2f0d2 -->

5.9.3. Options 

There are two groups of options, each controlling the highlight or the

shadow, and a checkbox for the selection behaviour.

Figure 17.121.  “ Xach-Effect ”  options Highlight X offset,  Highlight Y offset 

The selection's left and top edge are painted with the highlight

color. The highlight offset is the size (width or height) of the

respective area. If offset is less than 0 (this is the default),

the left (X offset &amp;lt; 0) or top (Y offset &amp;lt; 0) area will be

colored. If offset is greater than 0, the right (X offset &amp;gt; 0)

or bottom (Y offset &amp;gt; 0) area will be painted.

Highlight color 

This is the color used to highlight the selected area. It defaults

to white, but clicking on the swatch button brings up a color

selector and you may select any other color.

Highlight opacity 

The selection will be covered by a partially transparent area

filled with the highlight color. This option lets you set the

level of transparency. Since a

layer mask  will be used,

the value ranges from 0 (full transparency) to 255 (full opacity).

The highlight opacity defaults to 66, which is equivalent to 26%.

Drop shadow options 

These options work like the respective

Drop Shadow  options

(without resizing). Briefly:

Drop shadow color 

Click on the button to open a color selector.

Drop shadow opacity 

The opacity (0% - 100%) of the layer containing the shadow.

Drop shadow blur radius 

The radius used by the

Gaussian blur  filter,

which will be applied to the shadow.

Drop shadow X offset,  Drop shadow Y offset 

Direction and amount, by which the shadow will be moved from

the selection.

Keep selection 

If checked, the active selection will remain active when the

filter has been applied.

5.8. Perspective     5.10. Apply Lens 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



2.5. Standalone Scripts 2.5. Standalone Scripts 2. Using Script-Fu Scripts   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 2.5. Standalone Scripts 

We will not try to describe every script in depth. Most Script-Fus are

very easy to understand and use. At the time of this writing, the

following types are installed by default:

Patterns Web page themes Logos Buttons Patterns 

You will find all kinds of pattern-generating scripts here.

Generally, they are quite useful because you can add many

arguments to your own patterns.

We'll take a look at the Land script. In this script you have to

set the image/pattern size, and specify what levels of random to

use for your land creation. The colors used to generate the land

map are taken from the currently selected gradient in the gradient

editor. You must also supply values for the level of detail, land

and sea height/depth and the scale. Scale refers to the scale of

your map, just as in an ordinary road map, 1:10 will be typed as

10.

Web Page Themes 

Here is clearly a practical use for scripts. By creating a script

for making custom text, logos, buttons arrows, etc., for your web

site, you will give them all the same style and shape. You will

also be saving a lot of time, because you don't have to create

every logo, text or button by hand.

Most of the scripts are quite self-explanatory, but here are some

hints:

Leave all strange characters like ' and " intact.

Make sure that the pattern specified in the script exists.

Padding refers to the amount of space around your text.

A high value for bevel width gives the illusion of a higher

button.

If you type TRUE for "Press", the button will look pushed

down.

Choose transparency if you don't want a solid background. If

you choose a solid background, make sure it is the same color

as the web page background.

Logos 

Here you will find all kinds of logo-generating scripts. This is

nice, but use it with care, as people might recognize your logo as

being made by a known  GIMP  script. You should

rather regard it as

a base that you can modify to fit your needs. The dialog for

making a logo is more or less the same for all such scripts:

In the Text String field, type your logo name, like

Frozenriver.

In the Font Size text field, type the size of your logo in

pixels.

In the Font text field, type the name of the font that you

want to use for your logo.

To choose the color of your logo, just click on the color

button. This brings up a color dialog.

If you look at the current command field, you can watch the

script run.

Make Buttons 

Under this headline you'll find two scripts that makes rectangular

beveled buttons, with or without round corners (Round Button or

Simple Beveled Button). They have a dozen parameters or so, and

most of them are similar to those in the logo scripts. You can

experiment with different settings to come up with a button you

like.

2.4. Different Kinds Of Script-Fus     2.6. Image-Dependent Scripts 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->



5.2. Tool Preset Editor 5.2. Tool Preset Editor 5. Misc. Dialogs   <!-- 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c <=< ACCEPT -->Català Dansk Deutsch Ελληνικά English British Español Français Italiano 日本語(Japanese) 한국어(Korean) Nederlands Norwegian Português Pусский 中文<!-- ACCEPT >=> 2bc5806e-2c42-477a-8ef4-91f85f6f306c --> 5.2. Tool Preset Editor Figure 15.73. The Tool Preset Editor 5.2.1. Activating the Dialog 

You can access this dialog through:

a click on the  Edit this tool preset  button

in the button bar of the Tool Presets Dialog.

a double-click on a preset icon in the Tool Presets Dialog.

a right-click on a preset in the Tool Presets Dialog to open a

context menu and then click on the  Edit Tool

Preset  command.

5.2.2. Using the Tool Preset Editor 

You can edit presets you have created only; all options of predefined

presets are grayed out and disabled.

In this dialog you can:

edit preset name  in text box,

change preset icon  by clicking on

preset icon. This opens a window where you can choose a new icon.

select resources to be saved  by

clicking on check boxes.

5. Misc. Dialogs     5.3. Device Status Dialog 

<!-- 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e <=< ACCEPT -->Report an error in Bugzilla<!-- ACCEPT >=> 04a94cf1-f65a-42d0-b475-211e6541271e -->





</plainxml>